很久以前寫的了，貼一下~
　　
　　自深深處——影片《Wilde》及其它
　
　　/Yomi
　　
　　神是奇怪的。他們不但借助我們的惡來懲罰我們，也利用我們內(nèi)心的美好、善良、慈悲、關(guān)愛，來毀滅我們。奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1954-1900），這位19世紀(jì)英國、乃至世界的美學(xué)大師，劇作家，詩人，他的一生已成為了這句話的注腳。
　　
　　影片以1882年王爾德到美國講學(xué)作為開場，按時間順序再現(xiàn)了這位美學(xué)大師的生平，他的家庭，妻子和兒子；他的情人；他事業(yè)輝煌的高潮；以及他的審判，他的身敗名裂。敘述中巧妙的穿插了王爾德多部作品片段，如《溫德米爾夫人的扇子》、《不可兒戲》兩部戲劇的上演，對話中談到的《道連·格雷的畫像》、《莎樂美》，以及伴隨影片敘述一直閃現(xiàn)的童話故事《自私的巨人》。
　　
　　“You’re always away.” 西里爾的無心之言讓父親的笑容凝住。王爾德很愛他的兩個兒子，入獄后也曾明確表示，最大的痛苦是不能再與孩子們見面。然而作為一個父親，他是失職的。當(dāng)波西挽著他的手漫步在牛津校園，我們看到的是窗邊聽著媽媽念童話的孩子——然而畫面一轉(zhuǎn)——那個趴在椅子上的寂寞少年，原來他才是長大的西里爾，窗邊的孩子竟是當(dāng)年襁褓中的維維安?！癥ou will come back and finish the story?” “Of course I will.” 但是很多年已經(jīng)過去了，他終于沒有履行他的諾言。
　　
　　讀王爾德的童話是在很小的時候，當(dāng)時印象最深的是《夜鶯與玫瑰》。那是一種凄涼失落之至的美感，久久不能釋懷。而《自私的巨人》，我記得它是在我看的那本童話書的最后一頁，“那天下午孩子們跑進(jìn)花園，他們看見巨人躺在那棵樹下，已經(jīng)死了，全身覆蓋著白花。”不管是《快樂王子》還是《漁夫和他的靈魂》，王爾德的童話，和他的很多作品一樣，靈魂是凌駕于肉體之上的，藝術(shù)優(yōu)于生活，一旦掙脫則美麗依舊。但其中始終貫穿著淡淡的哀傷，凄迷而悠遠(yuǎn)，占據(jù)了全部的想象。
　　
　　如果說王爾德的家庭生活可以用《自私的巨人》來概括，他與艾爾弗瑞·道格拉斯（Lord Alfred Douglas）的感情也許可以算是《Salomé》，一個因我行我素導(dǎo)致的悲劇。王爾德所處的時代是維多利亞，一個頑固、充滿偏見且極為注重傳統(tǒng)禮教的時期。英國實是世界上最最虛偽的國度，在當(dāng)時，倫敦的報紙大罵巴黎的開放與所謂的不道德。而王爾德以一個愛爾蘭人的身份在倫敦公然挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德規(guī)范，與小道格拉斯雙雙出入上流社會、文學(xué)圈子和倫敦各劇場、飯店和咖啡館，不能不引起社會各界對他的憤怒。
　　
　　早在結(jié)識小道格拉斯之前，在美國講學(xué)時為宣傳唯美主義，他華麗的的天鵝絨外套和馬褲已經(jīng)被人們視為“奇裝異服”，他成為了諷刺漫畫中的主角。特別是在當(dāng)英國政府禁止《Salomé》在英國演出，王爾德曾憤怒的表示他要放棄英國國籍。這更引起了社會各界對他的不滿。所以當(dāng)1895年審判開始，他由戲劇陡然升起的名譽因“有傷風(fēng)化罪”而一落千丈，人們的態(tài)度立刻由逢迎諂媚變成了毫不留情的鄙視和侮辱。歷史上從沒有一個作家的聲名像他一樣大起大落，由人間到天堂，再一個不穩(wěn)就此栽入地獄，萬劫不復(fù)。
　　
　　王爾德初識小道格拉斯是在1891年，時《道連·格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray）剛剛出版。影片中把時間改在了《溫德米爾夫人的扇子》（Lady Windermere’s Fan）首演的晚上，即1892年2月。當(dāng)時的波西21歲，王爾德37歲。
　　
　　王爾德極其懼怕丑陋的東西，維維安在傳記中寫道，王爾德討厭魏爾倫的一個極重要的原因就是這位著名詩人實在長的太丑了（笑）。所以當(dāng)他看到波西，一個如希臘雕像般的美男子，有著阿多尼斯的美貌，何況他還善于寫十四行詩。王爾德立刻喜歡上了這個年輕人。
