本文首發(fā)于“幕味兒”公眾號(hào) #迷影欄目第106期。未經(jīng)授權(quán)，請(qǐng)勿在任何平臺(tái)以任何形式轉(zhuǎn)載。

進(jìn)入4月，本年度戛納電影節(jié)公布片單，其中仍不乏一些熟悉的面孔，例如年初憑借《雙刃劍》拿下銀熊的克萊爾·德尼、亞洲熟面孔樸贊郁和是枝裕和等等。而就在不久前，由法國(guó)名導(dǎo)雅克·歐迪亞執(zhí)導(dǎo)、入圍去年戛納主競(jìng)賽單元的《奧林匹亞街區(qū)》剛剛釋出中文片源，相比過(guò)去一段時(shí)間里被更加廣泛地討論的《鈦》、《駕駛我的車》等獲獎(jiǎng)影片，這位曾經(jīng)歐洲電影節(jié)?？偷男伦鞑](méi)有得到太多的曝光。自1994年首次擔(dān)綱導(dǎo)演以來(lái)，歐迪亞保持著每3~4年一部的長(zhǎng)片產(chǎn)出，其此前的作品所涉風(fēng)格類型多樣而富于變化，長(zhǎng)于劇本改編，攝影和剪輯精致考究。《奧林匹亞街區(qū)》是他的第九部長(zhǎng)片，在延續(xù)了對(duì)特定題材、特殊群體的關(guān)注同時(shí)，亦傳遞出一位具有世界聲譽(yù)且活力仍強(qiáng)的成熟導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)下電影創(chuàng)作的新思路與新想法。

從影20多年，歐迪亞的作品所涉題材不可謂不豐富，他的視野涵蓋了社會(huì)邊緣群體、種族關(guān)系、難民問(wèn)題等等現(xiàn)實(shí)切面。雖然故事形態(tài)和人物塑造五花八門，但他的作品中往往有兩個(gè)重要因素出沒(méi)：暴力與情感關(guān)系。這在歷來(lái)被看作導(dǎo)演最優(yōu)秀作品的《銹與骨》中有很好的體現(xiàn)。

新片《奧林匹亞街區(qū)》大方向上毫無(wú)疑問(wèn)在講述情感故事，而這幾乎也是歐迪亞在長(zhǎng)片創(chuàng)作中首次做出比較明顯的簡(jiǎn)化，攝影機(jī)長(zhǎng)時(shí)間地跟隨四位主演，一切情節(jié)的推進(jìn)與展開(kāi)均基于角色的外在行動(dòng)、內(nèi)心活動(dòng)?？蓪?dǎo)演想說(shuō)的絕不僅于此，人物間的情感關(guān)系互動(dòng)過(guò)程中折射了不同個(gè)體身上所攜帶的成長(zhǎng)軌跡和創(chuàng)痛經(jīng)驗(yàn)，看似徹頭徹尾的小命題“個(gè)體如何同文化枷鎖斗爭(zhēng)，又是如何從沉重的陰影中走出”仍不失深層思辨。

奧林匹亞街區(qū)即巴黎13區(qū)——法國(guó)最著名的華裔華人聚居區(qū)，巴黎唐人街就在該區(qū)域內(nèi)，自上世紀(jì)70年代開(kāi)始形成，發(fā)展延續(xù)至今人口近20萬(wàn)。因而在法國(guó)廣泛流傳著一句話“如果你在法國(guó)想要了解中國(guó)和東方，那13區(qū)就是最好的地方”，該區(qū)域也一度被視作巴黎外來(lái)移民融入的典范代表?！秺W林匹亞街區(qū)》的講述重心就安在放4個(gè)主要人物身上，片頭揭示了影片的整個(gè)經(jīng)過(guò)類似一種前置敘事，個(gè)體記憶的回溯將從居住、工作在奧林匹亞街區(qū)的華裔女孩艾米麗與尋求合租的黑人青年卡米耶的相遇開(kāi)始，其間由于諾拉和卡米耶的相識(shí)又引出了諾拉與安柏的情感關(guān)系線，在影片的第31分鐘諾拉與卡米耶在同一鏡頭的縱深中交匯暗示了人物間即將發(fā)生的碰撞。

在這個(gè)意義上，分別來(lái)談幾位主角的背景與她們所面臨的問(wèn)題較之故事情節(jié)或許更為重要，其中幾位主人公的經(jīng)歷中還都顯示了個(gè)體成長(zhǎng)主題（而這也是此前的作品中歐迪亞多次關(guān)注過(guò)的，《銹與骨》通過(guò)父親角色的找回完成了主人公男性主體的重建、《預(yù)言者》中青年馬利克通過(guò)“弒父”意識(shí)成長(zhǎng)為黑幫老大）：

