用幾張老照片和第一人稱的話語開場 傘的流傳，也是心動的信號 自我獨(dú)白用背采的形式展示 周定發(fā)的戒指都是一半金一半銀 祖兒和莎莉接電話的鏡頭互相穿插，暗示兩個(gè)女人即將見面 正反打拍攝定發(fā)在北菲餐廳忽悠祖兒，更顯得定發(fā)的花心 五人的修羅場配上節(jié)奏感極強(qiáng)的音樂 定發(fā)一個(gè)人面對兩個(gè)女人，音樂變得滑稽搞笑 公交車經(jīng)過轉(zhuǎn)場 “通常暴風(fēng)雨來之前都是很平靜的”三個(gè)女人一臺戲 開頭和結(jié)尾的周潤發(fā)相呼應(yīng) 后面兩人的衣服類似黑白雙煞

故事講了一個(gè)少年股票天才，有顏、有才、有錢、年輕的大帥哥左擁右抱的故事，相互協(xié)調(diào)，看劇情感覺很像我小時(shí)候的家，就是我媽特別貪慕虛榮，到處騙人，自己也沒有什么真正的實(shí)力，很多糟爛事兒也不去理會， 不去處理，可能跟當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境也有關(guān)系，小城市，沒有關(guān)系真的不行，她又不是那種踏實(shí)肯干的人，大家都沒有什么學(xué)問，普通農(nóng)村人，補(bǔ)考坑蒙拐騙根本就沒有辦法出位。

反而責(zé)怪我們責(zé)怪老天責(zé)怪社會，給她攤上那么多事兒，然后基本上我多說一句話，都會露餡兒的那種，所以她從來都不讓我說話，但是不說話，又總是罰我不夠熱情，各種嫌棄，其實(shí)也不是因?yàn)槲?，就是她就是會嫌棄我，那就是另外一個(gè)主題了，讓我很多年都沒有自信，不敢開口，最好的年華沒有為自己博出位，而是努力去迎合別人，讓別人喜歡我。虧大發(fā)了，以后好了，而且我的社會環(huán)境也比她好一些，我的教育也好過她，工作經(jīng)歷等等都好太多，我知道腳踏實(shí)地的重要性，實(shí)力的重要性、面對生活、挫折、解決問題的重要性，中間也是因?yàn)榭吹搅怂奶幘?，我更加深刻地明白了這些個(gè)道理，所以late is better than never, 她欠我我的青春！哼！我之后會加倍補(bǔ)償給自己。

母親最后就是身邊一個(gè)人都沒有，嫌棄自己的親人，討好一些她心目中的大佬，誰也不會白白給他資源，只有等價(jià)交換，所以不要妄想從有錢有勢的人那里憑空得到任何東西，除非你有真正的資源可以交換，不然根本就長久不了。那些層次高于你的人，你盯著點(diǎn)兒就好，別被人耍了，像我媽那樣，除非人家是真金白銀，不然觀望就行，更多的是通過平價(jià)資源交換得到更多利益，讓自己得到更多利益，讓自己過更好，自己要好，才能擁有和交換到更多好東西，所以更多的精力是打造真實(shí)的自己。不要像我媽那樣過得那么不堪。

另外一個(gè)感受就是看到渣男被兩個(gè)女人搞得頭破血流，我覺得吧有時(shí)候我說一些東西，對方要是支支吾吾，就證明對方對你根本就沒有用心，這樣的人走了也罷，因?yàn)槟憬K究換不回他的真心，再多的犧牲也沒有意義，余生我只為自己過，若為自由死，二者皆可拋，實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由、人生自由。

當(dāng)時(shí)的電影充滿了壓力和錢的味道，卻也拍出了不少好電影，好東西只有在經(jīng)濟(jì)壓力和精神壓力雙重壓力下才能產(chǎn)生，不然拍出來的基本就是亂七八糟。所以票房壓力真的不是壞事來的~

【表現(xiàn)出來的永遠(yuǎn)是U are the only one】可以演深情了～阿嬌很傻很天真，以為是唯一。其實(shí)冠希（Steven）30多個(gè)性感備胎；高磊鑫不上當(dāng)了，玩死薛（把柄、不管j8、拿錢來）對每個(gè)女人都吊著，等他兩年，看誰堅(jiān)持到最后，誰當(dāng)真誰二逼。糟老頭子一張嘴。戲已演的很好了。兄弟都通氣的。老公老哥高郭。穿好衣服下一個(gè)。更充裕的時(shí)間留給更重要的那個(gè)。三宮六院的容易玩殘（為個(gè)臭男人傷心傷神尋死覓活？）你賭氣走掉還有（甚至更好的）留下來陪他的他就無所謂，傷心只是一下下就忘了“另一個(gè)不走吧？那就好。”｛不愛的肯定不會愛，他同時(shí)認(rèn)識你們的。最初你也沒jx可愛。永遠(yuǎn)別追他向他示愛讓他得意。吃醋這種小家子氣又無用又讓他有恃無恐又會讓他去別去尋找新鮮 把他推遠(yuǎn)