　　
　　他愛波西，并因為波西的家庭而縱容他，給他無微不至的關(guān)懷和愛。正像他和羅比等人在觀看《無足輕重的女人》彩排時所說：“Bosie’s a child, he needs love.”無論波西做出多么無禮甚至可怕的舉動，他始終原諒他。從另一方面來說，深深為希臘文化所著迷的王爾德，并不認(rèn)為他們之間的感情有什么不妥——“它是美的，是優(yōu)雅的，是最為崇高的感情。只要年長者擁有才智，而青年又擁有生命的歡欣與希望，它就不斷地在年長者和青年間存在著?！?王爾德認(rèn)為這是一種Greek Love，是柏拉圖式的精神戀愛（Platonic Love），是高尚的。
　　
　　命運將兩個互不相干的生命絲絲縷縷編成了一個血紅的圖案，盡管從《獄中書》（De Profundis）中看到，王爾德恩恩怨怨的訴說這段時期的不快樂，訴說他心智的墮落，把一切罪責(zé)都推到小道格拉斯身上，但也許，那時他們真的相愛。然而波西太不成熟，他對父親的恨遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他的愛。恨蒙蔽了他的雙眼，使目光所及，不過是他那狹窄的、被高墻圍堵、因放縱而枯萎的愴俗欲念的小園子。他永遠(yuǎn)也不明白，愛的目的便是去愛，不多，也不少。他把王爾德對他無比珍貴的愛，廉價的拿來和父親做仇恨的賭注，可惜他剛好輸了。輸?shù)袅艘晃淮笏囆g(shù)家的靈魂，輸?shù)袅送鯛柕碌囊磺小?
　　
　　影片中出演波西一角的是裘德·洛（Jude Law），他用精湛的演技和近乎完美的古典氣質(zhì)成功詮釋了小道格拉斯的所有特點——虛榮、膚淺、不成熟和反復(fù)無常，而凌駕于這些之上，最重要的——就像現(xiàn)實中波西的自我形容——百合花王子，當(dāng)時只是在嘲笑他的淺薄，這是我讀《獄中書》時對這個稱號的唯一印象。然而Jude，尤其在片尾的最后一幕，那個笑容浮現(xiàn)的剎那，純潔、美麗，Lily Prince是我所能想到的唯一描述。那是不折不扣的——Charming。對Jude，我無可挑剔，這個波西實在太精彩了，以至，在看到他對劇中王爾德的不敬和背叛，心里會痛，仿佛Wilde再一次跌入悲愴。那是我的偶像，我的信仰，我不能忍受他的痛苦和他所受的侮辱。
　　
　　可以查到波西送給王爾德的照片，的確是很漂亮，但Jude比他有過之而無不及。而出演王爾德的史蒂芬·弗賴（Stephen Fry），除了演員之外，據(jù)說還是位很有名的作家。但可惜的是，他出演這部片子時已經(jīng)40歲，而且他還屬于是非常顯老的那一型。所以盡管并沒有明顯的漏洞，那種屬于不老之心的飛揚神采和只屬于王爾德的、完全嘲諷一切的自信，他表現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。最重要的是，他實在是——沒有我偶像帥呀?。ㄐΓ┩鯛柕律傲粝铝舜罅康恼掌瑥垙埗伎梢宰C明，偶像的魅力是無窮的！尤其在他年輕的時候，他“身材高大，深棕色頭發(fā)長垂至肩……臉上完全沒有顏色……藍(lán)眼帶著一點綠，而且又亮又銳利……”Wilde當(dāng)初是極有魅力的一個人，不單指他在語言交流上的天才。
　　
　　手中《The Plays of Oscar Wilde》的封面是William Powell Frith1881年的作品《皇家學(xué)院的預(yù)展》（The Private View of the Royal Academy），畫中的主要人物就是王爾德。這本書收錄了王爾德全部的戲劇作品，從早期的《薇拉》（Vera,1880），為賺稿費趕制的《帕杜亞公爵夫人》（The Duchess of Padua,1883）（這兩部戲劇都未在倫敦公演），到他的五部成名戲?。骸渡瘶访馈罚⊿alomé）、《溫德米爾夫人的扇子》（Lady Windermere’s Fan,1892）、《無足輕重的女人》（A Woman of No Importance,1893）、《理想丈夫》（An Ideal Husband,1895）和《不可兒戲》（The Importance of Being Earnest,1895），以及最后兩部未完成的遺作《圣妓》（La Sainte Courtisane）和《佛羅倫薩悲劇》（A Florentine Tragedy）。后者是用素體詩（blank verse）寫就的劇本。這兩部短劇的創(chuàng)作時間大概是在《理想丈夫》之后，即1894年底。王爾德在他的《獄中書》所說，因為此時波西的不召自來，他的創(chuàng)作靈感和心境已經(jīng)消失殆盡。兩部短劇就此成為了永久的遺憾。
