當(dāng) 橡 樹 逐 漸 消 失 在 橡 樹 之 地 Oakland，奧 克 蘭 作 為 黑 、白、拉 丁 人 口 各 佔(zhàn) 1/4 的 多 元 城 市 是 否 願(yuàn) 意 接 納 它 的 多 元 為 其 根 源？

以下引述自維基百科：

四五十年代起，奧克蘭警察局（Oakland Police Department，OPD）顧請(qǐng)一批從南部來(lái)的警員，他們引入他們家鄉(xiāng)的一套來(lái)這裡執(zhí)法，引發(fā)不少種族衝突[34]。

截至1966年，奧克蘭警察局中661個(gè)警員當(dāng)中只有16個(gè)是黑人[31]。全國(guó)各地一連串警員打黑人事件後，Merritt College（英語(yǔ)：Merritt College） 學(xué)生 Huey Newton（英語(yǔ)：Huey Newton） 於1966年10月在奧克蘭組織了「黑豹黨」（Panther Party，簡(jiǎn)稱 BPP）宣稱以武力自衛(wèi)[35]。另外，「地獄天使」機(jī)車會(huì)開始由純粹機(jī)車聯(lián)誼組織演變成飛車黨再演變成犯罪組織[36][37]。同一時(shí)期，奧克蘭市開始要面對(duì)毒品氾濫、黑社會(huì)及暴力罪案等等一大堆以前並不存在的問(wèn)題[38]。

2009年1月1日凌晨?jī)牲c(diǎn)，舊金山灣區(qū)捷運(yùn)（BART）的數(shù)名捷運(yùn)警察在福祿維爾車站月臺(tái)上盤問(wèn)幾個(gè)人。期間白人警員Johannes Mehserle 開槍打死已經(jīng)趴在地下的黑人青年Oscar Grant III（英語(yǔ)：BART_Police_shooting_of_Oscar_Grant）。有乘客拍攝到當(dāng)時(shí)情形，但開槍警員沒有被其他同事拉回去調(diào)查，反而失蹤。片段被放上分享網(wǎng)站Youtube，激發(fā)公憤。一月七日，大批有色人種上街示威，示威最後變成暴動(dòng)[41]。涉案警員於1月14日被人於內(nèi)華達(dá)州捉回來(lái)候?qū)彙?010年7月，Jonannes Mehserle被裁定誤殺罪名成立，被判入獄兩年。裁決引發(fā)另一次示威[42][43][44][45]。

2009年3月21日，假釋犯Lovelle Mixon（英語(yǔ)：2009 shooting of Oakland police officers）在街上被截查時(shí)開槍打死兩個(gè)警察，奧克蘭市警察局立即聯(lián)同阿拉米達(dá)郡警局（Alameda County Sheriff's Office，ACSO）、加州公路巡邏隊(duì)（California Highway Patrol，CHP）和捷運(yùn)鐵路警察部一齊搜捕。當(dāng)奧克蘭警察局攻擊小隊(duì)來(lái)到Mixon藏身處時(shí)，Mixon 開槍打死兩個(gè)行頭的警長(zhǎng)，又打傷了第三個(gè)警員；但最後都還是被再後面上來(lái)的警員打死了[46]。

影片《盲點(diǎn)》完全是實(shí)踐信仰和愛的美麗見證。信仰的偉大力量讓莉安妮全家能坦然地去接納一個(gè)陌生人麥克，透過(guò)莉安妮全家的善舉，麥克作為被愛的受惠人，也從溫暖的關(guān)愛中重新展露笑臉，取得了令人驕傲的成績(jī)。莉安妮一家人和黑人小伙麥克在餐桌上手拉手一同祈禱的一幕，可以作為整部影片溫馨動(dòng)人的美麗注腳。不在于華麗得掉渣的快速剪輯，家庭溫情影片根本不需要；不在于抑揚(yáng)頓搓的有力配樂(lè)，清淡如水的音樂(lè)畫龍點(diǎn)睛即可。

Niggas With Attitude（黑人有態(tài)度）

11月11日凌晨，美國(guó)芝加哥郊區(qū)的一家酒吧內(nèi)，一名黑人保安在制伏了一個(gè)酒吧襲擊者后，等來(lái)的卻是自己被警察開槍擊斃；

9月份的某天，美國(guó)一名女警在下班回家時(shí)走錯(cuò)進(jìn)了黑人屋主的房間，黑人屋主飛來(lái)橫禍，慘被對(duì)方槍殺。

據(jù)犯罪報(bào)告統(tǒng)計(jì)，在美國(guó)，雖然黑人僅占人口的12%，但在警察槍殺事件的受害者中，黑人占到了40%。

被警察槍殺的黑人數(shù)量，甚至在白人的2.5到3倍之間。

電影[盲點(diǎn)]中，一個(gè)貫穿全片的核心事件，就是剛被假釋的男主親眼目睹了一個(gè)黑人在逃跑中被警察連開數(shù)槍擊斃。

?[盲點(diǎn)]海報(bào)