如果《大丈夫日記》裏其中一個(gè)老婆也有倆老公，於是“兩對”公婆中間有一對是無辜的受害者，又或者大丈夫平日口口聲聲支持女權(quán)，扮演寵妻狂魔

//www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年二月的評述鏈接

1988年新藝城和電影工作室製作的《大丈夫日記》，楚原導(dǎo)演，用一種歡喜鬧劇和終極浪漫的手法，來處理一起跨國重婚事件。據(jù)說中國香港在上世紀(jì)七十年代之前都延用大清律例，可以納妾，同時(shí)又方便在國外註冊結(jié)婚，於是在這樣的古今中外因素影響下，真正意義上的一腳踏兩船，在道德與法律上所受的制約，並沒有想像中那麼強(qiáng)。

此片中的大丈夫，由周潤發(fā)先生扮演，跟他通常的戲路有不小的反差，而更像是《東成西就》中梁家輝所演的南帝，包括後者片尾那個(gè)反串的歌舞場面。但問題是，《東成西就》裏不管男女老幼，大家都沒有什麼偶像包袱，都在瘋狂，但《大丈夫日記》裏只有周潤發(fā)在搞怪，這對於發(fā)哥的搞笑功夫，與其說是一種挑戰(zhàn)，還不如說更像是一種癲狂的折磨。

另外，這一男二女間的“孽緣”，或者說不解之緣，一開始是接連滋生在雨中，而且是“擊鼓傳花”式的借傘，這可能會讓人聯(lián)想到1993年徐克自己導(dǎo)演的《青蛇》來，再加上都是王祖賢以白色造型主演。而鄭則仕演的員警就相當(dāng)於法海。

1997年臺灣表演工作坊推出話劇《運(yùn)將、黑道、狗、和他的老婆們》，靈感來源於早年的英國喜劇《奔向你老婆》（Run for Your Wife）,香港版叫《花心大蘿蔔》，由丁乃箏自編自導(dǎo)，1999年進(jìn)內(nèi)地演出時(shí)，改名叫《他和他的兩個(gè)老婆》，甚至在受到某種質(zhì)疑時(shí)，還想過叫《他沒有兩個(gè)老婆》。

這出話劇同樣是講一個(gè)丈夫與一對老婆之間的故事，還加入了黑道老大的情色光碟，讓整個(gè)事情更是攪成一潭渾水，當(dāng)然大丈夫的鐵哥們，以及員警這些角色也是少不了的。

但《他》和《大丈夫日記》最大的區(qū)別在於，延續(xù)了《暗變桃花源》中將兩個(gè)“場景”放到同一個(gè)舞臺的手法，也就是說，是把這個(gè)大丈夫的兩個(gè)小家庭同時(shí)放在一個(gè)舞臺上，既精簡了道具的費(fèi)用，還能用打電話等手法，讓大丈夫瞬間穿梭於兩個(gè)家庭，與多種身份之間，能夠做到無縫銜接，讓觀眾更加“一目了然”。

而這樣的舞臺式調(diào)度，當(dāng)然是有意漠視了空間距離，還不需要鏡頭的剪輯，這在電影裏自然是不容易做到的，總不能一直把兩幅“各自為政”的畫面，總是並列鋪陳在一起？

而且這兩個(gè)作品更大的區(qū)別在於，90分鐘的《大丈夫日記》裏兩個(gè)老婆很快就碰面了，而將近兩個(gè)半小時(shí)的《他和他的兩個(gè)老婆》裏，那一對共伺一夫的“姐妹”是到最後才真正面對面的。

李子雄在本片中扮演大丈夫的鐵哥們，非常鐵的那一種，負(fù)責(zé)各種尷尬解圍，與“角色扮演”，這兩個(gè)男人之間的友誼，比起吳宇森電影裏的那種，還要讓人羨慕與唏噓，也難怪在片中有一場面對鄭則仕扮演的員警，周潤發(fā)會辯解自己跟李子雄的角色間，有那種超友誼的關(guān)係，從上下文來看，也實(shí)在是很難反駁。

