《春潮》

最讓我驚艷的還是婉婷這個角色。婉婷是母女之間的調(diào)節(jié)劑、助推器、催化劑，但同時，婉婷也母女彼此的替代品。

媽媽因為失去女兒所以將婉婷當(dāng)作女兒的替代品，女兒因為失去媽媽所以將婉婷當(dāng)作媽媽的替代品。媽媽一直在對婉婷盡母親的職責(zé)，而女兒用希望母親對待自己的方式來對待婉婷。

同時，婉婷也取代了母親的丈夫、女兒的父親這一角色。婉婷替女兒收起了被母親燒毀的日記本，女兒帶著婉婷去了自己童年生活過的地方，做著以前父親陪伴自己做的事。

婉婷既是母親，因為她懂得照顧建波；婉婷也是女兒，因為需要母親的照顧與陪伴；婉婷還是建波的父親，也是姥姥那個過世的丈夫。

影片前期埋了很多線，細節(jié)展現(xiàn)的都非常好，很多小伏筆在觀影的過程中其實都有了答案。但最后郝蕾的七分鐘獨白一點都沒有顯得多余，那是內(nèi)心的自我解剖。

郝蕾講述的不僅僅是還原整個故事，而是在鏡頭前后的搖擺中體現(xiàn)對母親的問責(zé)、對自己的問責(zé)。母親的詛咒在自己身上一一靈驗，或許我們從小就發(fā)誓絕不會做像父母那樣的人，但不知不覺，我們在矛盾中即成了父母那樣的人，又成為了相反的人。在只有郝蕾與鏡像郝蕾的那小段獨白里，其實是郝蕾對自己的一個問詢與一個否定，她在厭惡母親的同時其實是在厭惡她自己。每個人都是處在一個矛盾中，母親討厭自己的丈夫，但希望自己的女兒能夠結(jié)婚；建波喜歡自己的父親，卻不知道自己女兒的父親是誰。

影片開頭關(guān)于兒童性侵的話題并沒有在后期延展，我本以為這會是影片一個會深挖的點，但并沒有?！段液臀业淖鎳愤@首歌，我的理解是祖國與個人的關(guān)系，也像母親與女兒的關(guān)系。電影中建波的媽媽根正苗紅，但建波一直在揭露社會的黑暗面。就像我們熱愛祖國，但我們也知道會有光照不到的地方。

影片中所有關(guān)于水的畫面，我都理解為母親的子宮與羊水。尤其是最后建波坐在樓梯上，旁邊的人在聊海洋與鯨魚，水從門縫中溢出，流到母親床邊，母親安靜的躺在一灘水中間，病倒的母親再次回到人類最原始的狀態(tài)—母親的子宮、母親的羊水。

最后婉婷帶著英子在水灘中奔跑，回歸到大自然，走入水潭，都是導(dǎo)演在告訴我們，人類最原始的狀態(tài)—嬰兒。無論是在自然界中，還是在母親的肚子里，我們都是嬰兒。

最后還有一點想說的是—叛逆。婉婷的叛逆與對父愛母愛的渴望，人類最早的叛逆可以說是從嬰兒踢破羊水想要鉆出母親的陰道開始。

春潮，春天的潮汐。“到了一定時間，海水推波助瀾，迅猛上漲，達到高潮；過后一些時間，上漲的海水又自行退去，留下一片沙灘，出現(xiàn)低潮。如此循環(huán)重復(fù)，永不停息?！币源撼庇髂概P(guān)系，爭吵和矛盾時漲時退，時隱時現(xiàn)，循環(huán)往復(fù)。

影片密集的對話和場景，使觀眾的目光和思考極少能停下來。分列幾點來談。

1、《春潮》中的母女關(guān)系

影片伊始，公交車上，郭建波給一對母女讓座。起身后溫柔地看著她們，此處是有羨慕的，因郭建波自小缺少母親的關(guān)懷，之后又不能親自陪伴女兒成長。因此，女兒和母親雙重身份的缺失用這一鏡頭做了鋪墊。