這件事不斷出現(xiàn)在他的睡夢(mèng)中，影響也開始顯現(xiàn)：

他和唯一的白人好友關(guān)系開始產(chǎn)生變化、他對(duì)以前混在街頭式的生活方式也開始反思。

[盲點(diǎn)]的兩個(gè)主演兼編劇，他們的本業(yè)又是rapper，所以臺(tái)詞間皆盡嘻哈元素，嬉笑怒罵，都是對(duì)生活的反抗。

從去年的[逃出絕命鎮(zhèn)]后，黑人喜劇迎來(lái)了一波春天，今年的[黑色黨徒]、[抱歉打擾]以及這部[盲點(diǎn)]質(zhì)量都頗高。

?[黑色黨徒]和[抱歉打擾]海報(bào)

雖然是喜劇的殼子，看似沒有太多苦大仇深，但內(nèi)里都是笑中帶淚。

羅馬非一天建成，而長(zhǎng)久以來(lái)白人警察對(duì)黑人的暴力執(zhí)法問(wèn)題，也不是當(dāng)下一時(shí)形成的簡(jiǎn)單問(wèn)題。

世界范圍內(nèi)的黑人文化常以街頭文化聞名。

嘻哈、街舞、涂鴉、街頭籃球等等，街頭文化也是一種社區(qū)文化。

電影[盲點(diǎn)]和[抱歉打擾]中的故事背景，都不約而同地選擇了奧克蘭這座城市。

加州的奧克蘭，其實(shí)當(dāng)年主張暴力抗?fàn)幍摹昂诒h”就是在這里起家的。

而在去年美國(guó)評(píng)選的十大治安最差城市中，位于西海岸的奧克蘭排名第二。

奧克蘭的黑人人口占到了45%以上，白人只有40%，這里就有著很多的黑人社區(qū)。

比如[盲點(diǎn)]中，一黑一白兩位男主所在的社區(qū)，黑人群體占多數(shù)，他們?nèi)粘４蚪坏赖氖呛谌耍钪行氖呛谌恕?/p>

?[盲點(diǎn)]中的奧克蘭

生活于其中的白人小哥反而要學(xué)著黑人的說(shuō)話、穿衣方式，去融入黑人的社圈。

包括拿奧斯卡最佳影片的[月光男孩]也是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)全非裔的世界。

幾乎所有角色都是黑人，幾乎所有故事都圍繞黑人，黑人世界自成體系、邏輯自洽。

這在現(xiàn)實(shí)中并非不可能發(fā)生。

?[月光男孩]劇照

有人在美國(guó)待過(guò)之后可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)，比如一個(gè)白人所在的公司幾乎是全白，而僅僅一區(qū)之隔的旁邊公司，就可能是全黑。