　　
　　國內(nèi)的翻譯作品，有以上那五部戲劇，童話、詩和小說。版本很多，譯者均不同，其間差距很大。正像讀過田漢的《莎樂美》譯本，我才發(fā)現(xiàn)人民文學(xué)出版的那本有著漂亮封面的《王爾德作品集》實在是垃圾。譯者居然把《不可兒戲》中的主角Ernest（取earnest諧音）音譯成什么“哦拿實的”，實在讓人大跌眼鏡。相比之下，余光中在1983年譯本中的“任真”（取認(rèn)真諧音）實在要高明的多了。不過在那個版本里，譯者在前言和后記中所表露出的一個所謂學(xué)者的做作與自以為是我卻不敢茍同。
　　
　　以往和朋友談起王爾德，只要一提這個名字，對方總是會停下來，用故作平靜的眼神看著我，靜默片刻，清晰的說：“他同性戀”。仿佛蓋棺定論，簡單扼要。
　　
　　我已經(jīng)無法忍受，正如王爾德在《獄中書》上所說，最可怕的一點是，它已經(jīng)把悲劇裹上了喜劇的外衣?！拔覀冏兂闪吮瘣淼男〕?，肝腸寸斷的小丑，被特別裝扮擺弄，來逗引人們的幽默感”。那些偉大的著作，以及奧林匹斯山眾神賦予他的一切：才華、地位、金錢和榮耀，在一百年前的那一天，在不公正的法官宣判的那一刻，似乎都不再重要。人們的嘲笑，如《不可兒戲》圣瓦倫丁節(jié)首演一般的熱烈，成為人們茶余飯后的笑柄，并延續(xù)至今。
　　
　　英國在1861年終于廢除了同性戀者的死刑，可難道我們就該因此而慶幸？柴科夫斯基同樣因“有傷風(fēng)化罪”而被折磨至死，難道我們就可以說王爾德比他幸運？二年的牢獄苦役已足夠摧毀一位藝術(shù)家的一切，特別是，當(dāng)他的心已被悲愴充滿；當(dāng)他除了懊悔和自責(zé)外什么也不能做；當(dāng)他失去了母親；當(dāng)他的妻子和兒子被迫離他而去；當(dāng)他愛護(hù)備至的波西在法庭上當(dāng)證不證，親手把他推入地獄，然后在兩年里沒有為他寫過片言只語，甚至沒有口信，什么，都沒有。
　　
　　“所有的天才都是同性戀?！痹腥讼逻^這個驚世駭俗的結(jié)論?，F(xiàn)代藝術(shù)家甚至以此自傲。但對王爾德來說，因為1895年的公開審判，他同性戀的聲名甚至蓋過了他的文名。無知的人們已經(jīng)把這點作為他區(qū)別于其他作家的標(biāo)簽，甚至是他唯一的特征。這對他實在太殘酷。奧斯卡·王爾德，就像一百年前在他對美國海關(guān)所說，他只有他的天才需要申報，也惟有這一點，值得為人們記住。
　　
　　（2002-7-11）
　　
　　
　　附注：奧斯卡·王爾德生平年表
　　原載Peter Raby編《劍橋文學(xué)指南》王爾德卷
　　The Cambridge Companion to Oscar Wilde
　　
　　1854
　　10月16日，在愛爾蘭都柏林魏斯蘭街（Westland Road）21號，眼科和耳外科醫(yī)生——威廉·王爾德（William Wilde）和夫人——珍·法蘭西絲卡·艾吉（Jane Francesca Elgee，曾用筆名Speranza）的第二子，奧斯卡·芬葛·歐佛雷泰·威爾斯·王爾德（Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde）誕生。
　　
　　1855
　　王爾德一家搬到都柏林梅瑞翁廣場（Merrion Square）1號。
　　
　　1864-71
　　進(jìn)入恩尼斯其林（Enniskillen）的普拉托皇家學(xué)校（Portora Royal School）就讀。
　　
　　1871-4
　　王爾德就讀于都柏林三一學(xué)院（Trinity College）。在這里他獲得很多榮譽，包括得到伯克利金質(zhì)獎?wù)碌南ＥD文學(xué)獎（Berkeley Gold Medal for Greek）。
　　
　　1874
　　10月，獲得莫德倫學(xué)院（Magdalen College）獎學(xué)金并正式進(jìn)入牛津大學(xué)就讀。
　　
　　1875
　　6月，與都柏林三一學(xué)院的古歷史學(xué)教授馬哈菲（Mahaffy）前往意大利旅行。
　　
　　1876
