身體，受到損害的身體，也是一具遭受侮辱的身體。背部，總是瘦長(zhǎng)的背部，被裸露給觀眾。這是一具獻(xiàn)祭給芭蕾舞的中年女性身體，皺褶與斑痕并舉。長(zhǎng)年累月的練習(xí)，將其摧殘成一具禁錮肉體。舞蹈，便是在機(jī)械的肢體動(dòng)作中抹除自我，取消存在。娜迦為何會(huì)走入迷途，從亂倫中找尋慰藉，原因或在于此。她需要釋放情緒的出口，越能打破禁忌，越能釋放多年壓抑的身體欲望與精神苦悶。腳只有從舞鞋中脫出，才能伸直，道理是一樣的。

“你對(duì)母性的感情一無(wú)所知?！鼻鍧嵟な沁@么說(shuō)娜迦的，難道她知道了娜迦與兒子的亂倫？娜迦最終躲進(jìn)女工溫暖的被窩，是因?yàn)檎业骄眠`的母愛(ài)的溫暖，從而流淚？這至少說(shuō)明了娜迦基本沒(méi)從母親身上得到過(guò)關(guān)愛(ài)：自小離家，學(xué)習(xí)芭蕾，舞蹈將她的人生變得畸形而無(wú)序。終其一生，溫暖與愛(ài)都和她無(wú)緣。她無(wú)法成為母親，給孩子愛(ài)。

《華麗的約步》大膽、迷亂，但又不借奇情大事張揚(yáng)。就像電影里鏡頭的拍攝方式，破碎無(wú)機(jī)，甚少有完整的鏡頭，情緒卻很到位。母子倆的亂倫來(lái)得自然又奇妙，讓人難以置信，卻又不得不相信。這是一幅情感亂象和心理迷宮，具有弗洛伊德式的精神分析深度。娜迦的錯(cuò)誤或許在于不該生下兒子，她不想成為母親，是命運(yùn)選中了她。

女主角本來(lái)是鋼鐵似的冷硬線條，遇到了愛(ài)之后，仿佛被熔化了一般，整個(gè)人都散發(fā)出了柔和的光芒。眼神也熠熠生輝。不得不贊嘆一聲，演技真的可以修煉到這種程度??！

再就是，女主角推測(cè)應(yīng)該就是芭蕾舞演員出身，否則就太不可思議了。就算眼神、儀態(tài)可以演出來(lái)，那畸形的腳趾和舞蹈動(dòng)作怎么演？

沒(méi)看過(guò)女主演的其它片子，感覺(jué)她真的配得上任何一個(gè)影后的桂冠。

luanlun愛(ài)情文藝片。一個(gè)單親媽媽與自己非婚生子的孽戀，毫無(wú)違和感的演繹讓我一直在找發(fā)生所有事的根源，但是看到最后才發(fā)現(xiàn)一切都是多想，就是一個(gè)單親母親的率性而為，占有欲太強(qiáng)，導(dǎo)致最后的沖突和決裂……

一個(gè)芭蕾舞老師言傳身教很多小舞者，自己為了做表率，腳趾頭受傷很?chē)?yán)重。孤獨(dú)的她回到母親那里，遇到了自己年輕是不慎生下的孩子，因?yàn)樽约耗菚r(shí)很年輕，所以現(xiàn)在孩子已經(jīng)很大了。她應(yīng)該是從自己孩子身上找到了當(dāng)年發(fā)生激情事件的感覺(jué)，所以離開(kāi)了，又回來(lái)，和自己的孩子一起去孩子工作的夜總會(huì)一起狂歡，看到了自己兒子天賦異稟的一面，然后在一起回家后，好在了一起。但是兒子要工作，要交往，年輕人，常常不顧家，這讓女主很是不開(kāi)心，常常獨(dú)守空閨，很難受。但是面對(duì)兒子也沒(méi)有辦法。接著她又經(jīng)常去兒子工作的夜總會(huì)和兒子一起狂歡，多次和兒子好在一起，就連女主母親的告誡也聽(tīng)不進(jìn)去，最后女主懷孕了，還生下了小孩。兒子希望女主和孩子能讓自己留下來(lái)，但是女主并沒(méi)有挽留，兒子只能一人在外面張望著流浪。女主抱著小孩慢慢走過(guò)。

女主的情感因?yàn)殚L(zhǎng)期一個(gè)人，很孤獨(dú)，兒子讓她看到了當(dāng)年激情的情形，由感而發(fā)，由情而生，自然而然，不過(guò)內(nèi)心沒(méi)有波瀾，說(shuō)明女主已經(jīng)完全浸入其中了；而兒子也許是因?yàn)槿狈δ笎?ài)，才難以自拔，不過(guò)也是一時(shí)酒后亂性而已，他還是比較自由的，難以被禁錮，也不會(huì)被限制，所以與女主愛(ài)情的自私就有點(diǎn)格格不入，最終不可調(diào)和。不過(guò)外國(guó)導(dǎo)演的開(kāi)放的確是嘆為觀止，毫無(wú)羞澀感，自己也不內(nèi)疚，沒(méi)感到不妥，這與開(kāi)放的觀念有關(guān)，不過(guò)亂了倫常。感覺(jué)外國(guó)人的道德觀還是不嚴(yán)謹(jǐn)，有點(diǎn)愛(ài)咋咋地的感覺(jué)。兒子的負(fù)重奪魁常年讓人不得不想起《玉女心經(jīng)》里的西門(mén)大官人，應(yīng)該師出同宗吧！感覺(jué)母親的qingyu還是蠻強(qiáng)的，至少還是她主動(dòng)，兒子只是半推半就。最后女主生下的孩子身份復(fù)雜，不好論啦！

