1880年代倫敦的萊姆豪斯（Limehouse）地區(qū)，黑暗臟亂、濃霧彌漫，扒手、流氓、罪犯寄居于此，在這里發(fā)生了一連串駭人的謀殺，受害者皆死狀凄慘。兇手因其殘暴的手法被稱為Golem（戈倫）：一種猶太傳說中的怪物。一時(shí)之間倫敦市民人人自危，關(guān)于兇手的流言也不脛而走。另一方面，音樂劇演員麗茲（Lizzie）因被控毒殺親夫而遭逮捕，整個(gè)案件謎團(tuán)重重，受命調(diào)查Golem身分的警探，卻漸漸發(fā)現(xiàn)兩起案件間有著千絲萬縷的聯(lián)系……。

乍看之下，《萊姆豪斯殺人魔》（The Limehouse Golem）是另一部取材自開膛手杰克的類型電影，但在懸疑氛圍的表面下，所潛藏的卻是女性主義的暗流。麗茲來自暗無天日的社會(huì)底層，因受喜劇演員丹利諾（Dan Leno）的影響展開舞臺(tái)生涯。隨著警探的介入，麗茲與丈夫的過往漸漸被揭開：麗茲的丈夫是位失意的劇作家，第一次見到麗茲時(shí)就對(duì)她的處境起了同情，進(jìn)而不由自主地關(guān)心她。這種情感是上對(duì)下的，相當(dāng)古老的damsel in distress（陷入困境的少女）傳統(tǒng)。然而麗茲等待的并非拯救，而是功成名就的機(jī)會(huì)。她將希望寄托于丈夫的劇作〈悲慘交點(diǎn)〉，以為能藉由扮演女主角為自己贏得榮耀。然而〈悲慘交點(diǎn)〉在首映之日便徹底失敗，之后丈夫更強(qiáng)迫她中斷演員生涯，種種壓迫讓麗茲活在悲慘之中。

警探漸漸對(duì)麗茲起了同情，同時(shí)認(rèn)為自己有義務(wù)為她洗刷冤屈，然而這種同情何其虛假。劇中警探與麗茲丈夫的名字都叫John，似乎正暗示了兩個(gè)男性角色的共通點(diǎn)：試圖扮演拯救者。電影利用警探的視角達(dá)到敘述性詭計(jì)，從頭到尾，一切推理都是為了營(yíng)救麗茲而展開，但麗茲并非他們所想象的受害者。她對(duì)于自己的欲望一直握有相當(dāng)程度的主控權(quán)。在〈悲慘交點(diǎn)〉中，她扮演壓迫女主角的男性，丹利諾扮演的卻是被壓迫的女性，性別的對(duì)倒不只是劇場(chǎng)風(fēng)尚，更暗示了操控與被操控的復(fù)雜關(guān)系，當(dāng)警探一開始以男性形象假想犯人時(shí)，就注定被這種理所當(dāng)然的迷思狠狠嘲諷。

這是一個(gè)必須從結(jié)局說起的故事，因?yàn)槲ㄓ凶叩阶詈蟮慕K局，角色真正的樣貌才能呈現(xiàn)在觀眾眼前。驚人真相并非事件的終結(jié)，反而是角色塑造的真正起點(diǎn)。就這點(diǎn)而言，有趣的是，電影中的人物并非全然虛構(gòu)，Golem案件的四個(gè)嫌疑犯中，卡爾?馬克思（Karl Marx）和喬治?吉辛（George Gissing）皆是赫赫有名的真實(shí)人物，丹利諾也是19世紀(jì)末真實(shí)存在的喜劇演員。虛實(shí)參半的人物設(shè)定，模糊了真實(shí)與虛構(gòu)的界線，也呼應(yīng)了嫌疑犯的曖昧處境，而一再與嫌疑犯合而為一的兇手影像，更讓「兇手」的意義延展，衍生出更多層次的可能。

