影片雖然經(jīng)費(fèi)充裕、劇本扎實(shí)、明星云集，但從許多情節(jié)設(shè)計(jì)上可以看出這是一部打著西部動(dòng)作片名號(hào)的文藝片。導(dǎo)演想說自己說的，對(duì)人生、父女關(guān)系、族群關(guān)系濃墨重彩，而把不情愿做的部分扔給某個(gè)b級(jí)片導(dǎo)演，情節(jié)推進(jìn)、反轉(zhuǎn)都異常生硬，人物描寫刻板、平面，動(dòng)作部分的設(shè)計(jì)更采用了即便是90年代也看起來過時(shí)的表現(xiàn)形式。
       一開始族群沖突是本片導(dǎo)演最想表現(xiàn)的核心，父親在印第安人和白人之間徘徊，而孫女兒們同樣也在野蠻和都市之間徘徊，導(dǎo)演花了大力氣來探討這個(gè)食之無味的族群故事，切入點(diǎn)也異常老套。然后又加入了大把的父女疏離作為主線，可是直到電影結(jié)束，我才發(fā)現(xiàn)真正的主線是一部蘭博的故事（頹廢主角因?yàn)檫^去的原因而深入虎穴救人，在救人過程中發(fā)生了身份的轉(zhuǎn)變，從自私自利變成了舍己救人的大英雄）。
       這樣看下來很多人會(huì)說，本來導(dǎo)演的意圖就是蘭博，可為什么所有的動(dòng)作戲和相關(guān)情節(jié)都被刻意的回避呢？當(dāng)父親第一次直面巫師的時(shí)候，巫師說，“你的靈魂告訴我你想成為一個(gè)真正的印第安人?！蔽讕熀髞碚f，“你的人對(duì)我的人干的壞事還少嗎”，父親問同樣在白人騎兵隊(duì)服役的印第安小伙開心jim，“你肯定為自己的行為驕傲?！庇〉诎矇娜吮旧砭褪且蝗悍塾诎兹塑婈?duì)為了剿滅印第安人而應(yīng)征的印第安人。小女孩因?yàn)檎`將救人的印第安人以為是壞人而大叫害死了他。騎兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)頭皮上的疤痕，這么多的種族議題情節(jié)都說明這個(gè)是導(dǎo)演的真正意圖。
        那么我們就把他當(dāng)作描摹現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)作片來看？又不可以。幾次情節(jié)突進(jìn)，女孩拿望遠(yuǎn)鏡暴露身份，女孩逃跑時(shí)非要把槍交給瘋女人，媽媽留下梳子，女孩被印第安人解救以為是壞人大叫起來，這些處理都把動(dòng)作片故事強(qiáng)行弱化為現(xiàn)實(shí)主義鋪路。于是最后呈現(xiàn)在我們面前的就是一部想談族群、父女關(guān)系但沒談好的公路片，或是一部加雜族群、父女關(guān)系但情節(jié)老套動(dòng)作場(chǎng)面乏善可陳的西部動(dòng)作片。
        凱特布蘭切特的表演非常棒，他和湯米李瓊斯本來是可以演出非常精彩雙人戲的巨星碰撞，但偏偏又加入一個(gè)小女孩，導(dǎo)演沒有辦法去除小女孩，于是就讓他極少出現(xiàn)，那么又何必非要寫她呢？估計(jì)是為了“文明”和“野蠻”的矛盾鋪路（LILY代表渴望文明，DOT代表崇拜自然）？處處都可以看到電影在不停的變幻重點(diǎn)，哪里都要來一點(diǎn)，結(jié)果哪里都乏善可陳，浪費(fèi)了這么好的演員。
       

