固定長鏡頭攝影構(gòu)圖和導(dǎo)演調(diào)度的教科書，畫面靜謐悠遠(yuǎn)之至，凄美有余，興奮不足，故事整體張力偏低，對(duì)白偏少，景別偏大，所以敘事節(jié)奏極緩，是典型的文藝悶范兒，卻也把兩個(gè)男人的困境烘托得無法被喧賓奪主，比較特色的是影像凸顯的細(xì)節(jié)非常之多，處理畫面和營造情緒上自有一套，但未免稍顯枯燥，那種需要微妙感受的社會(huì)觀照也許有更具傳播力的方式
依然是冬天。依然是白雪皚皚。錫蘭的《遠(yuǎn)方》。冬天像是放在烤爐上融化的玫瑰色糖果。放一點(diǎn)雪在嘴里，那口感像是香草味的。那樣的冬天像是別致的洋娃娃。有些陳舊和過時(shí)了。讓人忍不住想和她私奔。伊斯坦布爾的冬天。有著最為卑瑣和壞笑的魅力。兩個(gè)男人共處一室。追逐和信仰著女人。追逐和信仰著虛無和禪意。電影是一本佛經(jīng)。我們是寫字的人。錫蘭是出版商?！哆h(yuǎn)方》藝術(shù)地記錄了我們的修行。錫蘭只是個(gè)拾荒者。我們?nèi)狈Φ牟皇瞧孥E。只是一臺(tái)攝影機(jī)。

Movie is about a guy (Yusuf) who comes to city ,to his distant relative Mahmut from a village and wants to find a job so he can start a new life. So there is a two guy with opposite character ; Mahmut is already fit in the city life and adapted and Yusuf who has strong bonds to village and couldn't get away with it.

Once movie starts, you see how lonely Mahmut is and living in his mind even though all the crowdness of the city. You see his failures, failed hopes which he doesn't allow to grow again so he lives his bohemian but so-called regular life. This life torns into pieces once lighthearted guy Yusuf comes and settle in his house for temporarily. This tense between two guys goes on until the "catching mouse and throwing"

Since Yusuf stays in his house for long time and they discuss for little things which become deeper and deeper everyday, Mahmut wakes up suddenly with the screaming of that mouse who successed to hide from the beginning of the movie. So things get interesting after that. At least for me. Mahmut see that Yusuf got the mouse with that sticky tapes. Mahmut tells him to wait until the morning for the doorman so he can come and can handle it. But Yusuf alleges that mouse is already in pain and screaming so with the method of Mahmut thought about he throws it into the garbage outside. But he knows the mouse is still alive and cats are sneakily walking around so he comes back and smash the pochette mouse-in, onto the wall, kills him and then leave. Mahmut watches him through the window.

The screams of the mouse is actually soul screams of Mahmut and Yusuf. They couldnt catch the life, they struggled, these all represent the mouse that tries to escape from the sticky tape. While mouse tries to escape, they are still on the stood, watch ther close future actually.

如果說這部節(jié)奏緩慢的悶片有高潮的話，那應(yīng)該就是老鼠被黏在捕鼠紙不住慘叫的時(shí)候吧。尤瑟夫先跑過去，然后是馬穆，兩人站在廚房門口盯著那只身陷窘境的老鼠，三“人”面面相覷，一瞬間仿佛成了同病相憐的難友。
老鼠被困在一張專為他而設(shè)的陷阱里，尤瑟夫被困在他回去就無法再出來的家鄉(xiāng)和向往卻沒有容身之處的城市間，而馬穆，則被困在自我解嘲“攝影已死”后的那一堆任他擺布的白瓷磚里。
尤瑟夫?qū)鲜?，馬穆對(duì)尤瑟夫，都有惻隱之心，也許是人類的本能，但更多的，或許是從對(duì)方身上看到了自己的絕望，但隨之而來的，也只能是想做點(diǎn)什么卻也無從下手的無力感。

