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1 ) 迷惘中的尋找
一個孩子，也許不算小了，十年前他十三四歲，那么，現(xiàn)在該是二十三四歲吧。瘦小，蒼白，敏感。有著堅硬線條的嘴唇和眼睛，面孔很難看，眼神堅毅，有點狠狠的。他叫阿歷克斯。阿歷克斯是個奇怪的年輕人，出生的時候不發(fā)出一點聲音，被認為是啞巴，事實上，他說話，還會腹語，可以閉緊雙唇，眼睛無表情的盯著你，用腹腔說話。他有一雙神奇的手，手法奇快，傳自他的父親。阿歷克斯在街頭表演紙牌賭局贏錢。他的女友麗絲，有著純凈的眼睛和清麗的面孔。
兩個老頭子，被一個狠毒的女人追債，他們從女人那兒弄的錢被另一個人卷走了，只有想辦法弄一筆錢還還債。他們想到了阿歷克斯的父親，然而，他已經(jīng)死了，于是，他們找到了阿歷克斯，要他去偷他們的救命稻草——一種病毒培養(yǎng)體。
阿歷克斯在車上被一個年輕女人迷住了。而后，阿歷克斯得知父親死訊，決定去找兩個老頭子的時候，又遇到了那個年輕女人，安娜。她是其中一個老頭子的情人，是年輕的朱麗葉特－比諾什，有著玲瓏的身材，青春緋紅的面頰，稍稍卷曲的發(fā)梢，和略帶憂傷的純凈而迷離的眼睛，象一枝含苞帶露的玫瑰。
阿歷克斯無法控制自己，他受不了安娜和老頭子的親昵和老頭子打了一架，安娜哭了，他開始表演口技，變魔術，扔起葡萄落下蘋果，扔起蘋果落下大蔥，最后落下一大堆的卷心菜，土豆，青椒。安娜雙手用紙巾捂著臉在哭泣，后來，把紙巾撕破了口子，眼睛從口子看著魔術，笑了。然后，安娜告訴阿歷克斯，她是多么愛著老頭子，她從內(nèi)心依賴著他。她請求阿歷克斯幫助老頭子。
片中充斥的是阿歷克斯的孤獨。打架之后，老頭子打了針，睡了。安娜黑色的T恤，臥在紅色的沙發(fā)上，大睜著眼睛，說著老頭子的事情。阿歷克斯打開了收音機，無目的地旋到一個頻道，走出玻璃門，吸煙，看著沙發(fā)上的安娜，她不屬于他的，連機會都沒有。音樂變成了快節(jié)奏的，阿歷克斯的腹痛犯了，他拼命捶打著腹部，奔跑在無人的大街上。再回來，沙發(fā)上留著安娜躺過的形狀，阿歷克斯輕輕的躺了下去。兩個人坐在一起，阿歷克斯說了很多話，多到不象他，那是他所不認識的另一個自己。
阿歷克斯抱著安娜走過馬路，安娜雙手握成小拳頭，表情緊張而新奇，象個小女孩。阿歷克斯跑到街上，渾身的興奮無法釋放，掀翻了停在路邊的汽車。阿歷克斯再打電話給安娜，訴說自己的一腔熱切，而安娜從窗口飄下一張紙，寫著，你一定要救馬克（老頭子）。剛才一切的美好破滅在《灰光燈》的旋律中。而早晨，阿歷克斯和本性活潑的安娜用唇膏和剃須泡沫互相攻擊的片斷，又象早晨新鮮的陽光，刺破沉郁的烏云照在大地上，一幅迷人景象，然后，烏云合攏，沉郁依舊。阿歷克斯答應幫助老頭子，他請求安娜在事成之后和他一起離開，安娜拒絕了。
下面的情節(jié)似乎并不重要，阿歷克斯偷了病毒，兩個老頭子，安娜和阿歷克斯開車去機庫，打算乘一架小飛機遠走高飛。狠毒女人帶人追來，阿歷克斯中槍，卻撐著不讓安娜發(fā)現(xiàn)，最后死了。
幾個生活在邊緣的人。迷茫不知未來的年輕女人，心事沉重的街頭混混，每個人都在堅持著什么，面對渺茫的希望，堅持得歇斯底里。
阿歷克斯堅持自己的沉默，堅持要自己了無牽掛，堅持著保持勇氣，和單純的夢想。
安娜的眼神經(jīng)常憂傷的空洞著，那里面是她看不見的未來。她抑制著對老頭子的厭惡，抗拒著阿歷克斯的愛戀，迷茫的堅持著。
老頭子要戰(zhàn)勝自己的恐懼，和衰老的斗志，要不動聲色的挽留住年輕的愛人，要堅持著活下去。
整部片子如此沉郁，卻又有幾道陽光有時穿透云層，將地面鍍上迷人的金黃，讓人流連不舍。他們掙扎，奔跑，沉湎，然而，他們有所選擇么？生活如此美好，舉步唯艱。