小學(xué)教師的性侵事件為始，鏡頭特寫孩子被性侵后母親的兩種反應(yīng)：訴諸法律而不報道；訴諸法律且借助新聞媒體報道。兩種方式下實則是作為母親對待孩子的不同態(tài)度：選擇不報道的母親口頭說是出于保護孩子的“名譽”和前程，但選擇不曝光，此類事件將被掩埋。不會引起足夠的關(guān)注（當(dāng)然曝光了也不一定引起關(guān)注），重演的可能性更大。因而另一家長的反問是直擊核心的，你究竟是為了自己的羞恥心還是為了孩子？以社會事件引出母女關(guān)系，究竟是孩子未來的成長更重要，還是滿足個人的虛榮，自私與愛的考量被提出。郭建波和母親的關(guān)系即是如此，母親是為了報復(fù)這個家?guī)Ыo她的痛苦還是真正在愛她的家庭呢？

母親紀(jì)明嵐的閨蜜去世，另一種母女關(guān)系被呈現(xiàn)。養(yǎng)女騙光二老的錢，使二老相繼離世。這里的女兒處在負面位置，聯(lián)系紀(jì)明嵐一直咒罵女兒和丈夫，也將女兒當(dāng)做“毒害”自己的人，將悲劇命運的責(zé)任推卸到兒女身上。

紀(jì)明嵐愛唱歌，不僅是受時代影響，也是內(nèi)心浪漫化情感的外現(xiàn)，但女兒、丈夫或一個家，讓她生活得不好，滿心怨恨。也許觀眾會看到一個惡毒霸道的母親，但她可憐的一面也被呈現(xiàn)，似乎沒有哪一位母親不是為了家庭放棄過什么。紀(jì)明嵐從同學(xué)聚會回來后，開始責(zé)罵女兒，已成習(xí)慣，爭吵和矛盾如潮水一浪又一浪地時起時落。郝蕾的表演始終是克制的，在母親面前郭建波失語，唯一的反抗是扎仙人球直到手掌流血。在她的夢境中，母親只會如羊一般咩叫，不再說話，對應(yīng)她最后只能躺在病床，如嬰兒般安靜地呼吸。也從這時起，郭建波有了話語權(quán)，此前她的聲音一直掩蓋在母親的聲音下，而她的每一次出聲都是在無可忍耐之時。即使是其中一人“死”去，和解也是不可能的。

為什么郭建波和女兒婉婷都喜歡長頸鹿？長頸鹿很少發(fā)出聲音，且脾氣溫柔。這對在抱怨和吵嚷聲中長大的母女，內(nèi)心是渴望“長頸鹿”這樣的脾氣的。當(dāng)過去的東西被紀(jì)明嵐燒毀后，郭建波帶女兒騎舊自行車出去玩，這大概是全片最舒展和放松的一段。繼而又是潮水般的矛盾，姥姥在這對年輕的母女間制造新的隔閡與仇恨，試圖將不幸的母女關(guān)系傳遞下去以報復(fù)女兒和丈夫帶給自己的痛苦，這是張愛玲《金鎖記》中的七巧，或是《血觀音》中的外婆。回到宿舍的郭建波從母女關(guān)系中置換出來，和情人在一起，拿酒杯起舞。后來母親在同學(xué)聚會上，也拿酒杯跳舞，她們在彼此面前堅硬，但是在對方離場的情況下，選擇了相似的宣泄方式。

2、男性的在場與缺席

除卻母女關(guān)系，缺席或在場的男性有其特殊意義。

老周是在兩對母女間出現(xiàn)的唯一一位男性，不停充當(dāng)催化劑。他懂得女性，也會討好女性。對姥姥紀(jì)明嵐的求婚，送表送披肩喝交杯酒入洞房，一切都順理成章。兩人聊天時，導(dǎo)演兩次把鏡頭轉(zhuǎn)移到紅色披肩的流蘇上，姥姥玩弄流蘇，纏在手指上，這是一個人在認真傾吐心腸的時候才有的行為，因老周是很好的傾聽者。飯桌上，老周和姥姥辯解記者這份職業(yè)，他也聰明，一切順著姥姥。婉婷潑灑牛奶，一家人關(guān)系似乎又緊張起來，一會老周就在房間拉起手風(fēng)琴與姥姥唱和，重新和睦。體貼的老周，會是姥姥心儀的對象，讓一個從未在女兒和過去的丈夫面前服軟的女人，表現(xiàn)出柔軟的樣子。

