《他她他她》給人第一眼的感覺(jué)很奇特，從片名來(lái)看就會(huì)引發(fā)好奇心，想去探究這部電影的奇妙之處。不過(guò)對(duì)于片名的好奇，在你看完電影后就明白了。懸疑片《他她他她》中的劇情，與影片片名完全契合。故事是以片中四位主要人物命名四個(gè)篇章，透過(guò)四個(gè)人的視角把整個(gè)故事的來(lái)龍去脈進(jìn)行了展開(kāi)和分解，故事的背后到底隱藏著怎樣不為人知的秘密，每一個(gè)篇章看下來(lái)都揭示了不一樣的答案，而這背后卻相互連接著。

三年前的那個(gè)除夕夜，老公忙于工作，沒(méi)去接妻子和女兒，身邊的女同事自告奮勇開(kāi)車去接。而后因?yàn)橐粓?chǎng)車禍引發(fā)的無(wú)數(shù)疑問(wèn)構(gòu)成了這樣一部具有新穎藝術(shù)結(jié)構(gòu)的電影。整個(gè)故事的講述都是撲朔迷離的，不到最后一刻，誰(shuí)也無(wú)法揣測(cè)故事的真相。

國(guó)產(chǎn)懸疑片，從《催眠大師》《心迷宮》《心理罪》等開(kāi)始，無(wú)一不是收獲了好口碑。國(guó)產(chǎn)懸疑片正在以蓄勢(shì)待發(fā)的勢(shì)態(tài)向上而生。并且更大的驚喜是，每部不一樣的國(guó)產(chǎn)懸疑片都能打造出自己的風(fēng)格，通過(guò)風(fēng)格的多樣化講述各自不一樣的故事。這一次的《他她他她》更是用全新的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式分為四段式講述同一件事，從不同的人物視角一點(diǎn)點(diǎn)把真相進(jìn)行剖析。

《他她他她》是典型的多線敘事的電影，從不同人的角度可以看到故事不同的發(fā)生情況，每個(gè)人站在自己的角度都只看到了自己能看到的，而總有一面是每個(gè)人都沒(méi)辦法看到的，這便是這部電影的巧妙之處。正因?yàn)槿绱?，故事把四個(gè)人的視角進(jìn)行了一一解讀，最后才會(huì)讓觀眾看到，原來(lái)事情是這樣的。的確，世間萬(wàn)物都是具有多面性的，有的時(shí)候眼見(jiàn)不一定為實(shí)，比如觀眾所看到的肇事者是真正的肇事者么？進(jìn)入牢獄的那個(gè)人是真正的肇事者么？答案是直到最后一刻才明晰的。這也是這部電影最吸引人之處，需要通過(guò)各種細(xì)枝末節(jié)自己去找尋到真相。

其實(shí)故事到了最后，是令人毛骨悚然的。真正的可怕不是一場(chǎng)車禍，最可怕的其實(shí)是人心。人性的惡在電影中被展露的一覽無(wú)余，尤其在發(fā)生不好的事情的時(shí)候，很多人為了保護(hù)自己，是不是就一定需要放棄別人？這種人性的可怕太過(guò)于戳心。而總有一些事還是能夠溫暖人心的，即便人性可怕，在事情過(guò)去之時(shí)，總歸要重新認(rèn)識(shí)自己的內(nèi)心，于是人們開(kāi)始一場(chǎng)又一場(chǎng)的自我救贖，這也就是為什么裝了攝像頭的“他”能夠在第一時(shí)間救下那個(gè)“她”。

電影《他她他她》可以說(shuō)是為懸疑題材、多線敘事的電影做了一次有益的嘗試和示范，交代清楚事情的結(jié)果，剩下的便是環(huán)環(huán)相扣的內(nèi)外原因了，通過(guò)幾個(gè)人的視角把整個(gè)過(guò)程和原因拼湊得完整而毫無(wú)缺憾，最后讓所有人看到事實(shí)的真相，是出乎意料也好，是意料之中也罷，總之其中“解密”的過(guò)程是抓心的，是具有看點(diǎn)的，這樣的懸疑片還是好看的，并且最終傳遞出來(lái)的人性與救贖的解讀也是頗為值得深思的。

朱金晨編劇、劉一導(dǎo)演的《他她他她》，是一部基于自責(zé)、意外、抗?fàn)幍膹?fù)仇故事，每個(gè)人在這個(gè)故事里都難說(shuō)是無(wú)辜。正如電影的名字，故事里的角色名字其實(shí)并不重要，范文芳、李銘順、戚玉武、希童、姬他、盧洋洋飾演的各色人等，簡(jiǎn)化為他和他、以及另外的他和她，是最簡(jiǎn)約的講故事的方式。這些都市男女的愛(ài)恨情仇，踏錯(cuò)一步，往往就是別人的地獄，而自己也并非就步入天堂。

