Mélanie Laurent把女人悲慘的境地用很美的方式表達出來，著實驚艷了一把。作為導演和編劇，Laurent功課做得很足。鏡片的色調(diào)以及取景都達到了油畫的效果，其中真實還原了精神病學家Charcot的一堂課。片中Louise的穿著都真實再現(xiàn)了Brouillet這幅畫中的場景。這幅畫參加過1887年的沙龍展，現(xiàn)今仍可恥地掛在巴黎五大的走廊里。（作為記錄歷史的圖像，掛在博物館和美術館里可以，還掛在大學的墻上就顯得漠視和可恥了。）

Une le?on clinique à la Salpêtrière. André Brouillet (1857-1914). Peinture à l'huile, 290 x 430 cm. L'Université Paris-Descartes.

開片便是女主角Eugénie去參加維克多·雨果的葬禮，暗示了她熱愛自由的天性?；氐郊?，她爸爸對她和弟弟的不同態(tài)度，也是見怪不怪的老生常談。結果，因為“天賦秉異”，女主角被送進了當時著名的精神病院 la Salpêtrière。精神病院都是可怖而可憎的，但這里有比恐懼更多的東西。同伴之間的互相照顧，比家里的所謂親人還要強。Eugénie幫她奶奶找到了祖父母訂婚時的禮物，奶奶抱著孫女說：“你跟我說實話是對的?！苯Y果，轉身她就出賣了孫女。女主角的媽媽在聽說她的“怪異”之后，以去鄉(xiāng)下為借口跟她道別，雖然她哭了，但她并沒有勇氣告訴她女兒真相并避開了她父親和弟弟送她去瘋人院的不快經(jīng)歷。媽媽也會在圣誕節(jié)偷偷落淚，但從未為她女兒在丈夫面前爭取過任何東西。這也不奇怪，即使現(xiàn)在很多家庭中仍是如此。（最近的熱點，什么樣的媽媽能讓一個混賬把自己的兒子從29樓扔下去活活摔死？！回頭去看19世紀，沒什么是奇怪的。）《哈姆雷特》的悲劇也是哈姆雷特他媽軟弱地屈從弒君者而沒有維護自己的兒子，哈姆雷特不堪重負，說出了那句著名的“Frailty, thy name is woman!"

女主角在精神病院的日子，本來可以平平靜靜的。她本來就不瘋，加上又取得了護士長Geneviève的信任。只要她”乖乖的”，很快就可以被放出去。但是從關進去的那天起，被扒光衣服檢查身體，她就不再是一個“人”了。智力不足的Louise給了她姐妹般的情誼。Louise也許只是輕微的智力不足，被變態(tài)醫(yī)生騙，逐漸被他用藥物控制。最后Louise被治療到癱瘓，激怒了女主角。她為女友打抱不平，被罰關小黑屋，并由完全沒有同情心的Jeanne看管。

整部電影有隱藏了很多對比。比如上面提到的家人和病友的對比。有科學與迷信的對比?？茖W與迷信（荒謬）的界限在哪里？Charcot是當時最有名的精神病學家，但他給人展示催眠術，導致Louise倒地抽搐不止，癥狀有如中世紀廣為信服的惡魔上身。然而醫(yī)生扔下病人走了。如果他換身衣裳，p披一身教士的黑袍子，毫不懷疑他就要給Louise灑圣水驅魔了。而冰水療法、關小黑屋等通過孤立使人失去精神人格的異化手段，本質上跟中世紀的驅魔并無區(qū)別。

還有就是人性善惡的對比，這么說過于簡單了，但也只能說到這個地步。Geneviève和Jeanne，都聽了Eugénie轉達的關于她們各自去世親人的信息，反應卻各不相同。Geneviève是釋懷，得到了她一直想要的內(nèi)心的平靜。Jeanne是悔恨進而轉為恐懼，也許還摻雜著幾分嫉妒，畢竟她的秘密是被一個她認為是瘋子的人說破的。Jeanne對醫(yī)生們的竭力巴結也是有目共睹。但她也不過是一個可有可無的工具，如果她有天稍微激動地為自己說幾句公道話，她也跟那些病人一個待遇。

Geneviève對這點是有所覺悟的。從她爸爸把她趕出家門起，她就知道自己的結局不會比Eugénie強。但她準備好了。她把自己從這個壓抑的男權體制中解放出來了。全劇最感人的大概就是最后Geneviève把自己鎖在醫(yī)院里面，隔著鐵門對Eugénie說：“你走吧，我自由了。你快走，快走！”