黑人社區(qū)旁邊的地區(qū)可能有著齊整的道路、漂亮的草坪，和寬闊的住宅，但一區(qū)之隔的黑人聚居區(qū)便只有骯臟的街道和小屋。

比如，嘻哈文化的發(fā)源地曾經(jīng)的紐約布朗克斯區(qū)、加州的康普頓、衰落之城底特律、以及紐約著名的哈萊姆區(qū)。

無(wú)一例外地，都曾是掙扎在貧困和犯罪泥沼中的黑人聚居區(qū)。

高失業(yè)率、毒品、幫派、槍支、暴力，各種各樣的犯罪和治安問(wèn)題在這里滋生盤踞，錯(cuò)綜復(fù)雜。

在電影[沖出康普頓]中，康普頓這個(gè)70年代的荒敗工業(yè)城市就成了主角。

?[沖出康普頓]中的幫派暴力

早期著名的嘻哈音樂(lè)團(tuán)體N.W.A就出自這里，他們開創(chuàng)了一種名為“匪幫說(shuō)唱”的新形式。

而所謂的“匪幫說(shuō)唱”，也不過(guò)是對(duì)這種泥沼生活的一種無(wú)力抗?fàn)帯?/p>

幫派林立、街頭暴力叢生的背景之下，即使只是走在路上的普通黑人，也難保隨時(shí)被警察攔截下來(lái)進(jìn)行訓(xùn)話。

電影中，一個(gè)高中生走路回家都會(huì)被警察雙手反扣搜身，站在街邊吃東西也會(huì)被按在地上。

即使N.W.A已經(jīng)闖出了名堂，從白人區(qū)的錄音室出來(lái)之后，也差點(diǎn)因?yàn)槟w色被警察逮捕。

?[沖出康普頓]劇照

很多普通的黑人群體，一面要受到幫派暴力的威脅，另一面又要隨時(shí)忍受警察的偏見羞辱。

電影[街區(qū)男孩]中，出生于此的黑人少年獨(dú)自走了一條努力學(xué)習(xí)的路，卻在無(wú)可避免的暴亂中死于亂槍之下。

幾乎為他們的命運(yùn)做了一記注腳。

一個(gè)世紀(jì)前，美國(guó)南方曾長(zhǎng)時(shí)間實(shí)行過(guò)著名的“隔離但平等”政策。

從鐵路交通上開始，他們?yōu)榘兹撕陀猩朔N提供平等但隔離的車廂，或在客運(yùn)車廂中以擋板分開。

后來(lái)，其他交通工具、學(xué)校、酒吧等公共場(chǎng)合紛紛效仿，黑人以這種方式被固定為二等公民，遠(yuǎn)離白人世界。

幾十年過(guò)后，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期抗?fàn)?，“隔離但平等”取消了，但其實(shí)并沒有真正死絕。

?“隔離但平等”

黑人社區(qū)的形成不也正是這種思路嗎。

南方的黑人群體在兩次世界大戰(zhàn)前后，開始紛紛遷往北方城市尋找機(jī)會(huì)。

洛杉磯的瓦茨區(qū)、紐約的哈萊姆、芝加哥的南區(qū)等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市中心區(qū)，都是他們的最初目標(biāo)。

但在黑人蜂擁而至的同時(shí)，原本居住的那些白人家庭連同工業(yè)、商業(yè)圈卻開始遷往城市郊區(qū)。

形成了后來(lái)這種市區(qū)黑人聚居區(qū)、郊區(qū)中產(chǎn)白人家庭的格局。

?1966年的紐約哈萊姆區(qū)

而在黑人聚居區(qū)環(huán)境日漸惡化的問(wèn)題上，美國(guó)政府肩負(fù)有不可推卸的責(zé)任。

在30年代的“羅斯福新政”中，政府投入了大量的住房貸款計(jì)劃，比如HOLC、FHA計(jì)劃等。

他們將數(shù)百萬(wàn)的貸款注入到住宅業(yè)，推動(dòng)了白人在郊區(qū)住宅業(yè)的快速發(fā)展。

但是，這些貸款計(jì)劃卻全部對(duì)黑人關(guān)上了大門。

?白人的郊區(qū)住宅

北上的黑人擠在城市特定的區(qū)域里，卻全部被劃分為危險(xiǎn)區(qū)，他們拿不到貸款，只能租房而住。

而40年代末開始的“城市更新運(yùn)動(dòng)”，更是將他們從市區(qū)趕到了更為偏遠(yuǎn)的低收入住宅區(qū)。

在亞特蘭大市，被趕走的黑人紛紛遷往西部和東南部，而這兩個(gè)區(qū)本來(lái)就已經(jīng)人滿為患了。

黑人居住在擁擠而破舊的住房中，白人社區(qū)不對(duì)他們開放，聚居區(qū)的擁擠度因此是白人社區(qū)的4倍之多。

但即使如此，60年代之前，雖然貧窮，大多數(shù)黑人還是有著固定的藍(lán)領(lǐng)工作，貧窮但快樂(lè)著。

而隨著之后FHA的規(guī)劃，隨著60年代開始的制造業(yè)空心化、工業(yè)產(chǎn)業(yè)大量遷出，黑人們陷入了更深的絕境——

不僅貧窮，現(xiàn)在連工作都沒了。

?《紙牌屋》中的黑人社區(qū)，待業(yè)的人無(wú)所事事就販賣毒品

黑人社區(qū)日漸開始和貧民區(qū)劃上等號(hào)。80年代，作家尼古拉斯·萊曼在考察一個(gè)黑人社區(qū)之后這樣寫道：

廢棄的公園，倒閉的黑人商店，社區(qū)內(nèi)三個(gè)電影院關(guān)了兩個(gè)，到處是破敗的景象。

毒品、酒精、槍支就是在這樣的背景下開始滲入進(jìn)黑人社區(qū)。

以前，黑人社區(qū)只意味著貧窮，現(xiàn)在意味著貧窮加混亂。

警察的介入也就成了理所當(dāng)然。

80年代，里根上臺(tái)后，開始了對(duì)內(nèi)嚴(yán)格的“禁毒戰(zhàn)爭(zhēng)”，黑人社區(qū)是重點(diǎn)目標(biāo)。

