今年暑期檔，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童降世》成為最大贏家，目前票房已經(jīng)超越《流浪地球》暫時(shí)排在2019年top1，躍居中國(guó)電影票房總排行榜亞軍。但是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的崛起，不能僅僅只依靠一部《哪吒之魔童降世》，而是每年都得有幾部高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)出。誰(shuí)能接過(guò)哪吒的接力棒？

9月7日起全國(guó)公映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《羅小黑戰(zhàn)記》被寄予厚望。該片原本定于中秋檔上映，奈何今年中秋檔戰(zhàn)況實(shí)在慘烈，于是片方于9月4日發(fā)布提檔消息。在此之前，《羅小黑戰(zhàn)記》已經(jīng)在全國(guó)多個(gè)城市進(jìn)行點(diǎn)映活動(dòng)，許多場(chǎng)次上座率100%，口碑也相當(dāng)不錯(cuò)，豆瓣開(kāi)分時(shí)高達(dá)8.7分，與當(dāng)時(shí)《哪吒之魔童降世》相當(dāng)。

《羅小黑戰(zhàn)記》海報(bào)

不過(guò)，《羅小黑戰(zhàn)記》伊始的高口碑，更多來(lái)自于番劇粉絲。當(dāng)影片大規(guī)模公映，其是否也能夠吸引路人觀眾？“羅小黑”有可能成為下一個(gè)“哪吒”嗎？

“有生之年系列”

不同于《哪吒之魔童降世》是改編自公眾耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f(shuō)，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個(gè)原創(chuàng)性故事。

《羅小黑戰(zhàn)記》是先有的番劇版。創(chuàng)意的源頭最早追溯到2006年，來(lái)自于一個(gè)叫MTJJ（木頭）的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者，他出生于1984年，在網(wǎng)上頗為神秘，個(gè)人信息很少。這一代80后中國(guó)動(dòng)畫(huà)人，不少都不是動(dòng)畫(huà)科班畢業(yè)的，比如餃子，梁旋（《大魚(yú)海棠》導(dǎo)演），李智勇（《功夫兔與菜包狗》導(dǎo)演）；木頭也非動(dòng)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)，走上動(dòng)畫(huà)道路，全憑一腔熱愛(ài)。

番劇《羅小黑戰(zhàn)記》海報(bào)

2011年3月17日，木頭制作的Flash動(dòng)畫(huà)《羅小黑戰(zhàn)記》第一集正式發(fā)布。截至目前，前后8年時(shí)間，在粉絲們的不斷“催更”下，《羅小黑戰(zhàn)記》總共更新了28集，每集平均只有5分鐘，是國(guó)內(nèi)更新速度最慢的連載動(dòng)畫(huà)。乃至于網(wǎng)絡(luò)上有這樣的調(diào)侃，“小黑劇集更新日，家祭無(wú)忘告乃翁?！蹦壳霸撈贐站上的總點(diǎn)擊量近億次。今年8月27日才更新的第28集，彈幕上密密麻麻的“有生之年”。

按照片長(zhǎng)，《羅小黑戰(zhàn)記》可以被視為一個(gè)泡面番。但它又不像大多數(shù)泡面番那樣短平快、廉價(jià)化、快餐化，目前番劇版《羅小黑戰(zhàn)記》在豆瓣上的評(píng)分高達(dá)9.6分，位列國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)劇集之首。哪怕更新頻率如此之慢，《羅小黑戰(zhàn)記》始終維持挺高的熱度，并最終順利推出電影版。這在國(guó)漫原創(chuàng)IP里，實(shí)屬罕見(jiàn)。

《羅小黑戰(zhàn)記》番劇版豆瓣評(píng)分9.6分

《羅小黑戰(zhàn)記》之所以有如此多忠誠(chéng)的粉絲，根源還在于，作品質(zhì)量高。

《羅小黑戰(zhàn)記》雖然是flash動(dòng)畫(huà)，畫(huà)風(fēng)無(wú)法太復(fù)雜，但其在flash動(dòng)漫乃至國(guó)產(chǎn)2D動(dòng)畫(huà)中已經(jīng)算是一流級(jí)別的作品了。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在制作上精益求精，精美的畫(huà)面是建立在大量原畫(huà)的基礎(chǔ)上，像5分鐘的劇情，可能就有超過(guò)1000張?jiān)?huà)。慢工出細(xì)活，因此，平均幾個(gè)月才出一集。

總的來(lái)說(shuō)，番劇《羅小黑戰(zhàn)記》原畫(huà)質(zhì)量水準(zhǔn)很高，并且穩(wěn)定；畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)約、清新、充滿童趣；分鏡設(shè)計(jì)天馬行空、充滿想象力；人物設(shè)定有趣、萌感十足；一人分飾多角的配音（山新帶著山新去山新家找山新玩）毫不出戲；無(wú)所不在的“彩蛋”給觀眾帶來(lái)了探索樂(lè)趣；以及尤為關(guān)鍵的，它有一個(gè)自洽且有深度的世界觀設(shè)定。

在這個(gè)動(dòng)畫(huà)世界里，人妖并存，萬(wàn)物有靈。主角是一只貓妖，它極通人性，會(huì)蹲馬桶，不吃貓糧，長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴甚至能分裂成多個(gè)名為“黑咻”的生物體。因被誤會(huì)盜取“天明珠”被上古神獸打回原形身負(fù)重傷。

被主人羅小白抱回家收養(yǎng)，羅小白給它取名為羅小黑。羅小白還有一個(gè)堂哥，目測(cè)也是妖，大多數(shù)情況下被叫做阿根，偶爾也會(huì)被稱為玄離大人，身份暫時(shí)不明。目前，羅小白、羅小黑、阿根和爺爺一起生活在鄉(xiāng)下，并經(jīng)歷了種種離奇玄幻事件……

羅小白、羅小黑、阿根

番劇《羅小黑戰(zhàn)記》每集雖短，集數(shù)也不多，但在有限的篇幅里，木頭成功構(gòu)建了一個(gè)天真燦爛的幻想世界，并以一種充滿童趣的眼光看待世界與思考問(wèn)題，有返璞歸真、渾然天成之感。

萌與趣味

番劇《羅小黑戰(zhàn)記》的成功，為影版奠定了極好的IP基礎(chǔ)，也降低了原創(chuàng)性動(dòng)畫(huà)的接受門檻。

影版延續(xù)了番劇的畫(huà)風(fēng)，是一部2D動(dòng)畫(huà)。自2016年《大魚(yú)海棠》以來(lái)，內(nèi)地票房較好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)屈指可數(shù)；時(shí)下市場(chǎng)上更多的是3D動(dòng)畫(huà)，像大爆的《哪吒之魔童降世》也是3D。

3D動(dòng)畫(huà)更多，倒不是網(wǎng)上的一個(gè)訛傳，“2D動(dòng)畫(huà)需要大量的人工手繪，3D靠建模，2D比3D更費(fèi)時(shí)費(fèi)錢費(fèi)力”；事實(shí)上，無(wú)論是2D還是3D動(dòng)畫(huà)，只要精心制作，都不容易。2D與3D更主要是風(fēng)格上的差異。3D畫(huà)風(fēng)穩(wěn)定，特效上有優(yōu)勢(shì)，場(chǎng)景建模完成后可重復(fù)使用，因此特別適合特效動(dòng)畫(huà)大片（剛好國(guó)內(nèi)這一類型動(dòng)畫(huà)更多）；2D畫(huà)風(fēng)更自由、更寫(xiě)意、更具舒展性，在表達(dá)治愈風(fēng)格、童趣、鄉(xiāng)野等方面有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。剛好影版《羅小黑戰(zhàn)記》的故事，特別適合于二維呈現(xiàn)。

