編劇夢工廠-楊哲老師分享課（語音文字版）

既然上次也說了，咱八點鐘隨便聊聊，那我就跟大家簡單介紹介紹，我們這個《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作過程。我先介紹一下我們這個團隊，我們叫大魔王工作室，是一個2015年注冊的編劇工作室，最早做的《法醫(yī)秦明》、《十宗罪》，后邊兒陸陸續(xù)續(xù)的還做了一些活。最近播出的有《鬼吹燈》和《危險的她》。其他作品陸陸續(xù)續(xù)也都在拍攝或者剪輯中。

《鬼吹燈》這個小說兒吧，是我們接觸過的小說當中質量非常好的小說。其實很多IP，能用的東西很少，因為審批因為種種原因。但鬼吹燈的人物已經(jīng)非常成熟了，故事的商業(yè)點上也很突出。尤其是后邊幾本兒書，內容也很飽滿?！洱垘X迷窟》相對而言，最大的問題可能是量有點少。其他的故事都是50卷，只有《龍嶺迷窟》是36卷，都是十八集，這缺個六集的量，所以我們的主要工作就是加內容。

做《龍嶺迷窟》的小組大概主要創(chuàng)作者有四個人，除了我以外，還有中戲的師弟魯辰，師妹黃詩洋，美國學電影回來的張家誦。我們琢磨怎么樣把這后邊兒這14卷給編出來?？墒菙[在我們面前最大的問題是，鬼吹燈這書，大家太熟悉了。很容易觀眾們對編劇新編的東西不接受。

后來播出了以后，驗證了，這種鐵粉多的書，還真不能隨便動。包括原書那個繡花兒鞋到底多少錢？都會有觀眾較真。所以我們當時怎么合理的加量，實在是頭疼了一下。我們還查過當?shù)赜猩讹L俗，發(fā)現(xiàn)當?shù)赜羞^野人傳說。我們還琢磨弄個野人出來，便宜啊，找個人扮演就行，結果發(fā)現(xiàn)云南蟲谷里也有個野人。很多冒險里常見的因素，不在這里就在后邊。后來我們就琢磨，要不然我們在自然因素的危險之外，再增加一些，人為的，冒險的因素。和費導一溝通，導演也肯定了我們的想法，我們就著手干了。我們?yōu)榱俗鰷蕚?，看了很多?jīng)典的冒險的故事，像那個《印第安納瓊斯》（《奪寶奇兵》），《國家寶藏》這些片兒都有一個特點，就是主人公的冒險的過程當中，敵對勢力都是烏泱泱一大堆人的，尤其像《印第安納瓊斯》，主人公要面對的都是那些德國的軍隊，動不動好幾百人，扛著槍扛著炮。

學編劇，很重要的是你得琢磨前人的作品，他們?yōu)槭裁匆@么設計。其實就是為了做出懸念感。而懸念說白了就是讓你的主人公隨時處于危險的狀態(tài)當中。而怎么體現(xiàn)危險？你的這幾個主人公經(jīng)歷了這個冒險之后，又不能缺胳膊少腿兒，所以最好就是在冒險過程當中，不停地安排敵方的那些小手下死掉啊或者傷殘呀，這樣的話才能烘托出這個冒險的環(huán)境非常危險，然后主人公也處在這種處境下，觀眾們才會更加揪心。

有人問我們是怎么給這些馬大膽的團隊安排個性的。其實一開始也沒想這么多。因為我們寫這故事當中，他肯定得有一個用炸藥去炸東西的環(huán)節(jié)，所以肯定有一個炸藥哥，我們其實一開始設計這個炸藥哥這個老三，就是個挺暴脾氣的一個人，但是導演在調戲中，他有一個很棒的改進。他賦予的炸藥哥，不但有點兒暴脾氣，而且這哥們兒有點兒毛手毛腳，咋咋呼呼的，總是一不小心，就把手里的炸藥給點燃了。這就把“一點就炸”這個詞發(fā)揮到了一個極致。這么一改，這個人物就做得更形象了。

另一個加的主要人物是馬大膽旁邊的軍師。我們這個正方的這些人，你看男主角兒和其他幾個人，包括大金牙安排得都是非常博學多才的人，所以他們可以在一起經(jīng)常聊有的沒的，這些科學有些玄學的東西。但是如果只有我們的四個主人公，在那邊叨逼叨逼說，壞人那邊兒沒人說話，這就屬于插蠟燭，這個戲就有點兒尷尬了。其實十個人在一個空間里邊兒的戲是非常難寫的，因為你核心的最牛逼的臺詞只能給我們的主角們，但反方，如果要是沒話說或只會逞兇斗惡的話，這反方就會特別單薄，所以我們肯定要給他安排一個軍師類型的人物，這樣的話讓這個人能沒事兒跟他的主人公叨逼叨一點兒有的沒的的，這樣的話可以雙方都去炫耀一下各自的知識。當然軍師這邊扯得都是有的沒的，沒啥用處的歪理邪說。但正好也借此襯托我們的主人公，更專業(yè)，體現(xiàn)我們主人公的牛逼。

先有了這倆角色，然后剩下的人物，有拍馬屁的人，有獻忠心的人，有反叛的，其實一個辦公室里有啥人，這隊伍里就會有啥人。這都不用編，看看你周圍就行了。

真正讓這些人物非常出彩的，還是導演。導演給很多人物做了非常細微的調整，一下就讓故事提亮了很多，我這會兒要再多說兩句，導演，是一個學表演出身的人，他有幾十年的表演經(jīng)驗，所以這個片兒真的讓我強烈地體驗到一個導演的專業(yè)素質是多么的牛叉兒。

我舉個例子，很多臺詞，一個小調整，就能顛覆整個味道。男主和胖子在一起，終于見到了女主那段戲。女主說出來自己的身世，然后告訴男主他們，你們都被傳染了絕癥。我們劇本里寫的還是傳統(tǒng)的戲，就是女主一說，胖子一聽，我草，怒了，這事兒他媽不該是我們的事兒，這是你的事兒。然后男主在旁邊攔胖子。正常寫都會這么寫。但導演就是細調一下，把王胖子的詞兒改到了男主身上，男主一個眼神兒，知道王胖子要爆發(fā)了，要張口罵人了，然后立刻把王胖子所有詞兒都按自己身上了，張口就對著女主一頓發(fā)橫，而且還放大了幾倍的態(tài)度去說，說完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我說這些臺詞，我是多么的無理取鬧那啊，我還反而要攔著男主。而男主順坡下驢，就把這個尷尬的環(huán)節(jié)給虛晃過去了，給所有人都解了套。就這么一個小對調，使得這個臺詞的味道就好了很多。

我覺得這就是神來之筆。這使得這個劇本兒加分兒太多了，他不但把我們已有的內容該說完的說完了，而且他能讓你的主人公的默契的那種感覺更提高很多，什么是默契？是你沒開口，我就知道你要說什么，而且我說完了以后，我還能知道你聽到這些話之后，你的反應是什么。觀眾們看后，還能玩兒味一下。這種畫龍點睛的一筆，導演做了特別多的貢獻。其實我們在這個項目上是真心來學習來了。

