主要塑造的7個(gè)角色，5個(gè)聾啞人。影片全程都很壓抑，但卻在中間有一段女主用手語“唱歌”來表達(dá)她對(duì)于生活的期盼以及向往。聾啞人其實(shí)比普通人擁有更強(qiáng)的自尊心。他們不知道該怎樣生活在這個(gè)似乎與他們格格不入的世界，即使有人來開導(dǎo)他們，他們依然會(huì)覺得他們與普通人是不同的，他們不敢輕易相信旁人，他們的內(nèi)心是非常的脆弱。影片的結(jié)局很悲慘，真的是要死了一個(gè)人之后才會(huì)知道什么是狠！可惜的是，直到最后，他們都沒有找到如何好好生存下去的方法，這也是電影帶給我們普通人的思考。他們，又能做什么？我們又該用什么眼光去看待他們？說說演技，男女主演技都在線。劉青云不提了，女主多說說。馬斯晨，這是我第一次看到她的電影。她很普通，沒有其他影后的氣質(zhì)，但就是她那份平凡，把這個(gè)角色飾演的淋漓盡致！我沒想過這是劉青云的第一部電影作品！劉青云在電影中還是比較憨厚的樣子，說實(shí)話對(duì)比巔峰狀態(tài)還稍欠火候，但這是電影處女作的話，真的是大加分！順便提一句，劉青云真的很幸運(yùn)！第一次就能和這些演員一起演出！

這是一部以邊緣群體聾啞扒手為主角的劇情片，雖然女主香雞是啞女，身邊幾個(gè)朋友不是聾啞人就是賣Y女，而男主也是剛刑滿釋放重新踏入社會(huì)，整體風(fēng)格卻并不沉重，甚至看完有種清新愛情文藝片的錯(cuò)覺（x）

正片從街頭一次聾啞扒手團(tuán)伙的偷竊開始，既自然交代了主角團(tuán)的身份，又將香雞這個(gè)機(jī)智俏皮的小隊(duì)頭目推到了鏡頭前。這也是該片和時(shí)間相近的《何必有我》、《癲佬正傳》很大的不同點(diǎn)，它并非是社工視角、甚至不以男主這個(gè)健全人視角來展開故事，而是從香雞及同伴日常入手，讓他們講述屬于自己的生活。也因此，這些聾啞扒手展現(xiàn)出來的并不是那么“急需幫助”，更像是一群尋常活著的年輕人，盡管這樣的生活建立在灰色地帶的脆弱平衡之上。女主角香雞便是這樣的代表，她雖然殘疾，卻并沒有因此受困，甚至身上帶有一股子從容，能完美帶領(lǐng)指揮扒手小隊(duì)，在同伙被路人逮住后迅速解圍，也能三兩下便從黑頭目手里脫困。與男主遇上后，雖然溝通有障礙，需要女配大波蓮幫忙，但依然充滿善意和自信地為男主領(lǐng)路、選衣，教男主手語，主動(dòng)邀請(qǐng)去殘疾中心。

不過即使香雞利用小技巧小機(jī)智似乎活得輕松，但是在與健全人建立親密關(guān)系上，主動(dòng)權(quán)始終在健全人（男主）手里，這也是男女主愛情線上一大障礙。拋開偷錢包插曲，他們正式結(jié)緣的起點(diǎn)是男主聽到錄音機(jī)放出的呼救聲主動(dòng)折返，而打破跨服交流的起點(diǎn)則是男主對(duì)香雞說“手語很有趣，不如教我?guī)拙洹?。香雞作為啞女，與她完全聾啞的朋友區(qū)別在于，她能感受到常人能感受的一切，在表達(dá)上卻做不到，這注定了她更需要對(duì)方有意愿來愛和理解。如果不愿意主動(dòng)理解，光靠有缺陷的她是無法很好表達(dá)出來的。