影版中小黑的“貓狀”與“人狀”

影版并非番劇版的復(fù)刻——看過(guò)番劇的觀眾可能不想重看一回翻拍版；也不是番劇版的后續(xù)——這會(huì)將沒(méi)看過(guò)番劇版的觀眾拒之門外；于是，導(dǎo)演選擇的是，拍番劇版的前傳，無(wú)論哪一類受眾多可以接受。

影版充分延續(xù)了番劇的優(yōu)點(diǎn)。一個(gè)是在制作層面，包括畫(huà)風(fēng)、配音、分鏡設(shè)計(jì)等。

畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)約、細(xì)膩、清新。像森林與古村落部分，線條圓潤(rùn)柔和，簡(jiǎn)潔流暢，大塊純色的處理，并不顯得粗糙，反倒以其水墨特色給人一種意境悠遠(yuǎn)之感，滿眼綠意和古風(fēng)，賞心悅目。而在都市部分的處理，高樓大廈、車水馬龍，又凸顯出了工筆刻畫(huà)的精致。

影版的畫(huà)風(fēng)，既有“寫(xiě)意”也有“工筆”

分鏡設(shè)計(jì)上很講究。印象深刻的是地鐵內(nèi)一場(chǎng)打斗戲結(jié)束，地鐵沖出隧道，空間擴(kuò)張，由黑變白，沖破黑暗，光明乍現(xiàn)，視覺(jué)效果震撼，繼而鏡頭又對(duì)準(zhǔn)萬(wàn)里晴空，天朗氣清，富有詩(shī)意。

另外一點(diǎn)是，影版也將番劇的萌與童趣，推到了極致。跟番劇相比，影版里的小黑還有一個(gè)真人版，閃爍著無(wú)辜的大眼睛，奶聲奶氣。因?yàn)橛鞍媸乔皞?，此時(shí)的小黑還不姓“羅”，他單純得如同一張白紙，在無(wú)限的帶領(lǐng)下，慢慢成長(zhǎng)，慢慢體驗(yàn)人世間的新奇與繁華，頗像萌娃養(yǎng)成記，可以激發(fā)觀眾的保護(hù)欲與喜愛(ài)之情。

左一是無(wú)限，左二是小黑

影版與番劇一樣有趣，笑點(diǎn)原創(chuàng)、高級(jí)且密集。比如無(wú)限帶走小黑的海上旅途，占據(jù)了電影的主體篇幅，堪稱“冷面大boss調(diào)教傲嬌小貓咪”的全紀(jì)錄。小黑花式逃走、花式作妖，下場(chǎng)只有一個(gè)，被無(wú)限大人捆回來(lái)；無(wú)限廚藝極差，倆人難以下咽，在海上漂久了海鮮吃到吐，下館子異口同聲只要家常菜，結(jié)果吃完發(fā)現(xiàn)沒(méi)現(xiàn)金、手機(jī)進(jìn)水無(wú)法支付只能逃走；倆人住賓館掉卡片，以為是開(kāi)跑車結(jié)果是騎電動(dòng)車……這幾個(gè)橋段都有精心設(shè)計(jì)的笑點(diǎn)，充分把握住了喜劇的精髓，反差出其不意。

小黑花式逃跑，最后還是被無(wú)限綁回來(lái)了

除此之外，人類趕走妖精圈了地盤開(kāi)發(fā)風(fēng)景區(qū)收門票，生活中遇奇事人類第一時(shí)間掏手機(jī)拍照等橋段，入木三分地嘲諷了人類社會(huì)的某些陋習(xí)，也讓人會(huì)心一笑。

不止于萌

對(duì)于一部大銀幕動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，僅僅靠賣萌是不夠的。萌早就已經(jīng)是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，可替代的東西或電影作品太多。任何動(dòng)畫(huà)作品最終取勝，靠的都是世界觀設(shè)定與故事講述。

影版與番劇的世界觀設(shè)定是一致的：這是一個(gè)人妖共存的世界，并且人與妖都可以修煉靈力，不同的妖也有不同的能力。妖精隱匿在人類社會(huì)中，與人類相安無(wú)事地生活著。如果妖精不會(huì)偽裝或不愿?jìng)窝b，他們就會(huì)生活在妖靈會(huì)館里。

小黑一開(kāi)始還不太會(huì)變?nèi)耍赃€保留著貓耳和尾巴

妖靈會(huì)館，可以理解為妖精管理局（觀眾可參照《二代妖精》中的妖精管理局，或《動(dòng)物管理局》中的動(dòng)物管理局）。妖靈會(huì)館專門為妖精提供服務(wù)，既有的客棧作用，也無(wú)償提供妖精在人類世界的生存資金。妖精們需要遵守會(huì)館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會(huì)館的召喚，還可以獲得更多權(quán)力。當(dāng)然，如果違反相關(guān)規(guī)則，也會(huì)遭到妖靈會(huì)館的逮捕。

影版《羅小黑戰(zhàn)記》有兩條故事主線，一條是貓妖小黑因?yàn)榧覉@被破壞，開(kāi)始了它的流浪之旅。而在這個(gè)過(guò)程中，他遇到了家園同樣被毀的風(fēng)息、洛竹等功力深厚的妖精，他們對(duì)人類充滿憎恨，打算顛覆人類社會(huì)統(tǒng)治，重新奪回原本屬于妖精的家園。風(fēng)息靠近小黑，是有目的的，他看中的是小黑身上特殊的技能（俗稱“領(lǐng)域”，總之就是一種神通廣大的本領(lǐng)），風(fēng)息希望借助小黑的幫助，實(shí)現(xiàn)他的夙愿。

妖靈會(huì)館得知風(fēng)息的計(jì)劃，派出能力在于妖精之上的“最強(qiáng)執(zhí)行者”無(wú)限逮捕風(fēng)息，以免人類與妖精好不容易維持的平衡被打破。風(fēng)息逃走，無(wú)限帶走了小黑。小黑陷入了兩難，惺惺相惜的妖精同類，與不是同類的人類伙伴，到底誰(shuí)是好人誰(shuí)是壞人？小黑該相信哪一方？

另一條主線，就是小黑的成長(zhǎng)史。小黑天賦異稟，他的能力一旦被開(kāi)發(fā)無(wú)論是人類還是妖精都難以阻止。小黑對(duì)此一無(wú)所知，他不諳世事，需要正確的引導(dǎo)，否則誤入歧途后果不堪設(shè)想。

小黑一開(kāi)始是站在風(fēng)息這一邊。既是因?yàn)樗c風(fēng)息都是妖精，也源于在他無(wú)家可歸時(shí)，是風(fēng)息給了他一個(gè)家，他們變著法讓他開(kāi)心，給他肉吃，真心實(shí)意對(duì)他好。雖然僅僅結(jié)識(shí)半天時(shí)間，小黑還是與風(fēng)息建立了深厚的感情。他聽(tīng)從風(fēng)息所告訴他的：妖精與人類不同，人類是妖精的敵人。