相比第一次世界大戰(zhàn)，卡夫卡更關(guān)心是否能游泳、看書(shū)和寫(xiě)作。正如電影中引述了卡夫卡的一句名言“我是自由的，那正是我迷失的原因?！比俗鳛槟軌蛩伎嫉奶J葦，飄搖在后現(xiàn)代的專業(yè)生活中。鋼琴家和眼科醫(yī)生，這是最為登對(duì)的高階中產(chǎn)婚姻組合模式，然而“靈魂的自救”即便是列夫·托爾斯泰也是難以承受的，最終在八十多歲高齡依然選擇了出走。

一對(duì)現(xiàn)實(shí)中的演員夫妻，需要在電影中扮演彼此既疏遠(yuǎn)又親密的夫妻，雙方的精神狀態(tài)在女兒因?yàn)檐嚨溔ナ乐蠖疾环€(wěn)定，趨向于不可控的迷失之域。追根溯源，問(wèn)題處在更為久遠(yuǎn)的時(shí)光之先?！端肪秃孟耒R與燈的隱喻，鑲嵌在往事如風(fēng)、不堪回首的自責(zé)深處的他與她、我與我，歲時(shí)成為另外一個(gè)極端，關(guān)照著他她他她、我我你你的言與行，在通往真相的路上，罪與罰有時(shí)候不見(jiàn)蹤影。

在明白了世界的殘忍之后，隱忍以待成為必要的煎熬。卡夫卡說(shuō)“真正的道路在一條繩索上，他不是繃緊在高處，二十貼近地面的。與其說(shuō)它是供人行走的，毋寧說(shuō)是用來(lái)絆人的?！薄端氛菍?duì)罪愆、苦難、希望和真正的道路的觀察，“善在某種意義上是絕望的表現(xiàn)”。觀眾比局中人擁有更多的后視偏差，可以說(shuō)上帝視角的便利既帶給我們觀影的愉悅，以及過(guò)于輕松的點(diǎn)評(píng)。

然而，過(guò)度的追憶會(huì)造成大量的事后諸葛亮的情境，把未來(lái)的信息不自覺(jué)得帶入進(jìn)去。這些是人性，人性是客觀存在的，和人性斗爭(zhēng)是很艱難的事情。凡人總是擁有無(wú)法克服的自利偏差和后視偏差，自利偏差意味著你一定會(huì)朝自己有利的方向產(chǎn)生偏見(jiàn)，一旦你對(duì)某技術(shù)指標(biāo)產(chǎn)生信心后，你會(huì)強(qiáng)化它的優(yōu)勢(shì)，而忽視它的缺陷，或者相反。魯迅的《祥林嫂》就塑造了一個(gè)反面典型，然而大千世界中絕對(duì)多數(shù)人都在始終不斷的訴說(shuō)著自己丟失的那些機(jī)會(huì)，事實(shí)上從來(lái)不去把握就不是你的機(jī)會(huì)?！端吩谟诤芏鄼C(jī)會(huì)的喪失，在于主動(dòng)性和客觀事實(shí)的偏差，愛(ài)和怨、車禍與謀殺，沉默的塞壬不代表就沒(méi)有辦法來(lái)誘惑，但是，只要在人群中生活就不可能獨(dú)善其身。

《他她他她》的故事內(nèi)核，就是看到了罪惡、感受到了他人和自我的偏差，本來(lái)應(yīng)該正?！芭隳阋黄鸬嚼稀钡膭”?，遭遇了無(wú)從修改的可能。局中人很容易便發(fā)出他人就是地獄的判斷，那么自己呢？自己能真正屬于自己?jiǎn)?？是?fù)仇的快感，還是寬恕的信仰，其實(shí)無(wú)論是信徒還是唯物主義者，過(guò)去的歷史、傳統(tǒng)和習(xí)慣法，對(duì)于任何事情都有著幾乎無(wú)限的選擇。選擇，永遠(yuǎn)屬于自我，打開(kāi)那扇門、推開(kāi)那扇窗，外面的世界就不一樣了。存在的意義，在于自我暗示或強(qiáng)化的存在感，中產(chǎn)階層的精神健康，取決于如何尋找自己的“牢籠”，進(jìn)入不算難、關(guān)鍵在于如何出來(lái)，《他她他她》里面的諸位，顯然都面臨著巨大的失落。

片名就已經(jīng)不知所謂，拒絕觀眾。似乎想將人引往同性上想。這是從比利時(shí)女導(dǎo)演香特爾·阿克曼《我你他她》或者新加坡電影《他她他》來(lái)的吧？

