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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:12
詳細(xì)劇情
就在凱特忙于籌備45周年的結(jié)婚紀(jì)念日之時(shí)，她丈夫杰夫突然接到了一條把他的思緒帶回過去的消息，他50年前在瑞士阿爾卑斯山因意外喪生的女友的遺體被找到了。凱特和杰夫的內(nèi)心都受到了極大的震撼卻無法交流彼此深藏的不安。杰夫把自己封閉在回憶的世界里，而凱特則竭力壓抑自己的嫉妒和焦慮，她還需要專心為聚會做準(zhǔn)備，安排音樂、菜單以及其他諸如此類的東西。表面看來，一切如常，但攝影機(jī)卻敏銳地捕捉了原本和諧的共存逐漸走向失衡的過程。不論是和杰夫共進(jìn)早餐還是在鎮(zhèn)子里獨(dú)自漫步，凱特都感覺自己越像是一個(gè)陌生人。《45周年》中的夫婦二人被意想不到的情緒攫住，被迫面對自己不熟悉的感覺，在這個(gè)過程中，他們曾經(jīng)的好時(shí)光仿佛一去不返。在共同生活了45年之后，在他們的結(jié)婚紀(jì)念日上究竟哪種情緒會占上風(fēng)呢？
長篇影評
1 ) 我為什么會認(rèn)同一個(gè)精神出軌的男性？
原載公號”文慧園路三號“
在小說原著中，夫妻二人的實(shí)際年紀(jì)要比電影中大一些，90歲左右，年輕時(shí)代在二戰(zhàn)時(shí)期。導(dǎo)演在電影中把他們變得年輕了一點(diǎn)，70歲左右，把年輕時(shí)代放在了60年代。以此帶來的對二人時(shí)代背景、階級代表和文化背景的指涉在影片文本中發(fā)生的意義變化使得影片的立場更為微妙。
稿子寫完后和caesarphoenīx師兄探討了一下，覺得45周年這個(gè)片子更好了，在寫稿的時(shí)候我也沒有考慮到更多時(shí)代和階級背景指向的問題，找時(shí)間要重看一下。至于這方面的分析，我對歷史和文化背景并沒有那么了解，期待懂的人來寫一寫吧。
--------------我是原文分割線-------------------------
豆瓣有個(gè)小組叫前任去死團(tuán)，惡意滿滿。但有時(shí)候真的是前任死了也沒用，比如在今年提名奧斯卡最佳女主角，拿下了柏林最佳男主女主，還提名了金熊的影片《45周年》里，前任的影子也還是陰魂不散。
但是《45周年》里的男主人公在結(jié)婚紀(jì)念日前想前任還真的沒有什么問題，這并不意味著感情脆弱，婚姻虛妄，真愛搖擺。
于生理，他并未出軌；于道德，他只是在回望自己的過去與年輕。
在忠貞不渝幾乎已經(jīng)成為現(xiàn)代社會對古舊的過去的一種欺騙性的回望時(shí)候，想念前任也應(yīng)當(dāng)變成一件合理化的事。人與人的相互影響固定在一段既定的時(shí)間框線里，死亡是離開的一種極端狀態(tài)，更多時(shí)候是分手。當(dāng)二人關(guān)系中的A方離開時(shí)，B方關(guān)于這段關(guān)系的成長就被封閉起來，而作為妻子的C方，是無法參與這段成長的。
很多人說《45周年》是個(gè)中產(chǎn)階級的家庭情節(jié)劇，講家庭危機(jī)。我并不這么覺得，中產(chǎn)階級家庭情節(jié)劇太多了，《45周年》遠(yuǎn)算不上，它甚至都沒有在探討婚姻危機(jī)。
它不過是以中產(chǎn)階級家庭為背景，但并沒有情節(jié)劇的大沖突，它也完全沒有在講丈夫杰夫到底是愛前任還是愛妻子的問題，它說的，只是時(shí)間的殘忍和不可逆性。人在無限延長的時(shí)間線中，終歸還是會衰老，會要往前走的。
這正是《45周年》的合理點(diǎn)與觸動點(diǎn)。