因?yàn)樵嬞|(zhì)，渣翻譯，這部電影一直被晾在硬盤里。假期在家，無意間點(diǎn)開。沒想到一點(diǎn)沒拉地看完，出乎自己的意料。


這個(gè)凱特有點(diǎn)粗獷。作為從《卡羅爾》入坑的迷妹，《荒野尋蹤》里的凱特，在外型實(shí)在有那么一點(diǎn)糙。但是，由于影片故事發(fā)生在美國(guó)西部，放眼望去，曠野上連個(gè)人影都沒有。所以，此情此景下的凱特，倒也別有一番風(fēng)味。
影片故事很簡(jiǎn)單。麥琪（凱特飾）的大女兒被印第安人販子拐走。麥琪和多年未歸此時(shí)又回來的父親以及小女兒追尋大女兒的故事。最終，女兒找到，老父為救麥琪而死。故事的脈絡(luò)就是這樣。

母親和女兒
洗盡鉛華的凱特在片中飾演一個(gè)純粹的母親。盡管幼年受到粗暴的對(duì)待（父親的委婉說法，應(yīng)該是強(qiáng)暴），并且有了大女兒。但是，麥琪盡力去做一個(gè)合格的母親。小女兒性格很像母親，甚至有點(diǎn)像印第安人，渴望去冒險(xiǎn)。當(dāng)從未謀面的外公出現(xiàn)時(shí)，她甚至對(duì)他說“很高興見到你”。當(dāng)老父拒絕帶著幼女去追蹤大女兒時(shí)，母親堅(jiān)定地說：“我了解自己的女兒?！蹦概藭?huì)心一笑。

而大女兒，從小不安于現(xiàn)狀，向往都市生活。這個(gè)不滿于荒野生活有點(diǎn)虛榮的女孩子，在影片中有那么一點(diǎn)討人厭。因?yàn)檎撬聂斆Шλ懒饲皝砭人囊幻〉诎卜◣?。但是，在被人販子的監(jiān)禁過程中，大女兒想盡一切辦法逃走，雖然屢次失敗，卻也能讓人看到母親的影子。這個(gè)母親心中“脆弱”的女兒，在險(xiǎn)境中，倒也顯現(xiàn)出乃母之風(fēng)。甚者，在片尾，在面對(duì)人販子們的圍攻時(shí)，鏡頭一掃而過，我們看到大女兒毅然決然地端起了槍，表情堅(jiān)毅。不禁讓人欣慰。

站在上帝視角中，大女兒的這段驚險(xiǎn)經(jīng)歷，實(shí)在是一段成長(zhǎng)經(jīng)歷。如果沒有發(fā)生這件事，她恐怕還是那個(gè)整日抱怨的不懂事的小姑娘，無視母親的辛苦。

父親和女兒
這樣的道理在在麥琪和父親的關(guān)系上同樣適用。父親很早就離開了家庭，甚至在外面另娶印第安妻子。因?yàn)橐粋€(gè)神諭，父親回到麥琪身邊照顧她和她的女兒。麥琪當(dāng)然不接受，父親也就無奈地走了。但是，人販子來了，殺了可能成為麥琪丈夫的男人，大女兒被拐走了。政府沒辦法提供有效幫助。不得已，父親帶著麥琪踏上了尋找孫女的道路。

當(dāng)然，有一定觀影經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)猜到，接下來的一路上，父女倆在經(jīng)歷種種事情后，會(huì)冰釋前嫌。的確如此。很多電影的套路都是如此。但因?yàn)槭莿P特·布蘭切特來演，所以，又有了那么一點(diǎn)不一樣。

看觀影者的角度來看，看凱特在各種電影中的演繹是一種享受，尤其是她對(duì)于那種外表堅(jiān)強(qiáng)但內(nèi)心脆弱的女人的演繹。在《卡羅爾》，面對(duì)十九歲的特芮絲，凱特飾演的卡羅爾盡顯大姐大風(fēng)范，但那只是一面，因?yàn)樵诿鎸?duì)多年閨蜜的艾比時(shí)，那種脆弱暴露無遺。不禁讓人佩服凱特的演技的多層次性。在這部《荒野尋蹤》中同樣如此，具體表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：

