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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 巨大的空間，巨小的表述
她很明媚，尤其是拿著水管在陽光下縱情恣意時她是太陽。
她很孤獨，尤其是她鉆到桌子下想要和女兒逃離桎梏壓抑的餐桌時她在流浪。
她是母親，不是自己，每做自己，都被關在牢籠里，只能是母親才能讓她與生活和解。
影片是認真的，鏡頭回落在生活的壓抑與自由間，影像力量是平實的。
語言是確定的，對鏡的眼光、神跡的祈禱、吉普賽的消失、地面下的期盼、他們是幾何的、空間化的、充滿味道。
主題是無意義的，父權的壓迫、母性的美好、社會性的古板、民族性的消散，上下的對抗，內(nèi)外的對抗，成長的對抗、自由的對抗……每每出現(xiàn)，每每只是打開它又關上它。
當然，但凡這個片子再深刻一點或者再極致一點，或者再打破自己一些，至少讓佩內(nèi)洛普克魯茲拿下一個影后也是沒什么懸念，可惜它沒有。
不過驚喜的是love story is good
2 ) 媽媽是女兒是父權下的同盟
在北京國際電影節(jié)看完了巨大在國內(nèi)的首映，實在是覺得蠻喜歡，蠻戳中我的點。
最深刻的感觸是關于母親和女兒是父權制下的結(jié)盟。從看了那不勒斯四部曲開始就驚嘆于意大利的家庭社會關系與我們能這么的類似。而影片中這種同盟關系給女兒帶來了灰暗生活里為數(shù)不多的彩色。佩內(nèi)洛普演的母親在經(jīng)典刻板印象式的父權暴行下還保存著女性獨有的脆弱和天真，卻沒有辦法給女兒提供一個更為具有包容性、更自由的環(huán)境，只能祈求她不要去蘆葦叢，不要管自己叫Andrew。而她這份天真也是不被周遭環(huán)境所接受的。
總的來說讓我聯(lián)想起很多自己身上發(fā)生的事情，大女兒（雖然她自我認知是男孩哈，我在為了方便這就寫她了）總是觀察捕捉著媽媽微妙的情緒，在經(jīng)歷過父親言語和身體的暴行后沉默地抱著母親摩挲她的皮膚。她已經(jīng)能理解到很多事情不對勁卻無能為力，一直試圖保護媽媽甚至愿意幫媽媽和別人動手。這些都是小時候自己真實的經(jīng)歷和想法。希望每一個有過這種同盟經(jīng)歷的媽媽和女兒都能逃出去，去一個沒有這種來自社會、宗教、家庭結(jié)構性傷害的地方。（雖然可能挺難的，只是由衷希望大家都能逃出去）
3 ) 敏感是少年的最大天賦，也是最大詛咒
這是去年在威尼斯看的最喜歡的一部主競賽影片，雖然顆粒無收、反響平平，但我真的很喜歡這個故事，以至于今年年初在法國上映，又立馬跑來看一遍?，F(xiàn)在都還記得當時電影開場前去人群里擠著看紅毯，潘潘穿著一件帶紫色花紋的裙子，等著拍照的間隙，她就跟著外場音響放出的有節(jié)奏的音樂，晃動身體打節(jié)拍，可愛到我。電影拍的很美，配樂尤其讓人記憶深刻，我從威尼斯回巴黎的飛機上還一直在腦子里回想影片里反復出現(xiàn)的那支舞曲，剛下飛機就火速在手機上查。只是那時候關于這電影的訊息實在太少，也確實是眾星云集的競賽影片中沒那么吸引關注的一部。
今天再看一遍，還是很喜歡，于是忍不住來記錄一些極其私人的觀影感受。一些很個人也可能是極其有失偏頗的想法。
《巨大》講的是一個被背叛的母親和她迫切想要變成男孩的女兒之間的故事。letterboxd上很多人在概括兩個主角的關系時用的是母子，當時寫短評時我就猶豫了好久，還是選擇用母女來形容。其實故事并沒有過多說明為什么Adriana如此執(zhí)著想變成一個男孩，只講了她想成為男孩的迫切愿望，以及她和另一個身份差距懸殊的女孩之間懵懂的初戀。于是我在想，也許性別認知本身也可以有很多解讀角度吧。