在歷史上，“毒品戰(zhàn)”其實(shí)一直是美國(guó)政客清掃移民的政治手段之一。

80年代開始對(duì)“Crack”這種毒品的大清掃，很大程度上也是目標(biāo)明確的對(duì)“黑人垃圾”的一次大清理。

媒體重點(diǎn)炒作它的嚴(yán)重性，警察在黑人社區(qū)嚴(yán)刑峻法，與此稍微相關(guān)的人全部被投入監(jiān)獄、判刑執(zhí)行。

據(jù)一份數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，實(shí)際抽“Crack”的黑人不足13%，但被投入監(jiān)獄的相關(guān)犯人黑人比例卻達(dá)到了90%。

?警察在街頭搜查黑人少年

[沖出康普頓]中的嘻哈團(tuán)體故事就發(fā)生在這樣的時(shí)代大背景下。

我們害怕警察局的特種裝備與戰(zhàn)術(shù)小隊(duì)，以前在遇到警察時(shí)，我們除了逃跑之外別無(wú)選擇。

他們?cè)诤髞?lái)采訪中曾這樣說(shuō)過(guò)。

于是，他們的反抗形式也只能是嘻哈樂(lè)，而一首無(wú)人敢說(shuō)的《FUCK THE POLICE》偏是N.W.A的成名曲。

看我不順眼只因?yàn)槲疫€年輕/一張破紙，一點(diǎn)權(quán)力/就可以搜我的車，找我的貨/你以為每個(gè)黑人都在販毒嗎？

他們管自己的團(tuán)體叫做“Niggas With Attitude”(黑人有態(tài)度)，管自己的音樂(lè)叫做“Reality Rap”(現(xiàn)實(shí)說(shuō)唱)。

?N.W.A(Niggas With Attitude)

這首歌被電臺(tái)抵制，被FBI親自反駁回應(yīng)，但它賣出了超過(guò)1億張的銷量。

其中的反抗意味不言自明。

它的確喊出了每個(gè)生活在黑人社區(qū)的年輕男孩的情緒：疼痛、憤怒、無(wú)力。

回想67年的底特律，白人警察潛入酒吧派對(duì)強(qiáng)行逮捕黑人群體，引發(fā)了持續(xù)了5天之久的底特律大騷亂。

凱瑟琳·畢格羅的[底特律]中，幾個(gè)警察為查詢一把槍，沖進(jìn)一個(gè)旅館內(nèi)，對(duì)黑人住戶大加使用暴力、脅迫、恐嚇，并最終打死了3個(gè)黑人。

便是那年底特律騷亂中的真實(shí)事件。

?[底特律]劇照

更為觸目驚心地是，電影完全忠于歷史，那晚活下來(lái)的一個(gè)黑人后來(lái)離群索居、一生都沒有再接觸過(guò)白人群體。

92年的洛杉磯，4個(gè)白人警察追一個(gè)摩托超速的黑人，攔下后將他暴打致死，4個(gè)警察卻無(wú)一被判刑。

怒火燃燒到整個(gè)美國(guó)，本事件也引發(fā)了上世紀(jì)最重大的一場(chǎng)洛杉種族大騷亂。

但直到現(xiàn)在，同樣的事情每年仍在發(fā)生。

他們能做什么呢？他們又能怎么做呢？

[盲點(diǎn)]中，黑人男主也不過(guò)是回以白人警察一曲憤怒的嘻哈，將疼痛全部?jī)A瀉而出罷了。

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作者/卷卷毛

文章首發(fā)于微信公眾號(hào)「破詞兒」

一個(gè)蘋果，在表皮上露出了大拇指蓋大小的腐爛跡象，似乎用刀子挖掉就可以繼續(xù)品嘗?？雌饋?lái)其它部位的果肉依舊完好，但那些我們?nèi)庋劭床坏降牡胤?，在發(fā)生著什么呢？