看到這兒覺得Laurent劇本改得真好。Geneviève作為一個護士，她的力量也就勉強夠救出女主角一人的。她自知無力與整個體制對抗，所以她解放了自己，坦然地關在精神病院。在一堆cliché里，Laurant找到這樣個結局也算不俗了。因為這種題材作為電影不是很好拍，人類的進程仍在父權社會中，女性群體仍然在掙扎。挖得深了只有絕望，因為這種處境至少在當今還看不到頭。表現(xiàn)得淺了，隔靴搔癢還不如不拍。

今時今日，宣告一個女人瘋了仍然是控制她乃至毀掉她最快捷、最方便的做法。本片可以同F(xiàn)raming Britney Spears, 《陷害布蘭妮》一起看。小甜甜布蘭妮的經(jīng)歷令人難以置信，然而它是切切實實正在發(fā)生的。即使最近布蘭妮的爸爸“還”她自由了，過去的那些年該怎么清算？又或者，那個出走的女孩不肯回家。她爸滿天下發(fā)公告說她精神已經(jīng)不正常了。一個“精神不正?！本脱谏w了所有問題。一個人寧肯餐風露宿死在外頭都不愿回家，難道不是家里有問題嗎？但精神失常的臟水潑到當事人身上多方便，還是親爹潑的。這盆臟水比網(wǎng)暴她的那些污蔑都更可惡。

女性應激也不可以發(fā)怒。發(fā)怒就是歇斯底里。歇斯底里就是一個莫比烏斯環(huán)，是異化、污蔑和戕害女性的無限惡性循環(huán)。歇斯底里的詞源?στερικ??，意思是子宮受損的。拉丁文寫作hystericus, 演化至法語是hystérie, 英語是hysteria，反正至今“歇斯底里”的詞根仍然是“子宮”，發(fā)病的器官。最諷刺的是，這個詞在幾千年前代表著科學，代表著認知的進步。古代埃及人和希臘人都意識到女性情緒的變化跟激素有關，而他們認為分泌這種物質或者導致“歇斯底里”的器官是子宮。這在當時是了不起的認識。只是，這種認知要追溯到公元前1900年，也就是距今有4000多年了。

一個無解的話題，Laurent可以把它拍得悲傷而優(yōu)美，已經(jīng)超出預期了。比《燃燒的女子的畫像》要飽滿?！度紵呐拥漠嬒瘛吠ㄟ^奧維德的《變形記》來暗喻男權社會對女性的異化，但表達得非常膚淺。全片打藝術牌，但在藝術上的把握實在是糟糕，最大的bug就是18世紀根本不會有那幅肖像那樣風格的畫，那種風格要到19世紀后半期才出現(xiàn)。相比之下《瘋狂女子的舞會》更具美感，僅僅看看好看的人也夠了。

這是一個優(yōu)雅與眼淚并存的時代。

生活優(yōu)渥的富家小姐尤金妮怎么都不會想到，自己會因為能看到鬼魂，最終被祖母告密，被母親欺騙，被父兄送進精神病院。

參加雨果葬禮的她，顯然擁有新時代女性具有的反叛精神，但這種力量卻在父權的壓制下不斷折損。

開篇的葬禮，偉大思想的隕落

獨斷專行的父親，逆來順受的母親，思想傳統(tǒng)的祖母，性格懦弱的弟弟，這也許注定尤金妮的與眾不同在那個時代看來，與瘋魔無異。

表情始終嚴肅冷峻的父親

在被送往精神病院之前，從未受挫的尤金妮目光有神，就像一個從不屈服的女戰(zhàn)士一樣光彩奪目。

想去參加辯論沙龍，結果遭到了父親的反對

這件事顯然沒有打消尤金妮的斗志，她不顧父親的反對，跑到巴黎下等人聚集的蒙馬特社區(qū)，然后在那里拿到了啟發(fā)她情志的《心靈之書》，在這本我沒查到的書，如果不出意外，應該是一本講述靈欲肉三元合一的禁書。

但這本書的沖擊性，就像中華小當家中的美食片段一樣，你吃不到片中的食物，但是能通過大家的反應猜測或感知食物的美好。

從送書人念出的只言片語不難看出，女主臉色一變，并似乎受到了某種震徹。

女主第一次翻開書，并因書中的內(nèi)容紅了眼眶，以及護士長珍妮薇芙淚流滿面的表現(xiàn)，都體現(xiàn)了書中內(nèi)容對于思想解放，甚至女性靈魂解放的激蕩。