一、為父親看病前的惶恐不安。


多年未見的父親，作為病人來向自己求助。身為基督徒的麥琪盡管恨父親，但不能拒絕。但是，當(dāng)麥琪一個(gè)人在房里等候父親的時(shí)候。導(dǎo)演拍了凱特的手部特寫，并抓住了父親進(jìn)門剎那麥琪的表情。兩個(gè)細(xì)節(jié)讓觀眾瞬間明了此時(shí)麥琪的內(nèi)心世界：緊張，想趕快結(jié)束這一切，驚慌（父親離家時(shí)，麥琪很小，大概沒有看過父親的身體，而此時(shí)，為了給父親看病，她必須為父親檢查上身）。好在很快就結(jié)束了。麥琪松了一口氣。這一系列的表演如行云流水，讓人絲毫沒有凝滯之感。不禁讓人想起某些國(guó)產(chǎn)電影里演員的“賣力表演”，不禁讓人感嘆，同樣是“演員”，為何差別這么大。

二、槍與父親
在影片中段，追蹤多日的麥琪等人終于找到人販子的蹤跡，這時(shí)父親部署戰(zhàn)略，三個(gè)人各自瞄準(zhǔn)一個(gè)人，將人販子們的隊(duì)伍打散。此時(shí)，麥琪的雙手是顫抖的，因?yàn)檫@恐怕是她第一次開槍殺人，她不斷念《圣經(jīng)》為自己打氣。凱特習(xí)慣性的抿嘴動(dòng)作也在此時(shí)不斷出現(xiàn)。但是，在片尾，當(dāng)父親掉下山崖，面對(duì)大波敵人的圍攻時(shí)，此時(shí)的麥琪已大不同從前，干脆利落的開槍、躲避，宛如一名神槍手。這里雖然有導(dǎo)演的功勞，但是也不得不佩服凱特的精湛演技。而兩次開槍的間隔時(shí)間段，正是父女二人所經(jīng)歷的矛盾解決的過程。


在麥琪的幼年生活中，父親一直是缺席的。即使長(zhǎng)大后的麥琪是一副“strong woman”的樣子，那也是被生活所逼。在面對(duì)大女兒的失蹤時(shí)，如果沒有父親的帶領(lǐng)，她是無法進(jìn)行追蹤的。甚至不可能鎮(zhèn)定地開槍?？梢哉f，追蹤女兒的過程，也是老父親在對(duì)麥琪進(jìn)行補(bǔ)課的過程。在這個(gè)過程里，無關(guān)知識(shí)的教導(dǎo)，只是一種存在——父親存在的意義。就像麥琪的小女兒所說的那樣：我做過一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到壞人都走了，姐姐找到了，然后我們?cè)谝黄鹕?，外公和我們一起。是的，在追蹤女兒的一路上，麥琪心里也一直這樣想。所以，在最后一晚，麥琪把胸前的十字架送給了父親，盡管嘴上說“我還沒原諒你”。父親回到“我沒有要你的原諒”（果然是父女），但是，在收到十字架時(shí)，他第一次笑的那么開心，說“從前你母親也喜歡送我這些東西”。父親心里一直是明白的：他從來不奢望女兒的理解，但他渴望父女情。

至此，父女倆渙然冰釋。也許，父親從未承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，他真的是一個(gè)有著印第安人性格的白人，他喜歡跟著“神諭”走，這不重要，重要的是，女兒原諒了他。然后，父親為救女兒而犧牲。完成了“父親”的使命。麥琪繼承了父親的使命，手起槍發(fā)，敵人退出了包圍圈。影片結(jié)束。