臟辮就是那個(gè)不斷受種族主義侵蝕，抵抗著自我腐爛的nigga。他的發(fā)小金牙，是個(gè)白人。

“如果我真的覺得nigga是一種歧視和侮辱我又怎么會(huì)用它來(lái)稱呼你？” 什么會(huì)讓黑人和白人混跡到一起？無(wú)非是打架嗑藥Hip-Hop籃球和酒精，走到一起便成了兄弟。臟辮喜歡肆無(wú)忌憚地用“nigga"稱呼和辱罵人，而金牙卻只字不提，”nigga“這個(gè)詞就跟沒出現(xiàn)在他的人生中一樣。而這樣刻意的規(guī)避反倒在他們的關(guān)系中建起了無(wú)形的墻。

電影依舊是關(guān)于種族主義，一個(gè)始終逃脫不開的話題。就像人類自詡為高等動(dòng)物一樣傻逼，又是誰(shuí)給了眾人權(quán)利去作評(píng)級(jí)？2018年依舊不太平，骯臟與拙劣，永遠(yuǎn)比你想象得更險(xiǎn)惡一級(jí)。 最后一段的rhythm，我看了兩遍。從離開監(jiān)獄的倒數(shù)第三天，看到用四枚子彈斃掉逃跑nigga的白人警察，到出獄后搬家公司做工時(shí)，碰巧進(jìn)了警察家中。電影中沒有給予警察任何解釋的機(jī)會(huì)，而那個(gè)被殺死的，瘋狂逃跑的nigga，26歲的nigga，可能是個(gè)連環(huán)殺人犯，可能是個(gè)逃獄者，可能是殺妻殺兒罪不可赦，也有可能是搶了一家便利店，或是一個(gè)路人的錢包，即便罪以致死，真的就沒有在死之前為自己開口說(shuō)話的權(quán)利了嗎？?jī)H僅因?yàn)樗暮谏つw，就可以輕易被一名白人警察連發(fā)四槍直接斃命？ 而所有人看到這樣的新聞場(chǎng)景，似乎不再追究細(xì)節(jié)，似乎成為了一起“家常便飯”？對(duì)于目擊此景的臟辮，這一幕就像孤魂野鬼一般刺在他的胸口，不間斷地幻覺攻陷他的腦內(nèi)。 2018年了，我不相信導(dǎo)演是為了拍而拍，大量的真實(shí)素材和未知發(fā)生在不同大陸之上，歧視永遠(yuǎn)無(wú)法被割除，從17世紀(jì)的黑奴販賣到如今，盡管出現(xiàn)了曼德拉，出現(xiàn)了奧巴馬，出現(xiàn)了引流潮流的Kanye West等一票Hip-Hop Rapper，出現(xiàn)了奧普拉……歧視的烙印卻始終在生長(zhǎng)蔓延，它播種在幼小的心靈里，刺痛著拔槍少年的心。

種族題材一直是電影創(chuàng)作領(lǐng)域的熱門，2018年的好萊塢依舊出現(xiàn)了不少高質(zhì)量的黑人電影。

例如黑人警探電話套路3K黨的《黑色黨徒》，以及黑人電銷員用白人口音走上職場(chǎng)巔峰的《抱歉打擾》。

《盲點(diǎn)》同樣是一部拿“口音?！遍_涮的荒誕黑人電影，主要看點(diǎn)是雙男主的種族顛倒和無(wú)處不在的說(shuō)唱音樂(lè)。

影片的主人公是黑人青年科林和他的白人兄弟邁爾斯，他倆從小就在一起長(zhǎng)大，也在同一家搬家公司任職，關(guān)系好到不分彼此。

不過(guò)當(dāng)這兩兄弟走上街頭時(shí)，你會(huì)感覺有些奇怪。因?yàn)楹谌丝屏挚偸悄懶∨率?，而白人邁爾斯又是大金鏈子又是大金牙，還喜歡說(shuō)唱、槍支、嗑藥、斗毆......

原來(lái)科林曾因一起斗毆案件入獄，被判了兩個(gè)月的監(jiān)禁，一年的假釋期。這期間他一直安分守己，目前還剩三天就可以重獲自由了，千萬(wàn)不能功虧一簣。

邁爾斯則一直生活在黑人社區(qū)中，還娶了一名黑人妻子，生了一個(gè)混血女兒。他性格沖動(dòng)，骨子里非常喜愛、崇尚那種黑人街頭文化。

所以這對(duì)兄弟給人的感覺就是：黑人更像白人，白人更像黑人，兩個(gè)人的種族身份像是顛倒了一樣。

影片對(duì)邁爾斯的“黑人化”描寫非常喜感，他與黑人交流的臺(tái)詞中不僅夾雜著各種俚語(yǔ)，還變得非常有韻律、有腔調(diào)，仿佛也擁有了黑人的種族天賦。

