劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 樹林的邊界
這是兩個絕境相遇的故事，和錢曖昧不清，心在物質(zhì)的樹林邊緣游走。
這次我們聚焦到錢的空間，從阿富汗到德國海邊，從瑞典檸檬汁樹到土耳其橘子樹，從樹屋到車庫下，再到那負(fù)債和婚前協(xié)議。公車站穿越樹林過去，那就是美好。海邊，走廊，車庫，樹林……那是吻痕還是咬痕。幾場激情有力不失細(xì)膩。我們就是陰影里的蠢蠢欲動。我們都是閉嘴的救星。
這成為了樹林的故事，一個我們?nèi)可钕萜渲械奈镔|(zhì)森林。我們與黑暗在邊界上起舞，我們成為彼此的邊界，彼此的黑暗，永遠(yuǎn)的彼岸。交融之后，新的邊界就在向各自招手。
與之前的電影不同的是，佩措爾德開始逐漸敢于在大的場景內(nèi)把握空間。之前無論是《心的居所》還是《沃爾夫斯堡》，封閉的房間或是車占據(jù)著大量塑造的媒介，而廣闊的空間一直是被當(dāng)做電影的串聯(lián)或是升華之處。這次的《耶里肖》則讓我們把目光大量轉(zhuǎn)移了出來，樹林，沙灘，大海……
人物方面
路再次成為佩措爾德的主角，這次通向的是汪洋大海。
2 ) 《耶里肖》
老板阿里是個酗酒無度之人，對經(jīng)營也不善管理，基本所有人都騙他的錢，包括妻子羅拉。在他心中對托馬斯是相對最信任的，但他的性格造成了對其也存在著疑慮。
老板娘羅拉協(xié)助管理餐館經(jīng)營。與托馬斯接觸中，兩人漸生情愫。從開始因?yàn)樯硇枨蟮臄?shù)次偷情未遂，到之后用情過深，對托馬斯身無分文也不再遲疑。
但是當(dāng)佯裝去土耳其的阿里與計劃造成他意外死亡的羅拉道出事實(shí)時，看似可能“圓滿”的結(jié)局演變成一場關(guān)于愛、信任、糾葛、謊言的質(zhì)問。
帶著點(diǎn)去年奧地利影片《復(fù)仇》的部分氣質(zhì)，略顯荒涼的生活環(huán)境，直白簡潔的情節(jié)卻蘊(yùn)含著一定的文學(xué)性，以及關(guān)于道德的拷問。只不過主題變成了婚外戀。
3 ) 不相配的，誰都可伸手去?。?/h4> 托馬斯開車載著阿里回去，鏡頭里出現(xiàn)身形修長的勞拉，觀眾大概直覺就知道托馬斯和勞拉會發(fā)生些什么。托馬斯是個英俊，拿著社會救濟(jì)金的事業(yè)青年。而阿里雖然富有，卻身材發(fā)福，發(fā)際線后移，跳著可笑的希臘味的德國舞蹈，美麗的勞拉坐在沙灘上幾乎都不想朝他望。
是的，我們都知道勞拉和托馬斯會發(fā)生些什么。尤其是如果我們沒有忘記這是一部電影。什么身份地位財富統(tǒng)統(tǒng)都是故事所虛構(gòu)的，相比下，外貌要真實(shí)一些。
你說如果不是電影呢？如果勞拉是我女兒，答案大概就很不相同。說這些做什么呢？這就是電影，是個故事。
故事說阿里雇傭了托馬斯，開車去他所擁有的幾十家小店鋪送貨。有個小店鋪手腳不干凈，賣著托馬斯的貨，把錢收到自己的口袋。托馬斯被派去“釣”他，卻提醒了他。阿里對他說：“你是個好人。我也是，所以很麻煩。”
好吧，拜托，托馬斯算是好人么？抓住一個有貓膩的小工，無非是討得一點(diǎn)老板的歡心，托馬斯也許看不上這點(diǎn)好處。那如果獎賞是得到勞拉呢？托馬斯連殺人都敢。不是么？他和勞拉計劃等阿里出遠(yuǎn)門回來就殺掉阿里。當(dāng)然，阿里有他的問題，阿里打老婆。打老婆就可以被殺掉么？阿里卑微到發(fā)現(xiàn)勞拉是坑他錢而不是偷情時，他擁吻了勞拉。
