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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 到底是誰(shuí)在徹夜無(wú)眠？
因?yàn)榭照{(diào)老化的緣故，我討厭夏天已經(jīng)有三年了，但是這部電影讓我重新發(fā)現(xiàn)了夏天的美麗與溫柔。
一開(kāi)始對(duì)這部電影完全陌生，只因?yàn)橛幸粡埫赓M(fèi)的票才冒雨跑去看了，感謝送我票的小伙伴。
電影名為《獅子徹夜無(wú)眠》，英文名為《The Lion Sleeps Tonight 》，這句話英漢直譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是：今夜獅子睡了。那為什么會(huì)在引進(jìn)的過(guò)程中意思完全顛倒了，獅子怎么就從睡了變成一夜沒(méi)睡呢？
解構(gòu)一下歌詞：
Hush, my darling, don't fear, my darling , The lion sleeps tonight。
哦，親愛(ài)的，不要怕，我的小寶貝，今夜獅子睡了。
這樣一理解，才知道獅子是一個(gè)很可怕的東西，小寶寶們會(huì)因?yàn)楹ε滤恢＊{子睡了，大人和小孩才能安睡。
總算明白了，我想這電影跟獅子壓根沒(méi)幾毛錢(qián)的關(guān)系。
如果說(shuō)整部電影中真的有誰(shuí)整夜無(wú)法入睡的話，那應(yīng)該是誰(shuí)呢？毫無(wú)疑問(wèn)，應(yīng)該就是如今已遲暮的男主角讓。他不僅一個(gè)晚上沒(méi)法好好入睡，而是幾十年來(lái)，他都沒(méi)有好好睡過(guò)。
不管是醒著還是睡著，他心里始終放不下一個(gè)人，那個(gè)在23歲時(shí)就離開(kāi)了這個(gè)世界、離開(kāi)了他的年輕姑娘——朱麗葉。年輕時(shí)的讓愛(ài)上了年輕的朱麗葉，他們應(yīng)該是彼此愛(ài)慕。讓為了自己的夢(mèng)想離開(kāi)了心上的姑娘，他們失去了聯(lián)系。很多年后，讓才知道朱麗葉死了，有人說(shuō)她是自殺。
直到讓七八十歲了，讓還是對(duì)朱麗葉無(wú)法釋?xiě)?。年少的夏天多么的美好啊，?yáng)光暖洋洋的，樹(shù)上的蟬鳴也覺(jué)得格外悅耳，水面波光粼粼……年輕的生命是那樣的可愛(ài)，好像永遠(yuǎn)也不會(huì)知道憂愁是什么模樣。幾個(gè)在路邊遛狗的姑娘，撞上幾個(gè)毛小伙，只要一個(gè)擦肩，就可以改變自己的方向，一起去冒險(xiǎn)吧，哪怕是去一個(gè)恐怖短片里扮演一個(gè)靈魂也好。
在這樣無(wú)憂無(wú)慮的夏天里，讓與朱麗葉應(yīng)該也攜手走過(guò)。多年后的一個(gè)午后，綠葉還是在風(fēng)中邊搖邊睡，讓坐在樹(shù)下，終于在夢(mèng)中與心中的人重逢。
讓：親愛(ài)的朱麗葉，年少時(shí)的我是那樣的無(wú)知，過(guò)了很多年我才明白我只愛(ài)你。（你離開(kāi)得是那樣的匆忙，使我留下了太多的遺憾，我滿腹的深情還沒(méi)來(lái)得及跟你訴說(shuō)。不知道我死后該以怎樣的面目去見(jiàn)你？幾十年來(lái)，我每日盼望著與你真正相聚的那一天?。?/p>
朱麗葉：我早就知道了（你只愛(ài)我）。
讓：親愛(ài)的，那我一絲的愧疚也沒(méi)有了，只一心盼望著我們?cè)缛找?jiàn)面。不管獅子睡沒(méi)睡，我終于可以睡一個(gè)好覺(jué)了。