（以下內(nèi)容有部分劇透）

在科林的假釋期還剩三天的時(shí)候，他差點(diǎn)再次被損友邁爾斯?fàn)砍兜椒缸锘顒?dòng)中，還無(wú)意間目睹了一場(chǎng)白人警察槍殺黑人逃犯的事件，這令他惶惶不安。

白人警察槍殺黑人的新聞在美國(guó)是屢見不鮮了，雖然這些被槍殺的黑人往往都有犯罪前科，但警察的行為依然會(huì)引起“過(guò)度執(zhí)法”、“種族歧視”的質(zhì)疑。

身為假釋犯的科林因此留下了心理陰影，一看到警車就會(huì)緊張，晚上還會(huì)做噩夢(mèng)。

入獄后，科林的前女友多次勸說(shuō)他遠(yuǎn)離邁爾斯這樣的損友，科林不為所動(dòng)。

前女友最后說(shuō)：當(dāng)你和邁爾斯一起在街上斗毆的時(shí)候，你猜警察會(huì)先開槍打你，還是邁爾斯這樣的白人？

科林無(wú)話可說(shuō)了，因?yàn)榧词顾瓦~爾斯之間不分彼此，在旁人眼中他們依然是有區(qū)別的，而這種區(qū)別or特權(quán)邁爾斯可能根本意識(shí)不到。

這段跨種族的友誼同樣讓邁爾斯苦惱不已，他學(xué)說(shuō)唱，學(xué)黑人的說(shuō)法方式，學(xué)黑人的打扮風(fēng)格，還與黑人女性組建家庭，可是在真正的黑人眼中，他的一切顯得很“裝”。

于是當(dāng)一名黑人男性對(duì)他說(shuō)“你想融入這里，不需要這么裝的”時(shí)候，邁爾斯徹底憤怒了，那種“我拼命融入你們卻依然被當(dāng)做外人”的羞辱感瞬間爆發(fā)，讓他在派對(duì)上大打出手。

因?yàn)檫@件事，邁爾斯與科林也鬧翻了臉。邁爾斯指責(zé)科林沒有站在他的一邊，科林則反駁參與斗毆后，黑人永遠(yuǎn)比白人更容易挨警察的槍子兒。

科林對(duì)邁爾斯說(shuō)，叫我“nigga”，如果你對(duì)我足夠坦蕩，就大方說(shuō)出這個(gè)詞來(lái)。邁爾斯回了一句“F-word”，卻不愿用這個(gè)種族詞匯，可見種族芥蒂在兄弟二人的心中依然存在。

“nigga”（nigger的俚語(yǔ)）雖然是一句種族歧視詞匯，在黑人中卻是可以隨便用的，少數(shù)關(guān)系極好的白人也可以這么稱呼黑人。

邁爾斯與科林的關(guān)系極好，卻始終不想用這個(gè)詞匯，甚至也不讓自己的黑人老婆用這個(gè)詞，一方面可能是內(nèi)心善良，在與黑人交往時(shí)表現(xiàn)的過(guò)度“小心翼翼”；另一方面可能是出于自卑，因?yàn)樗雷约涸僭趺础把b”，也無(wú)法真正可以和黑人熟到互稱“nigga”的地步。

如果深入思考這個(gè)問(wèn)題，我們甚至可以理解為是黑人文化小圈子的排外性，以及黑人社區(qū)對(duì)白人的逆向歧視。

這個(gè)問(wèn)題的可怕在于，即使建立了穩(wěn)固的跨種族友誼、婚姻，其種族隔閡依然存在。

作為一部種族題材電影，本片不僅探討了跨種族友誼，也在反思人們對(duì)少數(shù)族裔的固有偏見。

影片的名字《盲點(diǎn)》來(lái)源于科林與前女友交談時(shí)提到的一張心理學(xué)圖片——魯賓的花瓶。

當(dāng)人們看這張圖片時(shí)，潛意識(shí)會(huì)決定他們先看到的是花瓶還是人臉，而我們的大腦只能在同一時(shí)間看到一個(gè)方面，于是另一個(gè)方面就成了我們的“盲點(diǎn)”。

科林問(wèn)前女友，當(dāng)你看到我的時(shí)候，是先看到一個(gè)打架斗毆的黑人，還是其他？

這句話其實(shí)也是再問(wèn)觀眾，當(dāng)固有偏見、負(fù)面新聞構(gòu)建的潛意識(shí)決定了你的判斷時(shí)，你眼前先看到的他人，會(huì)是什么樣子呢？