因此，一開(kāi)始面對(duì)無(wú)限，小黑排斥且厭惡，一心想要逃走。但與無(wú)限長(zhǎng)期相處下來(lái)，在無(wú)限的“馴養(yǎng)”下，以及之后一系列所見(jiàn)所聞，他慢慢感受到了愛(ài)，懂得了是非對(duì)錯(cuò)，明白善惡好壞，并對(duì)風(fēng)息所說(shuō)產(chǎn)生動(dòng)搖。最后，他選擇與走火入魔的風(fēng)息展開(kāi)決斗，并在一聲聲淚俱下的“師父”中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)無(wú)限的情感認(rèn)同，也獲得了真正的成長(zhǎng)。

在萌與童趣的外殼下，影版《羅小黑戰(zhàn)記》拋出了一個(gè)有價(jià)值的思考：很多時(shí)候，個(gè)體與個(gè)體之間的差異，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于族群與族群之間的差異。以“非我族類”來(lái)貼標(biāo)簽、打壓異己，是幼稚且粗暴的，其最終也會(huì)從族群之間的斗爭(zhēng)，轉(zhuǎn)向族群內(nèi)部的廝殺。像風(fēng)息，一開(kāi)始就將人類推到對(duì)立面，將妖精與人類對(duì)立起來(lái)，為了戰(zhàn)勝人類首先犧牲的卻是妖精的利益，恰恰反映了其動(dòng)機(jī)的矛盾與自私。

小黑在成長(zhǎng)中發(fā)現(xiàn)，不同族群也可以和諧共處，族群之間沒(méi)有天然的矛盾，有矛盾的只是族群中個(gè)體的好與壞。羅小黑也對(duì)好與壞的判定有了更深刻的理解：不站隊(duì)、不先入為主，聽(tīng)其言，觀其行。

爭(zhēng)議之處

與《哪吒之魔童降世》相對(duì)一致的好評(píng)不同，影版《羅小黑戰(zhàn)記》還是引起了比較兩極化的評(píng)價(jià)。番劇版的粉絲自不必說(shuō)了，一個(gè)個(gè)都是給出了五星好評(píng)，但不少普通路人認(rèn)為，去除粉絲濾鏡，《羅小黑戰(zhàn)記》也就是三顆星的水準(zhǔn)。影版是否存在“不足”？

雖然筆者之前就看過(guò)番劇版，但公正地說(shuō)，影版世界觀的設(shè)定，門檻還是過(guò)高了一些?！办`質(zhì)空間”“領(lǐng)域”等概念，輕易就將不熟悉日系動(dòng)漫那一套的觀眾繞暈了；大戰(zhàn)時(shí)刻，小黑的領(lǐng)域已被風(fēng)息吞噬，突然又冒出一個(gè)領(lǐng)域（“小黑本體和嘿咻空間互換”），并不好理解。好的世界觀設(shè)定應(yīng)該是深入淺出，尤其是合家歡動(dòng)畫(huà)片，更應(yīng)該老少皆宜；《羅小黑戰(zhàn)記》雖能自圓其說(shuō)，但概念設(shè)定上云里霧里，兒童觀眾幾乎不可能看懂。

撇開(kāi)具體設(shè)定不說(shuō)，其主題的表達(dá)也比較老生常談。人類發(fā)展擴(kuò)張，破壞了環(huán)境，侵占了妖精的家鄉(xiāng)，妖精準(zhǔn)備奮起反抗……這種人類與異族的沖突，在《黑衣人》《X戰(zhàn)警》《馴龍高手》《阿凡達(dá)》等中都有過(guò)了。但《羅小黑戰(zhàn)記》在深度上并沒(méi)有更上一層。人類社會(huì)的進(jìn)步是伴隨著對(duì)自然環(huán)境的開(kāi)發(fā)，這很難簡(jiǎn)單地歸納為“作惡”，風(fēng)息的反抗動(dòng)機(jī)也不夠充分和有說(shuō)服力，轉(zhuǎn)變稍顯突兀。換句話說(shuō)，正派、反派都很平面化。

與之相對(duì)的是，電影的節(jié)奏也有不小的問(wèn)題。風(fēng)息的“反派”設(shè)定被揭露得太晚，以至于觀眾看了半天，還不知道風(fēng)息和無(wú)限到底誰(shuí)是正派誰(shuí)是反派，前半程情感無(wú)處投入。整體節(jié)奏編排，開(kāi)頭快，中段的海上漂流記就完全慢下來(lái)，到了結(jié)尾又遽然加快，有一定的隔斷感，起承轉(zhuǎn)合還是不夠順暢。

影版最大的彩蛋是，里頭竟然也有哪吒，其形象與魔童哪吒相近，自負(fù)、可愛(ài)、脾氣暴躁?！读_小黑戰(zhàn)記》不免被拿出來(lái)與《哪吒之魔童降世》做對(duì)比。兩部電影畫(huà)風(fēng)不同、風(fēng)格不同、主題不同，沒(méi)有那種絕對(duì)的可比性，但相對(duì)比較而言，《哪吒之魔童降世》總體上更好，完成度更高。

《哪吒之魔童降世》敘事完整，人物立體，在價(jià)值觀表達(dá)上，大開(kāi)大合、大破大立，“我命由我不由天”具有普泛性，也能夠引起公眾普遍共鳴。《羅小黑戰(zhàn)記》的人妖和平共處、保護(hù)環(huán)境等，籠統(tǒng)而寬泛；前文提及的不以族類論是非善惡，并非作為核心主線，表達(dá)上不夠清晰有力。

網(wǎng)友畫(huà)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的“必殺技”。出處見(jiàn)水印

如果說(shuō)《哪吒之魔童降世》的風(fēng)格是炸裂、酷燃、熱血，那么《羅小黑戰(zhàn)記》的整體風(fēng)格是溫暖、治愈、清新。前者似平地一聲雷，給觀眾帶來(lái)前所未有的視聽(tīng)震撼，后者更像是一場(chǎng)潤(rùn)如酥的細(xì)雨，輕巧熨帖。蘿卜青菜各有所愛(ài)，但都值得鼓勵(lì)與支持?！读_小黑戰(zhàn)記》仍有不足，但作為一個(gè)原創(chuàng)性故事，其IP價(jià)值后期看漲。

——版權(quán)屬于澎湃新聞【異次元】——

故事主題或許讓人似曾相識(shí)：人類侵蝕了自然環(huán)境，該被趕盡殺絕還是平衡以待？通常自然界的生靈會(huì)分成兩派，爭(zhēng)論乃至征戰(zhàn)不休。在這里則是大隱隱于人間的妖，跟遠(yuǎn)離塵世的妖之間分歧爆發(fā)。

但在這個(gè)電影里，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，孰是孰非，到最后都被完全被懸置。不是它不重要，而是太重要，重要到千年來(lái)的神仙妖佛也難以決斷，重要到任何一部電影都不夠給出哪怕?lián)u搖欲墜的答案。

但一個(gè)孩子眼里，這場(chǎng)戰(zhàn)役還是有明確的意義。

羅小黑，他的童年噩夢(mèng)被我們目睹，巨樹(shù)攔腰截?cái)啵饘購(gòu)楊^擦身而過(guò)，突然間他就成了鋼筋水泥間的流民，入夜后活在棍棒和磚塊的支配下。

冥冥中注定，兩個(gè)男人要在他心里展開(kāi)情感拉鋸。

起初他非常討厭寡言簡(jiǎn)語(yǔ)的那個(gè)，把他從伊甸園綁走，動(dòng)不動(dòng)就把他捆成一團(tuán)管教一番——你以為你是誰(shuí)，法術(shù)高又長(zhǎng)得帥就可以為所欲為嗎？