華裔女孩艾米麗在巴黎獨(dú)自生活，這個(gè)看似瀟灑生活在異國(guó)都市、身無(wú)掛礙的年輕女孩，父母遠(yuǎn)在英國(guó)，在法國(guó)唯一的親人就是在養(yǎng)老院已經(jīng)接近癡呆的外祖母，而她顯然厭煩于母親的問(wèn)候和叮囑，更不愿去看望年邁的老人。堅(jiān)持“性愛(ài)一體”不接受所謂性伴侶的身份，這事實(shí)上提示了她背后的東方文化傳統(tǒng)：對(duì)于情感有著“靈肉合一”的要求，這是即便身處異國(guó)他鄉(xiāng)仍不會(huì)被輕易抹除的族群價(jià)值觀念。而在與卡米耶意外開(kāi)始的戀愛(ài)關(guān)系發(fā)展中，因觀念不和而分手給了她重新思考自己“根脈”與“來(lái)處”的機(jī)會(huì)——正像長(zhǎng)輩的離世讓孩子一夜間長(zhǎng)大，付出了與外祖母永遠(yuǎn)天人兩隔的代價(jià)后，艾米麗正在喚醒、確認(rèn)潛藏在血緣之中的文化自我認(rèn)同。

卡米耶作為非洲裔法國(guó)人的代表，在他的身上存在兩個(gè)困難：一方面在感情上起初他所持觀點(diǎn)是開(kāi)放式的，這一點(diǎn)從他兩次更換性伴侶可以看出；另一方面他與原生家庭之間的關(guān)系也十分緊張，缺乏積極有效的溝通和理解。因而，卡米耶在影片敘事過(guò)程里事實(shí)上處理了兩重矛盾，在與艾米麗、諾拉的前后兩段相處中逐漸自己所需的“被愛(ài)”，在了解被愛(ài)以后學(xué)習(xí)如何正確地“愛(ài)人”，與妹妹之間矛盾關(guān)系的緩解標(biāo)志著他正彌合與家人之間的隔閡與裂隙。

諾拉是以傳統(tǒng)歐洲白人女性的面目出現(xiàn)在銀幕上的?！氨徽`認(rèn)成名為安柏的成人電影演員”作為諾拉故事線中的激勵(lì)事件，引出了她與卡米耶的相遇，并在這段關(guān)系的行進(jìn)中逐漸打開(kāi)心結(jié)，試圖治愈童年創(chuàng)傷并發(fā)掘接受了les 這一真實(shí)自我。安柏在某種程度上可以被看作諾拉的一種鏡像存在：相似的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)、都攜帶著深埋心底的舊日創(chuàng)傷，當(dāng)諾拉帶上發(fā)套凝視筆記本屏幕中的安柏時(shí)，仿佛看到的就是另一個(gè)自己。另外值得注意的是安柏形象，她在“銀幕的銀幕”——影片中的視頻網(wǎng)站頁(yè)面里更多地作為被凝視的對(duì)象，而經(jīng)由諾拉事件后，安柏從“銀幕的銀幕”走出并揭示自身les屬性的行動(dòng)，顯然迥異于個(gè)體原有的社會(huì)性別位置，傳達(dá)出影片努力為其附上“酷兒化”特征。

片頭的攝影機(jī)在空中搖攝，俯瞰夜幕降臨后的整個(gè)街區(qū)，燈火填滿高樓的窗格，個(gè)體空間與社群、城市深入融合?！秺W林匹亞街區(qū)》將表層講述的個(gè)人問(wèn)題類推到街區(qū)的問(wèn)題、群體的問(wèn)題，甚至延伸到對(duì)社會(huì)與時(shí)代癥候的考察中去。

“在彩色電影時(shí)代使用黑白影像”在早些年常被看作一種較為極端的影像嘗試，即使出現(xiàn)過(guò)《辛德勒的名單》這樣的名作，但仍屬小眾思路。然而近些年，這似乎形成了一股潮流，從《羅馬》到《法蘭西特派》《貝爾法斯特》、國(guó)內(nèi)的《蘭心大劇院》等等，甚至有越來(lái)越多的老派電影人也開(kāi)始進(jìn)行這種試驗(yàn)。費(fèi)里尼曾說(shuō)：觀眾在觀看一部黑白電影時(shí), 并沒(méi)有感覺(jué)到畫面是黑白的 , 影片讓觀眾體驗(yàn)到畫面里事物各有適合自身的色彩, 觀眾用自己的感情為影片著色。從彩色向黑白轉(zhuǎn)變，最直觀的影響事實(shí)上是對(duì)于電影接受者的——觀眾可以更好更集中地把注意力放在人物、情節(jié)和敘事層面上。這種極強(qiáng)烈的視覺(jué)效果常可以傳遞特殊的情感色彩，《羅馬》《貝爾法斯特》用以回顧富于抒情性個(gè)人記憶，《辛德勒的名單》《法蘭西特派》和《蘭心大劇院》則展示了其再現(xiàn)歷史質(zhì)感和烘托類型敘事氛圍的能力。