這個卑微的阿里回來了，帶來了他只能回兩三個月的消息。他跟勞拉交代著后事，自嘲自己生活在一個不愛他的國家，老婆是買來的。勞拉此時會不會自嘲自己何嘗不是同意賣給他呢？為了償還14萬的個人債務(wù)，勞拉嫁給了外貌不匹配的阿里。阿里為了留住不匹配的勞拉，簽訂了婚前協(xié)議，如果離婚將不為其還債。
這是誰的不道德？
在密謀殺人之前，托馬斯向勞拉提議私奔，但這樣就無法擺脫巨額債務(wù)。勞拉對沉默的他說 了一句：總是這樣，英雄最后都沉默了？這句話讓我討厭這個美麗的女人，她自由地做出了選擇，卻總在等待誰帶她脫離這個選擇。總是這樣？之前那是有多少個“英雄”出現(xiàn)過？這個婚姻就算是個合約，你可以不簽，但總不能簽完一直等著第三方能替你撕毀吧？即使以殺掉對方為代價也在所不惜。
哪里有好人？肥胖的阿里，只剩兩個月生命的阿里，在最后的時間里還知道了殘酷真相的阿里。他有錢，快失去生命，這使他無論如何報復(fù)都幾乎不需要什么顧忌。他卻選擇發(fā)動車子，踩下油門，消失在懸崖下，一股黑煙升起來，勞拉沖了過去，托馬斯遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著。最后的畫面停格在一個好人的靈魂和兩個美麗的軀殼。
4 ) 邊緣人的掙扎
比較悶和讓人悲哀,但劇本不錯，拍得也很流暢，角色也比較飽滿。通過一個三角愛情故事呈現(xiàn)了三個德國邊緣人的生活狀態(tài)，他們都是善良人，活得不容易，有錢的阿里，是外族，一直感覺未被德國社會所接納，后發(fā)現(xiàn)生命只剩幾個月，悲哀絕望的他本是想把錢財留給老婆，并托付后事，卻發(fā)現(xiàn)買來的漂亮老婆卻和他的雇工走到了一起，生無可戀的阿里駕車直奔懸崖！
5 ) 歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的偷情故事
這部和《沃爾夫斯堡》同樣，也是以德國地名來作為影片的名字。當(dāng)然影片的另一個譯名更有意境叫做《愛在愛情空窗期》。沒想到原來是一個偷情的故事，克里斯蒂安·佩措爾德這部作品明顯力有未逮。土耳其移民老板的身份本應(yīng)是最有力的切入點(diǎn)，但劇本在這人物上的著墨并不充分，反而將主要精力用在刻畫婚外情之上，而這種千篇一律的好萊塢情節(jié)不知看過多少遍，觀眾早已感覺厭倦無趣，即便有影后Nina Hoss的傾力演出似乎也難以錦上添花。至于影片的經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景，以及三人暗中對應(yīng)的債主與債務(wù)人關(guān)系更是有過度詮釋的嫌疑，也許是影評人想在老套的劇情里挖掘一點(diǎn)有用的談資而已。
導(dǎo)演這個階段的作品仍然是著眼于情景與氣氛的構(gòu)建，男女主角之間的曖昧眼神與動作，三人在沙灘上跳舞，以及最后高潮戲里三人對峙的場景，均值得反復(fù)品味。影片再次以車禍爆炸結(jié)尾，前兩部影片在意外發(fā)生后主角依然以生還者的狀態(tài)出場，要么是滿臉傷痕的小女孩（《心的居所》），要么是主動打報警電話的女主角（《沃爾夫斯堡》），但是這部土耳其老板卻在意外里喪生，只留下一對偷情男女的背影告終，這個明顯帶有隱喻意味的結(jié)局難以令觀眾在錯愕之中體會到導(dǎo)演的用意。
6 ) 我們該如何選擇活的方式？
很幸運(yùn)的人啊，最后暴力老公掛了，留下他們兩個。像那個精明的老板那樣活著，很不幸吧。那么不幸，是否能另外選擇呢。在精明中感受所有人都他的“抵抗”，占小便宜的員工，一心要離開他的老婆?！吧钤谝粋€排斥他的國家，老婆是買來了。”還得了絕癥。死了干嗎呢，把所有的店面都賣了，旅行去，或找個靜靜的地方安度最后的時光。給自己一個完美的ending。在自己都沒好好愛對方的情況下，即使想找一個人來陪伴最后一程路也很難。信任、寬容，戀人中必備。