為什么是Golem呢？這個(gè)猶太傳說中的人形造物，由泥土或石頭組成，必須由人賦予生命，當(dāng)人們?cè)谒那邦~貼上「emet」（希伯來文中「真實(shí)」之意）時(shí)，它便活過來，而當(dāng)「emet」被改成「met」（死亡）時(shí)，它便失去生命。Golem并不擁有自己的意志，因此也無關(guān)邪惡或良善。劇中兇手在命案現(xiàn)場(chǎng)留下一段文字：「旁觀血腥者比施暴者更嗜血。（He who observes spills no less blood than he who inflicts the blow.）」從19世紀(jì)末一直到現(xiàn)在，大眾對(duì)于諸如開膛手杰克等犯罪者一直有種毫不掩飾的好奇，《萊姆豪斯殺人魔》反過來指控／揶揄了這種好奇——Golem的罪惡并非單單出于兇手之手，推波助瀾的大眾人人都參與其中。

大眾對(duì)于謀殺案的關(guān)注使得兇手一再犯案，正如無生命的Golem被人的意志注入生命。Golem操控著大眾，大眾更操控著Golem。但這就回到如何獲得名聲與榮耀的問題了——為了永垂不朽，一個(gè)人必須做到什么地步？麗茲對(duì)丹利諾說：「有些人的名字被刻在石頭上，有些人的被刻在冰上?！顾Ｍ约旱难輪T生涯有真正的代表作，而非注定被遺忘的插科打諢。丹利諾告訴她：「如果你想讓名字被刻在石頭上，你可以自己拿起鑿子?！果惼澋拇_自己拿起了鑿子——或說刀子——但拿起刀子就能刻入石頭嗎？得知一切真相的警探選擇掩蓋事實(shí)，這對(duì)麗茲而言無疑成了最大的嘲諷。

最后丹利諾將麗茲的故事改編成新劇，首映當(dāng)日，扮演麗茲的女演員因舞臺(tái)裝置失靈，演到絞刑片段時(shí)，竟真的被吊死在臺(tái)上。底下觀眾一片嘩然，丹利諾立刻沖到臺(tái)前接替了女演員——彷佛一則再明顯不過的隱喻，麗茲死了，就得有人代替她活下去——無論這個(gè)活下去的麗茲是否是他人再現(xiàn)的想象。最后（想象中的）麗茲站在舞臺(tái)上，接受觀眾的歡呼，但這歡呼所為何來？是旁人不斷替她塑造的受害者形象，或者她為自己一刀一刀劃下的罪行？她的確讓自己重新活在舞臺(tái)上了，但這形象何其空心。雖然看到這一幕還是有點(diǎn)替她開心的，但這種開心也何其虛無。

劇情分析已經(jīng)有太多朋友作長(zhǎng)評(píng)論述了，我就不贅言了。閑聊幾點(diǎn)： 1、劇本原著里是不是也有“卡爾·馬克思”，我覺得這真是神來一筆，把一個(gè)真實(shí)存在的著名歷史人物映射到小說及衍生的電影里，不知道其原著作者用意何為？當(dāng)然，從電影里人物塑造上講確確實(shí)實(shí)是照著馬克思的原型蓬松發(fā)、大胡子扮的，從藝術(shù)表現(xiàn)手法和需要上講，即便馬克思的后人在世，也似乎無從找原著作者、本片導(dǎo)演和制片人打官司。不過，片中一幕：探長(zhǎng)把根據(jù)圖書館閱覽記錄調(diào)查出的幾個(gè)嫌疑人照片放桌上時(shí)，劇中人物“卡爾·馬克思”的照片可確確實(shí)實(shí)是真實(shí)歷史人物——卡爾·海因里?！ゑR克思（德語：Karl Heinrich Marx）的本人真實(shí)照片，這在法律上有沒有構(gòu)成侵權(quán)？