只是在當時的父權社會下，一本書根本無力改變所有人根植的傳統(tǒng)思想，于是在將祖母的訂婚項鏈找回后，尤金妮能看到鬼魂的秘密也被這個曾無比憐愛她的女人告密。

其實這反映了當時時代一個非常殘酷的現(xiàn)實，即因為女人更了解女人，所以迫害女人的大多是女人。

在那個特殊的年代，被男權思想洗腦的女性會變成一種極端產(chǎn)物，電影中主要分為了兩種：

1.以祖母為首，堅決捍衛(wèi)男權社會穩(wěn)定的擁躉，她們不能允許任何異端思想的出現(xiàn)，以及任何異常情況的發(fā)生。尤其是精神病院的護士珍妮，她為了討好周圍的男性，甚至將自己的親生母親關進了精神病院。

被戳中痛楚后瘋狂報復的珍妮

2.以尤金妮母親為代表，這些女性無一不是百依百順甚至根本沒有自我的玩偶，而她們習慣了依附男人，并認為男人所說所做皆為合理，甚至在不知不覺之中成為了迫害其他女性的幫兇。雖然這個老母親在思及女兒時仍會落淚，但她在騙女兒時可沒有絲毫手軟，而精神病院里的護士幾乎也都是這樣的角色——照顧你時無微不至，把你塞進冰桶里時也毫不手軟。

母親臉上的苦澀和難以掩飾的悲傷

她們毫無表情，她們已被同化

尤金妮什么時候感受到了恐懼，無疑是被精神病院幫工拉出馬車的時候，這里能看出弟弟的軟弱和妥協(xié)，他面對像父親這樣的強權，即便已經(jīng)成年，但依舊沒有勇氣站出來為姐姐說話。甚至在尤金妮遭受侮辱和折磨時，他還要自欺欺人，自己這樣做都是為了姐姐好，可去TMD“為你好”，給你你要不要？要是你姐跟你爸說你是同性戀，你看你的下場，估計不會比你姐好上多少。

女性都是父親，即一家之主的附屬品

當時的精神病院為了更好地管理所有病人，都會對剛入院的病人進行“去人化”管理，即剝?nèi)ツ惚误w的衣衫，像檢查牲畜一樣肆意觸摸你的肌膚，而那種不帶感情的，審視的眼神和語言，將會慢慢將身為社會文明人的尊嚴剝離，于是隨著“去人化”工作的完成，你就能逐漸學會順從和沉默。

公共浴池也是去人化的進程之一

尤金妮顯然與一般人不同，接受過教育的她比一般女性更有韌性，而在經(jīng)歷了初期的慌張之后，她很快找到了自己的節(jié)奏，然后試圖重新搭建自己被擾亂的秩序。

除了尤金妮之外，單純的傻大姐路易絲也是個典型的時代女性。她這種女性對愛情，對男人仍保有某些程度的幻想，并會在男性的謊言下降低自己的道德底線。

女性有罪論在電影中比比皆是

控制這種女性的方法也很簡單，人渣于勒醫(yī)生就成功地找到了，那就是描摹美好未來，并且穿插女性有罪論的說辭，讓單純的路易絲陷入不知覺的矛盾和糾結中，并趁對方?jīng)]反應過來時瘋狂揩油。

舞會開始時，路易斯甚至會因為于勒故意回避偏癱的自己，臉上還流露出了失望之色

所謂的舞會并不是路易絲收獲愛情的美好時刻，而是隨著她偏癱，無法反抗，于勒醫(yī)生借此獸心大起并趁機侮辱她的噩夢。幸好老婦人特蕾莎接到亨麗特的密報，及時趕過去刺傷了于勒，并救下了無法反抗的路易絲，但這件事對于路易絲無疑是毀滅性的打擊。

夢境被擊碎時又無力反抗的絕望

夢境中的王子一直都是路易絲的想象，真正的現(xiàn)實殘酷到讓人無法直視。

老婦人特蕾莎感到，only girl help girls

特蕾莎是因為反抗男權壓迫，即，將自己的丈夫推入河中，才被送到了精神病院，也是全院唯一一個敢和男人干架的女人。

毛衣針化為利器，狠狠地刺向人渣于勒

身體的殘疾加上心靈的摧殘，不難想象這個姑娘隨后將會面臨著怎樣的人生，電影在這里做了留白處理，至少沒有在后期再給路易絲鏡頭。但那些在精神病院失去自我，徹底沒有理智的姑娘，難道不正是一個個年華消逝的路易絲嗎？

起初我覺得珍妮薇芙的父親作為醫(yī)生，而且在失去了一個女兒后，應該更加心疼身為護士的珍妮薇芙。但這個男人卻因珍妮薇芙吃飯遲到批評，甚至提及死去的女兒時嚴厲呵斥，讓我立刻意識到，即便他柔聲細語，笑臉盈盈，依舊是像尤金妮父親那樣，是男權社會堅決的維護者。