一種新型傳染性性疾病STBO正在蔓延開來，它由無感情的性活動傳播。阿歷克斯，一個沉默的危險小孩，死于愛情。
2 ) 讓我感到激動的是，我無法預測影片的方向。
我相信很多人都會說這是莫名其妙的電影。如果是1986年，我一定也會這么說！但是，現(xiàn)在這部20年前的影片讓我很激動。這個電影應當是那個躁動的年代里法國人的心理映照，讓一個現(xiàn)代僑居法國的中國人心動。
3 ) 我的法式浪漫錨點
吸引我的一個原因是，美好的東西本就具備失真感叭：想要守護的美、迷離抽象的劇情、動人的臺詞……謹以此片，作為錨點，再去領略無窮浪漫。
我突然感受到，故事的發(fā)展就像許多短折線相連接?？偸谴嬖谵D折點及對應的片段式發(fā)展。
開場是兩條看似無關的人物組：少年少女和“在混的”。通過對話中反復提及的線索人物，很自然地將二者串了起來。疑惑馬上消失，預期著相遇的來到，又好奇會面的形式。
這必定是個轉折點。
少年一心想著“改變生活，重新來過”，帶著倔強與傲氣在追求著。這個虛無的目標就是拋棄少女的原因。正因為這場拋棄，他才有機會在心里吐露那么浪漫的心聲：
麗絲，我的小麗絲。我走了，首先去海邊，之后誰知道。因為有時候牽一發(fā)能動全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場。我希望我留在你身上的指紋會消失，我知道年輕將會保存你對世界的不了解，這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想“時間會治療一切”，主動點、快、快，以最快的速度忘掉我。去和男孩與男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫，你最美的一張上面有這樣的句子“當女孩岔開她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去”。做愛一定要帶套子。麗絲聽著，我在你身上的質問消逝之前，我不會再看到你，也不會碰你。忘記……忘記我吧，好好過日子。我吻你麗絲，相信我，永永遠遠。
第二個轉折點是：STBO無愛性愛傳染病的奇幻設定。這時候終于丟下了“真實的帽子”，之后再整幺蛾子、開腦洞，觀眾都能得接著。
下一個轉折點來自：安娜請求馬克說愛她。因為在此之前，有太多鋪墊讓我們把安娜與亞里克斯想得太過簡單——嗯哼，果然又是一渣男罷了。比如，恐高的安娜看起來是因為亞里克斯的保護，而決心唱反調。
第四個轉折點則是：他們擁有了一整晚的相處時光。亞里克斯用腹語描述著夢境，多么別致的表白。這一場非常精彩，臺詞洋溢著獨特的青春感，或者角色行為充滿了戲劇性表演效果。
我得為夜間的夢境喂養(yǎng)我的眼睛。
- 我曾經(jīng)是個安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默。錯了，沉默保有我。
- 沉默的人令人不自在，你會認為他不是天才就是白癡。
她是信仰主義者、有宗教情懷，她相信永遠。她崇拜我。
我喜歡大個子，你個子太小。我喜歡比我老20到30歲的男人，或者比我年輕。我喜歡能讓我想起另一個人的男人。
- 我可以拉上屏風。
- 不用，男人的眼光不是風。
我必須告訴你，我有種強烈的感覺，錯過了你我就永遠錯過了全世界。
還有無厘頭的片段：隨廣播在街上跳起舞、在街上學走路的母子、哈雷彗星的熱浪、把車翻倒、面對面打電話、泡沫大戰(zhàn)……
之后是最特別的一個轉折點，也意味著主線劇情的高潮。亞里克斯與美國女人交鋒了。會因此背叛嗎？即便是安娜在相處一夜后強調著“我們一定要救馬克”。這個疑惑比犯罪現(xiàn)場更讓人緊張期待。