另一個在場的男人是按摩師。郭建波陪閨蜜去按摩店，期間閨蜜抱怨婚姻關(guān)系不順，兩人在按摩店看見一位新來的臺灣按摩師。結(jié)尾郭建波又去按摩店，閉目靜聽臺灣按摩師與同事分享海里動物的叫聲，仿佛一個出口，加之后來情欲化想象的畫面，聯(lián)系獨白中所說的，在沒有母親的時候，會去找男性。這個臺灣男人跨過許多的大江大河來到東北，固然缺失的那部分母愛仍無法被彌補，但他可作為一種情感寄托和想象。

公司婚禮上，主編為郭建波介紹的對象，從他說出那對社會充滿信心的話開始，郭建波就在心里為他建起了黑名單。后面的微信“恐嚇”和落荒而逃也是意料之中的事了。結(jié)婚對象不過一段插曲，顯出郭建波獨特的性格，日常她又是如何勸退結(jié)婚對象。

其次，從未出場，卻對兩個女人造成了不同影響的男人，是丈夫也是父親。紀(jì)明嵐和郭建波對同一個死去男人的形象構(gòu)建，有諸多不同，甚至是完全反面的：流氓、變態(tài)的丈夫，溫柔、完美的父親。兩者或許都帶有濾鏡，仇恨的或愛的，觀眾也無法根據(jù)母女的陳述構(gòu)建出客觀的丈夫或父親，但這不重要，看她們怎樣去對待一個男人，就可以得知她們的情感態(tài)度。

另一個缺席的男人是婉婷的父親。婉婷送好朋友崔英子千手觀音的玉墜，在英子家看到她和父親唱歌跳舞，也會失落。聰明至此，必定想過自己的父親是誰。姥姥自小將孫女從母親身邊奪走，造成了她父母之愛的雙重缺席。

父親是成長過程中重要的角色。

3、反諷

郭建波回到家中，母親紀(jì)明嵐將社區(qū)住戶召到家中排練紅歌，母親的強勢和領(lǐng)導(dǎo)能力從幾句鼓勵和組織集散的話中凸顯，在社區(qū)如此，家中亦如此。紅歌的歌頌與開頭的社會事件構(gòu)成反諷。婉婷在學(xué)校進行朗誦選拔，“我一直認為自己很幸?！?，不同音色的奮力朗讀，卻空洞沒有情感，再次與開頭的事件構(gòu)成反諷。

4、“流水”意象

郭建波回家，面對一屋子唱歌的人，拔出水管，水流淌而出，這是第一次“潮水”上漲。母女溝通的方式不是語言，而是“放水”的行為，是緊張關(guān)系的呈現(xiàn)。

建波帶婉婷回家，姥姥在兩人間制造隔閡，郭建波打開水龍頭，流水聲蓋住母親的說話聲。因拒絕溝通和傾聽，選擇“放水”來掩蓋，關(guān)系白熱化。

到電影結(jié)尾，水再一次上漲，漫到醫(yī)院、舞臺、校園。春潮是春天，冰融化以后產(chǎn)生的跡象。母親在上個冬天生病，預(yù)示上一代母女關(guān)系的結(jié)束，冰雪消融，春回大地，鏡頭最后落在孩子，仍是希望。

5、寄托

郭建波因為姨姥入住被“趕”回宿舍，母親敬佛一事被引出。孫女婉婷上學(xué)出門前，姥姥燒香。什么樣的人會敬佛和吃素呢？姥姥將生之所托放在觀音菩薩上。佛是她可予寄托的彼岸世界，是她對今生所遭遇一切的絕望，也將此絕望留給后代。

最后的合唱演出，鏡頭聚焦到老人的面孔上，已經(jīng)蒼老的面龐上涂著胭脂口紅。母親不在其中，但郭建波幾次出現(xiàn)的幻象中，都有一個穿紅裙的長發(fā)女人，或許這是在表演中缺席的母親，只是她在那么年輕的時候，就已在郭建波心中死去，“我對未來沒有幻想，我在這里出生，也將在這里死去。”