整個(gè)電影中最觸動(dòng)我的是那一幕，兩人駕車馳騁在田野間，馬穆說，這是個(gè)完美的拍攝地點(diǎn)，前面是羊群，后面是湖……但是幻想了幾秒這片風(fēng)景可能出現(xiàn)在自己鏡頭中的樣子之后，最終放棄了。在弟弟的鼓動(dòng)下只是撇下一句“算了，操”而悻悻離去。那時(shí)候我的心里覺得想哭，但是最后也甩下一句“算了”，強(qiáng)壓下去。
一場說走就走的旅行，一次奮不顧身的愛情，這兩句已被搞爛了的話其實(shí)影射了太多人生的無奈，因?yàn)槲覀冊(cè)僖沧霾坏?，所以才只能如此，帶著酸澀揶揄一笑而過。有些事也許有點(diǎn)難，比如在機(jī)場攔住即將遠(yuǎn)去再不回頭的前妻，哪怕只是說一句話也好；有些事只需稍許的決心，比如停下車架好相機(jī)拍一張腦海中的照片。但是最終我們什么都沒做，我們開車掠過了那片風(fēng)景，我們手中握著電話囁嚅著開不了口，我們?cè)诘玫絼e人一句“現(xiàn)在不需要人”后關(guān)門退出，我們躲在柱子后面看著不舍的人漸行漸遠(yuǎn)。最后我們只是對(duì)自己說，算了，操。

未完。

土耳其導(dǎo)演努里-比格-錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）出生于1959年的伊斯坦布爾，到2008年拿下戛納影展的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的那一刻，一共只拍了五部劇情長片，卻獲得了37個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為新世紀(jì)的電影大師接班人。

 



 

錫蘭以攝影師的身份進(jìn)入電影行業(yè)，因此他的作品的主要特色在于鏡頭的運(yùn)用，在大量而長時(shí)間的長鏡頭中，人物緩緩走入畫面、又緩緩走出畫面，靜與動(dòng)之間傳遞出一種疏離與落寞的感覺；在固定角度的廣角鏡頭中，人物神情的特寫變化既深刻又扭曲，觀眾被帶領(lǐng)著同時(shí)以抽離的觀察角度，和過分靠近的置入角度，來感受人物的情感與城市的孤獨(dú)。無論是2003年的《遠(yuǎn)方》、2006年的《適合分手的天氣》，還是2008年的《三只猴子》，錫蘭都秉持了一貫的風(fēng)格：劇情簡單、對(duì)白少、配樂少，色調(diào)暗淡、氣氛濃郁，以緩慢流動(dòng)的鏡頭來說故事，聚焦于人際間的情感淡漠與疏離。錫蘭作品中的每個(gè)畫面都能單獨(dú)抽取出來成為一幅高水準(zhǔn)的攝影作品，而結(jié)合起來則集結(jié)出一份濃得化不開的的落寞韻味。

 

 

《遠(yuǎn)方》是努里-比格-錫蘭躋身國際的成名作品，英文片名"Distant”除了有遠(yuǎn)方的意思外，還代表著人際間的疏離。故事主角是一對(duì)表兄弟馬穆與尤恕。馬穆獨(dú)自住在伊斯坦布爾，靠幫人拍攝商品海報(bào)為生。在與妻子離婚后，馬穆的生活只剩下孤獨(dú)和封閉，除了夜復(fù)一夜地獨(dú)自看電視外，就是躲在工作室里拍攝單調(diào)無趣的商品照片。馬穆和伊斯坦布爾的人際疏離終于因來自遠(yuǎn)方的表弟和將去遠(yuǎn)方的前妻而顯露無遺。尤恕是馬穆的表弟，始終向往著搭乘大船去世界旅行，他突然從鄉(xiāng)下來到伊斯坦布爾投靠表哥馬穆，想找一份船員的工作來實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。對(duì)于突然到來的表弟，馬穆并沒有表現(xiàn)出任何熱情，只是將他安置在小房間中，然后繼續(xù)過著自己孤立的生活。

 

