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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 1985探索離婚題材社會(huì)問(wèn)題
勇敢批量展現(xiàn)1980年代中期從路線(xiàn)主導(dǎo)生活到初步物質(zhì)主義轉(zhuǎn)型過(guò)程中的婚姻問(wèn)題，尤其通過(guò)離婚案例折射社會(huì)問(wèn)題和矛盾，為這個(gè)影片的探索勇氣和誠(chéng)意點(diǎn)贊，并希望這段文字填補(bǔ)評(píng)論空白~~
珠影廠(chǎng)還是得改革開(kāi)放的先河，較少包袱和反思?jí)毫?，多個(gè)片子已有端倪。本片跳出了歷史窠臼，主要剖析改革開(kāi)放早期、時(shí)代演變、階層重新格式化帶來(lái)愛(ài)情生活的分裂考驗(yàn)，是延續(xù)特殊歷史的感情、還是放下包袱擁抱新的未來(lái)？這確實(shí)是一個(gè)艱難的抉擇，影片甚至都沒(méi)有給出明確的答案；但其深度和啟發(fā)是顯而易見(jiàn)的，時(shí)代不同、人性相似；今天來(lái)看也可以作為現(xiàn)實(shí)類(lèi)似問(wèn)題的對(duì)標(biāo)和參考~~
女主獨(dú)立知識(shí)女性，雖有重溫初戀之心，但能面對(duì)已成事實(shí)做出理性判斷，應(yīng)該放下了過(guò)往迎接新的未來(lái)吧？萬(wàn)瓊飾演的鄉(xiāng)下媳婦善良謹(jǐn)慎卻有志氣骨氣、主動(dòng)退讓?zhuān)?dòng)人令人憐惜；普超英飾演的李曉典從失落怨恨到重新找回自我向上而行；肖副庭長(zhǎng)寬厚包容、循循善誘、細(xì)致入微是難得的好庭長(zhǎng)；白茹君富于中年女性成熟美，雖有年輕錯(cuò)事卻能誠(chéng)意悔過(guò)向善，不失溫婉大方~~惟有廖京生看來(lái)頗得陳世美之精髓，懦弱無(wú)擔(dān)當(dāng)，生生暴露了80年代青年理想主義卻幼稚的弱點(diǎn)，已經(jīng)有條件改善后的自私和精英脫離社群傾向！居然在集貿(mào)市場(chǎng)不敢認(rèn)鄉(xiāng)下來(lái)的妻子~~不提也罷~~
珠影在80年代開(kāi)始乘南方開(kāi)放機(jī)遇春風(fēng)出了一些有時(shí)代感的代表影片，但從底蘊(yùn)積淀上比起上影、長(zhǎng)影等來(lái)，還是有不小差距~~本片的題材很好，故事也有底子，但演繹和呈現(xiàn)出來(lái)，卻拖沓掉檔，斷斷續(xù)續(xù)，穿插的故事都很有代表性，主線(xiàn)也有，但組合在一起，有點(diǎn)零散。比較上影的《愛(ài)情啊你姓什么》那樣的公路片匯集十多個(gè)主要人物幾對(duì)姻緣的游刃有余、一氣呵成，差距不是一點(diǎn)點(diǎn)啊~~
珠影倒是開(kāi)始集中了不少內(nèi)地尤其是華中的人才東南飛，這和當(dāng)時(shí)其他領(lǐng)域的情形是類(lèi)似的。廣東的城建系統(tǒng)的骨干80年代從武漢過(guò)去的一批一批~~片中的萬(wàn)瓊、普超英都來(lái)自湖北、武漢，應(yīng)該還有一些。
80年代的人物角色，男主或者女主，業(yè)余作家是常見(jiàn)的身份~~工人大多和船廠(chǎng)有關(guān)系~~女主家里高干多~~呵呵，這個(gè)很有意思。
兩句臺(tái)詞印象很深：“青春不美，老了后悔”，“打是疼罵是愛(ài)，急了才會(huì)拿腳踹”！
80年代婚戀問(wèn)題大觀(guān)。
