電影總體來說算是佳作。很多歐美電影的特點是先抑后揚，前面平淡如水，后面漸入佳境，帶人入戲?！稘h密爾頓夫人》是這類的作品中的典型。就情節(jié)來說，前半部分男女主人公的情感發(fā)展不溫不火，并沒有給人多大的共鳴或觸動，但隨著時局、境況的變化以及互動的增多，再加之最后的男主人公重大變故，故事在臨末被推入高潮，而最后又在女主人公的流離失所中歸于平靜，留下不少回味空間。
        為了敘述方便，這里按時間順序、挑選主要的幾幕情節(jié)簡要評論。

　　首先是男女主人公的相愛。如前面所說，歐美電影，故事的開頭總是太平淡，并且情節(jié)跳躍性較強。這是特點，然而在某些時候很有可能變成缺點。在這部電影中，艾瑪在與納爾遜的初次見面時，以自己的交際手腕，為納爾遜化解困境。這雖是比較特別的相遇，但二人的對手戲并不多，談話也全以客觀、平常的方式進行，更不存在有特殊情愫的眼神交流。但在艾瑪幫納爾遜第二次時，也算是雙方的第二次見面，兩人的感情卻被表達為急速升溫。然而，這似乎也只是影片單方面，單純地以親密接觸以及談話增多的形式，試圖傳達的信息。對于觀眾來說，兩人在情感上并沒有太動情的交集，甚至可以說連多一點的火花都沒有。導演想表達的“靈魂伴侶”層次的關(guān)系，在觀眾的概念中擱淺。這種缺少鋪墊的陳述與無跡可尋的感情，影響了后來相當多的情節(jié)。其中一個就是艾瑪?shù)谝淮嗡蛣e納爾遜出征的鏡頭，兩人算是熱戀中的離別，可惜作為觀眾卻難有一絲“惜別”的共鳴。所以說前小半段是電影比較失敗的部分，主要原因就在于劇情設(shè)置太過著急，醞釀不足，而男女主人公在表演中的親密互動，尤其是眼神交流也是過少。

　 當然隨著故事的發(fā)展，兩人感情的潤飾有所增強，總算讓觀眾開始入戲起來。在第二次送別，納爾遜要去倫敦出征，艾瑪則別開頭說自己去埃及好了，那種因為無助而發(fā)出的自嘲，讓人分外心酸。高貴自我如她，當她輕巧地靠在納爾遜身上時，一切光鮮與距離都褪去，她僅僅是一個很需要他的小女人而已。而征戰(zhàn)四方的大將軍如他，也不過是個萬分不想與戀人分開的男人而已。兩人的感情線這時終于開始順理成章起來。另一個不得不說的場景就是當納爾遜回來看艾瑪?shù)臅r候，艾瑪恰好陪一位指揮官出去了，得知此事的納爾遜非常不快，完全沒有大將軍的身份或光環(huán)，就是個迫切想看到戀人、對戀人吃醋，說什么事都可以坦誠、他的錢就是她的錢的簡單男人。
       其實無論電影或是小說，對愛情類故事比較好的一種呈現(xiàn)方法，可以是這種戀人間小小的溫馨與吃醋。這些最簡單又平凡的事情都發(fā)生會發(fā)生在你我身上，當這么似曾相識的情景發(fā)生在電影里遙遠的人物中時，還恰好是些“大人物“身上時，很快就拉近了與觀眾的距離，容易獲得共鳴。從心理上，也能滿足觀眾投射的需要。
　 故事終于來到高潮，是最為激動人心，卻也在觀眾心中留下最多遺憾。影片臨了，納爾遜接到通知，要回海軍部出戰(zhàn)。他終于還是離開了艾瑪。雖然他成為了國家的英雄，但代價卻是失去了生命，以及他與艾瑪失去彼此。影片在這部分的臺詞設(shè)置非常值得稱贊。雖然都是很短的話語，卻直扣觀眾心弦。納爾遜死前說：“我的艾瑪，她怎么辦？”是的，大英雄一生為國家而戰(zhàn)，他保護了整個大不列顛帝國，卻唯獨不能保護身邊的女人。