一個(gè)小女孩車禍身亡，引發(fā)妻子、丈夫、小三、頂包者和肇事者互相撕逼的無(wú)聊故事。所有的人都是聲嘶力竭扭曲咆哮式表演，神經(jīng)病一樣，還不如去看那些夫妻父子兄弟在“電視調(diào)解”欄目上吵架來(lái)得真實(shí)。

還以章節(jié)和心靈雞湯穿插，想著教化世人，真是幼稚。

導(dǎo)演劉一，據(jù)說(shuō)是藝術(shù)世家出身，混跡劇組多時(shí)，做副導(dǎo)之類。本片是他的處女作。一敗涂地。

女主范文芳、男主李銘順都是新加坡的。大概找他們的費(fèi)用便宜，較之內(nèi)地和港臺(tái)的演員。但范文芳就剩下竭斯底里，而且她面目猙獰的樣子真的很可怕，感覺(jué)是打針后遺癥。

戚玉武也算是個(gè)熟臉孔，廣州人。

票房11萬(wàn)，片方到手應(yīng)該在3萬(wàn)塊，還不夠給水軍和網(wǎng)絡(luò)宣發(fā)付酬勞。其實(shí)老板導(dǎo)演們看完剪輯版還不清楚這片子是個(gè)什么水平嗎？還花錢宣發(fā)根本就是丟錢進(jìn)咸水海。想起了珠影曾經(jīng)聯(lián)合出品的一部電影《迷情N小時(shí)》，片方明知道片子很爛，還“攬炒”（抱著一起死）硬是要珠影投入50萬(wàn)的宣發(fā)費(fèi)用，結(jié)果票房是8萬(wàn)！

文：田金雙

法國(guó)小說(shuō)家、哲學(xué)家阿爾貝·加繆曾說(shuō)：“真正的救贖，并不是廝殺后的勝利，而是能在苦難之中找到生的力量和心的安寧?！薄端分械拿\(yùn)救贖便是如此。這部由劉一執(zhí)導(dǎo)、朱金晨編劇，李銘順、范文芳、戚玉武等人主演的懸疑片《他她他她》，帶有鮮明的莎士比亞戲劇風(fēng)格，又以非同尋常的方式以電影化呈現(xiàn)。

三年前的一場(chǎng)車禍，改變了所有人的命運(yùn)。隨著車禍肇事者的出獄，所有當(dāng)事人都不得不面對(duì)殘酷的真相，并審視自己的內(nèi)心。復(fù)仇還是救贖？善念還是貪欲？都在人性的一念之間。在影片結(jié)尾一幕中，一句臺(tái)詞緩緩響起：“我們都犯了錯(cuò)，也都受到了懲罰，所以就都放下吧！”至此，身陷迷局的劇中人才得以認(rèn)識(shí)到自己過(guò)去犯下的大錯(cuò)，重新審視自己。

該片的敘事結(jié)構(gòu)尤為值得玩味，四個(gè)人四段講述，每個(gè)人的講述背后都有不為人知的故事，故事不盡相同，卻又彼此相連，形成回環(huán)結(jié)構(gòu)。這種敘述方式，多少有點(diǎn)兒像黑澤明的《羅生門》，卻又不盡然。《他她他她》中的每個(gè)人都有一片心田迷宮，如何選擇內(nèi)心的方向并尋找正確的出口，成為每個(gè)人的終極考驗(yàn)。李安曾說(shuō)，電影不是把大家?guī)У胶诎道?，而是把大家?guī)н^(guò)黑暗，在黑暗里檢驗(yàn)一遍，再回到陽(yáng)光底下，你才會(huì)明白該如何面對(duì)生活。對(duì)于本片而言，我們亦可如是說(shuō)，四段講述就像一場(chǎng)迷宮游戲，在抽絲剝繭中逼近真相，更逼近人性最真實(shí)的一面。

影片中，幾個(gè)人彼此之間的愛(ài)戀、猜疑、仇恨、嫉妒、痛苦和希望等等情緒交織在一起，要想解開(kāi)內(nèi)心的糾纏，就必須做出改變。每個(gè)人都必須突破自我，放下仇恨和傷痛，才能完成自我的救贖。這也印驗(yàn)了伏爾泰那句至理名言：“雪崩時(shí)，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的。”在雪崩面前，每一片雪花都是施暴者，又是傷害者，他們?cè)揪褪侵圃爝@場(chǎng)雪崩的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

耐人尋味的是，《他她他她》這部影片中所有不為人知的真相都是通過(guò)潛伏的細(xì)節(jié)來(lái)滲透和傳遞的，同時(shí)時(shí)間線索的交叉又暗示著更多的秘密。多視角的敘事手法帶給觀眾強(qiáng)大的懸疑感和壓迫感，而當(dāng)拼圖完整之后，全片的主題才于片片迷霧中浮現(xiàn)。

人性之復(fù)雜，人性之難測(cè)，人性之可貴。善惡往往就在一念之間，一念天堂，一念地獄。