另外，香雞的表達(dá)缺陷還表現(xiàn)在回避過度親密這一傾向，雖然表面看上去她和大家關(guān)系都不錯(cuò)，并會(huì)關(guān)心照顧同伴，但影片里有多處細(xì)節(jié)展現(xiàn)了她這種看似圓滑的回避。比如，第一處：她發(fā)現(xiàn)男二畫了暗戀她的漫畫，偷偷又塞了回去并當(dāng)做不知情；第二處：她很關(guān)心大波蓮，但是知道大波蓮打死不肯離開爛人丈夫的性子，所以在其丈夫打老婆時(shí)顯出冷情般習(xí)以為常感（古早版尊重祝福？）；第三處：她為男主帶路后聽到男主朋友發(fā)表忘恩負(fù)義言論，并沒有表現(xiàn)出任何想告訴男主的舉動(dòng)。我想香雞是非常善于利用回避來維持人際關(guān)系平衡的，她會(huì)給彼此留足夠的空間和距離，來避免激烈沖突可能損壞友情的風(fēng)險(xiǎn)。“保持沉默”不僅是她生理上啞巴這個(gè)缺陷，也是心理上的慣性選擇。

在男主多次出手相助和發(fā)出告白言論后，香雞內(nèi)心顯然也在突破一貫的“沉默”，從一開始對(duì)男主人際關(guān)系的緘默，到教訓(xùn)那忘恩負(fù)義者而偷錢包，在小團(tuán)隊(duì)怪罪時(shí)又將亂丟錢包這個(gè)失誤擔(dān)了下來，甚至為男主而扇了男二巴掌。可是在面對(duì)男主奔向新生活的建議時(shí)，她考慮一夜后又選擇了退縮，拒絕了共同擺攤的邀請(qǐng)，讓男主和大波蓮兩人離開。這場(chǎng)全片最后也最直接的一次“回避”，并不單因?yàn)榍耙拱l(fā)生了“目睹閨蜜和我準(zhǔn)男友在一起”的狗血橋段。到這似乎必須先交代下男主部分。

男主是一個(gè)代友坐牢剛出來的人，他對(duì)這些年外界的變化茫然不知，不僅與原先的朋友失散，連買衣服的地方也不清楚，因而在社會(huì)身份上他也一樣帶有殘缺性。然而和香雞不同，他與外界的這點(diǎn)參差是可以隨著時(shí)間而淡化的。另外，從代友坐牢、折返去救剛扒他錢包的扒手等等一系列操作很明顯能看出來男主性格與觀念上更正直，也并無回避行為，換而言之，男主的健全性不僅是生理，精神上也是帶著向上的健全性，這讓他并不能很好理解香雞更深一層的障礙。就像影片中男主那一知半解的手語知識(shí)，不足以明白香雞與伙伴間的交流所映射的那樣，他無法完全了解價(jià)值觀、內(nèi)在性格迥異的香雞的所思所想。

在那場(chǎng)“回避”發(fā)生前，有一段兩人分開活動(dòng)的情形，香雞與伙伴們又去當(dāng)扒手差點(diǎn)被抓，而男主則帶著大波蓮找到了出路后去街機(jī)店玩。顯而易見，香雞與男主分屬兩個(gè)群體，而一直以來習(xí)慣性回避的性子則讓她很安于現(xiàn)狀，并沒有男主那種對(duì)未來充滿期待的積極向上性。因此，在男主的提議與伙伴們有沖突，她雖然氣憤到扇了男二，卻也在這一夜顯現(xiàn)出的迷茫。香雞的矛盾在于，且不論她本人意愿，作為小隊(duì)中心她是照顧著其余四個(gè)社會(huì)性更差的聾啞伙伴的，在慣行里她也會(huì)有失敗的時(shí)刻（白天險(xiǎn)些護(hù)不住伙伴），何況擺攤這種對(duì)聾啞人很不友好的叫賣行業(yè)；其二，選擇男主那邊的新生活，大約等于背叛對(duì)她有恩（曾代她入獄六月）的男二，原友群十分可能分裂；其三，目睹了男主和大波蓮兩個(gè)健全人歡快交談的氛圍，很難不產(chǎn)生比較帶來的落差與自卑吧。另外，我想香雞的這個(gè)拒絕，也是自卑心理下的一種試探，她看了眼大波蓮還給男主的衣物，表情中帶了些猶豫，并不那么堅(jiān)定地拒絕了，甚至小伙伴都未知她最后決定（看旁邊男二的小表情）。