笑容之下竟生出了厭棄之色

雖然電影在最后讓珍妮薇芙換走了尤金妮，完成了兩個女性的救贖之路，但那些被困于時代牢籠，沒有自由的女性，豈是一部電影能夠完全盡述的呢？

心靈的自由比任何自由都可貴

妹妹的寬恕，讓珍妮薇芙找到了內(nèi)心的平靜

不斷地與尤金妮書信往來，過著屬于自己的生活

只是這份釋然仍包含些許苦澀

本身擁有自由的人卻最終以犧牲別人的自由而重獲自由

分享一個我最喜歡的片段，就是劇中一個連名字都沒有的沉默病人，卻擁有天使一般的歌喉，但她最后卻不得不忍受“客人”們的侮辱和戲弄。

眼中的淚水是對時代的控訴

我不是不會說話，我只是與這個男人統(tǒng)治的世界無話可說。

暗喻諷刺片。這個醫(yī)院到底是為精神病人治療，還是男權社會里懲治女子的牢籠？一本書啟迪了女子的心智，她們再也不是宿命的苦主，她們的思想無比自由，就算身在牢籠，也可以和自己所愛得人牽手徜徉在最美的沙灘……

女主是個具有和鬼魂說話能力的人，她渴望自由，不想被父親的威嚴所控制，經(jīng)常在弟弟的掩護下外出放任自己。一次她在酒吧喝酒時邂逅了一個男子，男子將自己讀的書借給女主閱讀。女主很快被書吸引，不停地閱讀。因為女主神神叨叨的，經(jīng)常出言不遜，所以父親將她送去一家治療精神病的醫(yī)院。女主在那里認識了很多同宿舍的女孩，建立了深厚的友誼。但是醫(yī)院對她們的治療，只在于醫(yī)生的主觀臆斷，醫(yī)生隨意的判斷和好惡，可能就是十分嚴苛的治療，與其說是治療，還不如說是折磨和酷刑。女主一次次地被人強行進行治療。但是她還是頑強地抗爭著，還經(jīng)常出頭，仗義執(zhí)言。這樣的性格讓他收獲了友情，就是那個醫(yī)院的護士長，因為女主，護士長與死去的妹妹建立起了聯(lián)系，讓護士長救了父親，還得到了很多寬慰的信息，讓護士長非常的滿足和快樂。于是護士長一路都在保護她。當然得到友善的同時她也因為維護自己好友的病情得罪了醫(yī)院的醫(yī)生，醫(yī)生將她關進牢房，并安排將自己母親送進這個醫(yī)院的狠心護士“關照”她。這讓女主暗無天日，吃著難吃至極的食物，過著非人的生活。同時護士長也在不遺余力地幫助女主，她一方面是不是到牢房看望，為女主開窗曬太陽，一方面積極和醫(yī)生爭取，讓女主早日從牢房出來。在護士長的努力下，女主終于逃了出來。在一次舞會上，護士長帶著女主的弟弟一起救出了女主，自己卻被抓關進了醫(yī)院……

我覺得女主利用讓護士長與妹妹建立關系，讓護士長重新找回了人性，不再冷血無情，嚴厲苛刻，并用妹妹的鼓勵讓她成為了反抗醫(yī)院醫(yī)生權威的武器，用心去服務和愛所有的病人，這讓護士長更有了目標。女主的弟弟是個軟弱的人，不敢反抗父權，在父親面前不敢說話，表達意愿，只是暗中關心和解救姐姐，勇氣不嘉，不過還算有人性，有愛意，就是不夠勇敢，可悲的當時社會，黑暗，壓抑，暗無天日。

當時看到這部電影即將上映的時候就十分激動，一直在等資源出來。幸好最近還是等到了。阿妮自導自演的電影，不論好壞都要去追一下。而且另一個女主還是璐·德·拉格，最開始是在13版的《安娜·卡列尼娜》里面知道的她，后來又看了她的《無辜者》。相信她一定前途無量。

又是一部探討男權與父權的電影，出乎意料的是它并沒有使我感到厭煩。這一部電影對于主旨的表達的確有著不同尋常之處。

一、場景

本片的主旨毫無疑問是女權與男權的斗爭，但對于這一主題的表達方式在這個女權題材的影視劇有些泛濫的時期就顯得十分重要，甚至可以說這種題材的電影成色究竟如何就取決于此。

這部電影中，導演大量使用場景去表達主題就是它最別出心裁的地方。一直以來場景都是被放在次要地位的，導演們更加注重的是言語，動作，神態(tài)等等，而它往往只能作為一個載體，一個附屬品，但這一次，阿妮卻把它用活了。