　　4月19日，威廉·王爾德先生去世。
　　
　　1877
　　3-4月，再次與馬哈菲教授旅行，前往希臘和意大利。
　　
　　1878
　　6月，因詩作“拉芬納”（Ravenna）榮獲紐迪吉特獎（Newdigate Prize）。
　　7月，在榮譽期末考（Greats）中拿到最高等級，完成學(xué)業(yè)（文學(xué)士學(xué)位）。
　　
　　1879
　　秋，在倫敦與弗蘭克·麥爾斯（Frank Miles）同住。
　　
　　1880
　　8月，和麥爾斯搬到位于切爾西泰德街（Tite Street）的濟慈居（譯注：此屋原名Skeats，被王爾德去掉了S和E，改為Keats——-濟慈，英國著名詩人）。
　　9月，
　　王爾德的第一部戲劇《薇拉》（Vera）私下印刷出版。
　　
　　1881
　　4月23日，吉爾伯特和沙利文（Gilbert and Sullivan）創(chuàng)作的輕歌劇《佩心絲》（Patience）被認(rèn)為影射了王爾德的唯美主義舉動。
　　6月，王爾德的第一本著作，《詩》（Poems）自費出版。
　　12月17日，預(yù)定在艾德飛劇院（Adelphi Theatre）上演的《薇拉》被取消。
　　12月24日，和《佩心絲》中人物一樣，王爾德坐船前往紐約作巡回講學(xué)。
　　
　　1882
　　用一年時間在美國和加拿大各地講演，主要內(nèi)容為“英國的文藝復(fù)興”和“美國的裝飾藝術(shù)”。
　　
　　1883
　　1-5月，在巴黎完成詩劇《帕杜亞公爵夫人》（The Duchess of Padua）。
　　8-9月，因《薇拉》（Vera）在紐約的首演再度前往美國。
　　9月，回到英國，繼續(xù)作了幾次演講。
　　11月26日，與康士坦茨·李歐德（Constance Lloyd）訂婚。
　　
　　1884
　　5月29日，奧斯卡·王爾德與康士坦茨·李歐德在倫敦成婚。
　　
　　1885
　　1月1日，王爾德一家搬到切爾西泰德街16號。（譯注：現(xiàn)在的地址為34號，已改為普通民居。）
　　5月，《面具下的真相》（The Truth of Masks）發(fā)表。
　　6月5日，長子西里爾（Cyril）出生。
　　王爾德開始在《蓓爾美街報》（Pall Mall Gazette）和《戲劇評論》（Dramatic Review）上發(fā)表書評等評論文章。
　　
　　1886
　　結(jié)識羅伯特·羅斯（Robert Ross）。
　　6月5日，次子維維安（Vyvyan）出世。
　　
　　1887
　　作為編輯在《婦女世界》（Woman’s World）任職。
　　
　　1888
　　5月，童話集《快樂王子和其他故事》（The Happy Prince and Other Tales）出版，由沃爾特·克雷恩（Walter Crane）和杰克姆·胡德（Jacomb Hood）負(fù)責(zé)插畫。
　　
　　1889
　　7月，《W.H.先生的肖像》（The Portrait of Mr W.H.）在雜志Blackwood上發(fā)表。
　　
　　1890
　　6月，《道連·格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray）在雜志Lippincott上發(fā)表。
　　
　　1891
　　結(jié)識艾爾弗瑞·道格拉斯（Lord Alfred Douglas）。（譯注：即后來的波西。）
　　1月，《帕杜亞公爵夫人》（The Duchess of Padua）在紐約上演。
　　2月，《社會主義下人的靈魂》（The Soul of Man under Socialism）在《評論雙周刊》（Fortnightly Review）上發(fā)表。
　　4月，《快樂王子和其他故事》再版，由查爾斯·瑞克特（Charles Ricketts）設(shè)計封面。
　　5月，《意圖》（Intentions）論文集出版。
　　7月，《薩維爾勛爵的罪行和其他故事》（Lord Arthur Savile’s Crime and Other Stories）出版。
　　11月，童話集《石榴屋》（A House of Pomegranates）出版，由瑞克特和查爾斯·山農(nóng)（Charles Shannon）負(fù)責(zé)裝飾設(shè)計。
　　11-12月，王爾德去了巴黎，在那里用法文寫下了《莎樂美》（Salomé）。