尤恕懷揣著夢(mèng)想來到伊斯坦布爾，但現(xiàn)實(shí)一再打擊著他。尤恕到碼頭找工作，但其他人卻告訴他船員生涯到頭來只是一無所有。尤恕想賺錢寄給母親，讓母親能在村子里揚(yáng)眉吐氣，但了無回應(yīng)的應(yīng)聘過程卻讓他沮喪挫敗。尤恕想結(jié)交美麗女孩，但冷漠回避的神情卻讓他退縮害怕。尤恕想和表哥重拾往日歡樂，但馬穆那拒人于千里之外之外的態(tài)度只讓他低頭躲藏。伊斯坦布爾沒有夢(mèng)，夢(mèng)在遠(yuǎn)方。

 

馬穆也曾經(jīng)有過夢(mèng)想，渴望成為一流的攝影師，但如今的他只剩一具沒有靈魂的軀殼。馬穆討厭尤恕到來后的干擾，讓自己必須在深夜躲著偷看色情片。馬穆討厭尤恕在房里抽煙、不將鞋子收進(jìn)鞋柜。馬穆催促著尤恕趕緊找工作，讓自己回到平靜的生活。馬穆總是獨(dú)自在小酒館里用晚餐，從沒試圖邀請(qǐng)尤恕一同用餐。然而馬穆卻偷聽尤恕給母親打電話，偷窺尤恕丟棄裝有小老鼠的垃圾袋--尤恕在電話里因母親受辱而咆哮，因不忍心小老鼠被慢慢折磨致死而狠心將垃圾袋砸向墻壁--尤恕的心里還有濃烈的感情，還能為感情找到出口，馬穆羨慕他。

 

馬穆心里何嘗沒有感情，只是這淡漠的城市圍堵住了所有感情的出口。馬穆離婚多年的妻子約他見面，告訴他自己即將和現(xiàn)在的丈夫移民到加拿大。前妻被馬穆那淡漠的表現(xiàn)激怒了，提起兩人曾經(jīng)擁有卻流掉的孩子以及就此不能生育的事實(shí)。馬穆不知道如何應(yīng)對(duì)，卻在晚上偷偷地佇立前妻家門外。馬勒從來是自己獨(dú)自去外地為廠商攝影，卻破例地讓幫不上忙的尤恕擔(dān)任自己的助理，事后再支付一筆讓尤恕喜出望外的酬勞。馬勒鮮少主動(dòng)與家人聯(lián)絡(luò)，當(dāng)接到母親手術(shù)住院的消息后，他卻不言不語地陪侍在母親床邊，夜里悉心地扶持母親上廁所。馬穆在開車的路上，看到了綿羊與落日，激動(dòng)地構(gòu)造出一幅美麗的攝影畫面，但是當(dāng)尤恕提議要下車支起攝影器材時(shí)，馬穆又堅(jiān)決地拒絕，不想兩人把時(shí)間浪費(fèi)在自己那不切實(shí)際的夢(mèng)想上頭。

 

馬穆終于和尤恕爆發(fā)沖突。馬穆打電話回家，要尤恕晚上不要呆在家中，他要在家里招妓。當(dāng)馬穆回到家時(shí)，看到的是一片狼藉的景象，而他和女人的性事顯然也并不順利。于是在尤恕回來時(shí)，馬穆大動(dòng)肝火，指責(zé)尤恕為他帶來的不便，將心里的種種挫敗都發(fā)泄在了尤恕的身上。后來兩人更為了一塊懷表而翻臉。馬穆到處找不著自己的懷表，不禁懷疑是尤恕偷了這塊表。后來馬穆在一個(gè)箱子里找著了表，卻礙于情面而假裝沒找到。尤恕一再解釋自己絕對(duì)沒有偷表，但解釋的話語被馬穆前妻打來的電話給打斷了。馬穆拿著電話躲進(jìn)浴室，想對(duì)即將在隔天離開的前妻傾吐心里的話，但卻怎么樣也說不出口。當(dāng)晚兩人都難以入睡。隔天一早，尤恕便帶著憤怒和委屈離開了，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)馬穆曾經(jīng)搜過自己的提包。馬穆則是去到了機(jī)場，躲在角落里默默地看著前妻和她現(xiàn)任丈夫離去的身影。