《奧林匹亞街區(qū)》將黑白色彩與柔光照明結(jié)合，使得畫面呈現(xiàn)出朦朧、浪漫的質(zhì)感；音樂(lè)的加入還強(qiáng)化了某些段落的廣告片調(diào)性，平衡了黑白影像的沉悶；整體偏高的曝光在最大程度上避免了畫面呈現(xiàn)內(nèi)容存在的殘缺，還有多處全景搖攝幫助影片空間達(dá)成橫向延伸的效果。影像調(diào)教與表演亦在片中有著較出色的搭配，歐迪亞在曾在關(guān)于《流浪的迪潘》的訪談中說(shuō)：“我從來(lái)不擅長(zhǎng)指導(dǎo)演員?！痹谀孟玛┘{金棕櫚的《流浪的迪潘》中歐迪亞甚至選擇啟用非職業(yè)演員，《奧林匹亞街區(qū)》也在做著類似的工作，表演細(xì)節(jié)上保留的粗糲與原始感，近生活流的對(duì)白和形體控制，試圖達(dá)到一種回憶自然流動(dòng)而出的狀態(tài)。

最后，值得一提的是《奧林匹亞街區(qū)》和歐迪亞以前的作品一樣，致力于將類型外殼和作者風(fēng)格雜糅。一個(gè)“濫俗”的多角愛(ài)情故事——影片中艾米麗與卡米耶起初因合租而生情且發(fā)生關(guān)系，艾米麗想談感情而卡米耶更多的只想作為性伴侶，兩人不歡而散。后來(lái)卡米耶因深造費(fèi)用不足，找到了被誤認(rèn)為成人視頻演員而陷入窘境的諾拉作為生意合伙人，兩人一度暗生情愫，但諾拉卻始終不能解開(kāi)心結(jié)，與安柏的真正了解使諾拉找到了真正的自我，卡米耶也發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)愛(ài)的是艾米麗，遂與艾米麗重新來(lái)過(guò)。在通俗情節(jié)的基礎(chǔ)上，為了實(shí)現(xiàn)“俗套+作者性”的交融，雅克·歐迪亞很好地利用人物弧光反映了特定個(gè)體的動(dòng)態(tài)心理性，“人們來(lái)了又走，只有城市依舊，而你我從不依舊?！?/p>

【3-3.5星】

1、雖然有亞洲人的面孔，但文化、情感這些完全就是按照美國(guó)人來(lái)的，這些美籍華人已經(jīng)完全丟失了來(lái)自中國(guó)東方的文化內(nèi)涵了吧？唯一看得出來(lái)的是她還會(huì)說(shuō)幾句中文。 2、那個(gè)房產(chǎn)中介女的戴上假發(fā)之后真的就……不戴假發(fā)還挺法國(guó)人的。 3、諾拉·莉吉爾（房產(chǎn)銷售）戴上假發(fā)有一種小姐的外貌（像露易絲，一個(gè)直播自慰的女人），但是精神上卻沒(méi)那么放蕩（草率了，后面也放蕩了）；而那個(gè)美籍華人女孩（餐廳服務(wù)員）長(zhǎng)著清純可愛(ài)的外表，卻對(duì)性有更強(qiáng)烈和高頻率的要求。 4、這電影可以叫做，亂搞中的愛(ài)情。那個(gè)法國(guó)女和黑人試圖高潮，她主動(dòng)，好像也不行，最后直接與像她的那個(gè)女的面基，見(jiàn)面直接倒地，讓那個(gè)女的吻她。法國(guó)女牛逼 5、黑白的色彩，shit的世界，他（她）們互相追逐、放棄，又最后回歸，特別的電影

這是一部關(guān)于心理療愈過(guò)程的電影。

主角僅4人，但講述的皆是紅塵中的你我。

突然想到陳丹青在一次訪談中談到他永恒的話題：木心先生。他說(shuō)木心生前跟他很重要的一次談話中，木心回答說(shuō)：“最終起作用的還是愛(ài)······”

