今天聊聊美國電影《致萊斯利》。

片名To Leslie (2022)。

影片開場用一段快速蒙太奇講完了故事背景。女主人公萊斯利（Leslie）是一名生活在西德克薩斯州的單身母親，她年輕時很幸運地中了稅后19萬美元的彩票，但6年之后她就揮霍光了錢財。

她酗酒嗑藥，沉迷于各種低層次的肉體享樂，最終搞得天怒人怨、眾叛親離。

她常年被酒精麻痹神經，行為粗魯無禮，很難拼出一個連貫完整的句子，隨意涂抹的口紅看起來顯得有些驚悚，甚至在跳舞時都能在鄉(xiāng)村音樂中摔倒，然后第二天在頭疼中醒來。為了擺脫頭疼，她又開始酗酒，重復前一天的行為。

和所有醉鬼一樣，萊斯利試圖以欺騙自己的方式愚弄世界。

身無分文無家可歸的萊斯利向20歲的兒子求助，她承諾自己不嗑藥不酗酒，但很快她就酒癮發(fā)作，將承諾拋之腦后。

這也說明，萊斯利已經是慣犯了，這不是她第一次欺騙親友，她只是一次又一次地欺騙周圍的人，直至耗盡了所有人的耐心。

萊斯利的行為看起來很像《無恥家庭》里的弗蘭克。

對比弗蘭克數(shù)十年不變的躺平，萊斯利知道自己的行為是不對的，并且也是真的想改變自己，重新找回家人朋友。盡管這條路很難，但萊斯利還是開始改變自己。

《致萊斯利》就是講述這樣一個浪子回頭金不換的故事，萊斯利觸底反彈，勇敢地面對自己充滿遺憾的過往，為兒子、為家人去創(chuàng)造一個美好生活。

《致萊斯利》并沒有直接告訴觀眾萊斯利曾經做過什么，觀眾只知道她中過彩票，然后就是六年后活得像只蟊蟲。這六年里發(fā)生了什么、她經歷了什么，觀眾只能通過只言片語和周圍人的態(tài)度進行腦補。

大家不禁會好奇，為何一個躺贏的開局會落得如此下場，甚至連至親都對她避之不及，臉上是毫不掩飾的厭惡。

英國女演員安德麗婭·賴斯伯勒（Andrea Riseborough）在這部安靜有力的微型杰作中，奉獻了精彩表演。

萊斯利的表演證明了她是最佳女演員的有力競爭者，影片著眼于一個非常小的點，拍攝了一個自我救贖的成熟故事。因此影片的看點也都集中于女主角的表演上。

她的表演層次豐富，真實感強且令人心碎。導演用35毫米膠卷給影片帶來上世紀70年代的氛圍，角色們真實有力的對話會讓觀眾相信，跌至谷底的萊斯利每分每秒都活的很艱難。

安德麗婭·賴斯伯勒憑借本片獲得了本屆奧斯卡最佳女主角的提名，成為了提名中的最大黑馬。要知道，《致萊斯利》這部電影本身實屬籍籍無名，甚至很多人都沒有聽說過這部電影，影片票房也只有2.7萬美元，甚至還不如萊斯利中的彩票金額多。

盡管影片票房很低，這并不妨礙大家肯定安德麗婭·賴斯伯勒的表演。眾多好萊塢明星為她站臺，凱特·布蘭切特、愛德華·諾頓、凱特·溫斯萊特等人紛紛表示高度贊揚，毫不吝嗇贊美之詞，甚至說這是“我一生中見過的最偉大的女性表演”?，F(xiàn)在眾多影迷也注意到了這部影片，開始選擇補上這一部電影。

本片女主角安德麗婭·賴斯伯勒曾經和扮演詹姆斯（James）的歐文·泰格（Owen Teague）在Netflix的美劇《至親血統(tǒng)第二季》（Bloodline Season 2 ，2016）中扮演過母子，這次兩人繼續(xù)扮演母子。

安德麗婭·賴斯伯勒的表演配得上大家的稱贊，但影片并不是那種讓人難以忘懷的佳作。

類似的成癮電影很多，而且基本都是相同的套路，主人公陷入痛苦，不斷的復發(fā)，然后重新振作，開始學會生活。

在《致萊斯利》，萊斯利大部分時間都處在成癮的絕望之中，身邊的親戚朋友則見慣了她的丑態(tài)，毫不掩飾自己的鄙夷之情。萊斯利毫無疑問地生活在煉獄之中，觀眾唯一不會確定的就是她將墮落到什么時候。

《致萊斯利》主旨有關墮入谷底之人的自救，是一個幡然悔悟痛改前非的故事。從這個意義上來說，萊利斯是唯一也必須是唯一的主角。

斯威尼（Sweeney）為萊斯利提供幫助，但他在這里并不是救世主的角色。他孤獨、善良，出于善意而提供幫助，主要是因為自己是以外人的身份進入這個故事。他原本并不住在這里，前不久搬來之后才在小鎮(zhèn)定居，對萊斯利的過往并不了解。更重要的是，他因為前妻酗酒而觸景傷情，想通過幫助萊斯利給自己并不開心的過往一次救贖。