影片另一個(gè)讓人感到扎心的片段，是科林與邁爾斯的混血女兒玩耍時(shí)，說(shuō)了一句“hey，stop！”小女孩立即舉起雙手，大叫：“別開槍，別開槍。”

女孩的母親解釋說(shuō)，這是因?yàn)樗o孩子做過(guò)遇到警察的正確練習(xí)。

觀眾的反應(yīng)可能與科林一樣震驚，想不到一個(gè)黑人混血小女孩，在自己的國(guó)家、社區(qū)，居然面臨和那個(gè)著名新聞圖片中的敘利亞女童一樣的命運(yùn)。

敘利亞女童誤把相機(jī)當(dāng)成武器，于是舉手投降

影片的最后一幕是科林與邁爾斯在搬家公司工作時(shí)，發(fā)現(xiàn)客戶就是之前槍殺黑人的警察。

這個(gè)時(shí)候，整部電影中從未表現(xiàn)出黑人特征的科林終于“黑人”了一回。他用槍指著這名警察，來(lái)了一段吊炸天的freestyle，將身為黑人的苦悶，以及對(duì)白人警察的質(zhì)問(wèn)唱了出來(lái)。

這段說(shuō)唱非常有氣勢(shì)，歌詞非常有力量。當(dāng)科林唱完后，白人警察哭著說(shuō)：“我不是故意的”。邁爾斯反問(wèn)：“真的嗎？”

對(duì)話至此結(jié)束，科林最終沒有扣下扳機(jī)，說(shuō)明經(jīng)過(guò)假釋期的“修煉”，他已經(jīng)學(xué)會(huì)了控制情緒，學(xué)會(huì)了消除盲點(diǎn)。而對(duì)整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)，消除盲點(diǎn)依然是一件艱難又復(fù)雜的過(guò)程。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系qichangxiong@baozou.com

Ali Wong在脫口秀裡說(shuō)，種族研究，就是學(xué)習(xí)怎麼把錯(cuò)都怪到白人身上。

雖然是笑話，但就可以理解為什麼Miles，白人主角，帶金牙、紋身，還一直希望別人叫他nigger。種族問(wèn)題誕生的政治正確，反而導(dǎo)致另一種逆向歧視。

一個(gè)白人和一個(gè)黑人坐在一輛藏滿槍枝的車廂裡，並且這輛車下一秒還即將成為Uber去接客。白人說(shuō)勁喔，拿起一只槍。黑人說(shuō)喔喔喔，快放下。兩人下車，唱起黑泡，喔，原來(lái)是好朋友啊。誒？你們倆黑白人設(shè)怎么有點(diǎn)顛倒的哦。

這是故事開始，已經(jīng)充分展示了多年不懈重視種族問(wèn)題的成果，白人和黑人，可以平起平坐做好朋友了。但然後呢？政治正確帶來(lái)的只是大群體之間的穩(wěn)定，但我們只要在生活，心就會(huì)不平靜的。所以盲點(diǎn)求解的是，從大種族問(wèn)題放低到個(gè)人身份認(rèn)同，也可以從個(gè)人成長(zhǎng)的角度來(lái)解讀。我一路看一路點(diǎn)頭，覺得他對(duì)種族歧視的對(duì)抗，也完全符合女權(quán)對(duì)男權(quán)的對(duì)抗，也符合理想主義對(duì)世俗的對(duì)抗。

替人搬屋是全程推進(jìn)故事的動(dòng)作，當(dāng)然首先這代表了他們並不高的身份地位，其次也是他倆見世界的方式，一種似公路片的比喻。沿著旅途出現(xiàn)的問(wèn)題，總好讓人覺得是路的錯(cuò)，而其後才發(fā)現(xiàn)是人的錯(cuò)。

進(jìn)一個(gè)人的屋子，與在馬路上遇見這個(gè)人的差別在于，屋子是一個(gè)人生活方式、階級(jí)地位、人際關(guān)系的展覽廳。從高級(jí)畫廊到路邊去世老人的破房子到養(yǎng)生派對(duì)別墅，Colin和Miles面見各種各種的生活，每間屋都有和他說(shuō)話。

畫廊老板是知識(shí)分子式說(shuō)教，那個(gè)場(chǎng)景尤其諷刺有趣。老板說(shuō)“你們望著彼此，一定可以感受到彼此的愛的。”兩人望向彼此?！翱汕f(wàn)別往性的成分上想啊?！薄澳阋徽f(shuō)就有了?！笨烧嫦褡x書時(shí)候的我，書說(shuō)，要有愛，我說(shuō)好的。生活中卻是一切fucked up后，我一拍腦袋才想，剛剛本應(yīng)該有愛？可有誰(shuí)一邊生活一邊能被上帝劃重點(diǎn)？這段是過(guò)分樂(lè)觀的自由意志論。