但漸漸他開(kāi)始覺(jué)得，一個(gè)帶他吃霸王餐和坐小電驢的人也不是那么討厭，他們一起分享過(guò)的難吃的烤雞和烤魚(yú)，那段混雜著尷尬和快樂(lè)的旅途，也不乏可愛(ài)難忘，而控制金屬的神奇法術(shù)還真的有趣又管用。

而在他最孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，給過(guò)他一個(gè)家的另一個(gè)男人，曾經(jīng)讓他死心塌地牽腸掛肚，可到頭來(lái)一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，原來(lái)他只是被看成一塊能量寶石，一個(gè)能讓世界顫抖的武器開(kāi)關(guān)。

孩子總是渴望一切是純潔無(wú)瑕的，當(dāng)所有恩情被加諸了條件，所有有過(guò)的感動(dòng)也一筆勾銷。

那些他想不通的關(guān)乎萬(wàn)物存亡的大抉擇，終于不必強(qiáng)求一個(gè)答案，因?yàn)樗懒嗽摓檎l(shuí)而戰(zhàn)。

“領(lǐng)域”是什么，不必深入講解。姑且看做萬(wàn)世不出的巨型殺器，妖靈人杰奈何不能，天兵駕到也不得入法，吞噬一切的原始力量，九天十地為之驚懼惶然。

所有神話奇幻故事的壓軸，似乎都會(huì)有那樣一個(gè)籠罩一切的龐然巨怪，一個(gè)末日的象征。

只見(jiàn)毀滅的深淵里，破碎的虛空中，突然就躥進(jìn)了那么一個(gè)嬌小的身影，敗局里生機(jī)突現(xiàn)。拯救天地的代價(jià)是如此昂貴，但那個(gè)童稚而堅(jiān)定的聲音清清楚楚地喊出，我不在乎。

然后潛能噴薄如泉涌，物理的法則和力量的上限被通通碾碎，奇跡令世界顛倒。妖變成了神，神的巨掌揮舞，秩序回歸，萬(wàn)物平安。

我特別喜歡世界被拯救的那個(gè)畫(huà)面，沒(méi)有儀式性的爆炸和光芒，前一秒還是黑影壓地，下一刻就是晴空萬(wàn)里，彈指間天地?zé)仯路鹗裁炊紱](méi)有發(fā)生過(guò)，噩夢(mèng)初醒，劫后余生。意外地簡(jiǎn)潔，意外地理所當(dāng)然。

但這個(gè)電影最出色的還是結(jié)局，沒(méi)有世界新生的慶祝，沒(méi)有二次陰謀在醞釀，沒(méi)有快樂(lè)的麻煩要善后，沒(méi)有正邪善惡的道德分辨，什么都沒(méi)有。那些都多余。

我們只看到，眼前撲來(lái)一雙手臂，兩行熱淚，伴隨著陣陣的呼喚。積攢了許多時(shí)候的心聲就這樣奔放：我想和你一起。然后那個(gè)山崩于前不改色的男人，眼里似乎也有了淚光。

它想讓我們看到的故事就是：一個(gè)孩子花100分鐘找尋一個(gè)心靈上的家，然后，終于，他找到了無(wú)可替代的那個(gè)。就應(yīng)該定格在這里。沒(méi)有比這更要緊的事，沒(méi)有比這抹溫柔更適合留在記憶。

今年九月我最期待的電影，得數(shù)《羅小黑戰(zhàn)記》了。

作為一名普通粉絲，我原本只是靜等9月12日正式上映的，但上周有看了點(diǎn)映的朋友回來(lái)后對(duì)此片大加贊賞，并表示《羅小黑戰(zhàn)記》的品質(zhì)已不限于一部“粉絲電影”了，這番評(píng)價(jià)刺激了我，于是迫不及待地也去看了一場(chǎng)點(diǎn)映。

（PS：點(diǎn)映票太難買了，不僅場(chǎng)次少，而且只有少數(shù)城市才有，很快都滿座了……拿到了海報(bào)和書(shū)簽。）

看完《羅小黑戰(zhàn)記》大電影后說(shuō)句實(shí)在話：即便去掉了“粉絲濾鏡”，這也是一部足夠優(yōu)良的動(dòng)畫(huà)電影，如果考慮到它二維動(dòng)畫(huà)的定位、獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格、極具開(kāi)拓性的類型嘗試，它所能得到的評(píng)價(jià)應(yīng)該更高。

下面，我就為大家簡(jiǎn)單介紹、推薦一番這部電影吧——

能被稱為“有生之年”系列的作品不多，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)《羅小黑戰(zhàn)記》絕對(duì)算其中之一。

這部由獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人MTJJ領(lǐng)銜制作的FLASH動(dòng)畫(huà)片于2011年3月首播，近8年半的時(shí)間里總共只播出了28集（2018年更是一整年沒(méi)出），平均每集只有6、7分鐘左右，可想而知其更新頻率了……

《羅小黑戰(zhàn)記》內(nèi)容雖少，但卻有真材實(shí)料，可愛(ài)軟萌的形象、不拘一格的分鏡、清新穩(wěn)固的作畫(huà)、詼諧且有深度的故事等等優(yōu)點(diǎn)，讓其擁有了眾多忠實(shí)粉絲，就算你沒(méi)看過(guò)這部動(dòng)畫(huà)，也一定在網(wǎng)絡(luò)上見(jiàn)過(guò)這只小黑貓的表情（包）。

在此成績(jī)上，MTJJ（木頭）和他身后的小伙伴們想要做到更多，于是就有了這部《羅小黑戰(zhàn)記》大電影。

作為一部院線電影，為了照顧更多路人觀眾，該片專門講了“零觀影門檻”的前傳故事，哪怕你是第一次接觸羅小黑，也不會(huì)有什么理解障礙。

與此同時(shí)，電影版在原動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)上，對(duì)角色設(shè)計(jì)、背景維度、畫(huà)面質(zhì)感、笑點(diǎn)設(shè)置、以及劇本縱深都進(jìn)行了全面升級(jí)，因此，也不必?fù)?dān)心該片會(huì)在大銀幕上顯露出網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的某種“單薄”——例如這張高清宣傳圖，里面的角色、場(chǎng)景都很好地呈現(xiàn)在了電影中（有心的朋友可以搜索大圖看看）。

此外，影片的動(dòng)作戲給了我許多驚喜，流暢度高、沖擊感強(qiáng)，把二維動(dòng)畫(huà)（優(yōu)于三維動(dòng)畫(huà)的）那種“繪畫(huà)感”和適度夸張的“伸展韌性”等特點(diǎn)展現(xiàn)地淋漓盡致，放在目前“主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)多3D、少2D”的環(huán)境中，很有積極意義，保證能讓不少觀眾耳目一新。

《羅小黑戰(zhàn)記》在硬件方面其實(shí)已經(jīng)沒(méi)多少可挑剔的了，至于軟件方面，導(dǎo)演兼編劇的木頭貢獻(xiàn)了一個(gè)完成度頗高的劇本，這也提高了影片的整體可看性。

【友情提示：下文會(huì)有較多劇透，如果你是“羅小黑”的粉絲或準(zhǔn)備上映后觀影，為多保留點(diǎn)神秘感，大可不必再讀下去；如果你不熟悉這個(gè)IP，沒(méi)想好或者沒(méi)打算去看這部電影，那希望下文能改變你的想法?！?/p>

影片發(fā)生在一個(gè)妖精和人類共同生存的世界里，主角小黑是一只小妖精，平日以貓型示人，在失去了森林里的家園后，開(kāi)始獨(dú)自在城市中生存、流浪。