看完是失落的，但希望婉婷會好。

紀(jì)明嵐為了城市戶口嫁到了郭家，在那個年代，日子過得并不輕松。她省吃儉用，把細糧留給丈夫和女兒，自己的那份攢下寄給母親。丈夫是個流氓，在菜市場偷摸女人被對方丈夫毒打；在戲院裸露身體嚇到坐在旁邊的紀(jì)明嵐的學(xué)生；把妓女帶回家搞還少給人家錢……紀(jì)明嵐覺得日子太苦了，苦到一刻也不想活下去。直到有一天，她路過一座廟，望著觀音菩薩，覺得倍感親切，就跟自己的親人一樣，于是這么多年的痛苦傾倒而出，大哭一場后決心好好活下去。紀(jì)明嵐是一名老師，在同學(xué)朋友面前勇敢獨立，在社區(qū)里受人愛戴，是個善良熱心的人。

郭建波是紀(jì)明嵐的女兒，她依然清晰地記著父親。父親是個溫柔的人，在她第一次來例假時，是父親用熱水給她泡腳，幫她疊了厚厚的紙巾。而那時候母親常常半夜把她叫醒，拖著她去學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)面前哭，裹挾著她控訴自己的父親。她恨母親，是母親讓她失去父親。母親非常強勢，主控著家里的氣氛。從小缺失父愛，也得不到母親的關(guān)懷，長大后的郭建波常常流連在不同男人的床上，以至未婚先孕。肚子三個月大時，她曾經(jīng)想把孩子打掉，后來孩子生出來便被母親奪去，她沒有接送過女兒上幼兒園，沒有參加過女兒的家長會。郭建波是一名報社記者，她富有正義感，嫉惡如仇，回到家卻沉默寡言，能躲就躲。

這是一部女性主義電影，導(dǎo)演沒有著筆女性與男性之間的對抗，而是將老中幼三代人放在一個場所里。這個場所的男性是缺失的，女性跟女性之間時時劍拔弩張，但又存在難以割斷的連接。從原生家庭的角度分析最妥帖，這也是為什么電影宣傳時總是提到這句話：你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系。

事實上更直接的影響是，你和母親的關(guān)系，決定你和女兒的關(guān)系。

紀(jì)明嵐也抱怨自己的母親，她說起自己給母親寄去細糧，母親罵她寄這些東西做什么，為什么不寄錢。她說起這些事眼淚便止不住。那些細糧，是自己辛苦攢下來的，有時候一天就只吃一頓，常常餓到暈倒。她跟郭建波疏遠冷漠，除了自己在家庭中太強勢，也跟丈夫關(guān)系惡劣有關(guān)，女兒某種程度上是她不堪過往的證據(jù)。她在外頭組織社區(qū)活動，參加同學(xué)會都表現(xiàn)得游刃有余，卻處理不好跟女兒的關(guān)系。她不希望郭建波的女兒郭婉婷也像她媽一樣，便嚴(yán)加管束。

而郭建波從小到大缺失母愛，當(dāng)她生下郭婉婷之后，就后悔當(dāng)初想把她打掉的念頭了。她也不想讓女兒像自己這樣，她要讓女兒得到更多的母愛。

郭婉婷在姥姥和媽媽的夾縫中生存，慢慢學(xué)會處理她們之間的關(guān)系，小小年紀(jì)說出來的話卻常常命中要害。姥姥總在飯桌上罵自己的丈夫，郭婉婷便說：“姥姥你這么說你丈夫合適嗎？”母親跟姥姥吵完架，她送走母親時跟她說：“你趕緊走，你們倆八字不合，你一走她就又變個人了。”這些看似幽默的橋段，來自一個幼小女童對家庭狀況的自嘲，難免令人心疼。

郭婉婷不知道自己的爸爸是誰，沒有人知道。她也不知道有爸爸是什么感覺，她只知道姥姥在飯桌上對她的叮囑：“男人沒有一個好東西，不能讓男人摸你碰你?！碑?dāng)她去同學(xué)崔英子家玩時，同學(xué)的爸爸抱著女兒跳舞，把女兒高高地舉在半空，她呆呆地望著，鏡頭特寫里的郭婉婷臉上的表情看不出一絲羨慕，而是對這種父女互動的場景感到十分陌生。