與此同時，小麗絲追上了亞里克斯的軌跡。她神秘地、強硬地回來了。摩托車天使，享受到速度的微笑了吧。
喜歡的色彩
喜歡的特寫及打光
最后，喜歡的臺詞
4 ) 《壞血》摘抄
有幾段臺詞真的寫得很好，法國人談戀愛好強，尼諾什和德爾佩夢幻般的美麗??！
1.麗絲，我的小麗絲。我走了。首先去海邊，之后誰知道。因為有時候牽一發(fā)能動全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場。我希望我留在你身上的指紋會消失，我知道年輕將會保存你對世界的不了解。這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想"時間會治療一切"，主動點，快，快，以最快的速度忘掉我，去和男孩和男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫，你最美的一張，上面有這樣的句子，"當女孩岔開她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去"。做愛一定要帶套。聽著麗絲，我在你身上的指紋消逝之前，我不會再看到你，也不會再碰你。忘記....忘記我吧。好好過日子。吻你，麗絲。相信我。永永遠遠，亞力克斯。P.S 隨信附上機車鑰匙，它是你的了。
2.看著我時他有一雙發(fā)現(xiàn)者的眼睛，他好像是科學家，在我身上發(fā)現(xiàn)了無價之寶，找到一個可以破解他心深處某種神秘的辦法。我有時可以很接近這個秘密，很近很近，不過大部分時間，我距離它們有幾光年之遙，這令人筋疲力盡。我不再擁有屬于自己的一秒鐘，這個秘密變成了我的生命，這個謎緊緊維系著我們，像兩個共犯。如果這個謎解開得太快或解不開，我們的愛就會死亡。
3.生命就像一場孩子的游戲。
4.——我曾是個安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默，錯了，是沉默保有我。
——沉默的人令人不自在。你會認為他不是天才就是白癡。
5.幾個月來我的肚子像水泥一樣硬，越來越硬，到處都打了結。現(xiàn)在不會再這樣。（安娜：你到瑞士要做什么？）我要到野外漫步，親吻人行道，感謝每一層臺階，如果我還活著的話。如果我死了，我會非?；鸫蟆Ｎ覈L試過各種各樣的日子，像張涂鴉，一團糟，像海中的浪花奮勇向前，可是就是到達不了岸邊，就是拍打不了巖岸。是我學習生活的時候了，可是卻已太晚，我還以為前面的日子還長，沒錯，還有很多日子讓我上軌道。女孩們要我"簡單一點"，我盡力了，不過要簡單一點還真難。
5 ) 《壞血》觀感
法國導演阿萊克絲1986年的作品。這位導演被稱為“憂郁的低產(chǎn)大師”，20年僅拍過4部電影，除了《新橋戀人》，其余幾部，部部虧本。
這是一個貌似復雜，而其實根本不能稱之為故事的故事。一個男孩，在兩個不同類型的女子之間的猶豫和彷徨，但阿萊克絲卻將其演繹得極為唯美。黑白影象與彩色影象的交織，局部的特寫，各種電影元素用到了極致，只覺得沒有一處多余，每一處都賞心悅目。到后來我已經(jīng)忘記片子在說什么了，本來電影對于我，情節(jié)從來都不是最主要的。
到底是斥巨資拍的片子，還有高空跳傘等鏡頭，都充滿了絢麗的浪漫主義色彩。剪輯很有戈達爾的風格，奇怪的是戈達爾窮得要死啊，阿萊克絲一直虧本，哪來的錢……
據(jù)說電影在上海上映的時候睡倒一大片，我怎么沒趕上啊，否則在電影院里看感覺一定更好。我總覺得，美是應該被而且會被欣賞和喜歡的。阿萊克絲大概也是因為他對于美的信仰,所以,才一直堅持吧.