　　
　　1892
　　2月20日，《溫德米爾夫人的扇子》（Lady Windermere’s Fan）在倫敦圣詹姆士劇院（St James’s Theatre）公演。由喬治·亞歷山大（George Alexander）制作。
　　6月，由莎拉·貝因哈特（Sarah Bernhardt）擔(dān)任主演的《莎樂美》彩排，但被公務(wù)大臣（Lord Chamberlain）禁止。
　　8-9月，王爾德在諾?？耍∟orfolk）寫下劇本《無足輕重的女人》（A Woman of No Importance）。
　　
　　1893
　　2月，《莎樂美》的法文版出版。
　　4月19日，《無足輕重的女人》在秣市皇家劇院（Theatre Royal Haymarket）上演。由荷伯特·比爾博姆·特里（Herbert Beerbohm Tree）制作。
　　11月，《溫德米爾夫人的扇子》出版，山農(nóng)為此及以后的喜劇做裝禎設(shè)計。
　　
　　1894
　　2月，《莎樂美》在英國出版，由奧布利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley）擔(dān)任插畫。（譯注：此版本并非王爾德所譯。）
　　6月，出版詩集《斯芬克斯》（Sphinx），由瑞克特設(shè)計。
　　5月，和波西前往佛羅倫薩。
　　8-9月，在蘇塞克斯（Sussex）的華興（Worthing）寫下劇本《不可兒戲》（The Importance of Being Earnest）。
　　10月，《無足輕重的女人》出版。
　　
　　1895
　　1月3日，《理想丈夫》（An Ideal Husband）在秣市皇家劇院上演，由路易斯·華勒（Lewis Waller）制作。
　　1-2月，王爾德和波西旅行至阿爾及爾，會見安德烈·塞德（André Gide）。
　　2月14日，《不可兒戲》在倫敦圣詹姆士劇院上演。喬治·亞歷山大擔(dān)任制作。
　　2月28日，王爾德發(fā)現(xiàn)昆斯伯瑞侯爵（Marquess of Queensberry，波西之父）在歐本瑪俱樂部（Albemarle Club）留給他的卡片，“致王爾德，那個裝模作樣的雞奸者”（Sodomite一詞錯拼成Somdomite）。他立即以誹謗罪名起訴昆斯伯瑞侯爵。
　　4月5日，昆斯伯瑞獲判無罪，王爾德反被告上法庭。
　　4月26日，第一次審判。5月1日，陪審團無法達(dá)成協(xié)議，審判被推后處理。
　　5月25日，王爾德傷害風(fēng)化罪名成立，被判處兩年監(jiān)禁加重勞役。服役先在倫敦西門監(jiān)獄（Newgate），隨后被送到本頓維爾（Pentonwille）。7月，他被轉(zhuǎn)送旺茲沃思（Wandsworth），然后在11月，被宣告破產(chǎn)后，他被送往雷丁監(jiān)獄（Reading Gaol）。
　　
　　1896
　　2月3日，王爾德的母親去世。
　　2月11日，《莎樂美》在巴黎L'oeuvre劇院公演。Lugné-Poe 擔(dān)任制作。
　　2月19日，康士坦茨到雷丁監(jiān)獄探望王爾德，把母親去世的消息告訴他。這是他們最后一次見面。
　　
　　1897
　　1-3月，給小道格拉斯寫了一封長信，后來作為《獄中書》（De Profundis，或譯自深深處、自深淵）出版。
　　5月19日，王爾德出獄。當(dāng)夜他坐船前往迪厄普（Dieppe），從此再未跨進(jìn)英國一步。此后他一直住在國外——法國、意大利、瑞士——直到去世。
　　5-9月，大多數(shù)時候他住在迪厄普附近的海邊小鎮(zhèn)——貝尼沃-蘇美爾（Berneval-sur-Mer）。
　　9月，在那不勒斯（Naples）旅行時與波西再度會面。
　　
　　1898
　　2月，雷丁監(jiān)獄之歌（The Ballad of Reading Goal）出版。
　　7月，康士坦茨去世。
　　
　　1899
　　2月，《不可兒戲》出版。
　　7月，《理想丈夫》出版。
　　
　　1900
　　11月30日，在他加入羅馬天主教會的第二天，王爾德在巴黎的亞爾沙斯旅館（Hotel d’Alsace）去世。（譯注：亞爾沙斯旅館位于美術(shù)街13號，現(xiàn)更名L’Hotel，離奧賽宮很近。）
　　
　　/Yomi
　　2002-7-13

