猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 工友的困惑
雷諾阿不僅是高產(chǎn)的電影作者，也極會處理劇本，他將左拉的名著移植到當(dāng)時的法國社會，產(chǎn)生了應(yīng)有的社會效應(yīng)。
電影描繪了二戰(zhàn)前的法國工人階層的思想狀況。讓· 加本扮演的火車工從早到晚辛勤勞動，少有休息。他偶爾陷入到一次婚外情中，情婦要求他殺死親夫與她私奔，而加本卻臨陣脫逃。但他又為愛情困擾，在情感無法排解的情況下，他殺死了那名女子，又自殺了，用電影最后的總結(jié)是“他自己把自己毀掉了”。
這部電影總讓我聯(lián)想到貝克的《金盔》、卡爾內(nèi)的《天欲破曉》。談?wù)摰亩际枪と穗A層的愛情問題。繁重的體力勞動讓工友們身心俱疲，處于社會中的低下層，而他們也像其它人一樣，向往著豐富的精神生活，他們期盼著下班，這樣他們能穿上體面的服裝，參加舞會，參與社交。在這種場合中，他們往往能遇見自己的夢中人。這本來是極為正常的世俗生活，但是對于工友們來說，愛情卻是危險的，暴露出現(xiàn)實生活中他們自身的脆弱。他們或是像此片中被要求殺人越貨，或是像卡爾內(nèi)《天欲破曉》中因嫉妒而殺死情敵。劇毒的愛情藥死了現(xiàn)實生活，讓他們無法生存。
雷諾阿基本上也是現(xiàn)實主義的，不僅表現(xiàn)在他和左拉一樣關(guān)心低下層人的生活和現(xiàn)實境遇，而且表現(xiàn)在電影表現(xiàn)的手法上?；疖嚨暮魢[，持棒準(zhǔn)備殺人，偷情的快樂……他也是主觀主義的，把我們帶入到主人公的思想感情之中。
2 ) 讓·雷諾阿的勁道
這個電影改編自左拉的小說。記得小時候，架子上總是有一本左拉的《娜娜》由雨果的《笑面人》破破爛爛地陪伴著擺在那里，我一直也沒有碰過，后來中學(xué)的時候老師說他是現(xiàn)實主義和自然主義的大師，他們就以大師的名義也僅僅以大師的名義陳列在記憶里了。
雷諾阿也是上了高中時候聽說的，起先是聽說那個印象派的老雷諾阿，美術(shù)老師用近乎敬畏的眼神說他畫的女人和草地，說那種通透和明媚，到了大學(xué)才開始聽說小雷諾阿的。后者繼承了他父親對光影和構(gòu)圖的稟賦，也繼承了19世紀(jì)歐洲人文思考和社會實踐的硬度，也繼承了那個年代那些偉大默片的靈魂，像一棵樹一樣立在電影史的某個路口了。
對于導(dǎo)演本身作品來說，我個人認(rèn)為這個片子不能算他的上乘之作，一個傳統(tǒng)的三角戀里有一個甜美可人水性楊花的妻子，有一個貪婪自私專橫莽撞的丈夫，還有幾個有錢有勢或者自認(rèn)為對愛情有專一精神的“搭伙人”，結(jié)果自然就有了謀殺和奸情。
值得記住的是電影中作為道具出現(xiàn)的火車，而且充滿象征意味道。
開頭沖進(jìn)畫面的就是上上世紀(jì)那種氣派的蒸汽火車，主人公雅克作為駕駛員滿臉塵灰的和另一個副手一邊燒煤一邊拉閘，畫面的張力被拉大，接下來的人物在“入戲”、“滯留”到“出戲”錯落有致地進(jìn)入。還有中間多次大段火車鏡頭的鋪張，攝影機(jī)固定在機(jī)頭側(cè)面從巴黎郊外的縱深掠過，讓人不得不覺得這種勁道就是無法遏制的人生，所以雷諾阿似乎沒有刻意地去“主使”雅克去干什么，而是在“縱容”，從基因的生理角度（雅克懷疑父母酗酒對他有不良遺傳）和情欲心理角度（幾乎也是模糊地本能）上沿著人生的鐵軌駛滑行而下正像有人說的“他的電影作品從來都沒忽視過赤條條來、赤條條去的人本身”，而這人生就像他的電影動機(jī)一樣，是開放式的，是即興的，是意念平衡的。
