這是一部拍攝于1999年的電影。 一起莫名其妙的停車場肇事案后，劉青云被綁架了；家人未收到任何勒索電話，兩天后，竟被倒吊在曾發(fā)生滅門命案的山景酒店的房間中，且全身傷痕?？此埔粋€(gè)靈異故事即將展開，而事實(shí)上，不過是掩人耳目的做法——讓“警察梁家輝”錯(cuò)覺，讓觀眾迷糊。 原來，失業(yè)前的劉青云曾是香港政府印鈔廠的電腦專家，先后受到失業(yè)、金融風(fēng)暴的打擊，甚至連生活都成了問題，不得不賣掉正在供著的樓以償還高利貸等。而一伙槍匪卻看中了他，希望與之聯(lián)手在印鈔廠里印制“假鈔”。 當(dāng)劉青云解決了槍匪，并攜帶著印制好的港幣返家準(zhǔn)備接走女友郭藹明時(shí)，他發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)找到了自己的秘密——高利貸的中間人早被劉青云殺死，并且就埋在他家的花壇里（哈，我一早就猜到那里面會(huì)有死尸）。此時(shí)的劉青云，完全就是一個(gè)對世界絕望并充滿仇視的人，他準(zhǔn)備與女友同歸于盡。 于是，女友逃，他追，梁家輝是后面的黃雀。最后，劉青云在墓地里自殺了。接著，我看到一個(gè)靈魂的影子牽著另一個(gè)靈魂的影子飄然而去（有點(diǎn)沒看清是誰，仿佛是多年前酒店滅門案中自殺的父子）。 我知道，上面的講述太過乏味。而事實(shí)是——電影挺好看。劉青云的演繹，非常到位。據(jù)說，當(dāng)年的金像獎(jiǎng)大家都以為會(huì)是他，卻不曾想被始終與金像獎(jiǎng)無緣的劉德華憑借《暗戰(zhàn)》奪走了。

這是我早期寫得一篇影評，在貼吧和時(shí)光網(wǎng)分享過，現(xiàn)在轉(zhuǎn)來豆瓣。

“金融危機(jī)來了，誰不是負(fù)資產(chǎn)？”

這句話很能概括97金融危機(jī)余威過后的香港經(jīng)濟(jì)狀況，加上97剛過，處于磨合的過渡期中，難免讓港人對未來產(chǎn)生迷茫之感。在這樣一個(gè)低迷，慌亂，看不到未來的境況下，人的心理也就漸漸發(fā)生了扭曲。林嶺東的《目露兇光》就是借著一起綁架搶劫案來暗喻當(dāng)下黑暗的社會(huì)現(xiàn)狀，同時(shí)片中大膽混入了諸如鬼上身，精神病患等元素，使之能夠更深刻地表現(xiàn)出壓抑的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是如何把人變成鬼的。 影片是典型的三段式結(jié)構(gòu)，更是以劉青云三次明顯的精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)變作為標(biāo)志點(diǎn)，而影片最大的問題也就出在影片段落之間的轉(zhuǎn)換和銜接上，層次之間出現(xiàn)了割裂，并沒有完美做到驚悚和警匪片兩種類型的融合?；蛘呖梢赃@樣說，劉青云在鬼酒店是否受到亡靈影響，以及對他的精神狀況造成了哪些影響以及對他第三部分嗜殺行為的開始，影片并沒有給出很好的解讀，或者說劇本方面的立意削弱了影片的表現(xiàn)力度。

當(dāng)?shù)谝徊糠郑瑒⑶嘣茪v劫歸來以后，他精神方面出現(xiàn)異常，有了不同以往的行為，開始酗酒，聽老唱片等行為竭力營造出驚悚氣息，以暗示劉青云被鬼上身，從后面的情節(jié)來看，導(dǎo)演想要表達(dá)的意圖應(yīng)該是劉青云試圖以這些行為來掩蓋同綁匪有聯(lián)系的事實(shí)，或者為自己花壇藏尸尋求一個(gè)初不被人懷疑的行為解釋。但是有些可惜的是，這些線索在梁家輝誤打誤撞尋找到悍匪的藏身之處，氣氛和情緒就被完全打破了，結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了斷裂，影片又變成了典型的港式警匪片，劉青云成為受脅迫的人質(zhì)，開始進(jìn)行印鈔票，打劫金管局的段落，至此觀眾的情緒又被調(diào)整到了另一個(gè)點(diǎn)上，而且第二部分幾乎把第一部分的敘事全部打亂了，幾乎可以獨(dú)立成章。