知道這部電影是2001年的暑假，carmen回來上海，她說，英國有個很美麗的男孩叫judy law，她說因為王爾德這個電影，她迷上了王爾德。之后我一直沒有機會找到這部電影，但是因為美麗的劇照而喜歡那個叫judy law的男孩。我?guī)缀蹩催^judy law的差不多所有的電影，但是奇怪的是看的越多越對他沒了感覺，哪怕他演closer哪怕他演王家衛(wèi)的電影。

直到網(wǎng)絡(luò)世界有了個好東西叫電驢，我可以看到任何想看的電影，我看了王爾德。我終于明白了，如果我那時看到了這部電影，我迷上的肯定是王爾德，那個高大的中年男人，有點肥大的腦袋，卻有著不可思議的美麗的自由的睿智的靈魂。而judy law雖然那時美的好像米開朗基洛的雕塑，但他只是個美麗的浮淺的殘忍的Wilde's boy，只是陪襯。導(dǎo)演看的真準(zhǔn)啊，即使過了那么多年，judy law在銀幕上生活中都還只是那個美麗的浮淺的殘忍的boy，不變的還有眼中的那抹媚氣。

這部電影節(jié)奏很悠哉，但是卻很精致細(xì)膩，挺喜歡的，尤其是臺詞，好不容易找到了，跟大家共享：

在影片的最后，王爾德經(jīng)歷了牢獄之災(zāi)，妻離子散，還是難逃愛情的魔咒重新回到j(luò)udy law的懷抱，他躲在遠(yuǎn)處重新審視他，他說
Life cheats us with shadows.
We ask it for pleasure,
it gives it to us,
with bitterness and disppointment in its train.
And we find ourselves looking with dull heart of stone
at the tress of gold-flecked hair that we had once so wildly worshipped
and so madly kissed.

In this world,there are only two tragedies.
One is not getting what one wants.
The other...is getting it.

當(dāng)他面對即將給自己和自己的生活帶來災(zāi)難性的愛人的時候，他說
My life is everything|I ever wanted.
I have fame.
I have recognition.
With two plays about|to open in London,
I my even have money.
The world is at my commnd.
Yet I can't command myself.
I can't command|my feelings for you.

出獄后，他寫信給judy law說明不再見他，他說他寫出了肺腑之言：
Yet each man kills|the thing he loves
By each, let this be heard
Some do it with a bitter look
Some with a flattering word
The coward does it with a kiss
The brave man with a sword
Some kill their love|when they are young
And some when they are old
Some strangle|with the hands of lust
Some with the hands of gold
The kindest use a knife
Becuse the dead so soon|grow cold.

王爾德在監(jiān)獄的煎熬里這樣獨白，“我身邊有個瘦削、金發(fā)的守護(hù)神，他走進(jìn)黑暗，如一朵百合花。我別無所求，只想保護(hù)他免受父親的傷害?！弊詈笠荒焕铮ㄎ髡驹诳諘绲幕野到值?，一襲長長的風(fēng)衣，在轉(zhuǎn)身看到王爾德時，嘴角揚起安靜而美好的弧度。
然而得到了，依舊是悲劇。那樣的微笑，有著與初見相似的溫度，卻再也延續(xù)不了記憶里的單純而幸福的線條。影片的結(jié)尾，黑白色的字幕寫著，三個月后他們分開了，永遠(yuǎn)分開了。也許他們都知道，走過這一切，已是前塵隔海，陵谷滄桑。

看王爾德是沖著Jude Law去的，結(jié)果被油炸叔的幾段獨白感動的稀里嘩啦，最后半個小時眼淚就沒干過……Fry出演的真的非常到位，王爾德的幾段獨白字字句句深入人心，尤其是法庭上關(guān)于“不可言說的愛”以及監(jiān)獄里的內(nèi)心掙扎。

In this life there are only two tragedies. One is not getting what one wants. The other is getting it.