然后呢，就是我們在做這些戲的時候，我也可以跟大家分享一個小技巧，這也是我們從費導這里學到的，這個小技巧一直是在我心頭——當你處理這種十來個人物的時候啊，你要想到每一個人物的時候，你給他去想一個動物，比如說某個人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一個憨憨樣，有的人他就是只豬，有的人他就是一猴兒，猴兒精猴兒精的，其實換句話說，你就想想西游記里邊兒的那幾個家伙，其實不都是各種小動物嗎？中戲上學的時候都要去動物園體驗生活，我擦，現(xiàn)在我才明白，這是打基礎。

所以當你把這個人帶入到一個動物當中去，你這人物就不會寫散，我有時候看國劇，其實有的時候大家說是戲崩了，戲崩了主要點就在于人物垮了，人物的前后不一致。這問題最有可能就是大家沒有找到這個人物最關鍵的那個點。美劇教科書里也經(jīng)常提到，每個人都有個三句話不離本行，都有個座右銘，你得找到最核心的那個點，一抓住的話，這個人物就容易出彩，抓不住，這主人公就成了路人甲，一沒有特點之后，就特別容易千人一面，然后這個戲就垮掉了。

我看有人提問題說，咱們這個故事當中，寫作過程中有沒有想過讓這三個人物的內在矛盾增強一點兒啊，其實我們做《鬼吹燈》，做了兩年，最早也有人提出過，往另一個方向寫。他說，你這片子有多少人是在電視上看的？其實都沒幾個人，大部分人也就用手機看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么樣？所以你要真的想讓人吸引看下去啊，你應該把矛盾放在人物身上，所以這個鐵三角兒，應該做他們的內在矛盾。

我們最早確實有一個版本，就是讓這三個人相愛相殺，那比如說女主給兩個人帶來的麻煩，這部分就是講，男主要解決男主跟女主之間的問題，這放在《龍嶺迷窟》，第二個《云南蟲谷》，那可能要解決男主跟男二之間，比如說男二在云南蟲谷里邊兒，他有了他的愛人，然后那他會不會想離開這三人組？尤其是男主在猶豫和女主去美國，男二會琢磨，他們帶不帶我走？而云南這里我有喜歡的人了，我該不該留下來。倆人有了分歧了。所以這個故事，聊的是友誼和信任。那到第三個故事當中昆侖神宮的時候，我們想過會不會跟著男主一塊兒去下到那個冒險地方兒的時候，有個人物是孫教授，孫教授會不會跟男主之間再有一個一種師生情的關系。在那個版本里孫教師是個終極boss，他其實是男主的未來的加強版。就是男主如果不去美國，繼續(xù)在中國混，早晚有一天會發(fā)展成孫教授。所以你要和未來的自己對抗。

我們想過這個故事是一個三部曲，男人成長三部曲，解決愛情的難題，兄弟的難題，師徒情的難題，最后一個男人從男孩兒成長為男人。尤其是昆侖里頭有個神秘的走廊。我總覺得那個獨特的場景，男主要有一種立地成佛，頓悟蒼生的感覺。說白了，我就想這三本鬼吹燈，放一起，這就是孫悟空一路打到了西天，領悟了人生之后泯然一笑的感覺。

這些都是設想，但這些設想的問題就是，得大改劇情。這時候制片人出來，給我們攔下來了，說這書觀眾們心中都有個譜了，你們這得收住你們那天馬行空！費導也有一次，問我這個問題，說這胡八一和王胖子，做這倆人矛盾，彼此有猜忌，觀眾們能接受么？觀眾們看改編，看的就是你把他們心中的那倆活寶寫實了，寫活了，等著看他們倆情比金堅，要的就是哥們一聲吼，然后上刀山下火海。一旦沒了這些，整個故事就變味了?。∥乙幌?，也是，我們這做的是改編，到時候辛苦創(chuàng)造了一個我們覺得非常好的東西，但是觀眾不認，這就尷尬了。事后，我們看大家評論，果然，大家其實說的最多的，就是，這人物是不是符合他們的內心中的設想。做劇，核心還是做人物。人物對味了，就什么都對了。

鬼吹燈作為一個類型片，它純粹的核心還是冒險。但是在座的都是編劇，你們也知道，編劇總不知道哪根筋冒出來，動不動想把故事升級到一個能夠講人類最終大命運的那種故事。不過我后來仔細想了想，《印第安納瓊斯》，《國家寶藏》，其實這些冒險題材確實也沒有什么去講人性的故事。可能我當時那根筋搭錯位置了，我恨不得把它寫成《行尸走肉》那范兒的，就是人物到最后心靈受到重大的創(chuàng)傷，但那真的就離冒險題材太遠了?？傊谧詈蟮母木幹?，我們也就都想通了，我們得嚴格抓著原著的調子走。我們要對得起那些書的鐵粉。在這里，一定要感謝制片人和導演，做出的清晰的方向判斷。

然后這個我看也有人問，說什么懸魂梯的結構啊等等，懸魂梯這個事兒吧，原著中他特扯，它這個梯上抹了一種特殊的黑漆，所以導致所有的光都被吸走了，所以你打個燈，遠處也看不清。這在作家的世界里邊兒，你可以這么寫，大家每個人可以幻想，在黑暗的世界里邊兒，這幫人怎么樣？走路什么樣？但是放在影視拍的話，你不能兩集的時間，烏漆嘛黑一抹空，所以懸魂梯他是必須得改的。導演也提了好多修改的想法，都是為了讓視覺語言不單調。

說到那些技術環(huán)節(jié)吧，我們工作室的人，自己編了一些，還查了好多資料，但是拿到那個演員手里邊兒。我們這故事當中這大金牙的演員，也是一神人，他本身就是研究這個八卦這一類東西的，然后他直接回來跟我講，那個編劇啊，你們的東西有問題啊，這個卦不應該是這卦，這卦應該是另一卦。后來這神人，這個大金牙，他自己提出了好多關于這個懸魂梯應該怎么走的這些問題。一個編劇作品，需要各方面的努力，鬼吹燈好看，也確實來自于演員也都是神人。這個還是得說導演眼光好。

有人問，男主嘴里說的那些，都是干啥。其實就是為了?？?，這種念臺詞像那個生活大爆炸里邊兒那個謝耳朵，沒事兒叨逼叨叨一堆東西，速度太快，其實你聽也聽不太明白。但你聽他叨逼，你就感覺到，哦，這似乎是一個很牛逼的東西。這是我們看《夏洛克》的時候感悟到的，主人公只要嘴皮子足夠快，說的你越聽不懂越加分。觀眾們真的想聽懂嗎？聽懂了也用不上??？真能聽懂的也是準備給你挑刺的。

有人問鷓鴣哨的這個故事為什么放在了三集里。最早我們是安排了五段閃回。先說男主人公，這版的男主人公跟之前的那個精絕古城那版其實有一點區(qū)別，就是精絕古城里邊兒那個男演員，他給人感覺很正。但是我們這個版本當中，我們希望他是有時候很逗比，有的時候兒它會有一點兒小小的憂傷的，而這個憂傷，來自于他參加過越戰(zhàn)引起的戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥PTSD。

所以我們最早設計的時候，甚至是故事一開始，第一集里邊兒，還有一段兒戰(zhàn)爭戲，遠處的炮火轟炸過來，然后這個男主人公在壕溝里邊兒，他會有一些心靈上震撼的東西。我又說回了我那個什么爛俗的編劇的心理，我總癡迷于做一個復雜人物。所以我們當時想的就是他經(jīng)常會有一些，在現(xiàn)實空間中遇到一個震撼的事情，啪，腦子開始閃回到他的戰(zhàn)爭，這樣的話，我們的故事中，有一些閃回是男主角兒閃回到越戰(zhàn)，然后還有一些就是，我們現(xiàn)在拿到一個寶物，啪，閃回到鷓鴣哨。以前是這么想的。

但是后來呢，反正越戰(zhàn)這個事兒，好像人家也說最好別提。而且擔心閃回戲太多，節(jié)奏會破壞掉。我們正琢磨得沒結果呢，制片人那邊說，要做一個鷓鴣哨的三集一個大段落，所以就把幾段閃回干脆放一起了。然后這三集還正好還在18集的中間這個位置。一個劇啊，開頭幾集，大家瀏覽量最高。結尾也高，中間容易弱下去一點。但這部分正好上的是鷓鴣哨，這段拍的也是特別酷的一段兒，而且大帥哥出場，和前頭的戲的狀態(tài)迥然不同，觀眾們視覺上也有突破，果然口碑更上一層樓。制片人的選擇非常機智。

有人問，既然胡八一和雪莉楊在下李淳風的墓之前見過陳瞎子，陳瞎子之前下過帝王墓和西王墓，他要是直接告訴雪莉楊，西王墓的線索不就可以了，為什么沒有阻止他們……其實陳瞎子沒有下去太深，他哥們死里頭了，他一個瞎子還能咋樣。不過這種片，要是硬找邏輯問題，肯定能找一堆。鬼片都是講，這個兇宅很危險。那你搬家不就完了？房租和命哪個重要??？現(xiàn)實中人們肯定就跑了啊！但主人公就是不搬家。所以，這就是個劇，咱別那么較真。

時間到了，該說的也差不多了?？偟膩碚f，我們在改編的過程中，著重的就是把這個故事串成一條線索，原書里前后兩部分，沒啥關系，給人感覺不像是一個完整的故事。但我們劇集不能這么來。所以我們靠馬大膽這幫人，把整個故事給串起來了，從李春來騙他們開始，然后他為什么來到這里，然后怎么樣躲開了，躲開了以后，又他媽被摁進去了，發(fā)現(xiàn)了一些真相之后，又終于逃出來了，逃出來了以后雮塵珠的線索來了以后，他不得不再次進入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在過程當中跟之前的那個宿敵又見面了，跟馬大膽他們從宿敵又成為朋友，然后共同的接著打boss，這樣的話，這個故事你能感覺18集，它是一碼的事兒。層層遞進，會讓人感覺故事完整。在這里我也要感謝我們團隊的眾人，他們中有人癡迷原著，有喜歡研究稀奇古怪的風水知識的人，有擅長寫人物情感的人。但最重要的是，制片人和費導都給我們的劇本，提出了寶貴的意見。

我經(jīng)常有種感觸，好片，真的需要方方面面，每個環(huán)節(jié)，大家共同的努力。能夠參與到《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作中來，真心是對我的成長帶來莫大的幫助。也衷心希望后邊幾部鬼吹燈可以更上一層樓。

評論《余歡水》的時候我說過，絕大部分國產劇都是高開低走，虎頭蛇尾，只有極少數(shù)的國產劇的后半部分能保持甚至超越前半部分，從而脫穎而出。

而《龍嶺迷窟》就是屬于后者，前半部分引人入勝，后半部分比前半部分更精彩，從頭到尾都很良心。

大結局播出前豆瓣評分8.2，大結局播出后評分還漲了0.1分。雖然漲0.1分不是多么大的變化，但絕大部分電視劇的評分都是下降趨勢，像《龍嶺迷窟》這種評分上漲的是少數(shù)。

總的來說，《龍嶺迷窟》可以稱得上是最好的《鬼吹燈》改編的影視作品之一了。

從水怪到食人魚、大蜘蛛、水銀噴泉、懸魂梯、冥殿、九宮八門……這一系列元素都拍得可圈可點，特效水平是國產劇中的佼佼者。

尤其是打蜘蛛那一段，仿佛看到了《星河戰(zhàn)隊》。

墓穴的布景、機關的設計也很精良，完全是以電影的標準來拍的。

最重要的是，胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的還原度很高，和書粉心目中的胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的形象很契合。