也許這個電影的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不在這里，因為從中看出了希區(qū)柯克的影子，似乎也看到了《公民凱恩》的樣子，還看到了詩性的黑色電影的端倪，畢竟是1938年的片子，那個時代剛剛開啟，所有探索都充滿可能性，這樣的揮一揮手都可能成為實驗性的，哪怕是濫俗的，但是最少它是平易的和誠懇的。
現(xiàn)在看來，這些單一的東西反而顯得更豐富，看完了不由得讓我默默呼喚“讓黑白默片的時代再來一次吧”，把現(xiàn)在電影工業(yè)的浮華潰爛洗干凈，把本意回歸到現(xiàn)實和人性上來，把手法過濾到最直達(dá)心靈。
（張烊）
3 ) ·
4 ) 這個法國的“不論愛戀”告訴我們，愛情就應(yīng)該門當(dāng)戶對
如果非要給迄今為止所有的電影找一個共通之處的話，那么愛與英雄是永恒的主題，不管是老電影，還是新作品，我們都不能避免這兩個元素的長久以來的存在。
為什么這兩個元素會一直存在，答案在于這樣的元素古往今來都會被大家所稱頌。而今天給大家推薦的這部電影，就是一部這樣的老電影。
講的什么內(nèi)容呢？當(dāng)然是愛情，但卻是一出非常黑色的愛情。
《衣冠禽獸》并不是一個好的片名，容易一開始就給人以誤導(dǎo)，但是實際上這個主人公的行為確實如此。
一個火車司機(jī)，他兢兢業(yè)業(yè)的工作著，他有一個美麗的女友，但同時他總是覺得自己的神智有問題。
經(jīng)常會做出沖動的舉動，對此他有著自己的一套說辭，他認(rèn)為自己是受到了長期以來酗酒父親的影響。但是這個說辭卻非常的單薄。
正常的情況下，這個火車司機(jī)是一個正常的人，但是沖動總是會讓人失去理智的。
某一天，另一個疑神疑鬼的人帶著自己的妻子乘坐火車，他懷疑自己的妻子與別人有染，然后伙同妻子殺死了那個人。
而這一切卻被火車司機(jī)目睹了。但他覬覦這個婦人的美貌，并沒有舉報他們。于是火車司機(jī)和該夫婦成為了好友。
而這個火車司機(jī)很快的與這位婦人相愛了，兩個人如膠似漆，火車司機(jī)一直鼓動婦人離開他的老公和自己遠(yuǎn)走高飛，但是絲毫沒有顧及這個婦人是一個殺人兇手。
而婦人一邊和火車司機(jī)親熱，另一邊鼓動火車司機(jī)殺死自己的丈夫以便自己獲得真正的自由。漸漸的司機(jī)被說動了，但是即將動手的那一刻卻退縮了。
婦人很失望，在一次酒會過后，司機(jī)覺得婦人愛上了別的男人，于是失手殺死了婦人，第二天他感覺到悲痛欲絕，最終從高速行駛的火車上跳了下去。
這算是一個為愛犧牲的故事，但是細(xì)細(xì)品味的話，其實可以看出來的是一個不自信的人的悲劇。
火車司機(jī)算是一個底層的工作人員了，本來他的生活就很乏味，每日的日常消遣就是跟自己的同事打打嘴仗而已，即使是自己有一個非常美麗的女友也不能讓他感覺到安心。
多疑的性格使得他不能控制住自己的情緒，當(dāng)自己情緒失控的時候，總是會做出一些傻事情，比如說將自己的女友差一點扼死等等。
不自信的人格之下，往往有一個卑微的靈魂，看似可以跟所有的人打成一片，甚至有著某種浪漫主義色彩，一旦有了別的什么情緒上的波動，他真實的一面就會解放出來，往往對方要面對的是一個自我否定的靈魂。