       關(guān)于這部電影的評論多如繁星，我只是輕輕留痕。

    王爾德，簡單勾勒，其實是位美學(xué)家。

    他在片中與波西的愛，炙熱而美麗。裘德洛用他那年少而攝人心魄的魅力，完美詮釋了波西這一角色。波西如天仙般的絕色，無怪乎王爾德愛上了他。當(dāng)年王爾德和波西在各種公眾場合出雙入對，宛若仙侶，無怪乎王爾德遭人嫉妒，一生坎坷。他的大起大落正因為他對愛和美的追求的偏執(zhí)，而這種偏執(zhí)，造就了王爾德的傳奇。

    早年不識王爾德，年少時懵懂，對同性之愛更是霧里看花。彼時讀一本《道林格雷的畫像》，是除《快樂王子》之后，真正讀王爾德的作品。小說篇幅不長，卻精彩絕倫，情節(jié)跌宕，立意深刻。道林格雷最后看到最后鏡中自己形容枯槁衰老殘敗的一幕，正是昔日翩翩少年目睹自己青春老去，容顏不再的時刻。當(dāng)時青澀的我對于這部小說，產(chǎn)生了一種奇妙的情愫。王爾德在小說中呈現(xiàn)的對年輕少年的美的追逐和膜拜，暗暗影射了他的個人喜好。后來證明我的那絲疑慮，居然是文學(xué)史上的一段插曲。王爾德的個人生活對于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，勢必產(chǎn)生巨大的影響。這也詮釋了他的很多作品，都與他的個人生活有著千絲萬縷的聯(lián)系?！蹲运降木奕恕泛瓦@部《道林格雷的畫像》便是電影中描述的王爾德的事跡的映射。

    王爾德本人比電影中的角色更加青春、自信、英俊。而波西也的確姿色不凡，有著一種勾人心魄的美麗。王爾德高大如巨人，電影中人物的確有著形似，但是王爾德的意氣風(fēng)發(fā)豪情萬丈，卻似乎略失神色。

    王爾德和波西真人照片：
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    前不久到巴黎時特訪拉雪茲公墓，肖邦、巴爾扎克等名人都靜靜躺在這里。眾多墓冢中，有一座墓，造型精致卻不奢華，然而卻吸引了我的目光，這就是王爾德安眠之所。

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    “與其他墓地相比，王爾德墓不算豪華，石材質(zhì)地也并不奢侈，但別具一格的白色雕塑和終年聚集于此的人群在整個墓園內(nèi)特別顯眼。最與眾不同之處當(dāng)屬墓碑上面印滿了參觀者的唇印。深紅色、粉紅色……唇印排列無序，且大小不一。盡管公墓工作人員會定期清洗墓碑，去除不斷增加的唇印，然而每次洗過后不久，絡(luò)繹不絕的唇印又會重新顯現(xiàn)。 多年以來，王爾德非凡的才華和不幸的遭遇吸引了各地的人們慕名而來，尤其是女性追隨者更不惜獻(xiàn)吻以示仰慕?！?

    “王爾德辭世后被葬于巴黎一個不起眼的公墓。1909年，他的一位摯友把墓遷往著名的拉雪茲公墓。透過經(jīng)歷時間沖刷的碑文，我發(fā)現(xiàn)資助建墓者原來也是位女性。墓園內(nèi)的史學(xué)專家沙赫萊先生告訴我，由于涉及個人隱私，有關(guān)建墓人的背景不便公開。對公眾而言，這位隱于其后的女士可能永遠(yuǎn)是一個美麗的謎?！?br>
     王爾德最終放棄英國國籍，離開了那個讓他無比痛苦的國度，最終卻葬身在法國。美麗的墓上有著各國文字，那一刻，我的心也像胡桃被敲開，一種對于這位偉人的崇敬和愛慕，霎時滿溢。他不僅僅成為后世同志群體的精神偶像，更是對于真愛和美不息追逐的代言人。正如該片對于Wilde他名字那絕倫的翻譯：心太羈，既諧音其名，又暗示了這位藝術(shù)家那短暫卻傳奇不羈的一生。驚鴻一瞥太短暫，而王爾德的光輝卻將像墓上的吻痕，雖歷經(jīng)風(fēng)雨慢慢淡化，卻總不能阻止世人對他的愛前赴后繼。沉沉不變，歷久彌新。