胡八一

潘粵明貢獻了最好的胡八一之一，將胡八一的勇敢、聰明、機靈、圓滑詮釋得淋漓盡致。

其它人都想用低價買李春來的一只鞋，只有他知道用計謀套出一整套古董的下落。

他來到陜西后，發(fā)現(xiàn)李春來的目的是殺人越貨，就趕緊給大金牙使眼色拖延時間。

偶遇Shirley楊后，他知道王胖子對Shirley楊有意見，就故意說反話，讓王胖子主動支持Shirley楊的計劃。

在外面，他憑借豐富的生活經(jīng)驗克服了重重磨難；

進入墓穴后，他就更是如魚得水了，使用看家本領一步步讓馬大膽對他心服口服。

比如用調虎離山之計引開蜘蛛，從而進入墓道，比如破解渾天儀的密碼、破解懸魂梯、破解九宮八門……這一系列操作都體現(xiàn)了他高超的摸金技術。

他是一個聰明圓滑的人，但他從來都是把聰明用到正道上，不會用他的聰明來害人。恰恰相反，他是一個有情有義的人。

他并沒有因為馬大膽居心叵測就害他，而是選擇冒著生命危險救他，用行動徹底感化了馬大膽。

還有他用板磚拍自己，想知道王胖子當時有多疼，以及資助戰(zhàn)友的遺孀……這些細節(jié)都體現(xiàn)了他知世故而不世故的特點。

Shirley楊

王胖子被馬大膽關在缸里后，是Shirley楊順著鐵鏈爬過去、把鎖打開，救出王胖子，從而消除王胖子對她的偏見。

胡八一被蜘蛛攻擊的時候，是她用飛虎爪救了胡八一。

當他們通過懸魂梯，再次被蜘蛛阻攔的時候，她也發(fā)揮了很大作用。

她首先是殺了幾只蜘蛛，而且還很聰明地借助蜘蛛的力氣打開了冥殿的大門，同時還斷了蜘蛛一條腿，可謂一箭雙雕。

胡八一不慎掉下深淵，她又救了胡八一一次，還教他徒手攀巖的技巧，并且教馬大膽怎么省力，從而能支撐得更久。

她想出了用每35個臺階留一個人的方法來判斷臺階是不是循環(huán)的，還通過賈玄和宋太宗的故事悟出了破解圍棋殘局的思路……

Shirley楊是一個智勇雙全、女強人的形象，讓張雨綺來演她也很符合張雨綺的人設。

王胖子

姜超的表現(xiàn)也很突出，有時甚至蓋過了潘粵明，是許多書粉和影迷心目中最好的王胖子。

小說、影視中男主角常常需要一個搭檔，搭檔一般沒有主角聰明，但是主角常常需要他的配合，比如福爾摩斯和華生，比如胡八一和王胖子。

王胖子表面上傻乎乎的，一看到值錢的東西就想帶走，但他卻常常歪打誤著地幫了忙。

比如，如果他沒有拿李淳風的壁畫上的筆，或者如果他拿了筆以后又放回去了，后面胡八一就無法用筆打開機關。

再比如，如果他沒有把棺材上的金牌取下來，棋盤就不會升上來，胡八一就不知道下一步干什么。

盜墓就像玩密室逃脫，聰明和專業(yè)是不夠的，有時候就是要靠這種歪打正著、陰差陽錯。

當然，光有運氣也是不夠的，實力也很重要。所以需要胡八一和王胖子的配合，他們兩個人缺一不可。

王胖子很多時候是笑點擔當，但他很少真正拖后腿，或多或少也能幫上忙。

剛開始王胖子雖然對Shirley楊有偏見，但他也知道胡八一和Shirley楊之間有好感，所以他也不會因為自己的原因而破壞胡八一和Shirley楊的感情，有時候還會助攻。

比如Shirley楊把鐵磨頭的摸金符送給胡八一，胡八一卻說這是她外祖父留給她的，他不能要。

王胖子見狀趕緊說：給你就拿著，人家話都說到這個份上了，聽不明白??？

有一種大智若愚的感覺。

除此之外，他的槍法也很準，一槍就打中火把，引爆炸彈，炸死了最大的蜘蛛。

大金牙

大金牙是一個介于胡八一和王胖子之間的角色，他的能力不如胡八一，但是比王胖子更聰明，所以他和胡八一配合也很默契，都不用胡八一開口他就知道他在想什么、想要什么。

所以常常出現(xiàn)這種情況，胡八一和大金牙已經(jīng)心照不宣地演了一場戲了，王胖子還被蒙在鼓里，不知道他們在干什么。

大金牙一看到胡八一把李春來帶來鑒寶，他就給鞋子估了一個遠高于其它人的報價，從而和胡八一一唱一和套出其它古董的下落。

但是他的報價也沒有太高，還是有所保留，因為報太高了他們就賺不到錢了。

大金牙不需要事先和胡八一商量就知道該報一個什么價位，而此時王胖子還真以為胡八一想花200塊買李春來一只鞋。

當然，王胖子傻乎乎的也有好處，他沒看出來胡八一和大金牙的計倆，就更容易讓李春來信以為真。

來到陜西后，胡八一發(fā)現(xiàn)事有蹊蹺，他給了一個眼神，大金牙就知道要干什么了。

同樣的，王胖子還真以為他們要花一萬塊買這一箱古董。

但正因為王胖子都被騙過去了，李春來才會被騙過去，從而讓胡八一爭取到逃跑的機會。

大金牙和王胖子被馬大膽抓住后，大金牙眼看馬大膽要拔他的金牙，他靈機一動，讓馬大膽的小弟去掏王胖子身上的摸金符，說王胖子可以帶馬大膽去摸金。

馬大膽卻說：他是摸金校尉，你是干什么的？

于是，他又立馬拿出“摸金校尉合則生分則死”的說辭，讓馬大膽留他一命。

在圓滑和隨機應變方面，他和胡八一是相似的。

他也有很豐富的知識儲備，胡八一有很多無法解決的問題也需要他的幫忙，比如貞觀22年的干支紀年，比如圍棋殘局，比如古滇國的歷史等等。

馬大膽

馬大膽作為一個反派形象還是很鮮明的，并不是那種為了做反派而做反派的臉譜化角色。

他想以古董為誘餌打劫胡八一，但到了后面他的思想?yún)s發(fā)生了變化。

比如胡八一等人被水銀困住后，是他叫小弟炸開一面墻，把他們救了出來。

的確，他救胡八一很大程度上是因為他知道憑借自己是無法破解重重機關的，他救胡八一是為了利用他幫助自己活下去，但這也說明他不是為了做反派而做反派，在有共同利益的情況下他也可以站在胡八一這邊。

剛開始他聽到小弟們都夸胡八一，他有點羨慕嫉妒恨，但后面他漸漸變得真的佩服胡八一。

他的小弟都曾背叛他、質疑他、否定他，胡八一這個剛認識不久的人反而對他很耿直，這是他思想轉變的重要因素。

尤其是胡八一冒著生命危險救他的行為徹底打動了他，所以他叫胡八一放手。這說明此時他已經(jīng)對胡八一心服口服了，他由衷地尊重和認可胡八一，他不想連累胡八一。

當然，胡八一還是沒有放手，他要是放手他就不是胡八一了。

李春來

剛開始李春來是一個老實人，他是受到馬大膽的指使，龍嶺迷窟一行卻讓他倆的性格發(fā)生了對調，因為寶藏和金錢可以讓一個人卸下偽裝，展現(xiàn)出他最真實的一面。

馬大膽被胡八一的善良和仗義所感化，放棄了害人的打算，雖然最后被警方逮捕，但至少性命保住了。

而李春來卻在寶藏面前暴露出貪婪的本質，最終被貪婪所吞噬。

所以大金牙說“這個局設計得就是在挑選符合條件的人把龍骨天書帶出去”是有道理的。

能把龍骨天書帶出去的人，要有胡八一的專業(yè)素養(yǎng)、Shirley楊的智勇雙全、王胖子的運氣、大金牙的知識儲備，最重要的是不能貪婪，這也正是摸金校尉和賊的區(qū)別所在。

陳玉樓

陳玉樓雖然戲份不多，但也是一個深藏不露的角色。

表面上他就是一個算命的，實際上他很聰明。

他早就看出來胡八一等人是摸金校尉，所以用一張符把胡八一引導到魚骨廟，讓胡八一去取金算盤的聞香玉。

而且他早就知道胡八一等人背上的紅斑會變成眼球的形狀，所以肯定會回來找他，從而把聞香玉還給他。

他足不出戶就讓胡八一心甘情愿幫他取到了聞香玉，堪稱“運籌帷幄之中，決勝千里之外”。

是他叫來警方逮捕了馬大膽，也是他為胡八一等人指點迷津，指引他們去云南尋找雮塵珠。

最后陳玉樓說他總覺得他和胡八一有點像，是在調侃潘粵明之前在《怒晴湘西》扮演過陳玉樓。

本以為會有一段年輕時的陳玉樓的回憶，讓潘粵明再次扮演年輕時的陳玉樓，可惜并沒有出現(xiàn)這一幕。

《龍嶺迷窟》作為一部奇幻、魔幻類的電視劇，出現(xiàn)了大量天馬行空的元素，比如水怪、大蜘蛛等等。

中國的奇幻、魔幻類影視作品一直都是一片空白，《龍嶺迷窟》算是一個不錯的開端。

第18集最后是《云南蟲谷》的預告片，據(jù)說潘粵明、張雨綺、姜超、佟磊簽了5部的合約，《云南蟲谷》馬上就要殺青了，明年開播，《昆侖神宮》也將在年內開機。

這對《鬼吹燈》的書粉來說無疑是一個好消息，以前《鬼吹燈》拍一部換一批演員、拍一部換一批演員的情況終于要結束了，現(xiàn)在終于有規(guī)劃了，終于可以看到同一批演員打造的系列了。