45周年的婚姻紀(jì)念日到來之際，丈夫杰夫突然收到消息，自己50年前因?yàn)榈巧蕉ナ赖那芭训氖w被找到，冰封在冰層中的容顏始終如一，然而自己已經(jīng)老去。于是杰夫陷入了對過去的懷溯當(dāng)中，而妻子凱特則陷入了自我價(jià)值危機(jī)和自我身份的搖擺之中，時(shí)時(shí)刻刻懷疑自己45年婚姻生活的虛妄。在影片后半段，她對丈夫爆發(fā)，吼出了自己一直是前任的影子的話，將全片一直引導(dǎo)的溫情與和解瞬間瓦解。而這種瓦解，其實(shí)在凱特躲在樓梯間里看杰夫給前女友拍的照片的時(shí)候就注定了。
看照片這個(gè)橋段是全片最為動人的場景，自從前女友死后，杰夫便不再拍照，照片記錄了前女友年輕時(shí)候的容貌，同樣也記錄了前女友與杰夫的愛情狀態(tài)，也以一種木乃伊情結(jié)保存起了前女友。那是被攝影機(jī)凝固的時(shí)間，同樣也與冰封的容顏未改的尸體形成對照。在這個(gè)凝固的時(shí)間之外，夫妻倆的時(shí)間，以及電影時(shí)間都是向前流淌，走向衰老的；反而是凝固的，死亡的，木乃伊般永久保存的圖像與尸體，成為了更有力量的情感象征。而那個(gè)昏暗、只有投影儀亮著的忽明忽暗的閣樓就像是一個(gè)小型的電影放映間，凱特看照片的過程也是一個(gè)看電影的過程。
我相信導(dǎo)演在這里，一定對電影和巴贊做了一個(gè)小小致敬。
影片用兩個(gè)人物的三種狀態(tài)來展現(xiàn)了這種搖搖欲墜的關(guān)系，杰夫的沉默不語，凱特在準(zhǔn)備紀(jì)念日宴會和焦慮的兩種狀態(tài)間游走。整體的時(shí)間線在漸漸逼近45周年的節(jié)點(diǎn)，而兩個(gè)人的危機(jī)狀態(tài)，卻被電影時(shí)間切分為7天的章節(jié)，讓45周年與7天形成微妙的對照，這種對照的結(jié)構(gòu)之間，也正好再次吻合了時(shí)間流逝的主題。
夫妻兩人在后來的聊天時(shí)提到，在50年前，兩人還未相識的時(shí)候，就在杰夫失去前女友的同時(shí)，凱特的母親也去世了。兩個(gè)人在同樣的時(shí)間里都失去了生命中最重要的人，卻在45年的時(shí)間里都沒有對對方提起過。這亦讓兩人的隔閡成為必然——缺席對方人生中的重大傷痛，沒能共同經(jīng)歷最重要的成長。
這種缺席在時(shí)間的線性流逝中變得無可挽回，但比起缺席和無可挽回，更為悲哀的反倒是，時(shí)間總是向前線性流逝的，人不可能在時(shí)間的長河中凝滯不動，他們總會向前走，也總會遇上一個(gè)人。而杰夫其實(shí)也沒有那么愛前女友，他回顧的更并不是愛情或者人物，他不過是在衰老的當(dāng)下回顧著年輕時(shí)候的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，他在這7天里暫時(shí)躲在一個(gè)凝固的時(shí)間點(diǎn)中，凝固意味著不變，而變化與未知才是時(shí)間帶給現(xiàn)實(shí)生活的魅力，同時(shí)也是時(shí)間帶給現(xiàn)實(shí)生活的殘忍。
所以，在這個(gè)以女性視角講述的精神出軌的故事里，我反而更加認(rèn)同男性感受。
在小說原著中，夫妻二人的實(shí)際年紀(jì)要比電影中大一些，90歲左右，年輕時(shí)代在二戰(zhàn)時(shí)期。導(dǎo)演在電影中把他們變得年輕了一點(diǎn)，70歲左右，把年輕時(shí)代放在了60年代。以此帶來的對二人時(shí)代背景、階級代表和文化背景的指涉在影片文本中發(fā)生的意義變化使得影片的立場更為微妙。
稿子寫完后和caesarphoenīx師兄探討了一下，覺得45周年這個(gè)片子更好了，在寫稿的時(shí)候我也沒有考慮到更多時(shí)代和階級背景指向的問題，找時(shí)間要重看一下。至于這方面的分析，我對歷史和文化背景并沒有那么了解，期待懂的人來寫一寫吧。
--------------我是原文分割線-------------------------