《羅小黑戰(zhàn)記》是一個(gè)講述童真、成長(zhǎng)和歸屬的故事，從他的角色設(shè)定和形象變化就能窺見(jiàn)一二。

與風(fēng)息、洛竹、虛淮等成年大妖不同，小黑初次變化人形時(shí)，耳朵和尾巴無(wú)法隱藏，斜挎著寬大衣服，衣品過(guò)于“居家風(fēng)”，完全就是一個(gè)缺少家長(zhǎng)捯飭的孩童形象，一句“我還不太會(huì)變啦！”也反應(yīng)出他年幼、敏感和倔強(qiáng)的年少心氣。

小黑的定位就是一個(gè)孩子，純潔無(wú)瑕、天真質(zhì)樸，像一張“白紙”好奇地感受著身邊的世界，等待涂上自己所見(jiàn)到的顏色。

但也正因?yàn)檫@份單純，小黑才會(huì)被風(fēng)息“套路”營(yíng)救（襲擊小黑的人類顯然被控制了），并讓對(duì)方“拐走”。

盡管風(fēng)息在結(jié)識(shí)小黑時(shí)耍了詭計(jì)，可他和身邊的伙伴們卻也是真心實(shí)意對(duì)小黑好的，變法術(shù)哄他開(kāi)心，給他烤肉吃，提供了一個(gè)溫馨的棲身之所……對(duì)于從小“野生”的小黑而言，這份恩情是空前熾烈的，所以才僅僅相識(shí)半天，他就把風(fēng)息他們當(dāng)成了家人，并在“最強(qiáng)執(zhí)行者”無(wú)限來(lái)抓捕他們時(shí)舍身相救。

可以說(shuō)，小黑涉世的第一抹顏色是風(fēng)息留下的，而為他整個(gè)人生畫(huà)上底色的人則是無(wú)限。

懵懂無(wú)知的小黑囿于自己的經(jīng)歷，對(duì)人類沒(méi)什么好感，偏偏無(wú)限是個(gè)比絕大多數(shù)妖精都要厲害的人類，陰差陽(yáng)錯(cuò)被對(duì)方抓走后，兩人就開(kāi)始了一段融解心防的旅途。

這段旅程主要還是以小黑的視角來(lái)進(jìn)行的——觀眾和主角一樣，感受著“世界”的畫(huà)卷緩緩在自己眼前展開(kāi)，收獲著全新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。在這個(gè)世界里，人類漸漸成為了主宰，人和妖之間達(dá)成了某種平衡，可以和平相處，妖精們大多會(huì)以人形生活在人類身邊，也有一些喜歡遠(yuǎn)離人群……

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，小黑始終敵視著人類，直到無(wú)限帶著他見(jiàn)到了許多事，許多人。

最典型的一次，要數(shù)鳩老、若水等“會(huì)館”的妖精執(zhí)行者首次在小黑面前現(xiàn)身——會(huì)館是管理妖精在人類世界事務(wù)的組織，多數(shù)信奉“與人類平衡相處”的妖精都在其治下，而“執(zhí)法者”便是專門處理各類棘手事件的角色。

在此之前，小黑接觸過(guò)的同類就只有離群索居的風(fēng)息等人，他多少都會(huì)認(rèn)為妖精的生存之道就是“遠(yuǎn)離人類”，但鳩老等人的存在，讓小黑意識(shí)到了，妖精還可以有另一種“貼近人類”的活法。

同時(shí)，無(wú)限帶小黑看遍“人間繁華”的經(jīng)歷，也令小黑大大改變了對(duì)人類和世界的認(rèn)知。

品嘗豐富的美食，體驗(yàn)有趣的發(fā)明創(chuàng)造，坐摩托、乘地鐵、住賓館、睡大床（PS：無(wú)限和小黑進(jìn)房間時(shí)門上還掉下了一張小卡片，足見(jiàn)《羅小黑戰(zhàn)記》在細(xì)節(jié)上的把玩一如既往地精細(xì)）……

多日親近的朝夕相處，消融了小黑的戒備與抵觸情緒，以至于對(duì)無(wú)限說(shuō)出了：“風(fēng)息不是壞人……你也不是?！?/p>

在我個(gè)人看來(lái)，小黑和無(wú)限的旅途中、劇情在進(jìn)入下一階段前，最有深意的是小花妖的那場(chǎng)戲，她也是無(wú)限“撿回來(lái)”的野生妖精，力量不強(qiáng)，更當(dāng)不了什么執(zhí)行者……如今她在人類城市里做著賣花送花的工作，乍看上去和普通人類沒(méi)什么兩樣。

原來(lái)，妖精的生活里并不只有追捕和被追捕、戰(zhàn)斗和抗?fàn)庍@幾種生活方式，妖精也可以活得入世、簡(jiǎn)單、快樂(lè)、多姿多彩。

最后小黑把無(wú)限當(dāng)成了自己的家人，還意味著一份歸宿：家并不是某個(gè)居所，有家人在的地方便是家。

我隱去了前后劇情中許多關(guān)鍵內(nèi)容，但相信僅靠上述這部分小黑的經(jīng)歷，你也能大致感受到《羅小黑戰(zhàn)記》所傳達(dá)的那種溫柔與善良。

這部電影里沒(méi)一個(gè)真正的壞人，只有各式各樣通透的好人或有苦衷的好人，這在一定程度上也像是我們年幼時(shí)（積極）看向世界的眼光：新鮮，奇妙，美好，對(duì)于未知的事物總是抱著足夠的熱情和赤誠(chéng)。

簡(jiǎn)而言之，影片的畫(huà)風(fēng)、故事、主旨是高度一致的，它像一把帶著卡通圖案的圓頭剪刀，溫潤(rùn)且不尖銳，還能在純真的孩子手中剪出漂亮的剪紙。

什么是“治愈系”？這就叫治愈系。如果你心中尚有溫柔與童真，《羅小黑戰(zhàn)記》就會(huì)軟綿綿地萌化你的心扉。

然而，影片這個(gè)最大的優(yōu)點(diǎn)，也有可能成為制約其大賣的“缺陷”——它實(shí)在是太溫馨太柔和太人畜無(wú)害了，打斗不見(jiàn)血，也沒(méi)任何正面的死亡描寫(xiě)，以這個(gè)劇情的內(nèi)容而言，有點(diǎn)兒像是處處都貼上了海綿的兒童游樂(lè)屋，觀眾絕對(duì)不會(huì)受傷，卻也少了些許有分量的“力度”……

實(shí)話實(shí)說(shuō)，《羅小黑戰(zhàn)記》是一部“個(gè)人（作者）風(fēng)格十分濃郁”的類型片，通常這樣的片子在市場(chǎng)上“兼容性”不會(huì)太強(qiáng)，想要走出粉絲圈也不是很容易，有人看了會(huì)喜歡，也有人會(huì)不怎么感冒，這都很正?！?/p>

但是，我仍然希望大家能去看一看這部電影，片子本身的質(zhì)量相當(dāng)出色，“個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的類型片”在這個(gè)市場(chǎng)里也理應(yīng)得到更多關(guān)注。

【《羅小黑戰(zhàn)記》的推介影評(píng)就寫(xiě)到這里了，等正式上映前，我也會(huì)在公號(hào)“有愛(ài)評(píng)論區(qū)”上進(jìn)行送影票活動(dòng)，預(yù)計(jì)這周末到下周發(fā)通知，大家留心注意吧~】