我想說(shuō)，回看電影兩對(duì)戀人能走到一起，最終起作用的是愛(ài)，愛(ài)也源于分享欲。

雖然電影當(dāng)中兩對(duì)戀人各自經(jīng)歷愛(ài)恨糾纏，但不變的是與對(duì)方不曾中斷的分享，這該死的分享欲。

正如男主卡米耶與艾米麗無(wú)時(shí)無(wú)刻的分享，卡米耶一句：“我陪你去好么？”；諾拉與鏡頭對(duì)面的她，視頻到入睡的對(duì)方一句：“別掛斷好么？我不想早上起床的時(shí)候還是一個(gè)人”。

PS（鏡頭轉(zhuǎn)向我和我爹鎖碎的家庭糾紛）：

昨晚十點(diǎn)多從成都飛到哈爾濱的家，今天下午我爹就開(kāi)始罵我，開(kāi)始各種嫌棄，打破了好不過(guò)三天定律。我在惱怒的同時(shí)，不同于以往的厭惡，開(kāi)始思考這一系列操作的背后到底源于什么？等我開(kāi)始意識(shí)到自己竟然這樣想的時(shí)候，不禁感嘆：寶寶，你又成熟了一點(diǎn)點(diǎn)～

起因：

今兒下午我在洗被罩，洗衣機(jī)在轉(zhuǎn)動(dòng)，兩點(diǎn)鐘到了我的午睡時(shí)間，困意已起。于是我跟老高說(shuō)：“我先睡會(huì)覺(jué)啊，一會(huì)移動(dòng)維修網(wǎng)絡(luò)的來(lái)，你先跟他整，等我起來(lái)再收拾”，于是等我剛躺下沒(méi)到兩分鐘，他在小屋開(kāi)始罵起：“草你個(gè)媽的，你特么到底洗不洗，不洗我要洗碗了，你特么一回來(lái)家里就皮片兒的，造的可哪都是?！?/p>

于是我開(kāi)始了思考：

結(jié)論：源于每個(gè)人應(yīng)該都有一條隱形的邊界線，可能有的人邊界不太清晰，有的人則很明確（聯(lián)想到了最近在學(xué)中醫(yī)外科辨證中的實(shí)證），而我恰恰就是那個(gè)極其明確邊界線的人，我執(zhí)著且舒適的躺在我的安全邊界線界內(nèi)，同時(shí)習(xí)慣按照自己的節(jié)奏去生活。我想不只是我，可能其他戀愛(ài)中的人們或者已結(jié)婚的人們中，普遍吵架的原因，大多源于此。

比如一方執(zhí)著于另一方就應(yīng)該這樣那樣去做的思維中，想讓對(duì)方按照自己的設(shè)定去生活，而另一方因?yàn)樵谧约旱倪吔缇€內(nèi)有節(jié)奏的生活，卻因?qū)Ψ降摹耙蟆倍黄却蚱茣r(shí)，而顯露出一系列的抗拒或不滿情緒。

所以你就能理解婚姻中妻子抱怨丈夫不愿意幫自己分擔(dān)家務(wù)而整日外出“應(yīng)酬”；丈夫則因?yàn)槊棵扛拮臃窒頃r(shí)，妻子則將話題最終回到柴米油鹽家長(zhǎng)里短中去，最后繞回總結(jié)：你連碗都不洗，村頭的老王在家做飯洗碗樣樣都干！

所以人們習(xí)慣性總結(jié)于：

“婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)埂?/p>

“跟誰(shuí)過(guò)最后都一樣”

“我跟我父母有逾越不過(guò)的鴻溝”

“我兒子永遠(yuǎn)不會(huì)聽(tīng)我的”

寫到這里的時(shí)候，我甚至有一種我“悟了”的自豪感，天啊，我簡(jiǎn)直發(fā)現(xiàn)了“宇宙發(fā)展規(guī)律”哈哈哈······

當(dāng)然，有時(shí)我也會(huì)疑惑于在“阿斯伯格”與“極度自我自私”中，到底該如何平衡或界定？

嗯，大概這就像生命不息，修行不止一樣吧。總之就是今天進(jìn)步一小步，就可以層層剝繭距遠(yuǎn)方的“本我”更進(jìn)一步。

對(duì)了，寫到這里給看到本文的你問(wèn)一句：“此刻的你第一個(gè)想到的是與誰(shuí)分享呢？”

分享一首我在記錄本文時(shí)，聽(tīng)的歌曲《Georg Friedrich Handel》。也許人生不只是

質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)