姥姥、媽媽、女兒，三代人在屋檐下共同生活，這個空間十分狹迫，她們抬頭不見低頭見。而她們各自的人格，都在這個場域里慢慢形成。

電影的鏡頭非常簡單，用了樸素的表達方式。為了給觀眾制造狹小空間的觀感，運鏡大多采用手持，以及時不時就占據(jù)半邊畫幅的人物面部特寫。這種鏡頭表達恰到好處，日常細碎又不失張力。

金燕玲和郝蕾的表演自不用說。金燕玲作為“配角天后”，在這部電影里戲份很足，“母親”角色對她來說游刃有余。反而最大的挑戰(zhàn)是東北背景，她怕臺詞念不好，但其實結(jié)合她的表演，并不突兀。郝蕾這個角色可以說量身定制，她自己說：“到了這階段，該演這么個角色?！?/p>

在母親住院時，郭建波在病房里有一大段獨白，明明白白分析了自己跟母親的關(guān)系。這段情節(jié)看起來似乎很違和，話劇感很強的念白與電影前面鋪設(shè)的風(fēng)格大相徑庭，但郝蕾拿捏得非常好。這段獨白每個字句都精心設(shè)計，作為文字工作者，郭建波有理由早就在內(nèi)心深處反復(fù)打磨這段話。

令人意外的是扮演郭婉婷的曲雋希，她的角色十分重要，既是姥姥和媽媽的連接，也是這個家庭的希望。而她活潑的性格特點，讓整個電影不沉悶，甚至?xí)r時讓人忍俊不禁。

電影中間穿插了兩個詭異的鏡頭。郭建波在地鐵上看到玻璃上有一個長發(fā)女人的倒影，第二次又在河流中看到同一個女人半身站在水里，這個女人似乎跟隨著她，陰魂不散。作為象征性的鏡頭，可以理解為原生家庭帶給她，并且伴隨她的東西，詭異、令人不適、難以擺脫。

另外是結(jié)尾潮水涌動的鏡頭，極具詩意，可以說成了全片的高光。在上海影展首場放映會上，有觀眾問導(dǎo)演楊荔鈉這組鏡頭想表達什么。導(dǎo)演很為難，因為前面記者也問過她這個問題，她拒絕回答。但看來不答這個問題還是會被一直問下去。她說：“這不是一部平靜的電影，潮水涌動，但其實它也是美的?！彼]有談及太多，每個人都可以有自己的感受。

楊荔鈉拍攝《春潮》之前的作品是《春夢》，在她的自述里提到，其實《春潮》也拍了大量超現(xiàn)實跟夢境有關(guān)的鏡頭，但是最后都沒用。還好沒用，不然放在這部主題明晰淺顯的作品里，就顯得太故弄玄虛了。

關(guān)于電影的主題，導(dǎo)演提到跟母親的關(guān)系，她覺得有時候應(yīng)該嘗試跟自己的母親和解。也許這是她這部電影要完成的其中一個訴求吧，其實更大程度上是完成了跟自己的和解。

1.長春女子圖鑒，作為一個出生在長春的人，看到了2017年的長春和這些年中的長春人以及他們的情感，北方人特別是東北人的情感，是比較適合用電影表達的，而南方則比較適合電視?。ū热缥业那鞍肷?，這里沒有高下褒貶，只是南方的更細水長流，北方則是不停蓄積，爆發(fā)力十足；

2.郝蕾的好已經(jīng)臻于化境，完全融化在角色里，沒有技巧的技巧，曲雋希又進步了，人精了，相比之下，金燕玲比較令我跳戲，雖然劇本給了她南方（鄉(xiāng)下）人的身份，但還是很難信服她的身世背景；

3.幕后的陣容異常華麗，所以覺得劇本和剪輯還是有很大提升空間的，郭婉婷的戲剛剛好（跟鮮族同學(xué)的部分功能和呈現(xiàn)都非常好），郭建波少了（當(dāng)然醫(yī)院的獨白以現(xiàn)在的劇本還是足夠的），紀(jì)明嵐有點原地打點；