到了第三部分，從劉青云奮力反抗，近乎殘暴地消滅綁匪開始，影片又開始進(jìn)入一個(gè)精神病殺人狂的段落，結(jié)合最后墳場的段落，似乎導(dǎo)演想要再次統(tǒng)一整部影片的步調(diào)，或者暗合影片“目露兇光"的主題，將劉青云的性情大變解釋成為第一段鬼上身的結(jié)果。但是這里存在的一個(gè)BUG是，他殺借款中間人的時(shí)候應(yīng)該還沒有被綁架，這樣被厲鬼影響之說似乎就存在漏洞。但是由于最后翻盤的節(jié)奏收尾過快，第一部分的驚悚氣氛并沒有被很好的帶出來，感覺上似乎是在看劉青云長期被壓抑的病態(tài)心理的突然爆發(fā)，像是又到了一個(gè)新的篇章，至此造成了二次割裂。

最后一處敗筆就是那個(gè)看似靈異的靈魂離身場景，導(dǎo)演生拉硬拽想把影片首尾相連的意圖過于明顯，只不過手法老套，過度生硬，特效也十分粗糙，倒反而有搞笑之感，削弱了結(jié)尾的表現(xiàn)力度，連帶著也影響了劉青云最后作惡爆發(fā)的感染力。

其實(shí)通觀全篇，林嶺東的野心明顯過大，這樣一個(gè)小格局故事想要承載一個(gè)末世匯，人心不果的主題，已是稍顯吃力，還要硬加入一個(gè)驚悚元素從而更顯牽強(qiáng)，暴露出敘事和結(jié)構(gòu)上的硬傷。偏偏第一部分的慘案又是由于桃色糾紛而起，所以中間又插入劉青云懷疑郭藹明和梁家輝的橋段，和梁家輝捉奸的片段，實(shí)屬累贅之筆。如果想要繼續(xù)深化下去，明明梁家輝那條線索也可以演出怒殺出軌男女的橋段，以表現(xiàn)黑白不分，人人成鬼，皆被蠱惑，犯下殺戒的主題，還能再往下深挖一層，卻不了了之了，十分不明白為什么這里導(dǎo)演留了個(gè)爛尾的伏筆。

最后再說說演技，梁家輝在這里出演了一個(gè)中規(guī)中矩的火爆差人，距離他上一次演這么正常正氣的角色是什么時(shí)候，我都不記得了，受制于劇本，全篇演技無起伏和層次，可以說發(fā)揮正常而已。對比之下，從海報(bào)到故事，劉青云的演技是要撐起全場的，幸運(yùn)的是面對這樣一個(gè)割裂的，缺乏流暢敘事和情感鋪墊的劇本，劉青云成功地完成任務(wù)，清晰分明地交出了三個(gè)層次的人物，因?yàn)閯”締栴}，他的演技也出現(xiàn)了分裂，還好他做起什么角色來都游刃有余，但沒有出現(xiàn)生硬之感，從第一部分鬼上身到第二部分變正常，劇本不流暢，他自己的表演倒把故事給順過來了，影片也就繼續(xù)了下去，沒有發(fā)生明顯的斷裂?？梢哉f沒有劉青云出演這個(gè)割裂的角色，這個(gè)片子應(yīng)該不會(huì)讓這么多人產(chǎn)生經(jīng)典之感，也不會(huì)拿到當(dāng)年那么多的提名和獎(jiǎng)項(xiàng)。讓人印象深刻的就是他的眼神，充分貼合影片主題，通過劉青云幾次有意無意的眼神暗示，可以一窺他精神異化的過程。譬如追車那段、活埋那段，當(dāng)然還有最后殺人沖洗后，梳頭那里……

三次兇光畢現(xiàn)——也可以看作是三個(gè)階段的異變過程。把三張能夠展現(xiàn)劉青云炸裂演技的圖放上來，光是看圖就可以體會(huì)到那種寒意……第一張圖為了截那個(gè)眼神，試了好幾次

這里第一次被青云的眼神驚到，以前總覺得他演技很有爆發(fā)力和感染力，但是比起梁朝偉對于眼神和微表情的運(yùn)用還是有所欠缺，這部片子讓我看到他的能力

題外話，劉青云憑這個(gè)角色再次拿到金像獎(jiǎng)提名，這也恰恰是劉德華憑借《暗戰(zhàn)》第一次稱帝，也可以算作兩人第一次真正意義上的正面交鋒，論角色塑造難度來說，當(dāng)然劉青云更勝一籌，因?yàn)樗鎸Φ氖且粋€(gè)結(jié)構(gòu)不完全的劇本，而劉德華面對的是杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的暗戰(zhàn)，該劇在敘事和商業(yè)上均到達(dá)一定高度，一群搞編劇起家的幕后再配上杜SIR這樣一個(gè)個(gè)人風(fēng)格化異常突出的導(dǎo)演，當(dāng)下一比，優(yōu)劣立顯?？梢哉f劉青云是非戰(zhàn)之罪，對于先天不足的電影來說，演員的發(fā)揮空間要受到太多限制。