是的，我們都知道勞拉和托馬斯會發(fā)生些什么。尤其是如果我們沒有忘記這是一部電影。什么身份地位財富統(tǒng)統(tǒng)都是故事所虛構(gòu)的，相比下，外貌要真實(shí)一些。
你說如果不是電影呢？如果勞拉是我女兒，答案大概就很不相同。說這些做什么呢？這就是電影，是個故事。
故事說阿里雇傭了托馬斯，開車去他所擁有的幾十家小店鋪送貨。有個小店鋪手腳不干凈，賣著托馬斯的貨，把錢收到自己的口袋。托馬斯被派去“釣”他，卻提醒了他。阿里對他說：“你是個好人。我也是，所以很麻煩。”
好吧，拜托，托馬斯算是好人么？抓住一個有貓膩的小工，無非是討得一點(diǎn)老板的歡心，托馬斯也許看不上這點(diǎn)好處。那如果獎賞是得到勞拉呢？托馬斯連殺人都敢。不是么？他和勞拉計劃等阿里出遠(yuǎn)門回來就殺掉阿里。當(dāng)然，阿里有他的問題，阿里打老婆。打老婆就可以被殺掉么？阿里卑微到發(fā)現(xiàn)勞拉是坑他錢而不是偷情時，他擁吻了勞拉。
這個卑微的阿里回來了，帶來了他只能回兩三個月的消息。他跟勞拉交代著后事，自嘲自己生活在一個不愛他的國家，老婆是買來的。勞拉此時會不會自嘲自己何嘗不是同意賣給他呢？為了償還14萬的個人債務(wù)，勞拉嫁給了外貌不匹配的阿里。阿里為了留住不匹配的勞拉，簽訂了婚前協(xié)議，如果離婚將不為其還債。
這是誰的不道德？
在密謀殺人之前，托馬斯向勞拉提議私奔，但這樣就無法擺脫巨額債務(wù)。勞拉對沉默的他說 了一句：總是這樣，英雄最后都沉默了？這句話讓我討厭這個美麗的女人，她自由地做出了選擇，卻總在等待誰帶她脫離這個選擇。總是這樣？之前那是有多少個“英雄”出現(xiàn)過？這個婚姻就算是個合約，你可以不簽，但總不能簽完一直等著第三方能替你撕毀吧？即使以殺掉對方為代價也在所不惜。
哪里有好人？肥胖的阿里，只剩兩個月生命的阿里，在最后的時間里還知道了殘酷真相的阿里。他有錢，快失去生命，這使他無論如何報復(fù)都幾乎不需要什么顧忌。他卻選擇發(fā)動車子，踩下油門，消失在懸崖下，一股黑煙升起來，勞拉沖了過去，托馬斯遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著。最后的畫面停格在一個好人的靈魂和兩個美麗的軀殼。
比較悶和讓人悲哀,但劇本不錯，拍得也很流暢，角色也比較飽滿。通過一個三角愛情故事呈現(xiàn)了三個德國邊緣人的生活狀態(tài)，他們都是善良人，活得不容易，有錢的阿里，是外族，一直感覺未被德國社會所接納，后發(fā)現(xiàn)生命只剩幾個月，悲哀絕望的他本是想把錢財留給老婆，并托付后事，卻發(fā)現(xiàn)買來的漂亮老婆卻和他的雇工走到了一起，生無可戀的阿里駕車直奔懸崖！
這部和《沃爾夫斯堡》同樣，也是以德國地名來作為影片的名字。當(dāng)然影片的另一個譯名更有意境叫做《愛在愛情空窗期》。沒想到原來是一個偷情的故事，克里斯蒂安·佩措爾德這部作品明顯力有未逮。土耳其移民老板的身份本應(yīng)是最有力的切入點(diǎn)，但劇本在這人物上的著墨并不充分，反而將主要精力用在刻畫婚外情之上，而這種千篇一律的好萊塢情節(jié)不知看過多少遍，觀眾早已感覺厭倦無趣，即便有影后Nina Hoss的傾力演出似乎也難以錦上添花。至于影片的經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景，以及三人暗中對應(yīng)的債主與債務(wù)人關(guān)系更是有過度詮釋的嫌疑，也許是影評人想在老套的劇情里挖掘一點(diǎn)有用的談資而已。