4.我比較接受母女倆看動物和盲人按摩師聽動物，比較不能接受兩段鬧鬼；

5.片中郭建波朋友的爸爸，眼熟，但片尾字幕沒抓到，不知道是不是長影的老演員，片頭看到長影多年不見的廠標(biāo)，還是很激動的。希望長影還有機會春潮泛起。

記得有句話是這樣講的，“幸福的人都是相似的，不幸的人卻各有各的不幸”。倒過來卻也說得通：幸福的人各有各的幸福，不幸的人卻有著相似的痛苦。

我好羨慕那些覺得這部電影拍的不好的人，你若覺得它表達空洞晦澀難懂甚至昏昏欲睡，說明它沒有引起你的共鳴，也就說明，你可能有一個還不錯的原生家庭。（一種可能，別杠，杠就是你對）

而我在看《春潮》的時候，卻覺得導(dǎo)演好像在我家安了一個監(jiān)控器。

我最心疼郭婉婷。

大人們都夸她是小人精，活潑可愛。我好奇，在這樣壓抑的家庭氛圍里長大的孩子，怎么養(yǎng)成樂觀開朗的性格？直到看見她在上學(xué)出門之前，偷偷地錘扁了小面包。是了，在所有人面前演一場戲，只有面包知道你的委屈。

姥姥和媽媽在廳里吵架。郭婉婷小朋友睡眼惺忪地從臥室里出來：我好像聽見你們在叫我起床？

怎么可能是聽錯呢。你們吵架的每一句我都聽的清清楚楚，甚至在你們還沒開始吵之前我就聽到了。我從來不曾睡的踏實，我的耳朵比兔子還要敏感，只有這樣，我才能在你們吵架的時候恰到好處地出現(xiàn)，才能用我的方式試圖讓你們做一點點改變?！拔液孟衤犚娔銈冊诮形移鸫病辈贿^是一句幌子，我真正想說的是：不要吵了，我好害怕。

學(xué)霸郭婉婷，用羨慕的眼神看著差生崔英子。成績不好，被老師批評又怎樣，被同學(xué)嫌棄又怎樣？崔英子擁有能和她一起唱歌跳舞的爸爸媽媽。羨慕中還帶著點懷疑，怎么可能呢，怎么可能有這樣好的父母呢，不敢相信。

有人說，郝蕾的角色太擰巴。為什么不離開家，為什么要選擇生孩子，為什么為什么，為什么那樣作。

因為是在那樣的家里長大的。就算再不想，還是會被影響。就算離家十萬八千里，也改變不了沒有被好好愛過的過去。那些過往，那些關(guān)系，像是醒不來的噩夢，會生出藤蔓和枝椏來，纏著你，把你拖向深不見底的海里。它們束縛你，控制你，無時無刻不在提醒你，讓你毀掉你自己。正如海報上的那句話，你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系。

郝蕾最后那段長長的獨白，許多人說太假太刻意，是敗筆。我看的時候卻覺得，像是她替我呼出了一口氣。那是多少個孩子想要跟父母進行的一場對峙，那段話，是多少年來壓在心底千遍萬遍的演習(xí)。不是每個人都有機會能夠那樣痛快淋漓。更多的人，選擇關(guān)上門，狠狠地握住仙人掌，試圖用痛苦轉(zhuǎn)移憤怒。可是，流淚不足以釋放心中的情緒，流血也不足以。

張信哲唱，愛如潮水將你我包圍。家庭帶來的影響，也像是潮水一樣，無聲無息，卻無處不在。它緩慢地淹沒你，包圍你。

這部電影的好，在于它將這種家庭關(guān)系呈現(xiàn)了出來，殘酷但準(zhǔn)確。當(dāng)一個人以旁觀者，而不是親歷者的視角去看待這一切，會看的更清晰。它喚醒了一種覺察。