最后再多嘴一句，這是劉青云夫婦唯一一次大銀幕合作，全片兩人溫情互動(dòng)片段為零，但化學(xué)反應(yīng)依然十足，突出表現(xiàn)在最后虐殺片段，可以看出兩人超高的默契度。和老婆演這樣的對手戲，看得出來青云也很放得開，幾乎可以成為其從影以來最”惡“表演之一。可惜這大概不能算作是一次愉快的合作經(jīng)歷，第一次合作就這樣重口味，難怪乎兩人下一次銀幕合作顯得這樣遙遙無期了。

這是劉青云和郭藹明夫妻繼電視劇《大時(shí)代》后合作的首部電影，應(yīng)該也是婚后唯一一次的合作。 林嶺東又秀飆車。這部電影融合了懸疑、驚悚、偵探等元素于一身，以金融風(fēng)暴為背景，復(fù)雜而深刻的描述了金融危機(jī)的對原本上流家庭的沖擊更何況普通人，置人物于時(shí)代之悲，體現(xiàn)了電影來源和反映生活的主旨。巨大經(jīng)濟(jì)壓力導(dǎo)致人們更大的精神壓力，先是對男人，然后傳染給女人，反過來再給男人，進(jìn)入惡性循環(huán)。在這種壓力下男人對女性配偶高度依賴，和害怕失去這最后可以逃避現(xiàn)實(shí)、給予溫暖的港灣所導(dǎo)致的過度緊張和猜疑直至精神崩潰。在影片中警察梁家輝、疑犯劉青云身份地位不同但同為男人，心理狀態(tài)是一樣的，這就表現(xiàn)出了人性的東西。林嶺東的作品都是些人性的寫社會(huì)性的。“努力有何用？每天都看書，還不是一樣追不上？我工作十年了，公司要開除你就開除你，絕路了，你失敗，怎么世界改變得這么快？有什么東西是可以留下的？還有什么東西是屬于我的？”這就是馬文信（劉青云飾）的真心話，是發(fā)自肺腑的吶喊，也是點(diǎn)睛之筆。這部電影中兩人的愛情也很感人，兩個(gè)人在絕望中的心理刻畫得很好，這是我第二次在電影中感受到那種絕望的愛情和愛情的絕望，我自己是有這種經(jīng)歷的。在這部電影中，馬文信在經(jīng)濟(jì)崩潰后精神崩潰引發(fā)悲劇，所表達(dá)的東西因悲劇而深刻。在另一部電影《新?lián)屽X夫妻》中，絕望中的喜劇更令人心悲，這種含著眼淚的喜劇有時(shí)候比悲劇更深刻，更觸動(dòng)心靈深處。影片屬懸疑驚悚類的劇情片，提起片名，目露兇光，似乎也成了編導(dǎo)設(shè)置懸疑的工具，而英文片名The Victim（受害者、犧牲者、受騙者）則是赤裸裸、毫無遮攔的將主題呈現(xiàn)。對于靈異因素引入警匪片，特別是結(jié)尾處理的非議，林嶺東曾說，在開篇加入靈異驚悚事件是為了增加影片的娛樂性，他要拍攝的核心還是劉青云飾演的馬文信在97亞洲金融風(fēng)暴的壓力下，由人變鬼的心理蛻變過程。所以原本最后一場戲馬文信開槍自殺后即告完結(jié)，但拍攝完畢回來剪片時(shí)，大家卻都認(rèn)為如果加一個(gè)鬼屋屋主從劉青云身體中站起的鏡頭效果會(huì)更好，也與開篇的橋段形成呼應(yīng)。林嶺東思考再三，決定接受大家的意見，把Ending拍成兩個(gè)版本，一個(gè)就是現(xiàn)在大家看見的版本，另一個(gè)保留他自己的創(chuàng)作意圖。也就是說，林嶺東對傳統(tǒng)港產(chǎn)警匪類型片所做出的創(chuàng)新本屬無心插柳之舉。其實(shí)很多歷史在當(dāng)時(shí)親身經(jīng)歷的人眼中不是必然的，都是意外。