《龍嶺迷窟》從選角到表演、攝影、布景、美術、特效都很精良，但我還有一個小小的建議。

相信大家都發(fā)現(xiàn)了，導演和原著作者常常會對一些超自然現(xiàn)象進行解釋。

這些解釋有些很有說服力，也有些是畫蛇添足。

整個墓室可以緩慢旋轉，每隔一段時間入口的位置就會發(fā)生變化。并不是入口消失了，而是轉到了其它的位置。

而讓墓室旋轉的動力就是水力。

像這種解釋還是有一定說服力的。

但有些解釋就有點生硬了，比如蜘蛛這么大是核輻射造成的。

國產恐怖片一定不能出現(xiàn)鬼，所以最后一定是幻覺或者神經(jīng)病。

《龍嶺迷窟》也有好幾處用“幻覺”來解釋人們看到的超自然現(xiàn)象。

國產恐怖片已經(jīng)沒救了，國產奇幻片不能再用國產恐怖片的方法來拍了。

非要用科學的角度去解釋不科學的現(xiàn)象，那這還叫奇幻片嗎？

正如《哈利·波特》導演不會去解釋魔法的原理，《指環(huán)王》導演也不會去解釋為什么有龍和精靈。

其實很多用科學無法解釋的現(xiàn)象，你完全不用解釋，因為大家都知道這就是奇幻片，解釋了反而很多余。

一部奇幻類的影視并不會因為出現(xiàn)了現(xiàn)實中不存在的元素而被批評，這反而是導演敢想、敢拍的體現(xiàn)。

希望導演在拍《云南蟲谷》、《昆侖神宮》的時候可以大膽去拍神奇的物種、奇特的現(xiàn)象，不要被“如何做出合理的解釋”所束縛。

《龍嶺迷窟》把鷓鴣哨“毀”了

為何說鷓鴣哨被“毀”了？

原因是原著中的鷓鴣哨可不是一個傳統(tǒng)意義上的正派人士，為了找雮塵珠，可以說是一種擋我者死的氣勢，本身戾氣很重，手上有不少的人命。船上五個俄國人被其一人開槍打死，可謂狠；在墓中被毒霧逼迫時想著把托馬斯推出去當誘餌做自己活命的踏板，可謂毒；所以，了塵大師在臨終前規(guī)勸鷓鴣哨不可隨意殺戮要收戾氣，鷓鴣哨方然聽悟，又因為失去左手，心灰意冷，隨托馬斯遠走美國隱居。

而電視劇中，將鷓鴣哨塑造成了一個近乎完美的正義之士。

了塵大師曾對鷓鴣哨說墓中野貓也是一條生命，不要輕易傷害，鷓鴣哨一口應下。其實對比原著，電視版的鷓鴣哨少了許多殺氣，簡直稱得上心慈手軟了。

比如書中鷓鴣哨在渡船上不是叫老毛子壞蛋跳河，而是打死。還有，他們下墓時根本不是托馬斯自己好奇想跟著，書上說鷓鴣哨想著留這洋人在上面不放心，總要帶上他，萬一有機關也好叫他去滾機關……

哈哈，想法這么的狠辣，才是搬山魁首的真實性格啊。不過有了塵大師在，斷不會讓他把托馬斯怎么樣的，事實上，最后師徒倆一死一殘，倒是托馬斯受他們保護安全跑出來了。因緣際會，托馬斯帶哨爺去美國，也算助他避開了鬼洞詛咒。

書上的鷓鴣哨是自帶三分匪氣的，要不然也不會和陳玉樓等綠林人士稱兄道弟。他有俠義之風，但行事作風也可以相當無情，比如見胡國華時他說順手把太湖匪幫解決了。解決了？救一人，殺一幫人，孰是孰非？可他又不求胡國華報答，只是本著自己的行為準則覺得匪幫該死，你能說這樣抄家滅門的哨爺不酷嗎？

這就減弱了人物后面轉變的力度，戲劇張力大受影響，明明是一個很復雜的人物，被塑造得太過單一，實在是敗筆。

但高偉光卻把鷓鴣哨演“活”了

《龍嶺迷窟》劇里，關于鷓鴣哨的故事，用了三集的篇幅來敘述。正是這三集90分鐘幾乎成了鬼吹燈影視劇的巔峰之一，鷓鴣哨也應該是形象和演技最成功的鬼吹燈主角之一，所以，鬼吹燈影視劇不在集數(shù)多，而在于精！

鷓鴣哨無論是人物性格還是個人能力，高偉光都將其演繹的很到位，可以說非常還原了。這里的鷓鴣哨比怒晴湘西里的人設更好，怒晴湘西里的鷓鴣哨有點過于陰郁和滄桑，可能是因為時間短吧，畢竟這三集沒有一點拖泥帶水，完全展現(xiàn)出了鷓鴣哨的自信和機智。

早在《怒晴湘西》中，高偉光塑造的鷓鴣哨就讓人印象深刻?？嗟纳聿?，既有粗獷又有英氣，和原著粉心目中的鷓鴣哨相差無異。當時陳玉樓深陷危機，命懸一線，有幸得鷓鴣哨出手相救，才逃過一劫。

不得不稱贊的是，費振翔劇組團隊真的是把小說《鬼吹燈》中最精彩最讓人期待的環(huán)節(jié)拍攝的是精彩萬分，全程高能，節(jié)奏一點也不拖沓，甚至感覺點急促，完全的讓觀眾有那種急切感在里面。

眼花繚亂的闖關場面讓人窒息的同時又被強烈地吸引著，追隨主角鷓鴣哨的腳步融入到劇情當中去。故事節(jié)奏可謂是一氣呵成，在這里筆者斷言，鷓鴣哨的故事將成為經(jīng)典。

此外不可否認導演的選角選得太好了，原著中描寫鷓鴣哨的外形屬于比較帥得那種，更何況還有點西域血統(tǒng)，個人武力更是絕頂綠林，現(xiàn)在拍網(wǎng)劇選角鷓鴣哨找個太老的吧吸引不了年輕粉絲，太年輕的吧還會被老粉絲噴小鮮肉沒演技，太沒演技的會被噴只會靠臉和知名度，光有演技的總覺得違和感太強、老套俗氣。

所以說鷓鴣哨能選中高偉光真是絕了，恐怕千萬人里都找不出來這獨一無二的人選。

（圖片來源網(wǎng)絡）

《龍嶺迷窟》由管虎監(jiān)制，管虎還調侃了一下《八佰》。

管虎、費振翔執(zhí)導的《黃皮子墳》平平無奇，沒想到費振翔執(zhí)導的這部《龍嶺迷窟》還是很不錯的，制作比《怒晴湘西》（也是由費振翔執(zhí)導）更加精良。