而覺察，正是改變的開始。

主演郝蕾貢獻了影后級表演。 而郝蕾在接受采訪時，笑著說道： 主要是請別人太貴了。 她，就像是一個無人問津的影后。

一、 郭婉婷今年9歲，說一口東北話，特別可愛。 她是單親家庭，從小被姥姥帶大，至今仍然和姥姥住在一間老破小的房子里。 表面上活潑懂事，像個小大人兒一樣，但她內(nèi)心最渴望的，其實是缺失的父愛和不怎么出現(xiàn)的母親。 最近，媽媽搬回家一起住了，她很開心。 但她也很愁。 媽媽和姥姥明明是母女，卻互相不對付。 姥姥強勢，媽媽悶葫蘆，但總是來陰的。 你快回去吧，你倆八字不合——郭婉婷夾在中間，只希望矛盾不要升級。 二、 郭建波，也就是郭婉婷的媽媽。 她是一個稱職的記者，這兩天剛揭露了一個性侵女學(xué)生的老師。 老師還在狡辯，說學(xué)生都是自己愿意的，郭建波聽不下去了，上去就開打。 這架勢，一點也不軟弱。 但一回到家，她的氣勢便全收起來了。 一言不發(fā)，看著自己的母親紀(jì)明嵐，招待她的老同學(xué)，唱紅歌。 順便，把煙按在餃子皮上，又悄悄把水管拔了。 不一會兒，水漫金山，暗流涌動，客廳呆不下去人了，老同學(xué)們都走了。