2、有瓣友疑惑為何女主在夫妻房事方面沒什么積極性，甚至在和老公克利大婚之夜，也表現(xiàn)出很強(qiáng)的排斥感。一種說法是女主其實(shí)是個(gè)超越維多利亞時(shí)代的追求自我發(fā)展的女性，內(nèi)心并不愿屈服于只作為老公發(fā)泄性欲的充氣娃娃和生孩子的工具。我覺得除此以外，還有一點(diǎn)恐怕是女主厭惡男女性行為（還不說是性愛）的原因——我未看過原著，不知道從原著到電影是否有原著內(nèi)容的刪節(jié)，但本片中女主回憶童年被母親用燒紅的長(zhǎng)縫紉針燙虐（燙虐哪導(dǎo)演和鏡頭似乎均無意明言）的經(jīng)歷時(shí)，透露了絲絲情節(jié)：片子在往前倒退1分多鐘，畫面展示的是童年女主送縫好的帆布去碼頭，一陣與碼頭大叔的閑聊后，一位大叔便拉著童年女主的手走出人群，去往的估計(jì)是個(gè)小黑屋，編的理由是帶童年女主去拿報(bào)酬，兩人走出人群前，圍著的這群碼頭大叔還有說有笑，待兩人走出人群，走向鏡頭遠(yuǎn)端時(shí)，眾人不再發(fā)聲，近景下的一個(gè)大叔的面容也突然變色變得沉默，導(dǎo)演的這種鏡頭處理似乎就是在暗示女主當(dāng)時(shí)隨后即遭到了那個(gè)牽她的手去拿報(bào)酬的那個(gè)大叔的性侵。與此形成呼應(yīng)的還有：影片中段，警察在街頭找來一位曾看到過殺人傀儡的小女孩。他牽著她的手穿過喧鬧而骯臟的馬路，來到一街頭拐角處與探長(zhǎng)和請(qǐng)來作翻譯的修女見面時(shí)，這位小女孩開口第一段非英語話（我猜是北歐地區(qū)國家的語言），經(jīng)由修女翻譯出口是：The child says she's not for sale.（孩子說她不賣）。我對(duì)這段翻譯詞的理解是：小女孩想告訴探長(zhǎng)——她不是雛妓，不賣淫。同時(shí)，借這個(gè)小女孩的角色，借這種找人翻譯的情節(jié)處理，其實(shí)也是在告訴觀眾——19世紀(jì)末的英倫，在社會(huì)底層，還是存在雛妓、嫖幼的罪惡行為，同時(shí)也是對(duì)本片前部分女主對(duì)自己童年那部分經(jīng)歷回憶的呼應(yīng)和暗示。所以，其實(shí)正是女主自小便是一個(gè)較早成熟并追求自我發(fā)展（早熟跟追求自我發(fā)展并不矛盾）的女性，童年那段不堪的受辱經(jīng)歷（或許不只一次），令其對(duì)男女性行為產(chǎn)生了很強(qiáng)的恐懼、厭惡和排斥，所以才不愿和丈夫上床做夫妻房事，改為聘來劇社的前女同行來家作保姆并充作丈夫的“填房”。

3、本片以懸疑和驚悚為主題，但為了表現(xiàn)劇情所處背景時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，以及在適當(dāng)位置表現(xiàn)劇情，全片還是有兩處裸露的情節(jié)。

情節(jié)之一是劇社當(dāng)紅的女演員在后臺(tái)更衣間換衣準(zhǔn)備迎接女主未來老公的約見。女演員在更衣間內(nèi)毫無遮掩地直接脫光衣物換上束胸馬甲，其間她的正面全裸還被劇社的侏儒演員看到，但該女并未表現(xiàn)出羞澀、尖叫和排斥，只是輕描淡寫地懟了侏儒演員一句。