目前《龍嶺迷窟》只播了6集，根據(jù)導覽圖可以看出這6集的內容只是整部劇的很小一部分，后面12集才是重頭戲。

前6集都是進入龍嶺迷窟之前的鋪墊，本以為會比較無聊，但事實上還是拍得很吸引人。

基本上每一集都會有一些出乎意料的反轉，或者是讓人眼前一亮的鏡頭。

比如李春來賣鞋這段，胡八一就展現(xiàn)出了他圓滑和機智的一面。

他先說這只鞋有幾百年的歷史了，又說它保存得很完好，從而獲得李春來的信任。

他又說“越完整越值錢”，從而促使李春來對他敞亮點。

他只說“越完整越值錢”不行，因為目的性太強了，李春來會有防范心理；他只肯定鞋子的價值也不行，這樣會很被動。

他雙管齊下，就讓自己占領了主導位置。

隨后，他和大金牙一唱一和，假裝要出180塊買李春來一只鞋，還把他和王胖子的所有錢都掏出來，演得像模像樣的。

他這么賣力地演戲，就是為了套出其它古董的下落，這就叫“放長線掉大魚”。

他敢拿180塊來作秀，他就能從李春來的口中套出話來。

其它人沒有這個眼光，也就沒有得到其它古董的機會。

其它人和胡八一相比之下就太嫩了，他們給李春來的報價只有幾塊錢、十幾塊錢。

的確，他們花幾塊錢、幾十塊錢買下這只鞋，再轉手賣出去也能賺一筆錢，但他們就無法得到其它古董了。他們只在乎眼前利益而看不到更長遠的東西。

更何況李春來從一開始就沒打算只賣這一只鞋。所以人們要想低價買這只鞋再轉手賣出去是不可能的。

胡八一套路李春來的劇情很有趣，更妙的是，不只是胡八一在心里打著如意算盤，李春來心里也有小九九。

胡八一想套出李春來的其它古董，其實李春來也是在試探胡八一。

李春來在市場轉悠一個星期了，所以他的目的根本不是賣一只鞋或者一雙鞋，他是想找到一個出價最高的人，然后把一箱古董都賣出去。

他沒有直接帶著這一箱古董來找人估價，而是只拿了一只鞋子，就是為了看看人們愿意出多少錢，價格滿意再把一箱古董都拿出來。

胡八一知道李春來不只是有一只鞋子，至少也有一雙鞋子，甚至還有更多其它的東西。

每個人都想以最低的價格買到它，然后以高價賣出去，胡八一也是如此。

但如果他的報價太低了，他就套不出其它的古董；如果他的報價太高了，他想以更高的價格賣出去就難了。

所以這是一個博弈的過程。

怎樣又能套出其它古董，又不用出太多的錢，這就需要技巧。

那我報了一個價格后，我就一定會出這么多錢嗎？

不一定。

胡八一開價180買一只鞋，是為了套出其它古董。

但是當他套出其它古董后，他卻又開始壓低價格了。一只都要180，一雙他卻只出300。

這也是干這行的慣用計倆。

你想出手一個東西，你問了三家都只給1000塊，結果第四家說要給你1500。

其實他并不是真的要給你1500，而是先用高價留住你，后面再砍價。

你一看他出價最高，就決定賣給他了。然而當你同意賣給他后，他卻忽然說你的東西這里又有劃痕了，那里又有磨損了，到處都是問題，結果到最后他還是只愿意出1000，甚至不到1000。

胡八一也是這樣，他先以180的高價留住李春來，但當他真正要買的時候，他就不愿出這么多錢了。

當然，壓低價格也需要尋找合適的時機。

如果他們還在北京，胡八一壓低價格，李春來完全可以賣給其它人。

但現(xiàn)在胡八一已經(jīng)跟著李春來來陜西了，他就有話語權了。

他完全可以反悔，報一個比之前更低的價格，如果李春來不同意，他就可以說他不買了，叫李春來賣給其它人。李春來剛剛才從北京回到陜西，他上哪兒去找其它買家？

胡八一可以報一個比較低的價格，但如果他報的價格太低了，李春來就真的就不會賣給他了。那么胡八一還需要自費回北京，什么都沒得到還損失了時間和路費，所以這同樣是博弈。

結果后面又反轉了。

胡八一受到陳瞎子指點，發(fā)現(xiàn)李春來有貓膩。

他意識到很可能當他掏了錢后，李春來和他背后的人會謀財害命，于是連忙對大金牙使眼色，把價格往高了報，讓李春來解除戒備心，從而讓他們有時間逃跑。

塞翁失馬，焉知非福。正是因為被李春來騙了，他們才會來陜西。又正是因為李春來和馬大膽圖謀不軌，他們才會逃跑，才會有后面的進入龍嶺迷窟，一環(huán)扣一環(huán)。

和“他們知道龍嶺迷窟的存在，專門從北京來陜西去龍嶺迷窟尋寶”相比，這種“他們不知道龍嶺迷窟，卻歪打誤著去了那里”的劇情更有意思。

從李春來賣鞋，到胡八一套取其它古董的下落，再到李春來其實也是在試探他，再到胡八一壓低價格，再到馬大膽和李春來想殺人越貨，再到胡八一為逃跑爭取時間，再到胡八一等人踏上尋找龍嶺迷窟的旅程……短短6集就反轉了好幾次。

很多國產劇動不動就拍40集、60集，讓人懷疑是注水劇。但如果是像《龍嶺迷窟》這種每一集都有亮點，就顯得很良心，更何況《龍嶺迷窟》也沒有40集、60集，只有18集。

胡八一很聰明，也想發(fā)財，但是他也有底線，他不會為了發(fā)財而越過那條底線。

馬大膽就不一樣了，他也想發(fā)財，但他不會在乎法律，為了錢他什么都可以做，甚至殺人。

拍《鬼吹燈》盜墓、冒險元素是最基本的。如果能在這個基礎上再加入一些展現(xiàn)人性陰暗面的劇情，那就比同類作品更高一個層次了。

就前6集而言《龍嶺迷窟》完成得很不錯，將胡八一、李春來、馬大膽等人爾虞我詐、勾心斗角的過程展現(xiàn)得淋漓盡致。

從劇情到選角、攝影、布景、美術都很良心。雖然特效還是能看出CG痕跡，達不到天衣無縫的地步，但畢竟是電視劇，也不用太苛刻，而且這部劇就算和國產院線電影相比也是中上水平。