他一生面對再大的困難都能解決，可他這次的困難是失去生命，意味著他真的沒有辦法解決他最想解決的難題—他的艾瑪。而對于艾瑪來說，是阿，艾瑪怎么辦？失去了納爾遜，她怎么辦？威廉死后，艾瑪在物質(zhì)上固然失去依靠，但她更失去了對她而言人生剩下的一切—她的納爾遜，她的愛情。影片到這里的情節(jié)設(shè)置相當巧妙。或許對于不少人來說，愛情是人生的一個方面而已，失去愛情旭日依然東升。但在這個故事中，艾瑪失去了物質(zhì)支柱，當她因為納爾遜的存在而依然能有盼望的活著時，命運卻奪走了她的唯一支柱。通過這樣的設(shè)置，影片成功地放大了納爾遜離世對艾瑪打擊的致命性。
再有一句， “主阿，我這一生盡到了我的職責”，納爾遜最后的臺詞聽起像是對生命最好的總結(jié)，但卻也是對遺憾結(jié)局的最強烈對比。不禁要問，是的，主阿，他這一生都盡到了他的職責，可卻不得不在盡到職責后失去年輕的生命，并且留下他無法照顧的艾瑪。這一句對人生如此無悔的總結(jié)、如此榮耀的呼喊，在宗教以外看起來是顯得多么諷刺，無限留白。
主要情節(jié)梳理完畢后再回歸到這部戲的內(nèi)容與背景設(shè)置上來看。這部戲是戰(zhàn)爭題材的電影，定位應(yīng)該是典型的史詩類愛情片。但從電影名字可以看出，這又是女性視角的影片。因此通篇對于納爾遜的出征或整個戰(zhàn)爭歷程沒有過多的刻畫。由于視角問題，這種選擇可以理解。但在電影最后納爾遜最后一次出征時，卻卻用了過長的鏡頭描繪戰(zhàn)爭現(xiàn)場，而這些畫面都由一組相似的鏡頭組成，畫面本身并沒有突出戰(zhàn)爭的緊張以及納爾遜中彈的扣人心弦。導致這組鏡頭顯得冗長，又與主色調(diào)、故事主線無法很好交融。而通篇電影并沒有強調(diào)漢密爾頓夫人夫人的性格特點。一部好的電影，賦予人物鮮明的個性特點與個人魅力極為重要，但在這部電影中卻鮮有刻畫，難以呼應(yīng)電影片名--《漢密爾頓夫人》。這不得不說是一個重大失誤。
當然費雯?麗與勞倫斯?奧利弗在這部戲中演技，尤其是中后半部分很是可圈可點，另外有幾個情節(jié)也非常值得一提。然而要說的總太多。
最是享受一部電影看完后仍能縈繞腦海的片刻。而黑白電影帶來的氣味總是停留最久，最醇香。無論是那些老舊的畫面所能滿足的懷舊的精神需求，甚至是某些層面上的藝術(shù)追求，當年的影星如今從觀眾視線永遠消失，成為無法企及又神秘的偶像，這一切其實都比電影本身更能吸引人。

費雯·麗與勞倫斯·奧利弗結(jié)婚后合作過的唯一一部電影，講述英法戰(zhàn)爭時期英國海軍將軍納爾遜與貴婦人?，斨g的感情故事，該片制作于二戰(zhàn)中期，主旨是為了激勵二戰(zhàn)中的英國士兵，影片中所表現(xiàn)出來的海軍將軍對國家的忠誠，艾瑪對自由愛情的向往，無不令人感動。該片也成為丘吉爾最欣賞的電影。

《漢密爾頓夫人》：那一抹溫柔的茜色
博客圖文版原文：
http://blog.stnn.cc/chang-an/Efp_Bl_1004854943.aspx