劇場(chǎng)版相較于動(dòng)畫(huà)，是屬于前傳的存在。

小黑的師傅無(wú)限，在動(dòng)畫(huà)《羅小黑戰(zhàn)記》的第13話中第20秒處第一次以聲音的形式出現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)的主線物品“天明珠”就是無(wú)限叫小黑取走，以此來(lái)?yè)Q取老君，破除自困樓中百年的誓言。

天明珠并不是兩人真正想要的東西，所以小黑后面便很輕松的送人救命了。

而老君之所以自困百年的原因也在劇場(chǎng)版中有所暗示:

在最后的大戰(zhàn)中，有人提議找老君救活小黑，妖靈館長(zhǎng)卻回應(yīng)說(shuō)“如果老君能救，就不會(huì)寄情于借火巖了。”

這里就是在補(bǔ)充，動(dòng)畫(huà)中的老君自困在樓中百年的緣由，是因?yàn)榍迥勺又馈?/p>

借火巖

在番外MV《晚安喵》1分30秒處，無(wú)限的形象第一次出現(xiàn)

第26話1分40秒處，小黑說(shuō)會(huì)館規(guī)定妖精不能在天上飛，照應(yīng)劇場(chǎng)版中，小黑問(wèn)無(wú)限為什么不在大陸上飛行的問(wèn)題。

在劇場(chǎng)版中，小黑以為無(wú)限要買跑車作代步器，結(jié)果最后選擇了小摩托，說(shuō)自己不買只是因?yàn)椴粫?huì)開(kāi)，這可能是真的，因?yàn)樵?0話中，妖靈館長(zhǎng)提到：妖靈會(huì)館會(huì)給任何來(lái)到館內(nèi)的妖精（無(wú)限還是尊貴的執(zhí)行者）免費(fèi)提供一張可觀數(shù)額內(nèi)隨意消費(fèi)的通行卡。小白鄉(xiāng)下的宗祠就是靠這筆錢重建的。

第20話4分22秒處，妖靈會(huì)館里，小黑在風(fēng)息小島的地圖前駐足良久。

第25話3分23秒，右上角有一處被樹(shù)木包圍的建筑群，是數(shù)年前風(fēng)息死后造就的森林。

第26話1分15秒，小白看的飛機(jī)失事報(bào)道中，下方滾動(dòng)條提到了風(fēng)息公園，風(fēng)息死后森林真應(yīng)了鳩老的預(yù)言，成了景點(diǎn)。

第19話中，出現(xiàn)的東北虎現(xiàn)身在了劇場(chǎng)版靈質(zhì)空間的救援現(xiàn)場(chǎng)。

第26話的食人族涅帕也出現(xiàn)在了劇場(chǎng)版中，他曾對(duì)小黑說(shuō)自己觀察他很久了，可能就是從劇場(chǎng)版那場(chǎng)引人注目的大戰(zhàn)開(kāi)始的。

劇場(chǎng)版電影解答了動(dòng)畫(huà)第28話中，小白問(wèn)小黑變身后頭發(fā)為什么是白色的問(wèn)題

第8話6分45秒處，畫(huà)面閃過(guò)小白父母亂入《圣斗士星矢》的旅游照片，當(dāng)時(shí)小白爸爸正在看關(guān)于“無(wú)限”的報(bào)紙。

第14話1分40秒處，阿根正在看的論壇帖子“天明珠任務(wù)已被完成”中出現(xiàn)了劇場(chǎng)版角色虛淮的回復(fù)：“諦聽(tīng)還好么～”

虛淮

《羅小黑戰(zhàn)記》，雖然沒(méi)有《哪吒》如此爆款，但羅小黑變黑馬已經(jīng)成為事實(shí)。

自從《哪吒》之后，國(guó)漫動(dòng)畫(huà)開(kāi)始發(fā)力，《羅小黑戰(zhàn)記》讓我們看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)更多的希望和光芒。

誠(chéng)然，《羅小黑戰(zhàn)記》是粉絲向很重的一部動(dòng)畫(huà)電影，在我的印象中，羅小黑這只貓只存在于表情包中，番劇一部沒(méi)看過(guò)，所以我屬于過(guò)路觀眾，今天這期更多是輕松聊聊影片的觀后感，隨性隨機(jī)想到什么說(shuō)什么。

講真，要不是評(píng)分這么高，還有留言區(qū)小伙伴安利，我會(huì)直接跳過(guò)這片，因?yàn)閺暮?bào)到預(yù)告，都不是我的菜，動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格透露出的低齡撲面而來(lái)。

先說(shuō)畫(huà)風(fēng)和設(shè)定，似曾相識(shí)，被日式動(dòng)畫(huà)從小浸染的觀眾，對(duì)于這樣的簡(jiǎn)潔二維畫(huà)風(fēng)一定是見(jiàn)怪不怪了，日式的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格先入為主也是沒(méi)有辦法的事。

而且不光是畫(huà)風(fēng)，里面的人物設(shè)定，以及片中的一些敘事手段和技巧，都和日式動(dòng)畫(huà)風(fēng)格很相似。 不過(guò)就動(dòng)畫(huà)風(fēng)格設(shè)定而言，沒(méi)有什么專利版權(quán)的說(shuō)法，就如《哪吒》在北美上映后，很多歪果仁留言說(shuō)風(fēng)格很接近迪士尼+夢(mèng)工廠混合版。 所以一部作品的風(fēng)格偏向性，只要去漸漸接受一個(gè)理念，國(guó)漫風(fēng)格也可以這么玩，可能別扭感應(yīng)該會(huì)得到緩解，畢竟不一定要玩水墨才是中國(guó)風(fēng)對(duì)吧，只要故事是原創(chuàng)性的，我也希望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格能多樣化，多借鑒并不是壞事。

《羅小黑》算是一部很慢熱的作品，一來(lái)是因?yàn)橹罢f(shuō)的畫(huà)風(fēng)要讓人去適應(yīng)，二來(lái)是主線故事起步太晚，影片放到30分鐘左右，才漸入佳境。

影片的開(kāi)始，對(duì)于路人的我來(lái)說(shuō)，確實(shí)被眾多的角色給弄得有些頭暈，而且一些角色出現(xiàn)后就不了了之，小黑賣萌也占了太多時(shí)間。 再加上可能木頭導(dǎo)演喜歡日式冷笑話風(fēng)格吧，影片中有不少犧牲掉敘事節(jié)奏，然后放入一些冷笑話梗，至于好不好笑，只能看個(gè)人喜好了，反正大部分我笑不出來(lái)。

不過(guò)，影片看完后，依然可以用“真香理論”來(lái)坐鎮(zhèn)，尤其是第三幕決戰(zhàn)戲份簡(jiǎn)直就是香饃饃。 《羅小黑》的世界觀畫(huà)得很大，基于中國(guó)神話世界，分為人和妖兩個(gè)世界，這種世界觀設(shè)定，在國(guó)內(nèi)已經(jīng)可以用爛大街來(lái)形容了。

但《羅小黑》能精分出來(lái)吸引人的地方之一，就在于影片在人和妖世界觀的基礎(chǔ)上，加入更多創(chuàng)新的細(xì)節(jié)，所謂魔鬼存在于細(xì)節(jié)中就是這個(gè)道理。

比如影片中妖的職位劃分，靈質(zhì)空間，妖靈會(huì)館等等。 當(dāng)然這些創(chuàng)新新鮮的設(shè)定，不足以支撐一整部影片，同樣有著完整人與妖世界觀的《捉妖記》系列，缺的就是故事脈絡(luò)和人物。