 


 

夢(mèng)想在那里？尤恕跟隨著馬穆的步伐，來到大城市追求自己的夢(mèng)想，卻踏上了馬穆的老路子，眼睜睜看著自己的夢(mèng)被現(xiàn)實(shí)敲碎。馬穆的疏離敲碎了前妻的夢(mèng)想，但她卻拋開這破碎的夢(mèng)，鼓起勇氣去遠(yuǎn)方追求全新的夢(mèng)想。馬穆呢？馬穆從機(jī)場回到家后，看著尤恕離去后留下的空房間。尤恕帶走了自己的所有行囊，卻遺留下了一包香煙。記得當(dāng)尤恕請(qǐng)馬穆抽煙時(shí)，馬穆冷淡地回說，自己才不抽這種廉價(jià)的香煙。如今，馬穆帶著這包煙，獨(dú)自站立在港口，眺望著遠(yuǎn)方。良久之后，他坐到了一旁的長椅上，抽起了這包廉價(jià)煙。這煙，來自遠(yuǎn)方的過去，這景，去向遠(yuǎn)方的未來。夢(mèng)想在那里？在來與去之間，在這與那之間，在遠(yuǎn)與近之間。也許，也許。

 

努里-比格-錫蘭的作品與西班牙導(dǎo)演佩羅德-阿莫多瓦形成非常強(qiáng)烈的對(duì)比，阿莫多瓦擅長拍女性電影，喜歡用明亮、鮮艷的色彩，宣揚(yáng)多所磨難但積極樂觀的態(tài)度，偏好歡快且喋喋不休的對(duì)白，作品帶有濃重的拉丁風(fēng)格。錫蘭則是擅長拍男性電影，即使在《適合分手的天氣》中采用了女性視角，但講述的主題還是男性的情感。錫蘭還喜歡用灰澀、暗淡的照明，總是闡述人際關(guān)系中的疏離本質(zhì)，偏好極少的對(duì)白和配樂。相對(duì)于阿莫多瓦作品中的豁達(dá)“精神”，錫蘭的作品總散發(fā)出一種陀思妥耶夫斯基式的疏離“氛圍”，應(yīng)該是與土耳其信奉伊斯蘭教有關(guān)。

 

除了錫蘭以外，希臘電影大師安哲羅普洛斯的《悲傷草原》，墨西哥新銳導(dǎo)演卡洛斯-雷加達(dá)斯的《寂靜之光》也都運(yùn)用大量長鏡頭和緩慢節(jié)奏來敘事。然而三個(gè)導(dǎo)演在長鏡頭的運(yùn)用方式上卻有各自的特色，安哲羅普洛斯是以長鏡頭拍攝極大的場面，而人物在其中抑或靜止，或小如螻蟻般，以傳遞一種人在環(huán)境、歷史的壓迫下的渺小感受?？逅?雷加達(dá)斯則是在長鏡頭中以極為緩慢的速度推拉，來趨近或是遠(yuǎn)離被拍攝的人物，以鏡頭的緩慢變化，來表現(xiàn)人物情感在壓抑下的細(xì)微變化。至于錫蘭，則是偏好將鏡頭固定，聚焦在近處的某一點(diǎn)上，然后讓人物在遠(yuǎn)處進(jìn)出畫面，或是走進(jìn)和遠(yuǎn)離焦點(diǎn)，以此傳遞人物與外界事物、以及與觀眾之間的疏離感受。這三個(gè)導(dǎo)演都是藝術(shù)電影范疇里的優(yōu)秀導(dǎo)演，拍攝的作品在有些觀眾看來可能較為枯燥，劇情也較為單調(diào)，但他們?cè)诋嬅娴奶幚砗头諊尼j釀上，都極為杰出，擅長以電影手法來傳遞人性與情感，值得愛看電影的人多加關(guān)注。