豆瓣有個(gè)小組叫前任去死團(tuán)，惡意滿滿。但有時(shí)候真的是前任死了也沒用，比如在今年提名奧斯卡最佳女主角，拿下了柏林最佳男主女主，還提名了金熊的影片《45周年》里，前任的影子也還是陰魂不散。
但是《45周年》里的男主人公在結(jié)婚紀(jì)念日前想前任還真的沒有什么問題，這并不意味著感情脆弱，婚姻虛妄，真愛搖擺。
于生理，他并未出軌；于道德，他只是在回望自己的過去與年輕。
在忠貞不渝幾乎已經(jīng)成為現(xiàn)代社會對古舊的過去的一種欺騙性的回望時(shí)候，想念前任也應(yīng)當(dāng)變成一件合理化的事。人與人的相互影響固定在一段既定的時(shí)間框線里，死亡是離開的一種極端狀態(tài)，更多時(shí)候是分手。當(dāng)二人關(guān)系中的A方離開時(shí)，B方關(guān)于這段關(guān)系的成長就被封閉起來，而作為妻子的C方，是無法參與這段成長的。
很多人說《45周年》是個(gè)中產(chǎn)階級的家庭情節(jié)劇，講家庭危機(jī)。我并不這么覺得，中產(chǎn)階級家庭情節(jié)劇太多了，《45周年》遠(yuǎn)算不上，它甚至都沒有在探討婚姻危機(jī)。
它不過是以中產(chǎn)階級家庭為背景，但并沒有情節(jié)劇的大沖突，它也完全沒有在講丈夫杰夫到底是愛前任還是愛妻子的問題，它說的，只是時(shí)間的殘忍和不可逆性。人在無限延長的時(shí)間線中，終歸還是會衰老，會要往前走的。
這正是《45周年》的合理點(diǎn)與觸動點(diǎn)。
45周年的婚姻紀(jì)念日到來之際，丈夫杰夫突然收到消息，自己50年前因?yàn)榈巧蕉ナ赖那芭训氖w被找到，冰封在冰層中的容顏始終如一，然而自己已經(jīng)老去。于是杰夫陷入了對過去的懷溯當(dāng)中，而妻子凱特則陷入了自我價(jià)值危機(jī)和自我身份的搖擺之中，時(shí)時(shí)刻刻懷疑自己45年婚姻生活的虛妄。在影片后半段，她對丈夫爆發(fā)，吼出了自己一直是前任的影子的話，將全片一直引導(dǎo)的溫情與和解瞬間瓦解。而這種瓦解，其實(shí)在凱特躲在樓梯間里看杰夫給前女友拍的照片的時(shí)候就注定了。
看照片這個(gè)橋段是全片最為動人的場景，自從前女友死后，杰夫便不再拍照，照片記錄了前女友年輕時(shí)候的容貌，同樣也記錄了前女友與杰夫的愛情狀態(tài)，也以一種木乃伊情結(jié)保存起了前女友。那是被攝影機(jī)凝固的時(shí)間，同樣也與冰封的容顏未改的尸體形成對照。在這個(gè)凝固的時(shí)間之外，夫妻倆的時(shí)間，以及電影時(shí)間都是向前流淌，走向衰老的；反而是凝固的，死亡的，木乃伊般永久保存的圖像與尸體，成為了更有力量的情感象征。而那個(gè)昏暗、只有投影儀亮著的忽明忽暗的閣樓就像是一個(gè)小型的電影放映間，凱特看照片的過程也是一個(gè)看電影的過程。
我相信導(dǎo)演在這里，一定對電影和巴贊做了一個(gè)小小致敬。
影片用兩個(gè)人物的三種狀態(tài)來展現(xiàn)了這種搖搖欲墜的關(guān)系，杰夫的沉默不語，凱特在準(zhǔn)備紀(jì)念日宴會和焦慮的兩種狀態(tài)間游走。整體的時(shí)間線在漸漸逼近45周年的節(jié)點(diǎn)，而兩個(gè)人的危機(jī)狀態(tài)，卻被電影時(shí)間切分為7天的章節(jié)，讓45周年與7天形成微妙的對照，這種對照的結(jié)構(gòu)之間，也正好再次吻合了時(shí)間流逝的主題。
夫妻兩人在后來的聊天時(shí)提到，在50年前，兩人還未相識的時(shí)候，就在杰夫失去前女友的同時(shí)，凱特的母親也去世了。兩個(gè)人在同樣的時(shí)間里都失去了生命中最重要的人，卻在45年的時(shí)間里都沒有對對方提起過。這亦讓兩人的隔閡成為必然——缺席對方人生中的重大傷痛，沒能共同經(jīng)歷最重要的成長。