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現(xiàn)在是1.25午夜零點。
可是看完不知不得不多花點時間完成這文章。。
因為我又第N次發(fā)現(xiàn)愛情是個大賤人。美麗是個大罪人
而且這對貨色一直不離不棄連理枝同林鳥般的形象公諸于世。

看《魂斷威尼斯》的時候，我時不時抑制不住快進(jìn)播放只是為了一睹那個威尼斯美少年的芳容。甚至覺得男主角啟用這樣一個老中年是種褻瀆，即便他和美少年沒有任何實質(zhì)接觸，即便他只是一直在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的窺視他。。。這樣的美麗的可以忽略性別的少年被那樣的男人窺視依舊是我眼里容不下的罪過。何況美少年本事就是罪過。還是那句話：非常罪非常美

看《美少年之戀》的時候，我時不時抑制不住慢速播放只是為了多看一會吳彥祖和馮德倫風(fēng)華絕代舍人魂魄的容顏。看完之后覺得連這部電影整個就是個罪過。。。。連男三男四號都有尹子維之輩軀體獻(xiàn)身。唯一的女性重要角色還好死不死的找來罪美大姐舒淇。。。思緒不純之輩豈不是要在椅子下面放個臉盆接口水。。。。。還是那句話：非常罪非常美

看《WILDE》的時候。我警告自己要原速播放原速播放。。可惜結(jié)果是我會在JUDE出現(xiàn)的瞬間點擊STOP.沒有辦法沒有辦法不能怪我不能怪我。。
你家生得此般美男肯定是門庭若市洪水猛獸齊聚了。。。
可是當(dāng)我用僅有的理智分析了一下之后換了一句話：紅顏終究禍水。

BOSSI那么折磨WILDE，那么物質(zhì)上剝削，精神上侵略，生活上毀滅者WILDE。。。。WILDE罵了，恨了，痛了，悔了之后依舊沒有抵擋住結(jié)尾對方的孩子一樣的微笑，，前世今生遇到你什么劫數(shù)都遭了。。。。
RIBBON那么呵護(hù)WILDE,那么照顧，關(guān)愛，撫恤，甚至自我犧牲，還要愛屋及烏，現(xiàn)實生活中只是BOSSI耍個性，鬧情緒時候WILDE的后備傾訴對象。這不是電影，這就是生活，是每個人周圍的人生快照。那些傷你的，害你的，掏空你的，俘虜你的，然后拋棄你的，冷漠你的人永遠(yuǎn)在你心靈中央留下了烙印，解不開是結(jié)，揭開了是疤。
同時那些愛你的，痛你的，憐憫你的，心痛你的，傷心借肩膀，難過在身旁的人卻終究只能一如既往的在你的心靈邊界上打圈圈。也許可能不會忘記但是總也不會想起。世態(tài)炎涼，冷暖不知。

為什么。。。。因為被愛的人很賤，愛人也賤。

人要自賤，天也不憐

歷史上的WILDE最后還是沒有真真擁有BOSSI，他的最后幾年身邊照顧著的依舊是不離不棄的RIBBON。歷史上的BOSSI卻輕而易舉的徹底擁有和毀滅以及順便成就了WILDE。其實自私的說他也成就了自己，正如片名，你不是BOSSI，沒有人想要知道BOSSI。除非你是WILDE1的情人。。。

RIBBON也是愛情賤人，只是他無法讓人覺得自作孽不可活，忠厚溫良永遠(yuǎn)和正義平起平坐。。但是我在好笑的想即便死后如你所愿把你和WILDE埋在一起，恐怕已經(jīng)升天的WILDE與你在異端世界相見也要驚訝一下：誒。老兄，怎么是你。。。。。俺的DARING BOY呢。。。。。。。。。。。

最后表揚導(dǎo)演演員用人正確。。。尤其是小賤人BOSSI的扮演者JUDE LAW。如此這般美麗罪惡的符號化角色舍他啟誰啊。。。。

詛咒天下所有罪人越來越美麗
祝愿天下所有賤人最好不分離