凌晨看完《漢密爾頓夫人》，無論臨近影片尾聲那場盪氣迴腸的英法海戰(zhàn)，還是男女主人公生離死別的悲劇結(jié)局，都教人心潮澎湃無法平復(fù)。拍攝於二戰(zhàn)時期——那國難臨頭的當口，決定了影片大義凜然的主旋律基調(diào)，也是邱吉爾首相十分欣賞的一部作品，一如Greer Garson的Mrs. Miniver（《忠勇之家》）。G. G和費雯，都是叱咤國際影壇的明星，她們的美貌和才情，更適合演繹富貴閑愁的浪漫題材。但與此同時，她們更是大不列顛的女兒。英格蘭式的愛國主義，在於每一位公民，無論男女，無論從事娛樂還是嚴肅的職業(yè)，都以充滿公民意識的敬業(yè)態(tài)度幫助水深火熱中的祖國，愛國也愛得極英倫——在自己本職範圍之內(nèi)的，低調(diào)而克制的。
故事很簡單，交際花出身的Emma Hamilton因被情人查爾斯抵債送去那不勒斯的叔叔（英國駐意大利大使），反而因禍得福當上了大使夫人，結(jié)交名流出入宮廷，與意大利皇室也過從甚密。她利用自己的影響力幫助英國的霍雷肖? 納爾遜將軍成功抵禦了拿破崙的入侵。可是所有簡單的故事?lián)诫s了感情，特別是愛情，而且是不該有的愛情，則會變成天下最糾結(jié)的故事——納爾遜上將和漢密爾頓夫人相愛了。一個有婦一個有夫，一個泛海浮舟以戰(zhàn)鬥為生，一個歌舞昇平是安寧的象徵，而他們唯一的相同點：都是歐洲矚目的公眾人物身份，只不過將他們拉得更遠。
【費雯麗】
她生前拍攝的作品並不多（十六部？），但是每一部都堪稱經(jīng)典，《亂世佳人》《魂斷藍橋》《安娜卡列琳娜》《慾望號街車》《斯通夫人的羅馬之春》，除了天生麗質(zhì)的底子加分不少，後天的表演——噢，其實我覺得這仍是一種天分，才真正成就了她的銀幕神話。這部影片無論是造型還是服裝，都盡顯費雯巔峰時期的美貌，但是她的演技同樣的光彩照人，把漢密爾頓夫人從天真爛漫的18歲豆蔻少女演到潦倒街頭的婆娑老婦，自然貼切，毫不做作。重頭戲自然是她和納爾遜上將相戀的過程，印象深刻的三個鏡頭：
 納爾遜申請不到意大利皇室的軍事物資資助，猶如被拔去羽翼的蒼鷹，困守海上，無法與氣焰囂張的拿破崙軍隊一決高下。求大使，大使也無能為力。可是打扮得花枝招展的Emma進宮一趟，與皇后家長里短閑侃一通，便拿到了permission, 救納爾遜于水火。那一刻，他的如釋重負和她一貫的瀟灑佻達，一拙重一輕盈，卻如此般配。
英王政府急召納爾遜回國，他公然抗命逗留十餘天仍不肯去。兩人在船頭深情擁吻，1799年新年的鐘聲遠遠地敲響了，納爾遜伯爵（此時他已進爵受封為Lord）說：1800年到了，一個全新的世紀。啊，過去的那是個什麼樣的世紀??？華盛頓當上了總統(tǒng)，路易十六上了斷頭臺，斯圖爾特王朝到了末世，彼得大帝，伏爾泰，拿破崙……“還有，納爾遜”Emma又說，”O(jiān)h, Darling, I just kissed you through a century”（親愛的，剛才那跨世紀的鐘聲里，不正等於我吻你吻過了整整一世紀么）。分別的一刻還是來了，她傷心欲絕，忍痛與他道別：Oh, dear God, why we have to meet everytime just to say goodbye? （噢，上帝，爲什麼我們每次見面都只為隨後的道別？）
兩人勇敢地走到了一起，回到了英國。納爾遜卻在不久后的海戰(zhàn)中陣亡。Hardy向她報信，她木然地拉上了窗簾，倒在地上。我覺得這個情節(jié)設(shè)計得不好，倒不如她送他出征那一幕，她咄咄逼人地駁回Hardy的請求（請納爾遜伯爵出戰(zhàn)）：他為你們失去了手臂，失去了眼睛，失去了健康，不，我不會再讓他打仗了?？墒窃掚m這樣對人說，在他面前仍是平靜地如實轉(zhuǎn)達了。她知道，國家需要他，他不屬於她。這份明白，不是一個純粹戀愛中的女人所能具有的，所以漢密爾頓夫人不僅是個明白人，也是一個偉大的女人。她更是一個獨立的女人，William死後一個星兒也沒留給她，她獨自撫養(yǎng)與納爾遜所生的女兒，搬出去租房子住甚至不得不去找工作，卻不曾向他開口要錢。這，便是貴族的驕傲了。