6 ) 青春是化凍的沼澤
一種直白的詩意 一種純真的粗獷 一種延后，但立刻跟上的領悟 一種驚奇的美麗 一種夢境轉角的蹣跚學步 體重只是數(shù)字，不抱起自己的愛人怎么能知道她的分量 男孩把說給另一個女孩的離別之詞講給眼前人，告訴她這是她愛人要和她離別的證明 撬動愛情裂縫的不是謊言，而是另一份愛情的錯置的真實
一種嫉妒。
26歲的我產(chǎn)生了飛去戛納給60歲的卡拉克斯腦門來一槍的沖動。
他堵死了一個年輕電影人現(xiàn)存的幻想和可能，不留下任何變通。
我以為這是一個40歲成人哀婉的單純，結果事實它是一個26歲法國青年的天才狂想。你一直想觸及的題材邊界，早就有人留下腳印了。
有些片子還是不要在不合適的時候看。絕望會殺人。
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
到處是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，從未意識到愛情可以在一個毫秒誕生。比諾什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是個悶騷的怪青年，他對愛情的表達獨一無二。拉旺雖然不是帥哥，但屬于“一旦接受了這個設定”就還挺帶感的那種。。。
92/100 Alex在這部里比較像用手腳講話的魔術師（撲克、腹語，“他的手很快”），這種魔法由神秘啟示性的安娜（卡里娜？）傳至Alex再交還給安娜，體現(xiàn)在面孔、肢體及其延伸（視線及動作速率的改變）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈達爾）的兒子，這部作品像是一部關于電影史的寬廣譜系下講述導演自己同他的精神父親（們、以及父親的父親）之間關系的電影：延續(xù)、解構及反抗。從無聲默片到表現(xiàn)主義、黑色電影的明暗關系美學系統(tǒng)，戈達爾的影子毋庸置疑（況且還有演員皮科利），還有希胖及那些類型元素?？ɡ怂辜缺磉_致敬也展現(xiàn)出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先輩也需要被“殺死”。《Modern Love》那里也許是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持攝影機的）“偷窺狂”的天職，化身為德尼·拉旺，在其位置步履蹣跚但堅定地向電影史的未來前進
那時的德爾佩德尼拉旺比諾什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構圖氛圍太美，音樂也好，詩意的臺詞，故事就比較著急了?？诩伎癖继鴤愎魏?，還有地鐵公車街道的相遇跟隨都很經(jīng)典。法國文化中心膠片版。
沒有感情的愛容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever
神奇！一種態(tài)度！一個謎！徹底交由感知去判斷的話，仿佛是以長片的形態(tài)和溝通方式與《一條安達魯狗》重逢，即完全信任“電影”所長，在不妄為的理性支持下為放縱的意識正名。并不完美，但非常興奮，卡拉克斯讓我感覺電影的疆域寬廣依舊。（也是在家二樓投影無幕布時代的句號。真好。）
縱使有著年輕人的造作感，不可否認卡拉克斯可能是這個時代最爆裂，最夸張，也最充滿絕望的電影人，作品永遠爆發(fā)著最熱烈但注定曇花一現(xiàn)的情感，而德尼·拉旺是他電影不二的代言人，正如影史上所有的黃金搭檔們一樣偉大，Modern Love！
天設尤物!比諾什牛奶般白皙可人!!