因為真實的自己覺得自己可能配不上女友，因此得不到的東西往往會在黑暗人格的驅(qū)使下，走向極端，差一點扼死自己的女友就是一個很好的例子。
但即使人格再不健全，一個人依舊是會對于自己深愛的人完全給予的。
當(dāng)他遇見那個有婦之夫后，一切就都發(fā)生改變了。他不再認(rèn)為自己是孤單的，當(dāng)與她一見鐘情之后，生活馬上就不一樣了。
對于此，火車司機(jī)覺得生活開始變得有趣起來。而自己那些無處安放的靈魂也開始有了寄托。
但往往一個人這樣去想以后，就意味著自己的生活可能要被某一個元素改變了，而后續(xù)當(dāng)這個元素漸漸的失去之后，悲劇就會開始。
不幸的是，火車司機(jī)經(jīng)歷著的正是這樣一個過程。
當(dāng)他開始忽略了愛人的真實身份其實是一個殺人犯的時候，就已經(jīng)注定了自己的愛情將會以悲劇結(jié)尾。
而那個想要利用火車司機(jī)為自己掃清障礙的婦人萬萬想不到，最終自己的如意算盤會這樣結(jié)束。
當(dāng)男人無可救藥的愛上一個女人之后，這個男人的悲劇就會一點點的蔓延開來。
火車司機(jī)的悲劇來源于自己對于這個女人愛的深沉。但是他自己也想不到，自己鐘情的女人其實只不過為了讓他幫助自己做一件自己不想做的事情。
這算是一種利用，而當(dāng)一個深陷愛情不能自拔的男人遇見一個非常有心計的女人的時候，悲劇注定要上演了。
她一次次與火車司機(jī)幽會的最終目的并不是她有多么的愛他，只不過是為了假借別人之手除掉自己的心頭恨。
而火車司機(jī)本來就會一點點的被說動，然后幫助她解決困難。
但最終，讓一個無辜的人喪命，火車司機(jī)在理智的加持下，還是做不出來，于是最后的悲劇就產(chǎn)生了。
當(dāng)自己喜歡的女人開始懷疑自己，然后去和別人約會，這對于一個內(nèi)心極度敏感的人來說，無疑是非常沉重的打擊，火車司機(jī)因此一蹶不振，最終在喪失了理智之后，做出了無法挽回的事情。
而自己也因為這件事情而苛責(zé)致死。從而因為一個小事演化成為悲劇。
可見，今后在戀愛的過程中，大家一定要保持清醒的頭腦，否則沖動的結(jié)果也能看到，確實很駭人。
5 ) 蹩腳的電影名字翻譯，混淆了電影的真正主題。
“欲望的野獸” La bete humaine， 獨占與排他的欲望，是男人的血液，而女人的武器則是其愛意撥弄，挑動欲望，刺痛嫉妒，迸發(fā)仇恨的種子。
這部電影從中文名字上來看，可能講的是一部渣男或者是一部外表衣冠楚楚內(nèi)心卻黑暗無比的電影。然而，實際上并非如此。這部電影的法文名字是La bete humaine，也就是人性的野獸，或者直譯有些困難，我們可以理解成“欲望的野獸”。不知為什么這部電影被翻譯成衣冠禽獸，實際上這個翻譯不僅掩蓋了電影的主題，也讓觀影完的觀眾無法理解這個題目。故此，對于電影名字的解讀之后，相信很多人便會恍然大悟，對于電影的主題有了進(jìn)一步的理解。
人類的欲望：瞬時、直接而無法抑制。這部根據(jù)左拉作品改編的電影，看似有著犯罪片的電影，但是始終圍繞著一個主題，那就是欲望。不同男人對于同一個女人的欲望，但最明顯的是女人對于愛情的欲望。電影中對于欲望的表達(dá)直接而無曲折，將欲望直接的呈現(xiàn)在觀眾面前。欲望的產(chǎn)生，則是瞬時的，男主對于女主的喜歡，就是那一瞬間，一個眼神而已，而女主對于男主的欲望喪失，同樣是因為一個動作的遲疑而頓時消散?？偟膩碚f，左拉對于欲望的表達(dá)直接而干脆，無需掩飾，不用拘泥于世俗之見。