演得好，也有假戲真做的情分在裡頭。戲內(nèi)如此，戲外亦然，當時這兩位主演勞倫斯和費雯麗也是婚外戀，同樣的不被世人所包容和祝福，但是他們還是排除萬難走到了一起，然後二十年后又分道揚鑣。費雯後來患上精神抑鬱癥，鬱鬱而終。
不知道爲什麼，對這類非赫本式的卻同樣貌可敵國的女星，我總是會有純粹觀影以外的感情傾斜——沒有個性就沒有天才，而天才的代價往往是悲劇，因為悲劇無疑更具有可觀賞性。
 影片黑白畫面，然而，那戰(zhàn)火中的愛情，卻為全片抹上了一層溫柔而奪目的茜色。
【奧利弗】
不多說了，對他本無多少好感。最近一部看的他的作品是Diane Lane主演的”A Little Romance”（《情定日落橋》），他演一個小偷的老年，倒還可愛。
這部影片里對他的感情純是角色原因。他飾演的納爾遜上將（Horatio Nelson，1758年－1805年），世界著名海軍統(tǒng)帥，被譽為“英國皇家海軍之魂”，在特拉法爾加海戰(zhàn)（他犧牲的那場戰(zhàn)鬥）中，他獨創(chuàng)了現(xiàn)代海上交通用的國際信號旗，旗號為”England expects that every man will do his duty”（英格蘭期盼人人都恪盡其責！）
影片末尾那場海戰(zhàn)，他在槍林彈雨中站立在甲板上指揮戰(zhàn)鬥，被敵艦上狙擊手的流彈擊中脊椎，然而他一直支撐到確定英國皇家海軍的勝利不可動搖之時，才閉目而逝。臨終前的遺言是：take care of my Emma. （照顧好我的艾瑪）——這樣的男人，我也愛。
【結(jié)局】
納爾遜上將被奉為烈血英倫的英雄，而英雄必須完美，所以他的囑託註定被辜負——英格蘭沒有照顧他的艾瑪，艾瑪在他死後悲慘地獨自一人窮困潦倒死在了馬賽。
可是，費雯的演繹，卻讓艾瑪?漢密爾頓成為了不朽。
豆瓣上看到有影迷說：看《亂世佳人》，看到的是一部偉大的電影，而看《漢密爾頓夫人》，看到的是一個偉大的演員。我想說：除此之外，我還看到了一段偉大而淒美的愛情。
 

聽聞已久的《漢密爾頓夫人》，兩個背景決定了該片的水準：二戰(zhàn)中期拍攝，在意在成為一部“能夠激勵英國人民斗志的影片”；男女主角費雯麗和勞倫斯奧利佛也如同影片主人公納爾遜和愛瑪一般陷入婚外戀中。
所以，該片按照今日的眼光評判，可謂是水準分裂的主旋律電影：但凡涉及到國家大事，都是空洞干癟的口號，即使如勞倫斯這般的戲神演繹起來也乏味之極；而一旦是到了愛恨纏綿的風月情事，就看到了經(jīng)典的英倫式表演，尤其是費雯麗，舉手投足之間混合了圣潔與妖艷之極致，魅力充盈了每一個畫面；而勞倫斯則失于腳本對于納爾遜高大全的定位限制，發(fā)揮相對遜色，不過想必當時他也完全心甘情愿去為費雯麗作陪襯啦。
影片還有另外一個譯名《絕世佳人》，想來是為了和費雯麗之后的《亂世佳人》搭上邊。但兩者的藝術(shù)水平完全無法相提并論：看《亂世佳人》，看到的是一部偉大的電影，而看《漢密爾頓夫人》，看到的只是一個偉大的演員。