如果后12集能保持前6集的水平，那么這部劇劇就是所有《鬼吹燈》的影視劇中數(shù)一數(shù)二的存在了。

第7~9集的預告片中，我們可以看見高偉光繼《怒晴湘西》后再次扮演鷓鴣哨，看來經(jīng)過了6集的鋪墊后終于要進入高潮了。

更新于2021年《云南蟲谷》播出期間：

最近這篇影評突然多了很多點贊評論，也多了一些嘲諷的聲音，我知道那是從云南蟲谷過來的觀光客居多。

那么我請你們一碼歸一碼——我評價的是龍嶺迷窟中的胡八一和老潘，那我的確是非常的喜歡。

但對于《云南蟲谷》，那是一部另外的作品，而我也早就有了自己的評價與判斷——從五星觀望到六集棄。

我支持好作品，也尊重潘老師，但對侮辱我智商浪費我時間的作品，我也從不吝嗇口水。

云南蟲谷真的不可，可是說一千道一萬這跟我的這篇影評又有什么關系呢？出門右轉，別跑錯地方，OK？

連長評都懶得寫

故事的開頭得從2005年說起，那一年，一部宅斗劇橫空出世，名叫《京華煙云》。

由于時間間隔太久，讓我?guī)缀趸貞洸黄饋砝锩娴降子惺裁磩∏?，只記得趙薇頂著忽閃忽閃的無辜大眼睛，用演技強勢摘掉了頭頂上的固化標簽。

同時，這部劇還把一個面白清秀、氣質如蘭的如玉樹一般的男子深深刻進了我的腦海里，我至今都能想起年幼時那種怦然心動的感jio，真真是一眼萬年。

那時候小鮮肉還不叫小鮮肉，叫“奶油小生”；那時候只有喜歡誰，沒有pick誰；那時候也沒有神顏這一說，只有酷帥俊這種不足以架起彩虹屁的正統(tǒng)形容詞。

讓我困頓于無法表達出這個如謫仙般的美男子的美好。

我就是饞他的身子，你不饞你太監(jiān)！

雖然我甚至連他的名字我都不知道，但那也沒什么要緊，畢竟那個時代很單純，沒有飯圈文化，明星那都是用實打實的演技，用作品讓人刻骨銘心。

我在心底記住他了，然后也沒別的，只是簡單的的想法，把他當成一個美好事物藏于心間。

我本以為他會有很大的發(fā)展空間，越來越好，但寥寥幾部作品后，他竟永遠消失在了我的視野里。

那是網(wǎng)絡也并不發(fā)達，只是從各種電視報道、道聽途說知道了他遇到了一些糟爛事，與題無關這里便不再展開細說。

這一闊別，竟是在小十幾年以后了。先起是一部賀歲大片，看完才突然間咂莫過味兒來。

嘿，那叔有點眼熟啊，越看越眼熟！和我媽討論，這不是那誰那誰來著，就演過那啥那啥來著，對就那小白臉兒，就是他！

然后一搜百度，果真是他。我仿佛聽見了內心崩裂的聲音。

當時就感慨道，咋就把自個兒整這么圓乎了呢？歲月真是把殺豬刀哇，誰都沒饒過，再好看的皮囊也有保質期，翩翩少年變成了油膩大叔，還有比這更令人痛心疾首的嘛？沒有！

2017年，一部制作精良的網(wǎng)劇引起了我的注意。起初我也是完全沒有注意到演員表，后來發(fā)現(xiàn)是他，也沒有引起我多大的反應，本就是沖著劇情去隨便瞥一眼的。

結果這一撇，就再也挪不開眼。這個可恨狡猾勾人心魄的男人，又一次成功的讓我掉入了叔坑，再起不能，曾經(jīng)的白月光依舊讓我如此上頭～

這部網(wǎng)劇播完，他不出意料的翻紅了，我開始懺悔自己之前對于皮囊的過分執(zhí)著，甚至開始為他惋惜，這一天來的實在太遲了，約莫十年，人生又有多少的十年可以蹉跎？

那時很多人暗自誹謗，他這是走了狗屎運了，正巧了趕上網(wǎng)劇元年，這就撞上了唄，把他陳芝麻爛谷子那點事兒又拿出來翻騰，在金里摻屎不亦樂乎。

我只是默默的關注了他的微博，看他修生養(yǎng)性、云淡風輕的文藝男中年日常，不點贊不評論，安靜如雞做個佛系事業(yè)粉。

2020年四月一，這個男人又回歸了，我比前幾次都更有感慨，和我男朋友在觀劇期間數(shù)次插空，激動的評價道：

“又胖了”

男友左右觀摩對比陳玉樓，認真嚴謹回復道：

“嗯，是胖了”

咋滴？吃你家大米了？喝你家水了嗯？

別拔刀，我可是正兒八經(jīng)的夸他，這位叔真是有演技任性，偏不靠臉吃飯，偏不！畢竟靠顏值混過的飯人家已經(jīng)吃夠了。

觀劇，我只說那么一句，我覺得一句其實也就足夠了。

那就是，看到這個胡八一和胖子，讓我多年前看小說時的那種滋味兒又回來了。

胡八一原作中其實也是個愛打嘴炮的，胖子的嘴更沒溜兒，倆人狼狽為奸，成天黨和人民話嘴邊，紅色精神揣胸間，可干的那都是雞鳴狗盜的事兒。

書中他們倆只要一開口總能讓我樂，看劇，只要看到他們倆一本正經(jīng)的打屁，我就跟著樂。

這還有啥可咧咧的，有內味兒了，這不就結了？

這叔真的太到位了，怕陳玉樓和胡八一串戲，我認為大可不必。

胡八一是胡八一，陳玉樓是陳玉樓，您只要看了就會知道，不要臉的演技派有多么可怕（并不

言歸正傳，借此契機，我也想回應那些叔的負面評論。他的確是幸運，也的確抓住了機會，這個世上的機會很多，但能抓住的人不多，像他一樣的，更沒幾個。

網(wǎng)劇咋了？不上臺面？運氣難道還分三六九等，還等著您來挑？能有不錯了。

運氣是很重要，但除卻運氣，我看到更多的是厚積薄發(fā)的張力。

老潘他把神顏丟了，貢獻出了教科書般的炸裂演技，因此關宏峰關宏宇活了，陳玉樓活了，胡八一活了，接下來還有會各種各樣的角色，等待著他賦予生命氣息。

我的彩虹屁太多了，感覺一萬字都放不完，還是就此打住。

總而言之，潘粵明先生，他很好，我很喜歡。不管是年輕時好看的皮囊，還是中年時洗盡鉛華的沉穩(wěn)演技，我都喜歡。

順帶提一嘴兒，這邊建議您稍微注意一點點形象，節(jié)制一丟丟呢～

要你管

后加更新#

很多姐妹評論區(qū)告訴我，我的時間線不嚴謹，不是十年，也不是十幾年。

姐妹們說的是對的，沒有說清楚可能誤導了大家，我檢討。

但我還是不打算修改，因為我寫的只是我個人的，從初見到初心的時間間隔線，是我印象中的老潘，不是大家的或者是官方的潘老師。

可能沒有百度百科那么完善，也沒有真愛粉那么長情，但這就是我這個佛系事業(yè)粉的真實心路歷程，我覺得沒必要修改到無可挑剔。

錯就錯了吧，我想保留這份真實性。

“鬼吹燈”系列，還是要講究一個味兒。

這味兒，《龍嶺迷窟》有。

總說“發(fā)丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣；人點燭，鬼吹燈，勘輿倒斗覓星峰”，摸金連同卸嶺、發(fā)丘、搬山共計四大盜墓門派，種種契約、訣竅、秘辛與成敗，本就構筑了一個引人遐想的龐大世界，借此層出不窮的篇章可以沿著精妙設定龍行萬里，不斷演變。