電影里的歌真的太好聽(tīng)，夏天拍出來(lái)的是那樣的美，差點(diǎn)進(jìn)入了電影里，在陽(yáng)光里美美地睡去。
死亡是一場(chǎng)相遇，再見(jiàn)是再次相見(jiàn)。再見(jiàn)利奧德，聽(tīng)到他談起拍電影純粹的喜悅，看到他最后睜著眼不入睡，就好感動(dòng)。7/10.｜原來(lái)《獅子今夜入睡》是那首名作。
還記得當(dāng)時(shí)給「我雇傭了職業(yè)殺手」的短評(píng)是“四百擊里的小男孩長(zhǎng)大啦”。如今在沒(méi)看過(guò)演員表的情況下，再看到小男孩已是垂暮老人，心里感受自不必多說(shuō)。不扮演任何人的讓，依舊向往那熱愛(ài)著一切的純真時(shí)代。過(guò)段時(shí)間，或許很久以后，多美好的人和事，都只能在死亡中相聚了。北影節(jié)百老匯
兩種即興創(chuàng)作的融合，小孩子嘰嘰喳喳組隊(duì)拍片，老頭前后不搭有如忘詞的表演。結(jié)尾跑出來(lái)一個(gè)真動(dòng)物的玩法，不知是近年看得多了還是怎么著，沒(méi)有意外。
2022.9.11 9排11座. 最終和最初總會(huì)重逢的，一切結(jié)束，一切又再開(kāi)始。
利奧德脫線的表演跟小孩兒的非表演產(chǎn)生了奇特的化學(xué)反應(yīng)。
#BIFF# 戲中戲展現(xiàn)了孩童（般）純粹的拍電影的快樂(lè)。回憶是鬼魂，而70-80歲則到了一種“deraison”（去理性）的年齡。對(duì)于死亡的探討貫穿全片：它是不能演的，它是朝你而來(lái)的過(guò)程，或更詩(shī)意的，生命是“噢原來(lái)這是一場(chǎng)夢(mèng)。我還以為真的看見(jiàn)她了。”余下皆是死。老年Antoine還是演得那么好。
通篇溫柔散漫，令觀眾彷彿同樣置身樹(shù)蔭底下。電影的終結(jié)就是那場(chǎng)無(wú)可迴避的邂逅，當(dāng)死亡來(lái)到跟前，Léaud與觀眾一同睜開(kāi)眼，觀看變得主動(dòng)，變成盈滿力量的抵抗。餘韻很強(qiáng)的一部作品。
抱花上墓園、被跟拍、扔蘋(píng)果，利奧德?tīng)敔旊S時(shí)隨地都能萌哭我！所有人都如此可愛(ài)，無(wú)比自然。帶著法式的輕快，不動(dòng)聲色地將生活不同面向集合在一起。有歡喜有感傷有夢(mèng)幻。兩次take結(jié)尾實(shí)在太讚！完全被導(dǎo)演圈粉。死亡如何能被表演的提問(wèn)，死亡就是死亡吧。BIFF1013??????
法國(guó)的新浪潮竟然給一個(gè)日本導(dǎo)演拍了。
老人需要大夢(mèng)一場(chǎng)，來(lái)與古宅中的少女海邊告別；少年需要一次幻覺(jué)，好和記憶中的父親街口相見(jiàn)?；\罩著法國(guó)新浪潮之光的孩子們，舉著攝像機(jī)收聲話筒，闖入適合安眠的夏天。呼朋引伴，就能拍成恐怖小短片，拍電影和演電影都是這么純粹而愉悅。只是當(dāng)少女走入深海，獅子轉(zhuǎn)身離開(kāi)，老人與孩子才學(xué)會(huì)了告別。
借由拍攝死亡的戲碼，老人體驗(yàn)死亡。生命朝向死亡的方向走去，而靈魂卻正往年輕時(shí)候的愛(ài)情與遺憾的方向步行。
如此浪漫、自我的法國(guó)新浪潮風(fēng)格的電影，竟然是位日本導(dǎo)演之創(chuàng)作。人心相通，藝術(shù)無(wú)界，《四百下》的小演員讓已經(jīng)是72歲高齡了（但比我還小四歲?。阢y幕上引領(lǐng)著人們體驗(yàn)人生之起步，今天卻在探求如何與死亡相遇！老人與孩子，現(xiàn)實(shí)及夢(mèng)境，隨意又精巧，散落在銀幕各處。獅子睡了？獅子死了？還是獅子又醒了？永遠(yuǎn)無(wú)解...小眾的文藝電影，向?yàn)樽约簡(jiǎn)⒚傻乃囆g(shù)浪潮致敬之作。