這種缺席在時(shí)間的線性流逝中變得無可挽回，但比起缺席和無可挽回，更為悲哀的反倒是，時(shí)間總是向前線性流逝的，人不可能在時(shí)間的長河中凝滯不動，他們總會向前走，也總會遇上一個(gè)人。而杰夫其實(shí)也沒有那么愛前女友，他回顧的更并不是愛情或者人物，他不過是在衰老的當(dāng)下回顧著年輕時(shí)候的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，他在這7天里暫時(shí)躲在一個(gè)凝固的時(shí)間點(diǎn)中，凝固意味著不變，而變化與未知才是時(shí)間帶給現(xiàn)實(shí)生活的魅力，同時(shí)也是時(shí)間帶給現(xiàn)實(shí)生活的殘忍。
所以，在這個(gè)以女性視角講述的精神出軌的故事里，我反而更加認(rèn)同男性感受。
2 ) 《45周年》——When was Dividing Day?
在音樂劇《廣場上的燈光》里，一位中年女性忽然在一通與丈夫的長途電話里聽到了冬天的來臨。她把這種感受唱作Dividing Day。在這分水嶺的一天后，長久婚姻中的愛意已徹底無處可尋，全都湮沒在了人一天天的衰老之中了。
今年最為成熟而內(nèi)省的電影《45周年》的女主角凱特正是有了這樣的感受。45年幸福而滿足的婚姻生活之后，她忽然在這漫長的歲月里察覺到了丈夫前女友的鬼影。這個(gè)女人的尸首在遺忘的冰川里被人發(fā)現(xiàn)，于是過往的鬼魂忽然就襲進(jìn)了她與丈夫共同的家，把持住了丈夫，并在丈夫的幻燈片里挑戰(zhàn)式地向她微笑，徑直把這45年的時(shí)光彎成了個(gè)問號。
一個(gè)人真的會為那么久以前的事情心神不定嗎，況且還是為了一個(gè)在他們認(rèn)識之前的女人？這看上去荒謬的事情事實(shí)上卻真實(shí)的無以復(fù)加。最為有趣的是，她自己也清楚地知道這事情的荒謬，理智明白無誤地給出了這一回答?？伤琅f無法釋懷，這便是問題的所在。
影片以一個(gè)簡單的時(shí)間概念為題，但這正是電影里最復(fù)雜難解、又最無處不在的謎。這么多的日日夜夜對他和她究竟意味著什么？
在她這一方面，答案是比較確定的。作者饒有意味地選擇了單方面的敘事角度，讓攝影機(jī)幾乎不曾離開她過。在夏洛特·蘭普林波瀾不驚卻暗潮洶涌的臉上，我們看到了一場信仰的垮塌。丈夫?qū)τ谶^往的執(zhí)拗使她帶著新的視角審視這段歲月，在這冰冷的回眸里，她看到這場婚姻基石里的謊言，她發(fā)現(xiàn)自己成了個(gè)替代品，成了second best。
而在他那里，我們作為觀眾與凱特一樣無法直接看穿他的內(nèi)心。直到結(jié)尾高潮處，我們聽到了他的自白。他宣稱衰老的意義在于停止作選擇，換言之，這四十五年都是年輕時(shí)一次選擇的結(jié)果。因此，這中間的時(shí)間不再重要，重要的是眼下的狀態(tài)。
這一對時(shí)間的根本性的分歧還在別處找到了回音。她不知道該在本打算送給丈夫的手表上加上什么注腳，而他說，他寧愿不知道時(shí)間。
于是缺失的照片墻成了一種象征：這是一段失去了歷史感的婚姻，是一場發(fā)生在真空里、雁過無痕的結(jié)合。而當(dāng)她最終真正看到了照片墻時(shí)，它又成了一種莫名的諷刺，大言不慚地廣播著謊言。
影片結(jié)束于一個(gè)最為戲劇化的瞬間，一個(gè)女人在最熱烈的氣氛中感到了愛死去的冰冷。這就是Dividing Day；這就是對于婚姻最悲觀化的一種闡釋。如果你也在羅曼蒂克的旋律里被煙迷住了眼，請張開耳朵聽聽歌詞，Winter Is Coming。
附："Dividing Day"的歌詞：
[Margaret]
Dashing as the day we met,
Only there is something I don't recognize.