而男主那頭，在他正直健全的精神世界里，應(yīng)該無法全然體會(huì)香雞全部心境，見被拒便沒再?gòu)?qiáng)求地離開了。接著香雞難受地獨(dú)自跑開，我想這一刻她不僅是失戀，更是看到了自己與男主之間的溝壑，以及面臨兩人即將各奔東西這一現(xiàn)實(shí)的失落吧。

看時(shí)一直在思考男女主究竟是處于感情中的什么階段呢，可以肯定的是并沒有正式交往。男主在設(shè)定上性格帶有很強(qiáng)的善意和向上的正直色彩，這有時(shí)蓋過了他對(duì)香雞的好感度。從他放下買車飛奔去優(yōu)先解決香雞那頭的事來看，終究是喜歡的，即使香雞并不如他所愿脫離扒手生涯。從香雞視角感受卻不深，也許是因?yàn)樵囂降氖?，也許是因?yàn)槟兄饕恢倍己芎?，初遇和后來所做的似乎也沒差。作為一部開頭即展現(xiàn)了結(jié)局的犯罪片，結(jié)尾自然是悲傷的，香雞失去了她愛的男主，鋃鐺入獄。她最后對(duì)男主的印象會(huì)是什么呢，是“講義氣的好人”，放棄過的戀愛對(duì)象，還是不再猜測(cè)對(duì)方心意，只懷著愧疚將曾經(jīng)的一點(diǎn)甜蜜永久埋藏心中，一人面對(duì)牢獄生涯。

其實(shí)整部電影在各種矛盾展現(xiàn)上是做淡化處理的，比如大波妹夫婦的畸形關(guān)系是略無厘頭風(fēng)格，比如社工頭子誤以為是男主利用聾啞人當(dāng)扒手時(shí)拉遠(yuǎn)了鏡頭轉(zhuǎn)向下一場(chǎng)戲，比如男主死時(shí)并沒有很多氣氛渲染。一切都淡淡的發(fā)生著，這與聾啞人主題以及香雞的性子好像很吻合，就是那樣平靜的，沉默的，再深的情緒都淹沒在身體中，無法被他人感知。也因此，最后香雞與友人們隔窗痛哭的鏡頭情緒便顯得格外強(qiáng)烈。這里提一下先前殘障中心的一個(gè)小細(xì)節(jié)，男主不解聾啞人為什么要戴耳機(jī)，社工解釋他們希望別人把他們當(dāng)正常人看待。而結(jié)局哭戲時(shí)聾啞伙伴從大波蓮手中接過監(jiān)獄電話，急切地望著女主，卻只能發(fā)出低啞的單音……玻璃內(nèi)的香雞，臉上露出從未有過的無助，就那么無聲又痛苦大哭著，依依不舍望著外面的伙伴，這是她曾經(jīng)僅有的棲身之所。作為與常人交流困難的啞女，香雞在底層見識(shí)過各種微妙人際關(guān)系、又剛親眼目睹過男主剛出獄時(shí)的不適應(yīng)與落寞，應(yīng)該比任何時(shí)候害怕會(huì)經(jīng)歷相同處境，害怕失去，害怕不確定的未來。不過電影還是比較溫和地，帶些希望感地安排她在最后用手語對(duì)伙伴打出“等我出來呀”，然后抹去眼淚。