個(gè)體挽歌，小時(shí)候喜歡“很久之前”，年老時(shí)喜歡“從今往后”，是為年齡帶來(lái)的理智與非理智的最表層差別，深究下去或許可觸及雙重生活的張角，影像上表現(xiàn)為連續(xù)鏡頭串聯(lián)出的兩段時(shí)空，內(nèi)容上是兩部電影的互文指涉，形式上為童話與現(xiàn)實(shí)的鏡面反向，言語(yǔ)上則是“是夢(mèng)啊，還以為真見(jiàn)到你了”的兩句詩(shī)文。
3+，魂與靈拍的太實(shí)，真正的物哀卻拍的太虛。新浪潮于今夜死去
男孩看見(jiàn)了獅子，大海什么都不知道，老安托萬(wàn)的夢(mèng)讓人心碎，那個(gè)純粹的新浪潮，戈達(dá)爾、特呂弗，那些純粹的電影觀念，再也不會(huì)回來(lái)@三里屯美嘉
前幾天還在刷青年甚至少年利奧德，突然看到他已經(jīng)是精神狀態(tài)不佳腿腳也不靈活的七十多歲的老人了，倍感唏噓。
2018年上海電影節(jié)的第一場(chǎng)，入場(chǎng)的時(shí)候就感覺(jué)鼻子有點(diǎn)酸，不知道整場(chǎng)還有沒(méi)有其他人像我一樣看得老淚橫流。只是在出場(chǎng)的時(shí)候聽(tīng)到周?chē)嗽u(píng)價(jià)：一部比較無(wú)聊的文藝片
3.5 特別高概念的作品，但也因?yàn)楦拍?意義過(guò)高而被束縛了，拍得不算好。利奧德的面容與身姿，作為早已死去的新浪潮的標(biāo)志，在垂垂老矣、行將就木之際，探討面對(duì)死亡的感知，整條概念鏈自帶雙重互文的元電影屬性；而戲中戲的架構(gòu)，則是再多一個(gè)層次的懷念與致敬。能看到獅子的金發(fā)少年，其靈暈直指《四百擊》，串起新浪潮的前世今生。更難得的是日本文化視角的加入，諏訪敦彥以泛靈、沉郁的幽冥影像來(lái)扭轉(zhuǎn)新浪潮曾經(jīng)的調(diào)性，并非是簡(jiǎn)單繼承，而更是有反轉(zhuǎn)之意——但以上種種，都只能從電影理論的角度講通，落實(shí)到拍攝就，只能說(shuō)，拍得太普了。而且說(shuō)實(shí)話，這種電影拍了，世界上就只有這么一部，因?yàn)橐陨夏切└拍钊o它架上去了，利奧德不可能再拍的，結(jié)果拍成這樣，不就更令人遺憾嗎...
電影的可愛(ài)之處在于，作為制作者的小孩團(tuán)體不因拍攝的簡(jiǎn)陋及年齡的低稚而失格，作為演員的Jean也不因身份的莊重（Léaud本身又作為電影符號(hào)）而特殊。電影用失掉電影感的方式（構(gòu)圖與運(yùn)鏡）將兩個(gè)極端作了中和。主職的拍攝，情感的重逢倒都是敘事框架里邊緣的輔助。
#1st HIFF# 17圣賽釜山金馬+18北京上海?！靶吕顺钡拿婵住?，利奧德扮演的讓多少還是他自己，能看見(jiàn)鬼魂（[永恒與一日]哇……）也能再度和電影小子們重新經(jīng)歷一次新浪潮般的“不要?jiǎng)”尽?。“我不知道如何表演自己的死亡”，“死亡是一?chǎng)相遇”，“70歲到80歲時(shí)人生最重要的階段”“所有的故事都一樣，結(jié)局都是死亡”——拍得如此輕松隨意又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠捌?，老去的演員和小男孩于勒之間視點(diǎn)轉(zhuǎn)換帶來(lái)的共享秘密：老人看見(jiàn)了摯愛(ài)，獅子今夜入眠，男孩于勒看見(jiàn)了獅子。