尤金妮家的家庭聚餐

坐在主位上的父親盡顯威嚴，昏暗的燈光，半開的窗簾，以及過于寬敞的桌子，都體現(xiàn)出在父權的壓迫下，家中的三位“女性”（弟弟在這一部電影中的形象也是近乎女性的）無時無刻不在面臨著窒息般的壓迫感。

尤金妮被送往瘋人院時坐在馬車車廂中的場景

車廂的環(huán)境相比于家中餐廳的環(huán)境更為狹小。這是女主最后一次身處為父親所支配的環(huán)境，同樣也是這種窒息感的高點。女性化的弟弟使尤金妮在父親的形象面前顯得更為渺小。女主一直看著窗外，車廂中的陰暗與窗外的光明形成鮮明的對比。隨著馬車停在瘋人院，女主徹底墮入黑暗。這部電影中對于光明這個意象使用得還是很恰到好處的，后面女主在禁閉室中遭受折磨也使用了這一意象。

尤金妮初到瘋人院

尤金妮與教授對峙

女主初到瘋人院時，鏡頭中終于出現(xiàn)了較為敞亮的場景。寬敞明亮的環(huán)境與之前狹小陰暗的環(huán)境形成對比，明亮的色調(diào)暗示女主進入了一個全新的環(huán)境，在這里她將獲得新生。所謂的瘋人院中的女性，她們的情感才是最真摯的，明亮的光線同樣也象征著她們純潔而又不受束縛的心靈。

路易絲被當眾演示發(fā)病狀態(tài)

全劇最具壓迫感的場景。路易絲的形象塑造得非常好，她就是瘋人院中善良與美好的化身，是與男性所代表的權威與冷酷相對立的形象。而她被虐待直至發(fā)病，遭到所有男性圍觀，無疑是更加令人窒息的。本身教授用來演示的屋子并不小，但當演示到達高潮，所有人起立圍觀路易絲發(fā)病的狀態(tài)時，鏡頭內(nèi)的空間突然被壓縮，身著黑衣的男性如同一堵堵墻，從四面八方相路易絲擠去。場景的突然變化產(chǎn)生的情感沖擊是巨大的。

使用病人進行醫(yī)學演示在我看來是違反人道主義的，一直認為這些病人與實驗小白鼠沒有太多區(qū)別。而當珍妮薇芙多次提出要上前救助時均被攔下，最后路易絲發(fā)病后也同樣沒有人救助，觀眾只是默默地看著，然后默默地離開。這種冷酷，與他們口口聲聲反對的中世紀神職人員不無二致。其實神學與科學，以我們現(xiàn)在的能力還并不能說明究竟誰對誰錯。它們只是兩個選項罷了，只是兩條不同的路，本身并不會造成什么傷害。真正邪惡的依然是人心，是那些把宗教與科學作為武器，來獲取滿足自身權力欲望的人。正所謂只要人心險惡，處處皆可作惡。

二、服飾

這一點真的不可不說，服飾對于人物心理的刻畫以及主旨的體現(xiàn)等方面的作用總所周知。尤其是作為一部女性電影，這一點更是不可或缺的。

尤金妮暴力拆解束腰

珍妮薇芙用工具解束腰

束腰以及其含義已經(jīng)在許多優(yōu)秀的作品中做過詮釋，印象比較深刻的是小仙女阿萊克西斯在《真愛無盡》中的一個橋段。她飾演的富家女孩在出逃后找到了不老不死的塔克一家，塔克家的媽媽做的第一件事就是解下她的束腰，并說了一句：“你們都不感覺難受嗎？”，這也是她走向自由的新世界的開端。

雖然對于束腰的描寫本身并不新穎，但是阿妮在這部電影中的創(chuàng)新還是讓我感到眼前一亮的。這部電影不像大多數(shù)雙女主的電影，兩位女主有許多時間在一起。而這一部由于兩人身份的差異，在許多鏡頭中兩人是分開的。電影中的幾次雙鏡頭拼湊就很巧妙地利用上了這一點，而兩人同時解束腰的那一段就顯得尤為精彩。小黑屋的經(jīng)歷對于尤金妮而言更像是一種涅槃，正是這段她最為痛苦的經(jīng)歷使她的反抗意識達到了高潮。而發(fā)瘋似的解開束腰就是最好的體現(xiàn)。這一段她的情緒是熱烈的，是在長久的壓抑后的瞬間爆發(fā)。而珍妮薇芙的表現(xiàn)就相對而言平和許多，對于她的描寫更加注重解下束腰的困難，以至于在解下后都要先休息一陣。