因?yàn)楹芟矚g這部電影里令人拍案叫絕而又難以忍受的極端攝影，故作此文，文字沒(méi)多少邏輯，放些圖片權(quán)當(dāng)記錄。這部電影和《沙灘鼠》一樣，敘事稀碎，導(dǎo)演的主觀性統(tǒng)領(lǐng)整部電影。

全片幾乎無(wú)平視鏡頭，而采用大量俯拍仰拍鏡頭，也毫不吝嗇地給母親的后背、脖頸、腳尖大特寫(xiě)。攝影和音樂(lè)貼合為一次次起舞：水中的舞蹈，腳尖的舞蹈，俱樂(lè)部里的舞蹈，羊水中的舞蹈……母子倆輪流按喇叭，母親和外婆相擁，親子依賴代際相傳。

母子一起按喇叭

母親和兒子第一次去俱樂(lè)部

第二次去俱樂(lè)部，母親有一段精彩的獨(dú)舞

當(dāng)然，鏡頭始終是女性化的，以柔和的曲線運(yùn)鏡，兒子散發(fā)著青春的美感，母親則成熟獨(dú)立，外婆關(guān)心女兒的心理狀態(tài)，不似某些男導(dǎo)演直來(lái)直去的鏡頭銜接。這種曲線般的“視線”也出現(xiàn)在母子關(guān)系漩渦中，有一幕鏡頭緊貼地面游走，暗示欲望像蛇，關(guān)系是由欲望纏繞攪動(dòng)的，這也是電影海報(bào)的出處。

導(dǎo)演選角挺準(zhǔn)

結(jié)尾處母親生下孩子，兒子獨(dú)自一人外出喝飲料時(shí)，他似乎是在思考成為一個(gè)父親到底意味著什么，要面臨什么。導(dǎo)演特地選擇給兒子面部胡髭的特寫(xiě)以暗示父權(quán)的回歸，盡管俄狄浦斯情結(jié)不可戰(zhàn)勝，但父權(quán)仍處于統(tǒng)治地位：兒子成為父親，母親分娩時(shí)的痛苦正是父親對(duì)母親無(wú)可彌補(bǔ)的傷害，只不過(guò)在這部電影中兒子和父親的身份合二為一。俄狄浦斯的結(jié)局暗示著人類(lèi)倫理的雙重悲劇：孩童意義上對(duì)來(lái)處的不可確定與父權(quán)層面上對(duì)去處的絕對(duì)控制。當(dāng)一個(gè)孩子成為父親時(shí)，家庭的悲劇就已經(jīng)開(kāi)始。母親的情感狀態(tài)被丈夫忽視，本能地對(duì)兒子產(chǎn)生相互依賴，對(duì)抗家庭中的父親角色。

結(jié)尾處母親給孩子哺乳

兒子出門(mén)散心

“你在空中停留了一秒鐘，沒(méi)有任何東西在你后面或前面，那是你華麗的越步?！彪S著身體舞蹈，不看向來(lái)處也不看向去處，情感本身牽動(dòng)華麗的越步，自然也不再需要什么邏輯和節(jié)奏。

兒子搬去柏林和母親一起居住

女主像The Row或是COS模特，氣質(zhì)極佳

最喜歡的場(chǎng)景還是兒子和母親在陽(yáng)光下一起騎車(chē)，這里的明亮陽(yáng)光和俱樂(lè)部里的陰暗打光形成對(duì)比，暗示關(guān)系的明朗化，隨著兒子來(lái)到柏林，母親更明確了她對(duì)兒子的感情。和一般倫理電影不同的是，兒子和母親在背德中坦然接受了彼此的關(guān)系，這意味著雖然俄狄浦斯在別的電影中雙目失明，在這部電影里卻是和鏡頭一起在觀察和欣賞他的母親，他的愛(ài)人。

一個(gè)單親媽媽與自己非婚生子的孽戀，毫無(wú)違和感的演繹，讓我一直在找發(fā)生所有事情的根源……！，，！，，，！，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

這不是骨科，是外科……

藝術(shù)，本來(lái)是探索愛(ài)和頌揚(yáng)愛(ài)，而一個(gè)把一生獻(xiàn)給了高雅藝術(shù)的人，得到了什么呢？在這個(gè)世界上，如果沒(méi)有美貌，沒(méi)有金錢(qián)地位，能得到通常人“所謂的愛(ài)”么？

那種本真的、無(wú)條件的愛(ài)，只有在至親之間一息尚存，而且只有在某些時(shí)候才能表現(xiàn)出來(lái)。

女主唯一的救贖之路，就是再生一個(gè)孩子，給他真正的愛(ài)