8.0

[意] 保羅·喬爾達(dá)諾 / 2011 / 上海譯文出版社

愿所有人都能夠找到填滿內(nèi)心空洞的那個(gè)人，然后用心經(jīng)營(yíng)。

巴黎十三區(qū)的居民因?yàn)橐匀A人居多的關(guān)系，在當(dāng)?shù)厮赜腥A人區(qū)之稱。導(dǎo)演雅克·歐迪亞（《流浪的迪潘》）并沒(méi)有在新作中像《悲慘世界》（2019）一樣表達(dá)對(duì)特定社區(qū)的見(jiàn)解，反而講了個(gè)”碎三觀“的愛(ài)情故事。

電影海報(bào)上不難看出導(dǎo)演致敬《祖與占》的用意，影片反映了一段特殊的三角戀，新片更像是這種關(guān)系的繼承，只不過(guò)視角更偏女性。

居住該區(qū)的華裔女子——翁，雖然有高材學(xué)歷，畢業(yè)后卻在一家公司干起了售后客服。她本來(lái)打算找一個(gè)女室友合租，不過(guò)卡米耶的到來(lái)讓她改了主意，僅僅一晚的時(shí)間，二人就發(fā)生了實(shí)質(zhì)性關(guān)系。

二人并不打算將這段關(guān)系復(fù)雜化，他們只追求單純的肉體需求。就和很多陷入這類關(guān)系的男女一樣，激情帶來(lái)的快感讓人無(wú)法抗拒，他們總是在一次又一次交媾過(guò)后，試探對(duì)方對(duì)自己的真實(shí)心意。

翁看起來(lái)是更在意這一點(diǎn)的人。魚水之歡過(guò)后，她會(huì)故意拿言語(yǔ)刺激對(duì)方，要卡米耶表態(tài)，但卡米耶顯然不吃這套，為了證明自己并不是情種，他甚至在兩人合租的房間里帶進(jìn)來(lái)另一個(gè)女人。

眼看對(duì)方如此的絕情，翁只能選擇用舞池和毒品麻醉自己。情場(chǎng)失意只是她生活的縮影，事業(yè)上的落魄，親情上的疏遠(yuǎn)，幾乎每一樣?xùn)|西都被翁過(guò)成了反面。

相較翁，卡米耶的日子也不太好過(guò)。為人古板的他，出于職業(yè)病使然——同時(shí)也是博士學(xué)位畢業(yè)論文的訓(xùn)練副作用，讓他對(duì)待家人總是顯得過(guò)分刻板毒舌。

課業(yè)上，博士學(xué)位乍一聽(tīng)很光鮮，但體制內(nèi)的諸多弊端都讓他一度想過(guò)放棄。而博士的低薪現(xiàn)狀，又讓他不得不勤工儉學(xué)。

如此落魄的一個(gè)人，艷福卻不淺。

和翁發(fā)生關(guān)系不久，卡米耶又和女同事諾拉裹到一起，且自認(rèn)為對(duì)方就是自己的天命真女。可就在這段關(guān)系開(kāi)始以前，他才剛剛被自己在學(xué)校結(jié)識(shí)的女伴甩掉。原本，那也應(yīng)該是他的Miss right。

這種2個(gè)小時(shí)內(nèi)混雜大量肉體關(guān)系的描寫，很容易被傳統(tǒng)保守派視作是一種情感上的背叛和道德上蓄意制造的混亂，甚至容易讓翁的角色因?yàn)槟w色原因，陷入到一種容易被過(guò)度解讀的政治不正確當(dāng)中。

不過(guò)，法國(guó)電影區(qū)別于美國(guó)好萊塢的最大特色，應(yīng)該就來(lái)自于其題材的絕對(duì)自由和不受限制之中。正像《阿娜伊斯愛(ài)情》一樣，女主既可以和前任男友撕逼，又可以在愛(ài)上一個(gè)老頭的同時(shí)，與另一個(gè)女人擦出火花。

雖然形式上看，如此drama的設(shè)計(jì)令到電影本身自帶狗血屬性，但不難看出法國(guó)人天生對(duì)于自由的追逐和表達(dá)的強(qiáng)烈渴望。

之于《奧林匹亞街區(qū)》，這樣的創(chuàng)作觀念同樣深入到故事里的每一個(gè)場(chǎng)景，人物總是不按照特定教條行事，而是依照自由意志自主決定該和誰(shuí)深度發(fā)展，又和其他人僅行床笫之歡。

看似自由的表面之下，也深藏放縱后的代價(jià)。在結(jié)束了和諾亞的關(guān)系過(guò)后，卡米耶曾形容，對(duì)方在他心中占有的位置從未真正填補(bǔ)內(nèi)心的空虛。