這一段兩人的同步，本質上都是對于自由的追逐以及對于徹底擺脫束縛的渴望。珍妮薇芙的動作是平和而又緩慢的，而尤金妮的動作則是急促而又略顯癲狂的。解下束腰的過程是痛苦的，不論是珍妮薇芙用工具慢慢解開，還是尤金妮的暴力拆解。只是對于不同女性而言，有些人要經(jīng)歷的是緩慢而又持久的痛苦，而另一些人則更愿意快速而又強烈的痛苦。但對于每一個渴望獨立于自由的女性而言，這種痛苦是不可避免的，亦是值得的。

男性與女性的服飾：（圖片有點多，大家自己去看叭）

本片中的男性服裝是極具象征意義的，清一色的黑，樣式整潔規(guī)范而又一絲不茍。它所呈現(xiàn)出的壓迫感是巨大的。

相比之下，女性服飾就更加復雜。女性可以根據(jù)服飾分為三個陣營：護士的黑，病人的白，還有就是介于兩者之間的深藍。大部分的護士是依附于男性的，因此她們的服飾與男性同色。而病人的白也不必多言，并且她們的服飾是寬大而又隨意的，與男性形成的對比不言而喻。

這里面最具特點的就是珍妮薇芙的服飾。她的深藍色護士長制服在醫(yī)院中顯得格外與眾不同，既不屬于黑色，也不屬于白色，但本質上還是更加偏向黑色一些，這與她在醫(yī)院中所處的位置以及自己遇見尤金妮之前的想法是相吻合的。但是隨著時間的推移，她逐漸向白色的方向邁進。而最后她由醫(yī)生變?yōu)榱瞬∪?，獲得了精神上的自由后，她的服飾也變?yōu)榱藦貜氐椎椎陌住?/p>

三、一些有感觸的小場景

1. 尤金妮與珍妮薇芙有一個相同的經(jīng)歷，就是吃飯遲到。在我看來，家庭聚餐本應是一個輕松休閑的時刻，在她們兩家都成了一種不能有些許差錯的儀式。這種強加的規(guī)則可能更多還是父權顯示自己威嚴的途徑。即使表面上十分和諧的珍妮薇芙家，從這一點中就可以看出她的父親與尤金妮的父親以及主治醫(yī)師，并沒有太大區(qū)別。“現(xiàn)在我連你也失去了，我親愛的女兒?！北揪筒皇且宦啡耍步K將分道揚鑣。

父女對峙

2. 裝啞的女孩在圣誕節(jié)站在教堂的椅子上唱歌那段是又一處亮點。再最開始路易絲對尤金妮說這個姑娘是在裝啞的時候，我就感覺這里一定會有故事，只是沒有想到居然會這么精彩。她演唱的環(huán)境著實很巧妙：唱圣誕頌歌的環(huán)境中是清一色的女性，而她也是在這個環(huán)境中才首次開口。她歌唱的內(nèi)容也十分有趣，在這個本應歌頌上帝與圣母的時刻，她卻選擇了歌頌自己的母親，一個普通而又平凡的女性。注意，是女性！母親帶給孩子的感覺是最為親切的，亦是最難以忘懷的。她給予一個孩子的安慰是男性所無法給予的，而這恰恰就是女性的力量，她們的愛是深沉而又偉大的。

3. 再寫一下珍妮這個極富探討價值的人物。作為一名女性，一位護士，她對待病人的態(tài)度與絕大多數(shù)的護士都不同的。別人像是在完成任務，而在她的眼神里，以及她的一舉一動中，透露出的是令人不寒而栗的恨意。她在這里好像不是救助病人，亦不是為了生計，她仿佛是在復仇。她在虐待同是女性的尤金妮時沒有一絲一毫的情緒波動，甚至是洋洋得意的。她的遭遇固然悲慘，但是真正驅使她如此的我認為還是她與生俱來的殘忍，殘忍到可以把自己的母親一點點地折磨致死。這樣的女性在對付同為女性的反抗者時，毫無疑問是更加危險的。

女權究竟是什么，是否正確，是否矯枉過正？人們給出的答案太多，我實在難以分辨。而我對女權的認識與理解是很簡單的：它因為社會的需要而誕生并進一步發(fā)展，究其根源，它只是為這個社會多提供了一個選項罷了。當這個社會只需要一種性別去運行時，很可惜，歷史選擇了男性。但隨著時代的發(fā)展，社會的運行變得更加復雜時，女性的力量就被發(fā)掘了。個人認為這并不是男性主導的，因為沒有人愿意將權力拱手相讓。這本身還是時代與社會的選擇，旁人干涉不得。

《西部世界》第二季結局中伯納德背叛德洛麗絲的原因我一直記憶猶新：作為園區(qū)中的“神”，德洛麗絲對革命者的選擇是無差別的。她并沒有考慮接待員們究竟是否想革命，即她并沒有給予他們選擇的權利。我無法說清女權以及女性運動究竟是好是壞，可能也沒有人可以說清，或許它根本就沒有一個正確答案。我只能相信我可以認識到的：女權只是為這個社會增加了一個選擇，而這個選擇的產(chǎn)生與成長并不是我們所能左右的。