《羅小黑》和《捉妖記》在妖的世界構(gòu)建上，都是吸引觀眾的賣點(diǎn)之一，但永恒不變的故事性，才是真正能吸引觀眾看完整部電影并覺(jué)得好的原動(dòng)力。

《羅小黑》首先故事講清晰了，聊順暢了，小黑這個(gè)人物立起來(lái)了，觀眾自然就會(huì)有代入感。 小黑的人設(shè)屬于“我是誰(shuí)，我在哪，我要干什么的”基本傳統(tǒng)劇作人設(shè)，小黑在整部電影中，算是一張白紙型人物，帶領(lǐng)著觀眾去體驗(yàn)妖的世界和現(xiàn)狀，還有遇到的危機(jī)和需要解決的難題。

小黑通過(guò)一部電影的時(shí)間，得到成長(zhǎng)和磨煉，觀眾也跟隨小黑的心路歷程，得到情緒的抒發(fā)和體驗(yàn)。影片的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)也很傳統(tǒng)，屬于公路片題材，主線故事是小黑和無(wú)限組成一對(duì)師徒CP，目的地妖靈會(huì)館，他們?cè)谕局杏龅搅烁鞣N人和事，小黑逐漸化敵為友，并對(duì)人類有更深的體會(huì)和理解。

更核心的，小黑自己在這次旅程中，對(duì)自己有了更深的認(rèn)識(shí)，最后找到了自我，迸發(fā)自己的小宇宙。 典型的公路片像《末路狂花》，《雨人》，《杯酒人生》，《菊次郎的夏天》等都是這樣的核心框架，當(dāng)然，這些公路電影的主題要比《羅小黑》要強(qiáng)很多就對(duì)了。

《羅小黑》另外值得大家討論的是，妖界兩個(gè)對(duì)立的聲音，關(guān)聯(lián)到人類的環(huán)保意識(shí)，雖然也不是太新鮮的議題，但起碼影片在嘗試拔高觀影的年齡層。 影片中原先妖族處于人類膜拜的地位，但之后隨著人類的發(fā)展，妖族被邊緣化，妖族只能藏匿于人群中，或者深居到森林里。

但隨著人類對(duì)自然環(huán)境的肆意破壞，讓躲避的妖族更無(wú)棲身之地，從而導(dǎo)致妖族衍生出了對(duì)抗人類的一方，也就是風(fēng)息為首的一個(gè)隊(duì)伍。

而對(duì)人類采取溫和派的無(wú)限和其他妖（執(zhí)行者），則對(duì)人類采取了平衡態(tài)度。 這樣的角色構(gòu)成，不得不讓人想到了X戰(zhàn)警，而且無(wú)限可以對(duì)金屬控制，還有每個(gè)妖都有特殊的技能，更和X戰(zhàn)警世界聯(lián)系到了一起。

但畢竟《羅小黑》是動(dòng)畫(huà)片，雖然拔高了觀影年齡，但在這個(gè)人和妖，人和環(huán)境對(duì)立的議題上，只是點(diǎn)到為止，并沒(méi)有想太深入研究和展開(kāi)。 其實(shí)不管是人和妖，或者是人和變種人（X戰(zhàn)警），人和機(jī)器人（西部世界），人和魔法師（哈利波特），后者都要對(duì)應(yīng)到某個(gè)代表和意向，從而來(lái)反應(yīng)人現(xiàn)今需要面對(duì)的難題，還有探討的空間。

《羅小黑》只是單純構(gòu)建了人和妖，但妖代表了什么，表達(dá)著什么，我們沒(méi)能讀到更多信息。

這讓我想起了《愛(ài)死機(jī)》中的一部短片《祝有好收獲》（good hunting），就給我們講述了一段人與狐貍精，在變化的大千世界里的生存與思考。

該短片發(fā)生在人類工業(yè)革命前夕，梁的父親是捉妖獵人，他們殺死了一只狐貍精后，梁因?yàn)樯屏挤抛吡撕偩呐畠?，一只小狐貍精?/p>

隨著人類工業(yè)的發(fā)展，妖界的魔法正漸漸流逝，原因居然是因?yàn)槿祟惖倪^(guò)度發(fā)展，妖精吸收了過(guò)多的廢氣，污染食物等等。

再后來(lái)，人類進(jìn)入片中的朋克蒸汽未來(lái)時(shí)代，人類擁有了自己的“魔法”，可以讓機(jī)械全自動(dòng)化，梁正是其中一位頂尖的機(jī)械工程師，而妖界的魔法就此消失。

諷刺的是，狐貍精在沒(méi)有魔法的情況下，已經(jīng)早已不能變成狐貍打獵，而且還被人類改造成半機(jī)器人，痛不欲生。

于是，渴望找回“自我“本體的狐貍精，只能投靠梁來(lái)幫忙。梁用人類的”魔法“，讓狐貍精回到了狐貍的形體，只不過(guò)這次是機(jī)械版本的九尾狐。

這部短片只有15分鐘，卻給我們拋出很多發(fā)人深思的哲學(xué)議題，老實(shí)說(shuō)比《羅小黑》高出好幾個(gè)檔次，沒(méi)看過(guò)這部短片的，特別推薦去看看。

《羅小黑》雖然立意有了，也提出了比較值得玩味和深刻的議題，并沒(méi)有引發(fā)觀眾去思考，有些可惜。

但，這畢竟是木頭導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片正式作品，能做到這樣，已經(jīng)實(shí)屬不易，還望再接再厲。

最后給《羅小黑》打7.3分，如果《羅小黑》有續(xù)集，不需要留言區(qū)小伙伴提前安利了，我會(huì)直接第一時(shí)間去看的。

英國(guó)作家克蕾熙達(dá)·柯維爾寫(xiě)了一部小說(shuō)叫《How to Train Your Dragon》（怎樣訓(xùn)練你的龍），后來(lái)被夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)改編為動(dòng)畫(huà)電影《馴龍高手》。其實(shí)從某種意義上說(shuō)，《羅小黑戰(zhàn)記》也是講述了一個(gè)在物種混雜的世界中，人類是怎樣馴化、同化妖魔這一異族的故事。差別就在于，《馴龍高手》中小嗝嗝有著用指尖觸碰沒(méi)牙仔的那個(gè)人獸心靈交集的經(jīng)典場(chǎng)面，而《羅小黑戰(zhàn)記》則是用一種不打不相交的簡(jiǎn)單暴力方式揭開(kāi)了小黑與名為無(wú)限的人類的交集。

我覺(jué)得這部動(dòng)畫(huà)是一部非常非常精彩的心理學(xué)教材式影片，其核心就是斯德哥爾摩綜合癥。一言以蔽之，就是被綁架者愛(ài)上綁匪的故事。

社會(huì)心理學(xué)家根據(jù)1973年發(fā)生在瑞典首都斯德哥爾摩市的一起銀行搶劫案件，分析得出了人類所具有的的一種心理，就是被害者有時(shí)會(huì)對(duì)犯罪者產(chǎn)生情感，這個(gè)情感造成被害人對(duì)加害人產(chǎn)生好感和依賴性。因?yàn)楫?dāng)人遇上了一個(gè)兇狂的殺手，殺手不講理，隨時(shí)要取他的命，人質(zhì)就會(huì)把生命權(quán)漸漸付托給這個(gè)兇徒。時(shí)間拖久了，人質(zhì)吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會(huì)覺(jué)得是恐怖分子對(duì)他的寬忍和慈悲。對(duì)于綁架自己的暴徒，他的恐懼會(huì)轉(zhuǎn)化為對(duì)對(duì)方的感激乃至一種崇拜。進(jìn)化心理學(xué)對(duì)斯德哥爾摩綜合癥還有這樣的解釋，新生嬰兒會(huì)與最靠近的有力成人形成一種情緒依附，以最大化周邊成人讓他至少能生存的可能。