Though I cannot name it yet, I know it.
Beautiful is what you are,
Only somehow wearing a frightening disguise.
I can see the winter in your eyes, love, telling me:
“Thank you, We're done here, Not much to say.
We are together but I have had Dividing Day.”
So when, when was this day?
Was it on the church step?
Suddenly you're out of love.
Does it go creeping slowly?
When was your Dividing Day?
I can see the winter in your eyes, love, telling me:
“Margaret, we didn't, You courtesed, I bowed.
We are together, but no more love, no more love allowed.”
When was dividing day?
Was it on the church step?
Did it happen right away?
Were you lying next to me,
Hiding what you couldn't say?
How could I have guessed?
Was my cheek upon your chest?
An ocean away…
When was, when was, when was Dividing Day?
今年最為成熟而內(nèi)省的電影《45周年》的女主角凱特正是有了這樣的感受。45年幸福而滿足的婚姻生活之后，她忽然在這漫長的歲月里察覺到了丈夫前女友的鬼影。這個(gè)女人的尸首在遺忘的冰川里被人發(fā)現(xiàn)，于是過往的鬼魂忽然就襲進(jìn)了她與丈夫共同的家，把持住了丈夫，并在丈夫的幻燈片里挑戰(zhàn)式地向她微笑，徑直把這45年的時(shí)光彎成了個(gè)問號。
一個(gè)人真的會為那么久以前的事情心神不定嗎，況且還是為了一個(gè)在他們認(rèn)識之前的女人？這看上去荒謬的事情事實(shí)上卻真實(shí)的無以復(fù)加。最為有趣的是，她自己也清楚地知道這事情的荒謬，理智明白無誤地給出了這一回答?？伤琅f無法釋懷，這便是問題的所在。
影片以一個(gè)簡單的時(shí)間概念為題，但這正是電影里最復(fù)雜難解、又最無處不在的謎。這么多的日日夜夜對他和她究竟意味著什么？
在她這一方面，答案是比較確定的。作者饒有意味地選擇了單方面的敘事角度，讓攝影機(jī)幾乎不曾離開她過。在夏洛特·蘭普林波瀾不驚卻暗潮洶涌的臉上，我們看到了一場信仰的垮塌。丈夫?qū)τ谶^往的執(zhí)拗使她帶著新的視角審視這段歲月，在這冰冷的回眸里，她看到這場婚姻基石里的謊言，她發(fā)現(xiàn)自己成了個(gè)替代品，成了second best。
而在他那里，我們作為觀眾與凱特一樣無法直接看穿他的內(nèi)心。直到結(jié)尾高潮處，我們聽到了他的自白。他宣稱衰老的意義在于停止作選擇，換言之，這四十五年都是年輕時(shí)一次選擇的結(jié)果。因此，這中間的時(shí)間不再重要，重要的是眼下的狀態(tài)。
這一對時(shí)間的根本性的分歧還在別處找到了回音。她不知道該在本打算送給丈夫的手表上加上什么注腳，而他說，他寧愿不知道時(shí)間。
于是缺失的照片墻成了一種象征：這是一段失去了歷史感的婚姻，是一場發(fā)生在真空里、雁過無痕的結(jié)合。而當(dāng)她最終真正看到了照片墻時(shí)，它又成了一種莫名的諷刺，大言不慚地廣播著謊言。
影片結(jié)束于一個(gè)最為戲劇化的瞬間，一個(gè)女人在最熱烈的氣氛中感到了愛死去的冰冷。這就是Dividing Day；這就是對于婚姻最悲觀化的一種闡釋。如果你也在羅曼蒂克的旋律里被煙迷住了眼，請張開耳朵聽聽歌詞，Winter Is Coming。
附："Dividing Day"的歌詞：
[Margaret]
Dashing as the day we met,
Only there is something I don't recognize.