而這樣的故事，又巧妙地安排在上世紀八十年代的中國。那時候，一切都在亂糟糟、泥糊糊的根基上重新萌芽，或者另抽新枝。新不新、舊不舊地，最容易滋養(yǎng)人不人鬼不鬼的傳奇。

作為一個長篇探險故事，道路險阻，危機四伏，本就必不可少，而“鬼吹燈“的另一招牌，卻是在這險上，大作民間鬼怪傳說的獵奇文章。

《龍嶺迷窟》開篇就是陜西省古藍縣的掘墓事件。幽藍色的山脈延展開去，黑夜里烏泱泱地聚起一群人，半懂不懂地刨挖墳墓，然后準備打開棺材。

老人家說，“必須打了旱魃才能見雨。”何謂“旱魃”，尚未明說，但旱魃早在上古神話就已出現(xiàn)。蚩尤進攻黃帝，讓風伯、雨師破了應龍的滔天洪水，于是黃帝殺了雷神坐騎夔牛，做成大鼓，震破蚩尤攻勢，又請來能發(fā)出強光強熱的天女魃，消除風雨。待黃帝殺掉蚩尤，失去神力而無法重返天界的應龍與魃分別留在南北，自此南方雨水豐沛，北方天干地燥。

旱魃的形象也在不斷演變。直至漢代，她都是神怪屬性兼?zhèn)涞奶炫?。但漢中后期到明初，旱魃成了小鬼。再往后，她更是成了僵尸。面對這個“會引發(fā)旱災”的“怪物”，人們要打旱骨樁，焚燒旱魃，通過把新入土的尸體當作旱魃來打，以祈雨水。

來自古藍縣的當事人李春來提到了旱魃，而胡八一順勢向王胖子解釋，說是解放前，許多偏遠山區(qū)都有這習慣?！洱垘X迷窟》這一牽扯，就續(xù)上了數(shù)千年前的傳說。

據(jù)李春來所言，不止手上這香鞋，古藍縣還存著其他寶貝，需得懂行的人去鑒別鑒別，這才有了胡八一、王胖子以及大金牙一同前往陜西的探險。

一行人去到黃河邊上，船長說這些天發(fā)水災，最怕河神發(fā)怒。胡八一笑他封建迷信，急了眼的船長說有一年，水來得快，退得也快，岸上沖來特大的一副魚骨架子，跑船人視之為河神，取名鐵頭龍王，還恭恭敬敬地要用魚骨建廟，以求風調雨順。

大金牙說，魚骨廟在天津地界也出現(xiàn)過。網(wǎng)上還真有人在天津葛沽鎮(zhèn)蛤蜊堤找到一座，據(jù)這位“奏耐天津”所說，魚骨廟供奉海神，跑船人常去祭拜，香火不絕，直到清朝道光年間折毀，此后，因為媽祖信仰而開始在這供奉天妃娘娘林默。

如今河北省黃驊市馮家堡和山東省青島市都有魚骨廟，前者供著東海龍王三太子。傳說當年他不忍心見水族被捕殺，便想求仙問道，并化身為魚，感受其苦，多年后三太子功德圓滿，褪去魚身，巨大的驅殼被水沖到岸上，于是先民用它建造了魚骨廟。隱隱約約地，都有《龍嶺迷窟》的感覺。

民間傳說的味兒，都在這一個個繪聲繪色的故事里。而所謂傳說，口耳相傳，又加代代相傳，來龍去脈都未必知曉清楚，更不用說添油加醋多時，各地各戶自是有了不盡相同的版本。單聽一家之言，或是幾個版本對撞，那都會有新料。

左有風水八卦，右有科學理論，這故事刮刮蹭蹭地推進，全是謎面，都待揭曉。不管觀眾是被哪個方子引來，似乎都有可以賞玩的地方。

當然，《龍嶺迷窟》也不只是一些獵奇方子的搜尋，構建出那三十多年前一個既架空又現(xiàn)實的世界，魅力又再添一圈。

沒有經(jīng)歷過彼時的北京，但報國寺的古玩市場一擺弄，意思就來了。磚紅的墻外掛著若干條幅，端端正正寫著時代標語，老祖宗留下來的白欄桿，倚著不知哪朝哪代的屏風、柜子、輪子，一溜兒的攤位，鬧熱的想象撲面而來。

又或者轉到小街巷上，沙井包子鋪綠色窗棱上露出的原木，墻上青與白的涂漆，整齊貼好的發(fā)黃報紙，幾張桌子一撐，椅子一擺，生活就這樣跟包子似地熱騰騰蒸起。

再一回去，胡八一的家里，幾乎清一色的案桌、長椅、書架、碗柜，再來一些搪瓷做的壺與杯，似乎都能聞到那遠去的氣味。

什么都蒙在一種昏黃的光影下，鏡頭先替觀眾在一個所謂當下的時空懷起了舊。越往后走，越能見到一個時代的復原，要是不自覺走進去，還真是生出不少念想。

仔細一聽，那京片子也是拿捏得好。

叫老板來個煎餅，要“多刷點醬”。羊肉涮完要走了，戀戀不舍地跟店主扯一嗓子“我喝碗湯溜溜縫兒”。“驗驗貨”，那得說“掌掌眼”。 王胖子夸大金牙是“專家”，表述的方式是“人正經(jīng)古玩界里的蟲兒”。

北京人貧嘴兒，不打草稿念詞，也是轟轟地炸下來，不好好說話 ，卻把話說得好好的，有趣得緊。胡八一負責正氣，插科打諢交給王胖子和大金牙，油滑膩歪也不叫人嫌煩。

前前后后虛虛實實地安排妥當了，《龍嶺迷窟》才好讓好演員出來，一亮相，味兒又都對上了。

胡八一找對了潘粵明。憑借《白夜追兇》狂刷觀眾緣后入主“鬼吹燈”，他一下子坐穩(wěn)了正角位置。血夠熱，氣夠勇，配一張波瀾不驚的臉面，終歸是探險題材必不可少的安心藥。

姜超也很對王胖子的形象，形像了，神也像。大嘴一張，憨厚里透一點雞賊，忠實里摻一些鬼馬，氣氛總得靠此等男二調劑。

大金牙一生意人，精明，世故，齜牙咧嘴地生一些猥瑣，又暗合一些道不明的才智，佟磊揣摩對了，跟姜超配得正好。

三個主要角色選得妥帖，其他配角也不見馬虎。高偉光演鷓鴣哨人氣不少，張雨綺挑戰(zhàn)Shirley楊也自有颯爽勁頭，王奎榮也掐準了陳瞎子的神機，胡明對李春來的瑟縮詭詐都有見地，整體都不賴。

寥寥幾集，大致故事線已經(jīng)穩(wěn)健地分岔開去。胡八一三人如何誤入龍嶺迷窟，如何虎口脫險，Shirley楊如何查明紅斑根源，如何遍尋雮塵珠，既是這部劇集值得期待的脈絡，又是整個系列承前啟后的過渡。故事已經(jīng)如箭在弦，就看未來如何構建這一鴻篇了。