紀(jì)明嵐很不開心。 很明顯，這母女二人之間的關(guān)系，劍拔弩張。 紀(jì)明嵐強勢，嘴上叭叭的像機關(guān)槍，控制欲是極強。 郭建波沉默，但是不做聲色的反抗，偶爾暗諷兩句。 別人安排了很好的相親對象，紀(jì)明嵐請到家里拉家常。 郭建波坐在旁邊發(fā)不合時宜的短信，直接把那個男人嚇跑了。 樓上王阿姨，生活不幸，女兒不孝，忍不住痛苦，自殺了。 紀(jì)明嵐非常不高興，怎么做了幾十年鄰居，一定要自殺呢？ 說好了如果過不下去，就去廟里住，為什么偏偏不去呢？ 她自殺，就是不拿我當(dāng)朋友——紀(jì)明嵐下了判斷。 郭建波心里冷笑，憑什么人家就要聽你的住到廟里，你連身邊的朋友都想控制，但人家根本不覺得你是個可以交心的依靠。 在郭建波的眼里，母親紀(jì)明嵐就是一個精神病人。 郭建波做夢，都希望能有一些精神病院的醫(yī)生，來把她抓走。 三、 紀(jì)明嵐，經(jīng)歷過歷史洗禮的老一輩人。 把自己的丈夫舉報了，也就是郭建波的爸爸。 最后他心梗去世。 舉報什么呢？ 說自己丈夫喜歡在菜場耍流氓，說自己丈夫嫖娼?jīng)]給夠錢，被小姐報警強奸。 她喋喋不休的說，把自己丈夫描繪的罪大惡極。 但對自己性冷淡，性懲罰，卻一筆帶過。 夫妻本是同林鳥，紀(jì)明嵐卻把自己丈夫舉報到趕出家門，孤苦而死。 這還不算完，因為女兒不站自己的邊，所以連帶女兒一起憎恨。 老同學(xué)聚會，大家又提起這事。紀(jì)明嵐絲毫不覺得這是家丑，反而覺得這是驕傲。 不停的罵，罵完，繼續(xù)唱紅歌。 喝醉了回到家，再接著罵女兒。 不要臉，有本事不要回來。說白了，紀(jì)明嵐就是要把這個家的一切，都牢牢的控制在自己的手里。 任何不和自己同心，任何不受自己控制的事，都要全部抹除掉。 甚至，哪怕是自己的女兒，也要趕出去。 哪怕是自己的孫女，也要從小洗腦，控制。動則發(fā)脾氣訓(xùn)斥，小題大做。 張牙舞爪，竭斯底里，外強中干，內(nèi)心空虛。 只有這樣，她才能假裝自己不空虛，才可以拒絕面對那個不堪的自己。 四、 紀(jì)明嵐和郭建波，是母女。 郭建波和郭婉婷，也是母女。 三個人，兩對母女，40年的中國歷史。 紀(jì)明嵐挨過餓，經(jīng)歷過社會的動蕩，因此見不得任何不安的因素。 風(fēng)吹草動，都引起她恐懼的回憶。 因此，她極端的不準(zhǔn)任何人說一點點國家的不好，寧愿粉飾太平。哪怕女兒做記者揭露性侵的老師，都是“吃里扒外，揭短”。 這種虛偽的心理，已經(jīng)不是立場，而是極端到變態(tài)。 她拼命的要維系社區(qū)的“正能量”，哪怕幾十年的老朋友自殺了，也最好不要報道“負能量”，沒用。 這種極端心理，可笑至極，卻似曾相識。 其實她一點也不關(guān)心國家怎么樣，她甚至不知道如今是何年月，她只是翻著自己的老黃歷，活在虛偽的安全區(qū)里。 因為自己經(jīng)歷過不安動蕩，所以對權(quán)力扭曲的崇拜，所以把自己的不安轉(zhuǎn)化為控制欲，不停的傷害身邊人。 郭建波從小聰明伶俐，學(xué)習(xí)優(yōu)秀。紀(jì)明嵐的這一切心理，她早就看穿了。 但她從來不和母親紀(jì)明嵐對峙。 因為她知道，沒有用，最終紀(jì)明嵐一定會吵，而且一定會贏。 秀才遇到兵，再多的文化底蘊，也講不了道理。 紀(jì)明嵐為了贏，為了躲在自己構(gòu)建出來的那個安全的消化腔里，可以不惜一切代價，可以“大義滅親”。 所以，郭建波沉默著。 面對這種極端控制+毒舌型的母親，她忍了40年。 五、 紀(jì)明嵐終于還是病倒了。 這次中風(fēng)，恐怕再也不會醒來了。 沉默了整整40年的郭建波，在母親的病床前，終于來了一段長獨白。 “你安靜了，這個世界就安靜了?！?/span> 這段獨白，郭建波說清了自己忍耐的所有。 原來，紀(jì)明嵐當(dāng)初是農(nóng)村戶口，嫁給父親，是想改變命運。 原來，紀(jì)明嵐無數(shù)次舉報丈夫，而且還深夜叫醒郭建波，拉著女兒賣慘。 原來，父親并沒有那么不堪，那么“流氓”。第一次來月經(jīng)，作為母親紀(jì)明嵐漠不關(guān)心，反而是這個“流氓”父親充滿關(guān)愛，還燒熱水幫自己洗腳。無數(shù)次，郭建波想尋求母親的關(guān)愛，想讓媽媽抱抱自己，但最終，她都躺進了男人的懷里。 也就是因為這樣，才會有了私生女。 原生家庭，真的會影響每一個人。 “你什么時候才能明白，家庭不是戰(zhàn)場？” “我只是不希望自己的女兒，再走回我小時候的軌跡，所以我才避免和你爭吵，你懂嗎？“ 六、 雖然郭建波極力避免爭吵，但女兒郭婉婷還是敏銳的受到了家庭的影響。 其實，紀(jì)明嵐又何止只是一個姥姥。 她從出場，帶著老同學(xué)在家里唱紅歌，一直到最后的合唱，重復(fù)的出現(xiàn)。 她象征的，是那個時代的一批人。 她影響的，也是后輩一代中國人。 甚至是孫女這第三代人。 好在，這部電影明確的指出，如今的中國，和以前不一樣了。 這句臺詞，也象征著時代的變化。 中國的發(fā)展越來越好，新一代不用再活在過去的陰影之下。 有了郭建波的保護，郭婉婷可以陽光的成長。 這部電影討論的是女性，是原生家庭。但絕不止是家庭。 它講述著過去，勾勒社會的某一個角落，卻又展望未來。 電影最后五分鐘，奇幻的一幕出現(xiàn)了。 醫(yī)院，家里，門縫里，學(xué)校，舞臺，四處都開始漏水。 這些水悄無聲息，從低處流過，無人問津，卻猶如春潮，霸氣側(cè)漏。

它們漫過地縫，漫過操場，流出城市，匯集成溪，最終變成一條大河。 而郭婉婷，作為一個“學(xué)霸”，公然逃掉了刻板的、傳統(tǒng)的校園演講， 她拒絕成為打官腔的后浪。

反而，踏著春潮，她躍進時代的河流里，縱情嬉戲！ 奔涌吧，無人問津的春潮！

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