其實還有一些疑問：尤金妮到底能不能看到鬼魂？這里的鬼魂是不是只是一種象征？如果是象征，那么它象征著什么？最開始時認為是自由，新知以及被周圍人理解，但細細想來又有些不確定了。

最后放一張阿妮的美照~

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Mélanie Laurent把女人悲慘的境地用很美的方式表達出來，著實驚艷了一把。作為導演和編劇，Laurent功課做得很足。鏡片的色調(diào)以及取景都達到了油畫的效果，其中真實還原了精神病學家Charcot的一堂課。片中Louise的穿著都真實再現(xiàn)Brouillet這幅畫中的場景。

開片便是女主角Eugénie去參加維克多·雨果的葬禮，暗示了她熱愛自由的天性?；氐郊?，她爸爸對她和弟弟的不同態(tài)度，也是見怪不怪的老生常談。結果，因為“天賦秉異”，女主角被送進了當時著名的精神病院la Salpêtrière。

精神病院都是可怖而可憎的，但這里有比恐懼更多的東西。同伴之間的互相照顧，比家里的所謂親人還要強。

Eugénie幫她奶奶找到了祖父母訂婚時的禮物，奶奶抱著孫女說：“你跟我說實話是對的?！苯Y果，轉身她就出賣了孫女。女主角的媽媽在聽說她的“怪異”之后，以去鄉(xiāng)下為借口跟她道別，雖然她哭了，但她并沒有勇氣告訴她女兒真相并避開了她父親和弟弟送她去瘋人院的不快經(jīng)歷。

女主角在精神病院的日子，本來可以平平靜靜的。她本來就不瘋，加上又取得了護士長Geneviève的信任。只要她”乖乖的”，很快就可以被放出去。但是從關進去的那天起，被扒光衣服檢查身體，她就不再是一個“人”了。智力不足的Louise給了她姐妹般的情誼。最后Louise被治療到癱瘓，激怒了女主角。她為女友打抱不平，被罰關小黑屋，并由完全沒有同情心的Jeanne看管。

整部電影有隱藏了很多對比。比如上面提到的家人和病友的對比。有科學與迷信的對比。

科學與荒謬的界限在哪里？Charcot是當時最有名的精神病學家，但他給人展示催眠術，導致Louise倒地抽搐不止。而冰水療法、關小黑屋等通過孤立使人失去精神人格的異化手段，本質上跟中世紀的驅魔并無區(qū)別。

今時今日，宣告一個女人瘋了仍然是控制她乃至毀掉她最快捷、最方便的做法。本片可以同F(xiàn)raming Britney Spears《陷害布蘭妮》一起看。布蘭妮的爸爸滿天下發(fā)公告說她精神不正常，一個“精神不正?！本脱谏w了所有問題。精神失常的臟水潑到當事人身上多方便，還是親爹潑的。這盆臟水比網(wǎng)暴她的那些污蔑都更可惡。

女性應激也不可以發(fā)怒。發(fā)怒就是歇斯底里。歇斯底里就是一個莫比烏斯環(huán)，是異化、污蔑和戕害女性的無限惡性循環(huán)。歇斯底里的詞源στερικ，意思是子宮受損的。拉丁文寫作hystericus, 演化至法語是hystérie, 英語是hysteria，反正至今“歇斯底里”的詞根仍然是“子宮”，發(fā)病的器官。

一個無解的話題，Laurent可以把它拍得悲傷而優(yōu)美，已經(jīng)超出預期了?！度紵呐拥漠嬒瘛吠ㄟ^奧維德的《變形記》來暗喻男權社會對女性的異化，但表達得非常膚淺。全片打藝術牌，但在藝術上的把握實在是糟糕，最大的bug就是18世紀根本不會有那幅肖像那樣風格的畫，這種風格要到19世紀后半期才出現(xiàn)。相比之下《瘋狂女子的舞會》更具美感，僅僅看看好看的人也夠了。

Mélanie Laurent 梅拉尼·羅蘭 1983年生在法國巴黎，06年她在Prix Romy Schneider獲了獎，并在07年凱撒獎上獲得“最具前途女演員”獎。梅拉尼·羅蘭曾主持第64屆戛納電影節(jié)開幕式和閉幕式。2021年擔任74屆戛納電影節(jié)主競賽評審。她還被法國設計師Maxime Simo?ns視為繆斯女神。