情節(jié)之二分別用兩個(gè)鏡頭組成：一是女傭和自己丈夫在隔間內(nèi)做愛呻吟，女主似乎既有些對(duì)叫床聲有些排斥，又似乎對(duì)丈夫在自己眼皮子底下做著由女主自己設(shè)計(jì)置辦的通奸行為有些感興趣。于是女主帶起正在看的書本從丈夫正搞事的放門口走過，一眼便和正在騎乘位的女傭?qū)ι涎?。鏡頭速度和角度把握得挺好，只點(diǎn)到為止的讓扮演女傭的女演員瑪利亞·瓦沃德露出一個(gè)乳房的輪廓和瞬間的“露點(diǎn)”。另一個(gè)裸露鏡頭仍是由瑪利亞·瓦沃德完成，是在女主毒死丈夫的前幾夜、女傭繼續(xù)為男東家完成性服務(wù)的場(chǎng)合，鏡頭先給了瑪利亞·瓦沃德一個(gè)背面全裸（實(shí)話說，此女臀型還挺不錯(cuò)），緊接著女傭上床偎依到男東家身邊，巧妙的鏡頭拍攝角度加上設(shè)計(jì)精妙的物件（床架等）遮擋，剛好讓女傭不出現(xiàn)第二次露點(diǎn)，只是把修長(zhǎng)曼妙身姿表現(xiàn)出來，此舉即符合了影片拍攝需要，又不顯得過于表現(xiàn)情色以免侵占影片最主要的懸疑主題色彩。

就第二個(gè)裸露鏡頭的處理，我覺得這正是國內(nèi)導(dǎo)演應(yīng)該細(xì)細(xì)研究琢磨的地方。

不錯(cuò)的本子，但是觀感不太好，老是容易迷糊走神，中間一度非常沉悶。

這是一個(gè)瘋狂想要出名，哪怕是遺臭萬年的殺人魔一生的故事。

（下面有劇透）

1，女主從小被誘騙性侵還要被母親懲罰從而扭曲了人格（后閃回中她把母親毒死了，母親一直不贊成她去演出）

2，為了成名嫁給了劇作家，（劇作家承諾會(huì)寫一部劇本讓她出名）卻發(fā)現(xiàn)他其實(shí)毫無才華什么都寫不出來，于是自己開始寫并犯下一件件殺人案

3，妓女的死，是她第一次作案，片中旁白有說是因?yàn)橐毦毷?，妓女比較弱勢(shì)好下手。

侏儒的死，一個(gè)是因?yàn)閷?duì)她咸豬手，另一個(gè)我個(gè)人認(rèn)為是侏儒不在了她能趁機(jī)取代他的空缺，從而走上舞臺(tái)，是走向成名的機(jī)會(huì)。一舉兩得。

猶太人的死，個(gè)人認(rèn)為是她在舞臺(tái)上錯(cuò)用了一句猶太語被群嘲從而引發(fā)了對(duì)猶太人的不滿。

唯一覺得困惑的是裁縫店一家的死，也許看的時(shí)候不太仔細(xì)，影片開頭說裁縫店原址是哪個(gè)公路殺人案兇手的家嗎？后被裁縫一家占據(jù)，她覺得是種玷污，然后選擇了他們下手？？原因有點(diǎn)模糊

最后，毒死老公也是理由多多，一個(gè)是因?yàn)樗麑懖怀鰟”?，?duì)自己成名毫無幫助，二，自己還在金錢上一直支持他，三，她絲毫不想履行妻子的義務(wù)，不惜付錢請(qǐng)女傭來替代自己，四，老公發(fā)現(xiàn)了她殺完人扔在壁爐里沒有完全燒毀的帶血披肩，等于知道了她是殺人魔。

關(guān)于結(jié)尾，我最大的困惑是，如果想要逃脫罪名活命，期間一步步誤導(dǎo)探長(zhǎng)，把矛頭指向自己老公是殺人魔，那么最后又為什么寫下自白信？

如果單純想要出名，為什么一開始說出一切不就好了？是擔(dān)心不夠drama，不夠轟動(dòng)嗎？？

總之，暫時(shí)歸結(jié)為也許她想要更大的戲劇性吧，最后，她終于等來探長(zhǎng)，并寫下自白信，想象著眾人嘩然，在歷史的石頭上刻下自己的名字。然而探長(zhǎng)獨(dú)自承受驚訝和痛苦并沒有讓她如愿。殺人魔之名依然屬于她老公，而她只是一個(gè)因?yàn)槔瞎鲕壎露镜钠拮印Ｒ廊槐恍行塘恕?/p>

很多都是個(gè)人理解，不對(duì)的地方歡迎指出。