可以說，萊斯利不僅完成了自救，還從某種意義上幫助了斯威尼。

浪子回頭絕境重生，

精湛演繹鑄造黑馬。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關注公眾號：妙看影視

晚間觀賞電影《致 蕾絲莉》(To Leslie)之前，片商老闆幫大家惡補了許多關於電影的冷知識及背景故事；其中，「有口碑無票房」的確是比較罕見的。觀影後我上網查了一下，關於「草根式宣傳」、「女星群起加持背書」以及奧斯卡「入圍」爭議；均未影響我對安德麗亞瑞斯波羅格(Andrea Louise Riseborough)的演出評價。

奧斯卡的多元性及風向問題，已被拿出來討論及檢討多時；這幾年幾乎在「獎季」及「頒獎」之前早已毫無懸念，以至於當安德麗亞瑞斯波羅格以《致 蕾絲莉》入圍「最佳女主角」獎項時，大家以「黑馬」視之；至少在未觀賞過電影前，很難想像就連多數(shù)美國人聞所未聞的一部電影，如何角逐美國電影最高殿堂。

答案其實很明顯，「爭議」成為了最佳「宣傳」；而女主角安德麗亞瑞斯波羅格的演技也絕對夠資格。綜觀幾部入圍「最佳女主角」的作品，《致 蕾絲莉》要摘獎的「機率」最小，和劇中主角蕾絲莉得到的樂透頭彩機率一樣小?，F(xiàn)實世界，《致 蕾絲莉》的確與獎項擦身而過；而劇中蕾絲莉的確得了獎，但付出的代價卻不斐。

跌宕起伏用來形容蕾絲莉的人生似乎仍嫌不足；那麼真實世界「浴火重生」又有幾人？當一個人深陷泥沼，整個世界猶如停止往前與轉動；她彷彿被禁錮在某種時間、時空裡。惡性循環(huán)變得和機率一樣高；蕾絲莉從樂頭得主到之後消失的整整六年裡，究竟經歷了什麼？

電影《致 蕾絲莉》不急著給出一個「標準」或「正確」答案；卻非常「骨感」。觀眾幾乎還來不及從幾個手持鏡頭的中獎喜悅中回神，劇情已急轉直下，來到了蕾絲莉令人崩潰的遭遇。她身無分文、酗酒、精神恍惚，人生只剩下一個行李箱；她彷彿在執(zhí)行人生的最後一個「計畫」，找到唯一至親的人，她的兒子詹姆士。

詹姆士對於母親消失六年後的到來，一方面驚恐、精神緊繃，但也憂心母親的「酗酒」問題。在無力解決與絕望之際，他被迫將母親送回了家鄉(xiāng)；一個牛仔、嬉皮，帶點蠻荒的小鎮(zhèn)；母親蕾絲莉無論如何都不想再回去的地方。當蕾絲莉回到鎮(zhèn)上，與其說她發(fā)現(xiàn)，不如說她早已預期鎮(zhèn)上居民對她的態(tài)度與反應；或許正是造就她當年離「家」的原因。這趟「返家」之旅得來不易。

幾乎在沒有人任何人歡迎她回家的當下，「酗酒」的老問題又一次令她的人生觸礁。蕾絲莉的問題並不會令觀眾感到意外，也不可能令觀眾感到滿意；她甚至沒有勇氣去面對自己的「過去」與「現(xiàn)在」。當她輾轉流連至高路旁的一家摩鐵，被好心的摩鐵老闆斯威尼收留，並給了她一份客房清潔的工作，她的人生短暫地找到了平衡點。

或許電影《致 蕾絲莉》本身很難令安德麗亞瑞斯波羅格在奧斯卡脫穎而出；但她的演技的確在電影裡發(fā)揮了一種「獨特」的化學效應。一名居住於德州的普通單親媽媽，在某次意外中得彩票頭獎後，本以為人生就此一帆風順，卻逐漸墮落深淵…幾年後，揮霍無度的她失去工作和兒子。故事聽起來無論如何都很難符合「風向」，但她憑藉出色、自然，甚至幾近「不作戲」的真實演技，終將《致 蕾絲莉》推向了「口碑」，與一種女星的群起加持。因為換若其他人來演，又有那麼幾分的「作戲」。

《致 蕾絲莉》是一種大膽的挑戰(zhàn)；挑戰(zhàn)的不是劇情，而是圍繞在一個無她的世界裡，該如何行過人生的低谷，找到或拉住最後一根救命繩，將生活翻轉過來。

另一方面，導演《絕命律師》、《漢娜的遺言》、《紙牌屋》艾美獎名導麥可莫里斯(Michael Morris)用膠卷拍出了拍出了一種生命的荒蕪感；對照蕾絲莉的人生際遇，猶如量身定做。