繼而又見那間留了帆船的屋，雇主一個(gè)輕佻的電話后離開聯(lián)系上屋內(nèi)的遺照就可聯(lián)想到屋主是個(gè)多么孤獨(dú)的老人，Colin的笑話里帶點(diǎn)心酸“這對(duì)夫妻要是知道了自己一輩子留下的東西都會(huì)被一個(gè)黑鬼扔掉，心里可不知道怎么想啊?！辩R頭慢慢離開那堆在屋子中心的物品，變成虛無(wú)的調(diào)子，人生不過(guò)如此，他開始想的是還有什么值得抗?fàn)帲?/p>

至于那個(gè)養(yǎng)生派對(duì)，又滿是平庸的味道。Miles的困擾不在于經(jīng)濟(jì)，不在于婚姻，他恐懼平庸和趨同，所以總誤把沖動(dòng)當(dāng)激情。他崩潰在見到了別人紋了和自己一樣的紋身，見到了自己連外賣都不可控制，見到了努力抵抗但依然和別人沒什么不同的自己，所以開槍了。

Colin最大的命題但也是我不太喜歡處理方法的部分，是不停出現(xiàn)在面前的被打死黑人的場(chǎng)景。Miles顯然不能理解朋友的這種恐懼。Colin喝蔬菜汁的乖乖，是為了竭力反抗歷史累積的偏見，更要抵抗偏見傳輸給自己的憤怒。

影片很有洞察力地闡述了偏見和恐懼帶來(lái)的一種很少提及的危害。那就是偏見帶來(lái)的恐懼不僅影響人的心情和狀態(tài)，更會(huì)影響人的行為，并且往往會(huì)印證偏見的合理性，繼而惡性循環(huán)。想起另一個(gè)笑話，老爸老媽浪漫史里的巴尼的哥哥在婚姻中從不在下班后把時(shí)間花在陪伴侶上，而是只愛一個(gè)人瘋狂泡健身房，理由是，我害怕你萬(wàn)一哪天不要我了，而我身材又走樣了，就沒有人要我了。于是很快，他的伴侶也真的就不要他了。他說(shuō)，你看，被我猜到了。

全片最高超的布局，在于把Colin入獄的原因，放在了影片的后半段揭開，并且借了一個(gè)旁觀者的嘴，用看似出于逗趣的考慮講述出來(lái)。和一開始就講明一個(gè)罪犯的前世今生的區(qū)別是，現(xiàn)在的安排使得觀眾對(duì)Colin不因過(guò)往事件而有預(yù)判，對(duì)Colin來(lái)說(shuō)，那個(gè)事件是他一直不能告訴我們的一個(gè)秘密。

他希望對(duì)你說(shuō)，如果你了解現(xiàn)在的我，你會(huì)原諒以前的我。如果我不告訴你以前的我，我是不是就可以假裝現(xiàn)在的我從沒犯過(guò)錯(cuò)？

當(dāng)然不可以，和管理員的對(duì)話讓Colin找到答案。Colin問(wèn)“為何總有這么多規(guī)則，連多三分鐘的自由我都不能擁有？”管理員回答“你之所以在這里，是因?yàn)槟阍?jīng)打破了規(guī)則的底線，而我現(xiàn)在看管你，只不過(guò)是要你證明，你有重新獲得自由的資格和能力?！?/p>

只要相信著世上沒有絕對(duì)的惡人，我們就總能找到一種方式來(lái)理解他人，也能找到一種方式來(lái)放過(guò)自己。但理解不代表認(rèn)同，放過(guò)不代表改變，想要結(jié)束兜圈，就得重看過(guò)去，找出問(wèn)題，承擔(dān)屬于自己的責(zé)任，寬恕包容他們的過(guò)錯(cuò)。但什么是自己的責(zé)任，什么是他們的過(guò)錯(cuò)，這是盲點(diǎn)，我們時(shí)而怪自己太多，時(shí)而怪別人太多，最直白的臺(tái)詞已經(jīng)說(shuō)了，盲點(diǎn)是無(wú)法克服的，唯一的辦法是提醒自己習(xí)慣它的存在。

雖然這些點(diǎn)題的句式和一些完全為放大視聽而存在的處理使得影片應(yīng)該難逃被詬病過(guò)于規(guī)整，但我已經(jīng)被整體精致的寫作收買，確定這是編劇睜大眼睛觀看生活的結(jié)晶。