獨占與排他的欲望，是男人的血液，而女人的武器則是其愛意撥弄，挑動欲望，刺痛嫉妒，迸發(fā)仇恨的種子?？此屏鬓D(zhuǎn)的愛情，更像是一種利用，對于男性愛意的利用，用來幫助自己掙脫束縛，尋求自由的愛情。我情愿相信，女主對于男主沒有絲毫的愛意，只是利用其來殺害其丈夫，好讓自己逃脫其掌控?？上?，男人是欲望的禽獸，占有是其唯一的欲望，要么占有，要么毀滅。
左拉在Therese Raquin中同樣寫了一出火車殺人案，同樣是情夫為情婦殺死丈夫的故事。從左拉的描述中我們可以得知，左拉是崇尚這種自然之欲望的，這是人性最真實的欲望，無需顧忌世俗的婚姻，心動就去愛，可以拋棄婚姻，可以忘記禮俗。為什么這么說，因為在這兩部作品下，左拉筆下的丈夫都是丑陋古怪，占有欲極強(qiáng)的人，嫉妒心極強(qiáng)的人，貪愛錢財?shù)娜?，不是一個追求愛欲的丈夫。
6 ) 挾持力量感的片子
如果給出一個影片的關(guān)鍵詞我認(rèn)為是：力量。充滿力量的情感擴(kuò)展，充滿力量的爆發(fā)表演，充滿力量的鏡頭節(jié)奏，尤其是一開頭一結(jié)尾火車飛馳的長鏡頭，愛死。前行、岔路口，風(fēng)景，誘惑，豈不是正如人生？
當(dāng)一個躁郁癥患者愛上一個“潘金蓮”。是他開啟了這個篇章，又親手結(jié)束了這段故事。人生路很長，是他自己親手選擇了彎路。影片對人物的刻畫非常細(xì)膩，簡單的鏡頭下帶著強(qiáng)烈的隱喻。
火車意象貫穿始終，眼前奔騰的交叉路口正如無法決定的內(nèi)心，借景喻人抒情的段落很多；男主的性格缺陷，女主的水性楊花，悲劇結(jié)尾是必然的；你不能同一個沒有心臟的人談良心。
作為配角，火車表演出色
為人的欲望
一個精神病火車司機(jī)的愛情悲劇，不過愛情這兩個字用在這里遠(yuǎn)不如情欲更加準(zhǔn)確。
三星半。幾個人物都缺乏動機(jī)，罪惡太多，理由太少。真的只是靈魂中的瘋狂而已嘛。綿延的火車帶來了奇妙的氛圍。
雷諾阿23：3.5 劇本有問題，配樂又亂用，謀殺場景套用《母狗》中的處理手法，鏡頭倒是保持了水準(zhǔn)
只不過有點感同身受罷了...
越看越覺得熟，后來發(fā)現(xiàn)弗里茨朗的人之欲翻拍過。
沒感覺就是沒感覺
節(jié)奏什么的現(xiàn)在看不適宜了，但鏡頭還是很美，自然主義的黑色電影。女主有種天生的嬌憨，讓人又愛又恨
典型的法國神經(jīng)病
對雷諾阿30年代的電影沒啥感覺
評價日照重慶的N多評論放在這個電影上都很合適~
火車帶領(lǐng)下的滅亡之路。沒有左拉那樣的嚴(yán)重的自然主義傾向，卻深深地透出希臘悲劇的味道。
A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times
不要去看情節(jié)，單單讓·加賓的崩潰就證明這是一部原子彈式的作品。如此可怕的鏡頭移動，仿似鬼影降臨大地。
人自然的本性是取事實義，與即人的動物性，人的本性生來就關(guān)心自己的利益，順著這種人性就只有爭奪而辭讓之德就會滅亡
7.5。已經(jīng)有黑色電影的雛形，心機(jī)婊和黑夜行兇兩點尤為突出。我是沒看到欲望在片中有明顯的體現(xiàn)，但是壓抑確實通過火車鳴響、男女關(guān)系等表現(xiàn)出來了
喜歡Renoir有點狠的那一面，溫情脈脈深諳“游戲規(guī)則”的那些片子就沒感覺