去年在朋友的撮合下，第一次參加了六月末在巴黎的pride游行，被她的朋友帶著，走在一個中國人的lgbt社團方陣里，和大家一起從出發(fā)地一路走到了共和國廣場。pride結(jié)束后和一群拉拉吃晚飯，大家都在分享各自覺醒的經(jīng)歷，我被一個可愛t子的故事打動，只想感嘆太早就過于敏感地意識到自己與眾不同的取向確實要經(jīng)歷好一番曲折的自我探索。她很小就意識到自己只喜歡女生，但隨之而來的是對于自己性別的懷疑，在耳濡目染的異性戀文化里，她唯一能找到的合理解釋就是也許自己本該是個男孩，于是也開始學著做一個男孩。這種性別困惑應該對她產(chǎn)生了不小影響，她一直耿耿于懷以至于迫切詢問周圍人是否也有過同樣的困擾。我聽到這個故事后，就在自己的社交賬號上寫下一句感慨，“雖然性別懷疑并不是每個拉拉都會經(jīng)歷的問題，但狹隘封閉的環(huán)境中因為和大多數(shù)人不同而產(chǎn)生的懷疑和迷?？偸窍嗨频模蟛糠滞纯嗟慕Y(jié)癥在于為什么只能有一種理所應當?shù)恼_。”發(fā)出去后被我關系最好的拉拉朋友們看到，一個說“我也有懷疑過自己該是個男生”，另一個回復我，“其實我女友年紀小時也這么覺得”。
我認識的拉拉朋友里，既有很早就意識到自己取向，經(jīng)過一番艱難探索的；也有在成年很久后，當了多年直女，遇到自己喜歡的女生，沒有任何掙扎就變成了拉拉，然后細數(shù)自己的曾經(jīng)，不禁感嘆其實自己變成拉拉早就有跡可循。和這個朋友聊天，我們一致都贊同的是，其實很多時候，年少時的敏感就是一種詛咒，遲鈍反而可能成為一種保護，讓她躲過了很多青春期時候的痛苦和掙扎。
所以當我看到《巨大》里的Adriana/Andrea時，腦子里就忍不住想起自己身邊這一部分拉拉們的故事，在年少時閉塞的空間里，完全不知該如何解釋自己與眾不同的取向，于是給自己找到了一個看上去很合理的答案。是我生錯了性別，我本該是一個男孩。讓我瞬間就很想用力擁抱她們。
#Venezia79# 節(jié)奏、調(diào)色、運鏡都非常非常舒服別扭的母女關系、被父權制壓抑的女性、少年成長的性別認同這些所有的痛苦，都在暖色調(diào)的畫面里顯得平和許多，但不失力量。意大利夏天就是永恒的治愈良藥。
鉆到床底下成為夫妻生活的敵人，鉆到窨井通道下成為孩子們的領導，鉆到桌子底下成為觸摸腳的螞蟻，鉆進蘆葦蕩里成為觸摸愛的新人。我是她用嘴倒著叼過來的玫瑰，是大人們口袋里弄亂的車鑰匙。不怕孩子的天馬行空，卻怕自己像孩子一樣。拿水管噴得入神的女人，她也想鉆到人生的桌底，卻被大火燒到窒息。
父權壓迫下的兩個女性，母親無法忍受丈夫的出軌，女兒探索自己的性別，卻都被當作了異類。主題挺好的，只不過有點松散，一切都是點到為止，沒有深入。佩內(nèi)洛普依舊非常迷人。音樂很好聽。片名“巨大”翻譯得真的很差。
所有窗景都精確對準圣彼得大教堂 生怕觀眾誤以為是一部新的阿爾莫多瓦
第13屆北京電影節(jié)第30部。性別認同錯位小女孩的封閉內(nèi)心，一條線展現(xiàn)與工人小女孩的感情，另一條透過她的眼睛來看這個男權家庭（家暴、外遇、不顧家人安危飆車、床上只顧自己發(fā)泄、飯桌權威），當然也延伸到整個社會，路人光天化日之下騷擾女性是因為女性太漂亮，可笑的是父親還覺得自己是家里唯一的正常人。沒有男人在場的時候，女人和孩子們總是快樂的。
故事講得比較擰巴，時代風貌也沒怎么呈現(xiàn)，就家庭撕逼了?？吹脡阂蛛y受。
又是踩雷的意大利電影！就是那樣毫無主題，也毫無意義，一堆瞎鬧
毫無生活觸覺的往事流水賬+ toxic masculinity clichés（除了玩伴矛盾和家庭父權高壓之外真的就沒別的困境可想了嗎？），土掉渣的費蘭特wannabe，浮光掠影抓不到重點。導演層面的陳詞濫調(diào)（幾乎每個鏡頭都能讓人提前猜到導演接下來的調(diào)度）讓這部電影更適合出現(xiàn)在圣丹斯，明明導演當年《金色大門》中還有一些視覺想象力的。