這一描述幾乎是當(dāng)代人的群體心理畫像。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，大家可以任意選擇理想的室友和同事，假如你情我愿，大家又可以發(fā)展為性伴侶。可每一輪快餐式循環(huán)并為豐富大家對(duì)愛(ài)情的理解，反而讓他們?cè)诔掷m(xù)的肉體沉淪中逐漸迷失。

卡米耶后期的崩潰，來(lái)源于他在愛(ài)情中找不到情感的著陸點(diǎn)。也許肉體關(guān)系帶來(lái)過(guò)短暫的歡愉，卻換不來(lái)寶貴的精神高潮，而這方面，他的同事諾拉堪稱”反面“教材。

如不是因意外和成人女星建立起來(lái)的聯(lián)結(jié)，諾拉此后的人生，恐怕大部分時(shí)間應(yīng)該都活在性冷淡的陰影之下。

從她和卡米耶的互動(dòng)來(lái)看，除了與表親通奸的歷史（這是另一個(gè)碎三觀的部分，諾拉竟然和表親睡了10年?。?，她此后再無(wú)法和別的男人獲得任何意義上的性快感。她甚至一度對(duì)卡米耶坦言，自己已經(jīng)很久沒(méi)做過(guò)了。

成人女星解放了她對(duì)愛(ài)情的想象，讓她找到了獲得愛(ài)情的新途徑，那詭譎的短暫昏厥與其說(shuō)是意外，倒不如說(shuō)是幸福忽然而至的一種過(guò)激反應(yīng)。而這樣的精神高潮，是再多肉體行為都無(wú)法取代的。

導(dǎo)致諾拉幸福暈厥的背后原因，并不是那些讓人興奮的激情瞬間，反倒來(lái)自和女星的隱私分享與開(kāi)誠(chéng)布公，這讓我想起德國(guó)片《偉大的自由》中對(duì)自由的描寫。

影片片名取自電影里的一家酒館，這是一個(gè)專門服務(wù)于同志群體的場(chǎng)所，然而就在德國(guó)宣布同性戀合法化之前，電影里的男主曾因?yàn)樽约旱男匀∠颍庥鲞^(guò)秘密警察的逮捕，并經(jīng)歷了不必要的牢獄之災(zāi)。

釋放出來(lái)的男主重獲肉身自由，卻不得不面臨和獄中愛(ài)人分割的現(xiàn)實(shí)。最終，他選擇了再次違法重回監(jiān)獄。

男主的抉擇讓自由的意義變得矛盾而清晰，愛(ài)成為了搭載自由的真實(shí)載體，高墻不過(guò)是一種形式上的阻攔。真正的自由并不關(guān)乎形式，而更注重精神。

“我愛(ài)你”三個(gè)字看似簡(jiǎn)單，卻升華了原始沖動(dòng)的膚淺和轉(zhuǎn)瞬即逝。人不能永遠(yuǎn)活在沖動(dòng)之下，正像生活，永遠(yuǎn)都是細(xì)水長(zhǎng)流居多。

愛(ài)情最大的意義，在于它給了人們?cè)谝环N精神慰藉，讓彼此支撐對(duì)方走下去。一輪復(fù)雜而混亂的關(guān)系過(guò)后，翁和卡米耶終于發(fā)現(xiàn)，原來(lái)真愛(ài)就在身邊。

撰文 / Zed

策劃 / 輕年力量

雅克·歐迪亞的電影改編自阿德里安·托明的漫畫小說(shuō)。

我們可以把雅克·歐迪亞(Jacques Audiard)的愛(ài)情故事稱為《巴黎，13街區(qū)》，或者它在法國(guó)的名字:《奧林匹亞街區(qū)》(Les Olympiades)。不管怎樣，這部電影都與過(guò)去拉開(kāi)了距離。法國(guó)同名的住宅區(qū)——其復(fù)古未來(lái)主義風(fēng)格的塔樓被拍攝成耀眼的黑白兩色——坐落在離旅游林蔭大道不遠(yuǎn)的地方，但從未出現(xiàn)在這座城市的經(jīng)典電影院。開(kāi)發(fā)于1974年完成，新派模糊已成歷史。還有什么地方比這里更適合上演一場(chǎng)適合21世紀(jì)的20多歲戀情呢?