大多數(shù)人把《荒夜迷蹤》當(dāng)作西部片，但是脫離影片的故事語(yǔ)境，我卻想這樣去看待這部片子：母親的牽掛和父親的使命。故事把渴望都市生活的大女兒拋到只允許考慮生存的絕境之中。把渴望冒險(xiǎn)的小女兒拉近一場(chǎng)生死旅行。給父親一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他去發(fā)揮自己能力顯示“父親”的意義。讓麥琪有了一個(gè)依靠，不是丈夫，而是血緣至親。每個(gè)人在影片的結(jié)尾，都找到了自己定位。大女兒明白從前的自己有多么可笑，也理解了母親的愛。小女兒顯示出不同于年齡的堅(jiān)毅，正如母親所判斷的。父親則證明了自己存在的合理性。而麥琪，拔掉了多年痛在心頭的一根刺——她是擁有父愛的。
無論故事發(fā)生在什么地方，人與人之間的糾葛是一樣的，感情是一致的，愛是永恒的。

Maggie
    美麗的鄉(xiāng)村女醫(yī)生Maggie曾經(jīng)有過一段不愉快的童年。也許正是因此，她成為一個(gè)虔誠(chéng)的基督徒并奉主的旨意給人們帶來健康。她的善良和博愛贏得了人們的尊重，對(duì)當(dāng)?shù)氐木用駚碚f她是完美的象征。
    但是已然平和的生活并沒能抹去童年時(shí)家庭破碎的陰影。一種親情的缺失促使Maggie把當(dāng)年發(fā)生的一切都怪罪于自己的父親。所以她不能接受Jones的突然到來。她害怕Jones會(huì)再一次破壞她的家庭。很多年來，她默默地盡自己所能帶大兩個(gè)女兒，對(duì)她來說沒有什么比保護(hù)自己的家庭更為重要，以至于大女兒Lilly提出想去城里生活的要求時(shí)，她變的不知所措，她沒辦法向Lilly解釋，她無法面對(duì)任何自己家庭里有可能出現(xiàn)的分離，Lilly的要求讓她想起了父親Jones當(dāng)年放棄家庭的殘酷決定，她只能用冰冷的方式來拒絕Lilly。
    Lilly被印第安人綁架，這對(duì)Maggie來說無疑是個(gè)晴天霹靂，她知道自己的堅(jiān)強(qiáng)和仁慈無法救回女兒，于是她想到了Jones，她只能求助于Jones，可能從這個(gè)時(shí)候起，Jones在Maggie的心里就已經(jīng)開始了一些微妙的轉(zhuǎn)變。當(dāng)父女倆一起踏上營(yíng)救Lilly的征程，對(duì)于Maggie來說，也同時(shí)開始了一場(chǎng)追尋親情的心靈之旅。所以我們看到行動(dòng)過程中的每一次歷險(xiǎn)之后Maggie都會(huì)有些心理上的變化。在就要并肩戰(zhàn)斗之前，她和Jones有一段溫暖的對(duì)話，這是一路上情感積累的爆發(fā)，非常普通的幾句話卻有冰釋前嫌的力量，也許在那一刻父女倆都完成了自己心靈上的追尋，彌補(bǔ)了情感上的缺失，可是故事并沒有結(jié)束......
Jones
    他就像是從神話中走來，臉上帶著阿帕奇人特有的孤傲。Jones已經(jīng)更像一個(gè)地道的印第安人，深邃的眼睛里藏著數(shù)不清的故事。但是他畢竟老了，與其說他是為了保住性命來給女兒和妻子帶上巫師給他的護(hù)身符，倒不如說他其實(shí)開始有點(diǎn)想念家人。那顆曾經(jīng)放浪的心總覺得缺了點(diǎn)什么，也許就是傳說中的歸宿。