如果說(shuō)羅小黑就是那個(gè)新生嬰兒的話，那么它先后遇到的風(fēng)息和無(wú)限，就是那個(gè)最靠近的有力成人。它先后被這兩個(gè)人“綁架”，而這兩個(gè)綁匪也對(duì)小黑施與食物、住所，小黑因此對(duì)這兩個(gè)人產(chǎn)生了感激、依賴和崇拜。特別是無(wú)限，影片花了大量筆墨講述他怎樣從島上“綁架”了小黑，兩個(gè)人被迫共存在一則小舟之上，小黑逐漸從畏懼、反抗到順從、依賴于他的全過(guò)程。

影片恰到好處地包羅了斯德哥爾摩綜合癥發(fā)揮作用的若干共性條件。如人質(zhì)必須相信，要脫逃是不可能的；在遭挾持過(guò)程中，人質(zhì)必須認(rèn)識(shí)到綁匪可能略施小惠的舉動(dòng)；除了綁匪的單一看法之外，人質(zhì)必須與所有其他觀點(diǎn)隔離等等。你看羅小黑經(jīng)過(guò)多次逃跑失敗，最終認(rèn)識(shí)到無(wú)法從無(wú)限手里逃走。而當(dāng)小黑落水無(wú)法自救時(shí)，無(wú)限又適時(shí)施以援手。在很長(zhǎng)的一段海上漂泊路途中，小黑無(wú)法接觸到無(wú)限以外的任何外界訊息，即使有接觸一些妖魔，也都是無(wú)限的朋友。

所以小黑最終被無(wú)限這一人類所馴化，就是必然的結(jié)果。人是可以被馴養(yǎng)的，妖魔更是如此，只不過(guò)已經(jīng)成年的風(fēng)息不甘于被馴養(yǎng)，而還處在情智發(fā)育期的小黑來(lái)說(shuō)，更容易被外界影響罷了。所以影片結(jié)尾，當(dāng)小黑哭喊著不肯離開(kāi)無(wú)限的時(shí)候，這個(gè)被設(shè)置好的淚點(diǎn)沒(méi)太打動(dòng)我，我寧愿小黑與無(wú)限依依不舍地分離，寧愿它心里記著這樣一個(gè)人的存在，但精神上要早日擺脫對(duì)無(wú)限的依賴才能更加自立和成長(zhǎng)。有時(shí)候有點(diǎn)缺憾的分離比大團(tuán)圓的相聚要更打動(dòng)人，你看《千與千尋》，如果千尋最后和白龍沒(méi)有分離，那這個(gè)故事不就很一般了么。

這部影片比較特殊的地方就是“綁匪”一方最終對(duì)“被綁架者”也產(chǎn)生了情感，從而使得斯德哥爾摩綜合癥的情緒不是一種“單相思”。但同時(shí)，影片最遺憾的地方也在于此。就是它沒(méi)有揭示出無(wú)限的生活圈里有羅小黑的加入，對(duì)他本人有怎樣的改變。是懂得愛(ài)了，還是解開(kāi)了什么心結(jié)？只是從頭酷到尾的話，就會(huì)缺少真正打動(dòng)人心的那個(gè)點(diǎn)。其實(shí)影片如果能花5分鐘的筆墨來(lái)講一講無(wú)限的身世，為什么他這么強(qiáng)，為什么他作為人卻要幫助妖魔，會(huì)讓這個(gè)人物更加立體。觀眾只有了解了一個(gè)人的歷史，才能更好地理解他的現(xiàn)在。而小黑的存在一定是在無(wú)限的平靜心湖中投入了一顆石子，使其產(chǎn)生了早已忘卻的波瀾，最終這種波瀾也擴(kuò)散成為足以使無(wú)限改變和成長(zhǎng)的驚濤。

小黑時(shí)而為貓，時(shí)而為人。它什么時(shí)候是貓的形態(tài)，什么時(shí)候是人的形態(tài)，不應(yīng)是隨意設(shè)置的，而應(yīng)是有講究的。我個(gè)人覺(jué)得，它處在未被馴化的狀態(tài)時(shí)應(yīng)該是貓，而被馴化的狀態(tài)時(shí)應(yīng)該是人。它從貓到人，不是一種進(jìn)化，而是一種馴化。

“領(lǐng)域”是影片一個(gè)很重要也很有趣的設(shè)定，代表了某種保護(hù)機(jī)制，實(shí)際上也是一種心理防衛(wèi)。風(fēng)息張開(kāi)的領(lǐng)域?qū)嶋H使他獲得的是一種心理安慰。但可惜影片并沒(méi)有把“領(lǐng)域”真正表現(xiàn)好。首先，從物理性質(zhì)上看，小黑首次釋放領(lǐng)域，海浪都被排斥在外，說(shuō)明領(lǐng)域的張開(kāi)是個(gè)排斥外界的過(guò)程。而后來(lái)風(fēng)息打開(kāi)的領(lǐng)域，在擴(kuò)張時(shí)卻把城市包裹進(jìn)來(lái)，沒(méi)有產(chǎn)生排斥作用，前后矛盾。其次，領(lǐng)域中的風(fēng)息和無(wú)限打了個(gè)平手，這和領(lǐng)域主人在自己的領(lǐng)域中是“神”一樣存在的設(shè)定大相徑庭，按理說(shuō)應(yīng)該是風(fēng)息把無(wú)限打得毫無(wú)招架之力才對(duì)。也只有把無(wú)限逼入絕境，才能突顯無(wú)限舍身進(jìn)入領(lǐng)域去救小黑的情誼之深，明知不可為而為之。也只有把無(wú)限逼入絕境，才能讓小黑的復(fù)活變得更有價(jià)值，產(chǎn)生最后一分鐘營(yíng)救的逆轉(zhuǎn)快感。最后，影片沒(méi)有把關(guān)于“領(lǐng)域”的編劇智慧發(fā)揮到機(jī)制。無(wú)限也有著自己的領(lǐng)域，如果他在風(fēng)息張開(kāi)的領(lǐng)域中使用了自己的空間法術(shù)，進(jìn)入自己的領(lǐng)域，那么會(huì)怎么樣呢？相信這應(yīng)該是觀眾非常想看到的。

不過(guò)總的來(lái)看，影片還是延續(xù)了《羅小黑戰(zhàn)記》動(dòng)畫(huà)系列片的整體風(fēng)格，色彩淡雅，動(dòng)作流暢，音色秀美，處處有充滿想象力的形象、符號(hào)、場(chǎng)景，是一部制作質(zhì)量頗高的二維動(dòng)畫(huà)片。在三維動(dòng)畫(huà)林立的市場(chǎng)上，可以說(shuō)是一股清風(fēng)。特別是影片中有一段讓中國(guó)畫(huà)中的角色活起來(lái)的戲，看得人心曠神怡，這是只有動(dòng)畫(huà)藝術(shù)才能帶給人的魅力。雖然劇情飽滿度和邏輯性與“小黑粉”的要求可能還有一些距離，但也算瑕不掩瑜了。

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