蜻蜓點水一般劃過，整部電影到最后什么都沒講明白。看到佩內(nèi)洛普飾演母親角色就不能不想到，還不如多刷幾部她主演的阿莫多瓦的片子。
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#BJIFF2023# 啥都要講但啥也沒講清楚，唱歌的段落不錯。
外星人的孩子想變成男生，蘆葦蕩的吉普賽生人勿近，夏日的井蓋是出不去的迷宮，吵鬧不休的房屋夷為灰燼，黑白電視是到不了的摩登時代?！綛JIFF13th/Day2/Scene4·萬達CBD】
有幾個不錯的戲 也拍出了藝術片的美麗 Cruz完全把這部片子當成影后展示衣著品位的時裝片 但多少段落間的剪輯有些青澀 觀感更像是戛納的次級單元
全靠潘妮洛普揮發(fā)明星魅力
#79威尼斯# 只要是佩內(nèi)洛普飾演的母親角色就從沒失手過，不同的導演風格似乎都是錦上添花，以小見大的從一個意大利家庭窺視整個社會轉(zhuǎn)型以及對女性和性別議題的時代性，無疑的佳作
兩星半。這是一個時代背景下，非常具有個人色彩的電影，導演講述了自己眼中的童年和家庭。影片描繪的是70年代，作為女性和兒童在家庭中面臨的困境。面對父親的缺位，制造的暴力和緊張氛圍，他們幾乎無能為力，只能在現(xiàn)實中逃到各自的幻想世界。女兒患有哮喘，努力想擺脫女性的身份，兒子隨地排泄，母親被送入療養(yǎng)院。本該激烈的沖突，深刻的反思，最后都被草草收場。當然，也不乏意大利人獨有的浪漫溫情，金色陽光撒下水滴和母親的微笑，兩個女孩在蘆葦蕩中游弋，渴望去往另外的世界。
#Venezia79 3.5 本片與pre-opening的《Stella Dallas》呼應，都是母親守護女兒。把母女困境捆綁在一起的劇作，走的不是苦大仇深路線。技術上乏善可陳，不適合競賽類，適合展映類，比如Pride、Flare此類電影節(jié)。開場第一段歌舞想起《黑暗中的舞者》臺詞：我不太明白歌舞片為什么總是突然又唱又跳起來。女兒演員外形像Scream Club的Cindy，可惜略木訥，尤其最后一段壓軸表演與佩內(nèi)洛普差距明顯到讓電影垮掉。佩內(nèi)洛普是當今最漂亮的女演員之一，但很少見到這么販賣她的美麗，本片也以她的美麗為生，否則真不太好活?？傮w上比較輕松，要求不要太高，也不要糾結(jié)結(jié)尾怎么來的。
佩內(nèi)洛普·克魯茲的時尚廣告大片。看似平穩(wěn)的生活下實際隱藏著“巨大”的裂痕。佩內(nèi)洛普·克魯茲飾演一位從西班牙嫁入意大利的母親Clara，她和長女Adriana是這個男權氛圍濃厚的家族的兩個異數(shù)，一個承受著丈夫的不斷出軌、家暴和頗為緊張的婆媳關系，另一個則從不循規(guī)蹈矩。Clara打扮精致，然而愈是外在的風情萬種就愈發(fā)襯托出內(nèi)心的焦躁與孤獨；女兒Adriana則經(jīng)常扮成男生和同齡女生相處，不過與瑟琳·席安瑪?shù)摹都傩∽印凡煌?，導演并非?zhí)著于探討青少年的性別認同議題，而是其視為青春的懵懂，選擇輕輕帶過。她們與周圍的環(huán)境博弈的過程也是巨大的傷口不斷撕裂的過程。精心設計的歌舞幻想片段成為片中母女二人壓抑情緒的出口，觀賞性極佳。
20230114巴黎觀影之8｜沖著佩內(nèi)洛普去看了個早場，但從頭到尾都完全落在了預期之內(nèi)。被家庭和中產(chǎn)生活和不忠的老公逼瘋的女人+青春期叛逆的拉拉女兒這種老生常談的主題以套路式的劇情沖突和鏡頭語言表現(xiàn)出來，雖然可以共情，但多少是無聊了點。突如其來的歌舞橋段也莫名其妙。導演太愛佩內(nèi)洛普了導致塞進去了很多堪比廣告片的美麗片段？當然不能算爛片但是無功無過到看完它沒有給我?guī)硪唤z新的東西。@mk2 Quai de Seine
意大利的夏天就是最好的濾鏡，佩內(nèi)洛普依舊風情萬種。