本片將根據(jù)VictoriaMas的小說改編，聚焦一位在薩爾佩替耶病院被不公正地收容并設法逃脫的女人的故事。在19世紀末的巴黎，當時被認為過于叛逆或難以相處的女人常被貼上瘋子和體制化的標簽。那些被診斷患有不同類型神經(jīng)系統(tǒng)疾病的女人被限制在薩爾佩替耶病院。每年，醫(yī)院都會和病人一起舉辦一場盛大的舞會，吸引到巴黎的精英。這是一個可以看見與被看見的地方。

電影里，相信通靈，如對一個人的信任。有些玄乎，但所謂通靈并非主題。它是基于這樣一個奇幻的事情延伸談及現(xiàn)實。讓人感到擁擠、壓抑的開片鏡頭（與結束鏡頭對比大有不同的感覺）很像看一個冷門文學的電影故事，特別是講故事的感覺。以一名有學識、富有個性，但不受待見、時而“會發(fā)瘋”的女子為主視覺講述被家人騙入瘋人院被強迫“治療”，最終參加到瘋人院那場盛大舞會的經(jīng)歷。如真如假，如幻如夢。

梅拉妮·羅蘭用一種美麗的方式表達了女性的悲慘處境，這真是令人驚訝。作為導演和編劇，勞倫特做了足夠多的功課。鏡頭的色調(diào)和框架達到了油畫的效果，這真正恢復了精神病學家夏科特的經(jīng)驗。路易絲在電影中的服裝真實地再現(xiàn)了布呂埃繪畫中的場景。這幅畫參加了1887年的沙龍展覽，至今仍掛在巴黎的五條走廊上。（作為一個歷史形象，它可以掛在博物館和美術館，也可以掛在大學的墻上，這是無動于衷和可恥的。）

女主角參加了維克多·雨果的葬禮，這意味著她熱愛自由的天性。女主是個具有和鬼魂說話能力的人，她渴望自由，不想被父親的威嚴所控制，經(jīng)常在弟弟的掩護下外出放任自己。一次她在酒吧喝酒時邂逅了一個男子，男子將自己讀的書借給女主閱讀。女主很快被書吸引，不停地閱讀。因為女主神神叨叨的，經(jīng)常出言不遜在家里，她父親對她和她哥哥的不同態(tài)度也很常見。結果，女主人公被送往當時著名的精神病院，因為她的“不同天賦”。精神病院是可怕和可惡的，但這里有比恐懼更多的東西。

女主角在精神病院的日子本可以平靜下來。她沒有發(fā)瘋，她得到了護士長的信任。只要她安分，她很快就會被釋放。但從她被關起來的那天起，她就被脫光衣服檢查自己的身體，她不再是一個“人”。弱智的路易絲給了她姐妹般的友誼。路易絲可能只是有點缺乏智慧。她被醫(yī)生欺騙，并逐漸被他用藥物控制。最后，路易絲癱瘓了，這激怒了女主。她為朋友辯護，反對不公正，并被罰關進一間由珍妮看管的小黑屋，珍妮一點也不同情她。這讓女主暗無天日，吃著難吃至極的食物，過著非人的生活。

同時護士長也在不遺余力地幫助女主，她一方面是不是到牢房看望，為女主開窗曬太陽，一方面積極和醫(yī)生爭取，讓女主早日從牢房出來。在護士長的努力下，女主終于逃了出來。在一次舞會上，護士長帶著女主的弟弟一起救出了女主，自己卻被抓關進了醫(yī)院

影片結束時，女主在護士長的幫助下逃離了醫(yī)院。這在現(xiàn)實歷史中可能從未發(fā)生過。毫無疑問，真實的歷史應該更接近于《飛越瘋人院》。也就是說，沒有人能夠真正逃脫。女主逃跑后，仍然沒有辦法逃脫。但從某種意義上說，這部電影確實表明，象征自由精神的女主逃了而象征沉重現(xiàn)實的護士長則因精神病住院。

這部電影有一些有意思的細節(jié)，當女主被鎖在地下室時，攝像機在她瘋狂解開束帶的嘗試和護士長在家用工具有序解開束帶之間切換，這表明盡管一個是“瘋狂”患者，另一個是理性醫(yī)生，但在普通壓力下沒有區(qū)別。女人歷史上的苦難使她們變成了一個奇怪的生物。電影中的護士在找到自己的悲劇根源后，仍然不遺余力（并且高效地）迫害其他女性，這就是一個例子。

這部電影的成功之一是它沒有口號式的輸出價值觀，還避免了通過塑造面目不清的聲勢浩大群體來達到宣傳目的。它像記錄歷史上真實的女性一樣描繪了她們的個人。他們在脆弱中隱藏著堅韌。他們受到約束，渴望自由。他們短暫的存在同時孕育著永恒。