一看就知道卡拉克斯愛上了比諾什，把她拍那么美……新橋戀人里二人顯然是分手了，都把美人弄成獨眼龍了……
朱莉·德爾佩的存在是一道閃電，黑暗的幕布鋪滿銀幕，德尼·拉旺在被撕裂的縫隙中露出雙眼。破壞性的剪輯讓動作不再具有目的性，而凝練為一種噴薄的動勢，和局部的身體特寫被同時定格。朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)是一場細雨，落在皮膚上一陣瘙癢，又很快化作霧氣不見蹤影。對她的追逐似雙子星的纏繞，永遠在多層景別的虛/實焦轉變中靜待同框的一刻，那些詩一樣的表白不以同步音的形態(tài)從口中道出，更像是遠方傳來的歌聲。在卡拉克斯的電影中，表演永遠是偽命題。無須入戲，是戲隨演員而動，伴演員而生。
萊奧·卡拉克斯“阿歷克斯三部曲”之二，后啟[新橋戀人]。一男與二女間的情感糾葛+黑色電影式的犯罪與末日宿命，依舊是法蘭西如火般熾熱的“瘋愛”，亦可用楚浮[愛情狂奔]來概括。攝影極佳，室內(nèi)設計以抽象涂鴉、不規(guī)則鑲嵌及灰黑斑紋為主，頹廢而雜然。紅藍黃三原色調配令人想及戈達爾，而剪輯與運鏡也與新浪潮氣脈相合：跳切，抽幀，疾速剪輯，極端的俯仰傾斜機位，黑白默片穿插，一大特點當屬對空間關系的模糊與打亂——大量（大）特寫組接在一起，各種越軸，遠景定位鏡頭稀少，破碎失序的空間既不斷刺激、挑釁著觀者的感知，又與主人公自由不羈的生活態(tài)度相得益彰。阿歷克斯邊狂奔邊搞怪的高速橫移跟拍鏡頭撼人心魄。吐火+變物魔術似[新橋戀人]，力大掀車與中彈自起，孤勇獨行，恰是青春之姿。PS：年輕時的比諾什好美，德爾佩打醬油。（8.5/10）
有股波德萊爾腐爛的爽勁 爛到骨子里 爛透了鋼筆和琴弦 爛透了腳趾頭和生殖器
比新橋戀人還好上十個神圣車行。上一次有這樣的觀感還是布列松的《錢》：人類之后的電影都像一個笑話。
年輕的朱麗葉·比諾什和朱莉·德爾佩，啊。
一般來講，歐洲人的愛情觀、婚姻觀、性愛觀都讓我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是個例外，他總體上仍是很克制的，濃郁的性欲與熾烈的情感是平衡的，這讓我觀影上沒有道德上的負擔，才能日漸沉迷其中……
如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設定與結尾的行動僅僅是對情節(jié)劇的反諷模仿，它的真正重點在于占據(jù)影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。想象意義上的弒父：Mark代表著父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什么新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什么實驗電影會在法國成為一種傳統(tǒng)。一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現(xiàn)的紅色證明著它是一部彩色電影。她叫安娜，總是穿著紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬于那個年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。歡迎來到后革命狀態(tài)，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣車行》的德勒茲式幽靈敘事詩。屬于新浪潮的結尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......
人大都喜歡欣賞好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜歡各有千秋的好看面孔，她們能出現(xiàn)在大銀幕實在是觀眾的幸運，但我極少對某一張好看的面孔有篤定完美的觀感，總是一千個人心里就有一千個繆斯，輕易斷言完美未免落得輕浮——以上是前提——燃鵝！燃鵝這部電影不吝360°的大特寫鏡頭，把22歲的朱麗葉·比諾什拍得簡直無可挑剔！簡直神顏之巔！——這是一種什么樣驚天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不轉睛的凝視這樣一張臉，大概會覺得這一生過得可太值了。
“但我還是個孩子，當我哭我就停不住?！?/p>
4.5年輕的卡拉克斯一個毫不妥協(xié)的愛情故事，那些狂舞、魔術與犯罪都是浪漫之愛的結果，使用默片、大特寫和突然的黑屏、定格鏡頭是卡拉克斯對瘋狂的詮釋，充滿著后現(xiàn)代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，隨心所欲地沖破規(guī)則，摩托是速度的象征，追逐著再也回不來的青春的激情和不顧一切
“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場，我希望我留在你身上的指紋會消失……麗絲，麗絲，不要想‘時間會治愈一切’，主動點，快、快，以最快的速度忘掉我?！?/p>