寫到這里對(duì)男女主的想法就結(jié)束了，下面是幾點(diǎn)其他的感受。

1、男二花豹，設(shè)定是在殘障學(xué)校受過會(huì)話學(xué)習(xí)的聾人，與啞女香雞相反，他代表了“表達(dá)大于感受”，比起總是采取回避和協(xié)調(diào)姿態(tài)的香雞，團(tuán)隊(duì)二把手的他性子激烈得多，擁有強(qiáng)烈的自我主張，對(duì)香雞的妄想會(huì)明明白白畫在紙上，與男主爆發(fā)沖突時(shí)會(huì)正面杠，在香雞拒絕男主后失落時(shí)、他不顧對(duì)方情緒就沖上去企圖用漫畫表白的行為也顯現(xiàn)出這一特征?；蛟S會(huì)有人覺得一個(gè)聾一個(gè)啞剛好，但影片很明顯展示了這種情況下會(huì)形成香雞聽他說話，也就是女主單方面感受男二的被動(dòng)局面。

2、女二大波蓮，這也是個(gè)很有意思的角色，她是個(gè)會(huì)手語的健全人，在精神上卻極其軟弱，雖然不知道是老公pua造成的還是原本就這樣。在船上合住期間，她時(shí)常被老公家暴和逼賣Y，可不僅毫無要離的意思，還會(huì)在別人出手時(shí)選擇心疼老公。這種軟弱性和無主見還表現(xiàn)在老公被阿sir抓后她跟主角團(tuán)離開后，很快順勢(shì)依賴上了男主，將錢都塞給對(duì)方保管。這個(gè)感受與表達(dá)都毫無障礙卻將自我極度弱化的角色卻更容易建立起和維系親密關(guān)系（雖然遇人渣時(shí)是畸形關(guān)系），讓人不禁想到追求良好合適的關(guān)系很難，但只是穩(wěn)定關(guān)系就容易得多了，只需要沒有自我就行了。

3、入獄。影片中有三個(gè)進(jìn)牢房的人，首先男主坐了八年，出來后故地重游時(shí)在打卡墻上添了幾筆，于是日期便成了76.6.6-85.11.17，這基本是男主牢獄時(shí)間，入獄前他一個(gè)人打卡，出獄后的現(xiàn)在香雞陪他一起并也寫上了自己的名字，這大概指代了香雞那一刻的一種期盼，即從此能夠陪著男主。第二個(gè)是男二，代女主坐了六個(gè)月，這我感覺出于劇情需要的考量，接出獄時(shí)能鏡頭給到男主出場(chǎng)，以及增添男二與女主的關(guān)系性。第三個(gè)是香雞，替男主報(bào)仇被判誤殺入獄，這時(shí)她已失去了男主以及和男主的未來，牢獄也代表了自我封閉。

4、片頭和片中兩場(chǎng)手語舞應(yīng)該是讓最多人印象深刻的場(chǎng)景吧。不太懂手語，也沒對(duì)歌詞作研究，只是單純覺得這些鏡頭在展現(xiàn)這些與常人不同軌的表達(dá)也是美的。即使感受和表達(dá)能力均有殘缺，他們的內(nèi)心也充斥著如舞蹈般的豐富世界。而片頭一段《請(qǐng)跟我來》，仿佛是在號(hào)召更多人去走近，感受和理解對(duì)常人來說比較難懂的群體。

5、影片整體風(fēng)格輕松，有些鏡頭又有些俏皮，與主角團(tuán)身份好像差別很大，且對(duì)生活障礙的矛盾進(jìn)行了弱化處理，而是更關(guān)注其精神世界。我想這就是導(dǎo)演的特別之處，視角也好，風(fēng)格也罷，雖然是拍聾啞群體，卻又并不局限于表現(xiàn)聾啞群體。女主香雞展現(xiàn)出來的許多特質(zhì)，比起“需要幫助的對(duì)象”更讓人覺得自己有類似的地方，比如與外界格格不入時(shí)的孤獨(dú)感，依賴著極小圈，社交上的習(xí)慣性回避，在組建親密關(guān)系時(shí)不對(duì)等的交流等等。導(dǎo)演很會(huì)捕捉和拍攝，能讓人代入感受到那種精神層面的障礙感。