但問題是，這一招用得實(shí)在是太多太勤快了，不分場合和對象，無差別的反復(fù)在用。其實(shí)也就好比是本片監(jiān)製徐克最鐘意，也最擅長的那種在一個(gè)屋子，不斷有後人進(jìn)來，又不斷有前人回避的戲份。其實(shí)金庸在處理某些“濟(jì)濟(jì)一堂”的場景時(shí)，也會用這種手法，只是不強(qiáng)調(diào)前人的躲避，而是更注重那種無意間的“隔牆有耳”。

像徐克的這種一個(gè)屋子裏的“前仆後繼”，如果只是集中在一場簡單的戲中，那是挺精彩，也值得玩味的，但像在《大丈夫日記》裏，不但前半部分在用，後來兩老婆知道真相後，還以其夫之道還治其身，也就是說，還是用這一招，那就真的有點(diǎn)氾濫的。

而這片最難以置信，或者說最港式無厘頭的地方，還在於最後的最後，依然來了個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)尾，就是這一夫二妻一起加入了好像是印度的某種“邪教”，別說是二妻，就是六七八妻，也不在話下。

這實(shí)在是有點(diǎn)讓人瞠目結(jié)舌……

我對於這部電影，或者說這樣一夫二妻的故事，是這麼設(shè)想的：雖然《大丈夫日記》裏看起來很熱鬧，甚至有些段落裏的誤會，乍聽起來，還有些“燒腦”，但就如上文所言，是同一套路的反復(fù)運(yùn)用，內(nèi)在並不複雜，也沒有真正的反轉(zhuǎn)。

這就好比香港的臥底電影拍得非常多，但警匪雙臥底的設(shè)置，最典型的就是《無間道》。同樣的道理，老公可以跨國重婚，老婆為什麼不可以呢？這樣子，既有後半段的所謂反轉(zhuǎn)，也不會非得那樣大團(tuán)圓，超越傳統(tǒng)道德式的收尾。

也就是說，開始時(shí)展示“他和他的兩個(gè)老婆”，後來發(fā)現(xiàn)兩人各玩各的，其中一個(gè)老婆，也另外還有一個(gè)老公，於是這實(shí)際上是兩個(gè)老公和兩個(gè)老婆的故事，其中一對公婆，“大家都不乾淨(jìng)”，而剩下來的一對，卻可能是真正無辜的受害者……

於是最後的最後，在那對重婚公婆雙雙被懲罰後，剩下來那對本來互不相識與知情的男女，沒準(zhǔn)依然相信愛情，甚至是婚姻，而走到了一起。

另外，不管是中國香港的電影，或中國臺灣的話劇，處理這一題材時(shí)，都沒有注意在兩個(gè)老婆的身份或性格上做大的反差?！洞笳煞蛉沼洝费Y王祖賢與葉倩文的角色，雖然身材與相貌有些不同，職業(yè)方面一個(gè)是開時(shí)裝店，另一個(gè)是空姐，本質(zhì)上沒有大的不同，而話劇《他和他的兩個(gè)老婆》，都算是那種比較疼老公的賢妻，只是一個(gè)長得更花哨一些，而這一點(diǎn)，可能更在於演員本身，而與劇情沒有太大的關(guān)聯(lián)。

而我的設(shè)想是，這一對“姐妹”除了在不知情中，共用同一個(gè)老公外，應(yīng)該在職業(yè)或生活上有更大的衝突，或者競爭，讓這二人在公在私都有更大的戲劇性衝突。比如一個(gè)是律師，另一個(gè)是被告，甚至一個(gè)是女警，另一個(gè)是嫌犯，也就是把鄭則仕和金燕玲的戲份，完全嫁接到兩個(gè)老婆的身上，而不是像現(xiàn)在這樣，最後那場劫匪的戲，完全跟《喜劇之王》般，感覺是硬加出來的。

最後更重要的，倒不是說必須在電影中對於重婚，這種比出軌，或者戀愛中腳踏兩船更嚴(yán)重的行徑，做一個(gè)法律與道德上的雙重批判，但像《大丈夫日記》這樣，完全只是以惡作劇式的玩笑，特別是一“舉”兩得的方式來收尾，總是讓人覺得應(yīng)該還有更多的思辨，與進(jìn)步的空間。

這其實(shí)還是跟發(fā)哥角色的職業(yè)有關(guān)，片中他演的是在金融機(jī)構(gòu)做事的高層，總以不同國家股市開盤為由，在二妻之間來回穿梭。主角這樣的職業(yè)設(shè)定，雖然打擊或影射面也不能說太小，但反差，或者諷刺性實(shí)在是算不上強(qiáng)，為什麼不乾脆把男主角設(shè)定為一個(gè)平日裏口口聲聲支持女權(quán)，扮演寵妻狂魔的社會公眾人物，但實(shí)際上卻是一夫二妻，而發(fā)現(xiàn)這一切的可能是一個(gè)女記者，或者女私家偵探。