導(dǎo)演這個階段的作品仍然是著眼于情景與氣氛的構(gòu)建，男女主角之間的曖昧眼神與動作，三人在沙灘上跳舞，以及最后高潮戲里三人對峙的場景，均值得反復(fù)品味。影片再次以車禍爆炸結(jié)尾，前兩部影片在意外發(fā)生后主角依然以生還者的狀態(tài)出場，要么是滿臉傷痕的小女孩（《心的居所》），要么是主動打報警電話的女主角（《沃爾夫斯堡》），但是這部土耳其老板卻在意外里喪生，只留下一對偷情男女的背影告終，這個明顯帶有隱喻意味的結(jié)局難以令觀眾在錯愕之中體會到導(dǎo)演的用意。
劇本不俗
6.7/10
經(jīng)由各自不堅(jiān)定的漂浮視點(diǎn)建立起的三人關(guān)系。許多日常都像是在膽怯的窺視之下發(fā)生，正如觀眾會恐懼于后半段處在Ali機(jī)場折返之后的捉奸目光，這種對于并不存在的目光的恐懼，在末尾之后則將無休止地過渡到Thomas與Laura身上。
片子很悶 結(jié)尾很重
1.無愛的婚姻令人絕望，但是在有了2-3個月期限的那一瞬間，愛情之花好像驟然開放；2.原以為阿里沒去土耳其，是為了回來跟蹤妻子行蹤，萬沒想到在最后的10分鐘，接連加速推進(jìn)劇情，先是阿里道出去檢查心臟，緊接更是直接表露了影片在前面若隱若現(xiàn)的移民問題，諸如阿里對托馬斯說：“我也是（心疼），這才麻煩”，而最后更是以一場死亡在訴說著移民問題的殘酷；3.極度喜歡托馬斯第一次折返回阿里家院子，躲在樹木后與羅拉的十指相握，情欲僨張，張力十足。
冷門佳作，令人意想不到的結(jié)局，以前構(gòu)思過同樣的故事，但是這部片的結(jié)尾完全出乎意料，多了一絲悲憫。整個片子對白不多，鏡頭簡約，氣氛有一點(diǎn)法斯賓德的影子，很喜歡這大量留白但戲劇張力又很強(qiáng)的風(fēng)格。突然想起去年看的《L'humanité》?！?.32GB/英字】
xzd
應(yīng)該是對原著最無力的一次改編、借鑒、剽竊吧
極簡主義。飽含對社會的諷刺和令人信服的演技。
08威尼斯競賽單元
暴戾的土耳其老板其實(shí)也有一顆柔軟的心，那便是無法融入德國社會的悲哀。在恐襲陰影的背景下看別有韻味。
penetrating
3.5；真正的主角是丈夫——“我生在嫌棄我的國家，老婆也是買來的。”他的消失才導(dǎo)致債權(quán)關(guān)系的瓦解，因此事件的真正核心和扭轉(zhuǎn)力是他。從托馬斯的視角望向這一對夫妻，遠(yuǎn)景的凝視帶有局外人意味，即使也被裹挾進(jìn)去——因?yàn)樗o能力解決還債問題；從黑暗中現(xiàn)身擁抱勞拉一幕，明暗對半，如人心在貪婪和道德中博弈。
慢熱
神經(jīng)病
初看感覺情節(jié)就像《郵差總按兩次門鈴》，在這部電影里卻被賦予不一樣的味道。
有些愛，很難做，也不好說。
3.5
兩男一女的三角權(quán)力關(guān)係拍得簡單直接，可惜男主角無論在角色和演技上都顯得單調(diào)呆板，他和老闆妻子的偷情也老套，到後來反倒是女方還有點(diǎn)戲。劇情中心反而是放在看似反派的老闆身上，這角色帶出來的種族議題和其身為外來者所養(yǎng)成的負(fù)面性格，是這部電影最讓人玩味的角色。
導(dǎo)演的御用女主，尼娜霍斯，頎長的身體，襯衣牛仔，冷靜白皙的激情。丈夫從海邊懸崖燃起了絕望的火焰，黑煙隆隆，然而男主還是和尼娜般配。