    他只是想來看看，并不想給誰(shuí)添麻煩?？蓱z他在女兒眼里一直都是會(huì)吃人的野人。女兒沒錯(cuò)，這世上能理解他的人本來就不多。已經(jīng)習(xí)慣了，家庭對(duì)他來說注定只能是個(gè)夢(mèng)。只怪自己年輕的時(shí)候逃避了責(zé)任愛上了漂泊，還能奢望誰(shuí)的原諒呢？妻子不在了，幸運(yùn)的是多了兩個(gè)孫女，能知道自己還有親人并且她們都很平安，就應(yīng)該知足了。那么還是靜靜的離開吧，也許這樣對(duì)誰(shuí)都好。
    Lilly被印第安人綁架了，可能Maggie的求助對(duì)他來說有一點(diǎn)驚喜，一種父親的感覺對(duì)Jones來說彌足珍貴。和Maggie一起跨上馬背的剎那，Jones真的開始有點(diǎn)奢望能被女兒接受了，他又開始了一次看似習(xí)以為常的歷險(xiǎn)，但是他隱約感到這一次意義重大。Jones是一個(gè)出色的獵手，他了解敵人的邪惡與殘忍，可這一次他必須義無反顧。因?yàn)樵诒M自己所能拯救女兒生命的時(shí)候，他感受到一種親情的力量，Jones開始慢慢明白自己一直在追尋什么。一路征程，他和Maggie兩顆冰封的心都開始慢慢融化 ，直到互相依偎。不知道為什么，在決戰(zhàn)之前，他特別想和Maggie說幾句話，隨便說點(diǎn)什么。Maggie像個(gè)孩子一樣追問他印第安名字的含義，他告訴了她，然后他得到了對(duì)他來說最珍貴的東西。那是他第一次看到Maggie笑。Jones也許突然想到要是能早點(diǎn)跟女兒和孫女一起回家該有多好，可是故事并沒有結(jié)束......
Lilly
    為什么要在這里受窮？城里的生活有什么不好？這是Lilly的困惑。對(duì)城市的向往導(dǎo)致她在干農(nóng)活的時(shí)候也要穿上城市里富家小姐們的衣服。她還不能理解母親對(duì)她冰冷的拒絕，她甚至不覺得這個(gè)家對(duì)她來說有什么重要。
    突然有一天，據(jù)母親說已經(jīng)死去的外公竟然出現(xiàn)了，而且看起來是個(gè)野蠻的印第安人，這讓她又開始困惑自己的血統(tǒng)，她不喜歡印第安人，她覺得他們都是魔鬼，她喜歡光鮮亮麗的生活，這讓她總是想逃離這個(gè)偏僻的家庭，可是她沒有意識(shí)到，她的這種叛逆也許正是遺傳自她那看起來儼然一副印第安人模樣的外公。
    不幸的是她被魔鬼般的印第安人綁架了，所幸她沒有向魔鬼們屈服，也正是因?yàn)榕c生俱來的叛逆，她開始不斷尋找自救的機(jī)會(huì)。在被劫持的女孩里還有一位母親，當(dāng)Lilly看到這位母親對(duì)自己孩子的不離不棄，她開始有點(diǎn)懂得了什么是母愛，這讓本來柔弱的她竟然有勇氣在危急關(guān)頭幫母親抱起孩子，并想要把這位素不相識(shí)的母親一起救出去。可惜一切都沒有成功，她親眼看到這位母親在絕望中結(jié)束了自己的生命。直面一種生離死別的親情，讓Lilly的心靈在一瞬間成長(zhǎng)并堅(jiān)強(qiáng)了起來，這殘酷的成人禮強(qiáng)迫她意識(shí)到自己一直缺失的一種感情，于是她開始理解自己的母親。
    一個(gè)人在生死攸關(guān)的狀態(tài)下，自身的很多矛盾就會(huì)被突然放大。當(dāng)一位印第安人父親因?yàn)樗恼`解和偏見而失去了生命，Lilly在懊悔的同時(shí)一定會(huì)重新開始思考生命的意義，這讓她也開始理解自己的外公，并且油然而生一種尊敬。因?yàn)樗劳夤?、母親和妹妹一定也在不惜生命的營(yíng)救自己。終于，她意識(shí)到家庭對(duì)自己來說意味著什么。當(dāng)她和女孩們一起在親人的協(xié)助下逃出生天，在某種意義上，她也完成了對(duì)自己迷失的一種救贖。