和本周的Fresh一樣，我們從一位厭倦了勾搭的年輕女子開(kāi)始。這是émilie飾，受過(guò)高等教育，但成績(jī)不佳，住在屬于她的中國(guó)祖母的小奧林匹克公寓里。讓她對(duì)承諾感興趣的人是卡米爾(Makita Samba飾)，一個(gè)泰然自若但有點(diǎn)油腔滑調(diào)的實(shí)習(xí)教師，先是成為她的房客，然后是她的性伴侶。

然而，星星并沒(méi)有排成一條直線?？谞栔皇菦](méi)有那么喜歡émilie——這個(gè)故事還有別的地方要講。故事的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向諾拉(諾·梅蘭飾)，她剛到巴黎接受律師培訓(xùn)。別擔(dān)心，卡米爾和émilie也會(huì)再次出現(xiàn)，電影情節(jié)連貫，人物相互聯(lián)系。如果說(shuō)它影響了千禧一代早午餐的休閑氛圍，那么它實(shí)際上是一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的敘事，在這種敘事中，命運(yùn)按照精確的時(shí)間表糾纏在一起。

真正的人才填滿了演職員表。除了《預(yù)言家》、《流浪的迪潘》之外，該項(xiàng)目還借鑒了漫畫藝術(shù)家阿德里安·托明(Adrian Tomine)的漫畫小說(shuō);編劇包括天才導(dǎo)演csamline Sciamma(《著火的女人的肖像》)。在他們之間，他們點(diǎn)綴著電影中可愛(ài)的、細(xì)密的聯(lián)系和重塑的時(shí)刻。他們也給人一種凝視著他們時(shí)髦的年輕對(duì)象的感覺(jué)，仿佛在進(jìn)行一項(xiàng)人類學(xué)調(diào)查。具有諷刺意味的是，他們中最迷人的角色是卡米爾的單口相聲喜劇小妹妹愛(ài)潘妮(卡米爾·萊姆森-富西安飾)。不管你有多酷，總有人比你更年輕更酷。

盡管如此，Audiard和Sciamma還是很聰明地將這當(dāng)成了游戲設(shè)計(jì)的一部分。這部電影也很有意義地宣稱了年輕人的真正特權(quán)——只是享受在巴黎看起來(lái)很漂亮。一個(gè)偉大的，頑皮的場(chǎng)景發(fā)現(xiàn)émilie慢動(dòng)作旋轉(zhuǎn)回到工作后，一個(gè)快速火幽會(huì)在她休息。

這部電影并不總是稱心如意——但當(dāng)它稱心如意時(shí)，它的步伐也同樣輕快。

奧林匹亞街區(qū)/巴黎第十三區(qū)

以下影評(píng)有劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎食用。

比起看影片，有時(shí)候更喜歡觀看完影片后面對(duì)自己的感覺(jué)，沒(méi)有到過(guò)巴黎，而這部影片更像帶著你的眼睛進(jìn)入了巴黎的這一個(gè)街道，感受這片區(qū)域年輕人的性與愛(ài)。

影片里面的三個(gè)人物，31歲來(lái)巴黎讀書的女房產(chǎn)中介Nora，中國(guó)有著不錯(cuò)學(xué)歷背景女孩Emily，高大帥氣學(xué)歷文學(xué)博士黑人男高中教師Camille，網(wǎng)路裸播變性人Amber。

人進(jìn)入戀愛(ài)關(guān)系順序，牽手，接吻，做愛(ài)。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的app，社群的發(fā)達(dá)，可能忽略以上前2個(gè)步驟，立即滿足情欲，跳過(guò)牽手和接吻，一步到達(dá)。

Emily一個(gè)擁有良好學(xué)歷背景的年輕中國(guó)女孩，暫住在奶奶巴黎13區(qū)的大公寓里，有著良好的翻譯能力卻在華人街打著最下賤的散工，極不匹配的身份。與在app匹配今宵伴侶，孤獨(dú)又墮落，肉體的歡愉只能驅(qū)趕片刻的孤獨(dú)，當(dāng)獨(dú)自的一人的時(shí)候又會(huì)重返寂寞，又繼續(xù)重復(fù)再app里尋找即時(shí)的快樂(lè)。

而面對(duì)住在老人院的奶奶卻近鄉(xiāng)情更怯。媽媽的虛寒問(wèn)暖，嚴(yán)厲指責(zé)教育都充耳不聞，拒不接受。一邊逃避自己，一邊害怕面對(duì)。對(duì)自己和對(duì)別人都像刺猬一樣尖酸刻薄，越愛(ài)對(duì)方，卻說(shuō)出了讓對(duì)方越難受的話，用對(duì)方產(chǎn)生的厭惡來(lái)證明對(duì)方有多在乎自己。