男主太渣，留一時(shí)是一時(shí)的禍害，鄉(xiāng)下姑娘有主見(jiàn)，做事有筋骨，就是那筆遺產(chǎn)本不必棄的……
啊呀，結(jié)局居然還是開(kāi)放式，我還以為回歸媳婦兒懷抱呢
視角很好，但就是文字感太強(qiáng)
1985年的老電影，當(dāng)時(shí)的人也在苦惱婚戀問(wèn)題，這是從革命敘事向日常生活敘事的最深刻的轉(zhuǎn)變。電影里有當(dāng)時(shí)城市街景，可以作為史料來(lái)留存。
各種離婚故事。
劫后婚姻的解除與希望~~
整體延續(xù)的是以調(diào)研方式介入婚戀糾紛的套路，不過(guò)還算比較細(xì)膩，互文的方法用了幾次，有幾個(gè)鏡頭還可以
八十年代隱藏著許多的好電影，有待發(fā)掘。我發(fā)現(xiàn)內(nèi)時(shí)候的電影，或許在技術(shù)藝術(shù)上有諸多不足或略顯粗糙，可是最起碼都能飽滿(mǎn)成熟的講一個(gè)完整的故事，邏輯性強(qiáng)，漏洞少，各部分勻稱(chēng)。反觀(guān)如今，基礎(chǔ)的故事都交代不明白或者根本就沒(méi)故事，還好意思舔著臉叫電影嗎？追求、深度，表達(dá)思想等更高層次的東西更是無(wú)稽之談了
一個(gè)觀(guān)者的電影。1985.11.30
已有資源，已經(jīng)收盤(pán)
題材新穎，素材不錯(cuò)，拍的一般，演的湊合！
兩個(gè)女主都很好，男主不太行，跟人家都不敢說(shuō)這是我的妻子，還是女主給救出來(lái)的。果然婚姻是個(gè)墳?zāi)埂?/p>
萬(wàn)瓊的小媳婦真是讓人憐...唉...
男人男人，多希望你是好人。女人女人，我答應(yīng)做個(gè)好人。
挺好的老電影，不知道為什么沒(méi)有評(píng)分，很喜歡女主角野萍的個(gè)性，敢愛(ài)敢恨，男主人渣不解釋?zhuān)愿褚埠苡懴玻瑴厝釁s不失果斷，結(jié)局男主一無(wú)所有真是大快人心。
冷門(mén)佳作，探討了婚姻與愛(ài)情，仇恨與和解，回韻悠長(zhǎng)，里面的女性大都很勇敢，男性幾乎無(wú)不讓人咬牙切齒
我們倆的日子，就像一本看膩歪的書(shū)，翻到最后一頁(yè)了，要是再不離婚啊，就是不道德——哈哈哈哈，蚌埠住了。在熟人社會(huì)與法治社會(huì)初遇，亦在前任與現(xiàn)任重逢的敘事框架下，聽(tīng)到《男人們和女人們》這樣幽默的自述，嚴(yán)肅的社會(huì)學(xué)者也都笑場(chǎng)了。我們?cè)f(shuō)過(guò)，在「封建主義思想與資產(chǎn)階級(jí)自由化思想」鬧矛盾時(shí)，這種帶有濃厚文學(xué)色彩的自述體報(bào)告并非是一種「無(wú)病」呻吟。對(duì)于在「AB」二者之間反復(fù)掙扎橫跳，婚后六七年有了《顧此失彼》感覺(jué)，或因不愿承認(rèn)自己被「臭流氓」傷害而處于「恐弱」?fàn)顟B(tài)，或因當(dāng)時(shí)《他們?cè)谙鄲?ài)》沒(méi)有別的「選擇」辦法——為挽救「父母/孩子/失足青少年」不得不被「道德」綁架而產(chǎn)生「怨恨」情緒的「小資產(chǎn)階級(jí)」女性來(lái)說(shuō)，結(jié)婚會(huì)后悔，不結(jié)婚也會(huì)后悔。正如社會(huì)學(xué)教授「上野千鶴子」所說(shuō)：女性的能動(dòng)性可為男性的性欲免責(zé)和買(mǎi)單。
男主角真不是個(gè)東西。
根據(jù)《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》改編，拍攝手法老套，效果不如戲劇版