    魔鬼們窮追不舍，決戰(zhàn)就要開始了。完成這一役，Lilly一定想要對(duì)母親和外公都說上一句對(duì)不起，家庭已經(jīng)在她心里成了最幸福的希望，可是故事并沒有結(jié)束......
Dot
    Dot是故事里年紀(jì)最小的，卻是在情感和人格上卻是最完整的。她理解她的母親，愛她的姐姐，接受她的外公。她還很小，但是她足夠堅(jiān)強(qiáng)。她是一個(gè)維系整個(gè)家庭并使之融合的天使。她幫母親治療病人，她為自己可能是個(gè)印第安人而興奮，她堅(jiān)持要參與營(yíng)救自己的姐姐，她希望能像外公一樣冥想。他尊重身邊的每一個(gè)人，她喜歡她的家庭。她是Maggie最珍貴的寶貝，她帶上Jones給她的護(hù)身符。在兇險(xiǎn)的營(yíng)救過程中她是Jones和Maggie兩條直線的一個(gè)交叉點(diǎn)，也是他們?cè)谛撵`上追尋各自迷失情感的一個(gè)切入點(diǎn)。純真可愛的臉龐看似上帝的安排，兩個(gè)人共同的至愛促使兩個(gè)人開始彼此理解，彼此信任，直到為了彼此而并肩作戰(zhàn)。Dot問母親外公能不能和她們一起回家，這是Maggie和Jones在共同經(jīng)歷了一切之后都想說卻沒有勇氣說出來的希望。一種親情的光芒讓決戰(zhàn)之前的夜變得溫暖異常，可是故事并沒有結(jié)束......
Howard
    Howard又用一次居心叵測(cè)的完美敘事帶給我們心靈上的震撼。如果你覺得看完以后感覺只是聽了個(gè)驚險(xiǎn)的故事，那么你就應(yīng)該想想Howard為什么要把原著小說的名字《The Last Ride》改成《The Missing》。馬原說好的故事就是要深入淺出，你可以簡(jiǎn)單的把它當(dāng)做一個(gè)關(guān)于失蹤的故事來看，你也可以用Missing這個(gè)詞其他的含義來思考Howard的這部作品，可能后者會(huì)讓你覺得更有意思。
   Howard總是把自己的深刻搞的不露痕跡，也許是為了雅俗共賞，也許是處于天才的幽默。他用看似純敘事性的鏡頭給你提供了奢侈的思考機(jī)會(huì)，他的惜墨如金總是看似另有深意。一個(gè)簡(jiǎn)單的Missing帶出了現(xiàn)實(shí)和心理兩個(gè)層面上的追尋，重要的是他可以把這種近乎精神意義上的探討拍的很精彩很好看。我很慶幸無意中看到了這部電影，沒有讓自己錯(cuò)過一次于無聲處響驚雷的美。
The End
    該怎么結(jié)束這篇文字呢？突然想到了電影里Jones和Maggie那段溫暖的對(duì)話。Jones給Maggie講一個(gè)阿帕奇人的笑話：一個(gè)男人看到一只鷹飛過，就追了過去，然后再也沒回來。很多年之后他的妻子在天堂里遇見了他，問他為什么再?zèng)]有回家，他說：“因?yàn)槟侵机椧恢痹谙蚯帮w呀”。該怎么解釋這個(gè)有點(diǎn)苦澀的笑話?你能不能理解那個(gè)男人的Missing?
    

靠湯米.李.瓊斯和凱特.布蘭切特?fù)沃奈鞑科?。更著重于描寫親情，一個(gè)年輕時(shí)拋棄自己的女兒去尋找夢(mèng)想的牛仔，在自己年老的時(shí)候歸來，并勇敢的保護(hù)了自己的家人，用生命償還了欠下的親情債。喜歡這個(gè)題材的朋友，可以看一看。