Camilla黑人高中老師，有較高的文化素質(zhì)而且對(duì)人熱情友好。因?yàn)槟赣H的去世，父親在母親離世后，繼續(xù)找其他女友，顛覆了他的對(duì)愛(ài)情觀念。他曾經(jīng)以為愛(ài)情應(yīng)該是二人一輩子。受到爸爸“不忠”的影響，他認(rèn)為沒(méi)有永恒的愛(ài)。不斷的試愛(ài)，制定著自己的情愛(ài)規(guī)則。不允許性伴侶愛(ài)上自己，當(dāng)Emily愛(ài)上自己的那一刻起，這段關(guān)系就宣布結(jié)束了！不管在試愛(ài)的時(shí)候多么快樂(lè)，肉體是多么的契合，都會(huì)即時(shí)停止。

直到送出母親的遺物，一輛輪椅。居然怎么弄不懂，怎么都無(wú)法收起這個(gè)舊人的輪椅。而這個(gè)舊人確是他一直侍奉情愛(ài)教母-愛(ài)是永恒的。這一刻他才意識(shí)到他和他父親是同樣的人，曾經(jīng)說(shuō)的深愛(ài)，僅能代表當(dāng)時(shí)的那一刻深愛(ài)，和自己的過(guò)去握手言和。

在追逐愛(ài)的時(shí)候，他更應(yīng)該誠(chéng)實(shí)的面對(duì)自己。不管那種愛(ài)是因?yàn)榍橛?，還是因?yàn)樗寄?。就像最近日本電影《花束般的戀?ài)》中那對(duì)情侶一樣?！昂湍阍谝黄鸬臅r(shí)候是為了得到幸福，和你分開(kāi)也是?！泵鎸?duì)真實(shí)的自己，而不是把自己囚禁在自己建的牢籠里。

Nora，31歲還奮不顧身的來(lái)巴黎讀書的房產(chǎn)中介，強(qiáng)調(diào)年齡是因?yàn)榇蠖鄶?shù)在31歲的人大概都能確定自己的生活方向，究竟是選擇在學(xué)術(shù)上繼續(xù)追求還是在工作中奔馳，都已經(jīng)確定方向，而像她工作，學(xué)業(yè)，家庭都還無(wú)法確定的可能是少數(shù)，因?yàn)楹途W(wǎng)上的色情主播外貌極像便在大學(xué)同學(xué)中用來(lái)恥笑她，令他非常生氣，卻又無(wú)法發(fā)泄憤怒。

而在她打開(kāi)amber的視頻一切都得到救贖了，他們兩惺惺相識(shí)，隔著電腦對(duì)著屏幕相望而眠。這樣的信任也慢慢的使他們各自孤獨(dú)的心，在一瞬間就有了連接。

“吻我”Nora在第一次和Amber見(jiàn)面的時(shí)候，跌下第一句和Amber說(shuō)的話，可能這個(gè)吻開(kāi)啟了他們的故事，也完整了本來(lái)支離破碎的他們。

Emily收到奶奶葬禮的通知，她和Camilla說(shuō)，房子因?yàn)樗棠痰碾x去要出售，自己也即將搬出那個(gè)像牢籠一樣困住自己的房子，也許這樣也是一種解脫。能重新認(rèn)識(shí)自己，Camilla主動(dòng)的問(wèn)Emily需要自己陪同她一起參加她奶奶的葬禮嗎？Emily終于忍不住聲嘶力竭的說(shuō)，我該怎么介紹你，介紹你是我的炮友，還是一個(gè)我一直愛(ài)著卻沒(méi)有在一起的朋友。你還是不要去了，我能自己處理好。Emily說(shuō)完便揚(yáng)長(zhǎng)而去，留下Camilla看著她的背影。

“我在樓下，我和你一起出席葬禮”電話那頭傳來(lái)了Camilla的聲音。

“你說(shuō)什么，我聽(tīng)不清楚，再說(shuō)一次！”

“我愛(ài)你。”

“什么？”

“我愛(ài)你！”

“好，我就下樓，你等我。”

Emily和Camilla都在對(duì)方的身上找到了自己，也許相遇的步驟不一樣按普通的順序，可是在這失序的情愛(ài)中，他們還是找到了對(duì)方。

第一次看黑白的愛(ài)情片，這個(gè)電影前面的節(jié)奏有點(diǎn)慢，后面慢慢的進(jìn)入節(jié)奏，用簡(jiǎn)單的拍攝手法拍出現(xiàn)代年輕男女的快餐的愛(ài)戀，雖然相遇的開(kāi)始不同，可是也能慢慢的走入正常的愛(ài)戀，用最近喜歡聽(tīng)的一句歌詞來(lái)結(jié)個(gè)尾，“just do i suppose to do.”