如果劇情中你對蕾絲莉感到憤怒與失望，那麼就表示安德麗亞瑞斯波羅格如此激怒觀眾的演出是相對成功的。

致萊斯利，也是致自己，只有自身經歷其中，才知地獄每分每秒觸之可及。我從18年初至現(xiàn)在似乎沒有正經工作過，經濟的壓力一直在窮追不舍。而原因是我的某種癮，那種癮超越時間，高于了一切，可癮似乎只是緩解自己更深處的方法。放縱即是執(zhí)行，我也希望有人能對我說“沒事的，你并不是一無是處”可我終歸是一灘爛泥，我不想自己爛下去。我想活著，我想有一天和萊斯利一樣，能存在于陽光之下。他人可以看到我，我也能允許他人的目光。我希望我可以刺破我心靈上的囊腫，追尋不可見的一切。

至于很多名人表示支持該電影等等，也許上他們真的有些許共鳴，畢竟沒有人輕松。身上被沖刷的污垢，只有自己永遠記得。

萊斯利中彩票的錢是怎么花的，全劇從始至終都沒有說明，但是戲里角色甚至觀眾，都并不好奇，或者說并不非常疑惑，在資本主義的經濟方式下，花掉一筆巨款，并不是什么難事。

電影有意義的點，在于試圖讓觀眾，特別是歐美觀眾有機會反思，在資本原始積累的時期，獲得財富比想象中容易，有多少人出生在機會遍地，競爭不激烈的非20世紀，在歐洲，在北美，難到不是像中彩票一樣，得到的太輕易。

萊斯利揮霍完這一筆錢，發(fā)現(xiàn)世界都變了，新的世界格局已經建立，她始終活在自己過去，用醉酒麻痹自己，她的兒子要打工過普通的生活，在世界秩序里似乎喪失了優(yōu)越感，她的朋友也不接受她，回到小鎮(zhèn)，老朋友嘲笑她。用舊的眼光去看新的世界和規(guī)則，萊斯利一度迷茫，萊斯利怨恨她的老朋友，為什么不在她犯錯揮霍時提醒她，其實資本主義最容易各自為營，也因為經濟的分工形式，成在合作，當萊斯利決心從頭再來，開了一家餐館，在她打工的汽車旅館對面，重新振興一家被廢棄的小餐廳，她的老友來道歉，確實意識到當初，應該提醒自己的朋友不要滑向錯誤的深淵，又批評她不應該拋棄孩子，下一代也就是未來，是約束失軌行為的根本，萊斯利的兒子也出現(xiàn)在餐廳，母子和好，從頭再來。

一個深深打動我的和解的俗氣故事。

在萊斯利身上看到自己的影子，每個人應該都或多或少能感同身受。我們可能不是酒癮，可能是多個失敗的選擇，一段不成功的經歷，和一個個被黑夜吞噬的自己，就像萊斯利在Cream小屋一樣，在黑暗的時光，精神世界總希望蜷縮起來，感到安全。

19萬美元簡直是命運的饋贈，砸下來的驚喜。只是這筆錢對萊斯利來說還沒有完備的概念，也就是說和她的認知不匹配?？梢钥吹诫娪懊枋龅膱鼍?，不算大的小鎮(zhèn)，人們也從事著相對低端的工作。每天的生活重復而乏味，喝酒便是樂事一樁。萊斯利當時能想到的也就是make a better life，buy some good thing?？墒裁床沤衎etter life呢，沒有經歷過，沒有看見過。給孩子買了個好的吉他，然后拿著這筆超出認知范圍的錢，瀟灑的娛樂，失控。就像Royal對她說的，你總是不知道給你的餐盤里的東西有多好。

如果說萊斯利是有意的，那這也就是唏噓而已?？墒钦麄€電影讓我看到她的掙扎和善良底色，就總想著她能好起來，代入自己來看，總想要人生來點希望。電影開頭的一張張照片，印滿了指紋，好像能看到她一遍遍摩挲著的神情，能看到她的后悔。她對james的愛，永遠用James的生日下注。對皮箱的重視。以及要預付工資時，都是保持著克制。

覺醒需要觀點一點點的改變。毀滅型人格總是會給自己找諸多借口，萊斯利也不斷經歷，不斷重塑自己。第一次在James那里，James憤然的對她全盤否定，刺痛了她（那個眼神看得我真的很心碎，聯(lián)想到我曾經對我母親也這樣過，非常的難過）。然后是Dutch和Nancy，啤酒當早餐的她仍是沒有改變自己的念頭。Thank God， 她遇到了Sweeney，開始是有了工作，一直被否定的她對自己都開始了不相信，沒有完全把握住。最后喚醒她的還是James的照片?？纯?，你都失去了些什么。以及Sweeney理智的分析，周圍的人對待你的態(tài)度和自己的行為也有分不開的關系。

困住人生的只有自己。Leslie的故事前半段看好像走入了絕境，沒有錢，沒有人愿意幫助她?？善鋵嵗ё∽约旱闹挥凶约海斔龥Q定不活在基本上陌生的人的眼光中時，當前的生活仍舊是個好的起點。困住自己的Scream小黑屋，也能成為重新開始的LEE‘s dinner。錯過的人生，繼續(xù)錯過也是錯過，如果有勇氣重新開始，做出更好的選擇（克制住自己在后門準備喝酒的念頭），生活會給你相匹配的甜頭。

人生遼闊，能承受住錯誤。

感謝導演，和女主的演技，感謝這個故事。