Though I cannot name it yet, I know it.
Beautiful is what you are,
Only somehow wearing a frightening disguise.
I can see the winter in your eyes, love, telling me:
“Thank you, We're done here, Not much to say.
We are together but I have had Dividing Day.”
So when, when was this day?
Was it on the church step?
Suddenly you're out of love.
Does it go creeping slowly?
When was your Dividing Day?
I can see the winter in your eyes, love, telling me:
“Margaret, we didn't, You courtesed, I bowed.
We are together, but no more love, no more love allowed.”
When was dividing day?
Was it on the church step?
Did it happen right away?
Were you lying next to me,
Hiding what you couldn't say?
How could I have guessed?
Was my cheek upon your chest?
An ocean away…
When was, when was, when was Dividing Day?
3 ) 我只是需要一些理由讓我繼續(xù)說服自己
我有時(shí)候覺得婚姻像一場漫長的辯論，正反方都是自己。每天我們都在收集各種蛛絲馬跡，來充實(shí)兩方的論據(jù)。他買了一束玫瑰花，正方占上風(fēng)；他竟然忘記了相識紀(jì)念日，反方壓倒；他給我做了一頓的早餐，正方加分；他瞞著我給前女友微信，反方領(lǐng)先。在外人看來，婚姻似乎是連綿不斷的一個(gè)整體，只有身處其中才明白，每一個(gè)點(diǎn)都充滿了權(quán)衡的變量，進(jìn)退的猶豫。
在《四十五周年》里，凱特的婚姻在她看來顯然是一段“正方勝利”的婚姻——至少也是正反方達(dá)成了微妙平衡的婚姻。但這一切卻由于丈夫杰夫收到的一封信而打破了。信里說杰夫在阿爾卑斯山意外喪生的前女友的遺體找到了。
凱特像每一個(gè)對自己的胸襟了充滿錯(cuò)誤的信心的女人一樣，表示完全可以理解杰夫因此所產(chǎn)生的情緒。但形式的發(fā)展似乎還是超出了她的預(yù)期。杰夫會半夜背著她偷偷爬上閣樓看舊時(shí)的照片；他開始借閱與冰川以及溫室效應(yīng)相關(guān)的書籍；他在講述往事的時(shí)候，毫不掩飾當(dāng)前女友和導(dǎo)游打情罵俏時(shí)候他的醋意；他甚至去旅行社咨詢?nèi)鹗康氖乱恕?br>
兩個(gè)人的生活似乎有了第三個(gè)隱形人的存在。那個(gè)死去的前女友，她安靜地躺在冰川里，也許容顏依舊。她永遠(yuǎn)不會衰老不會凋零，如同當(dāng)年的歲月。
我在看的過程中一直暗暗以為杰夫會與前女友的死有一些干系，劇情會走入懸疑的方向——但是什么也沒有發(fā)生。這部電影平淡得如同生活本身，沒有詭譎的情節(jié)，只有真實(shí)的冰冷。只是一個(gè)老頭喋喋不休地沉溺在當(dāng)年的種種，而他的妻子在旁邊默默地心碎。這份心碎達(dá)到最高峰，應(yīng)該是凱特問杰夫如果前女友沒有死他是否會娶她。杰夫回答說：”當(dāng)然?！彼悄敲春V定，甚至沒有補(bǔ)充任何多余的說明。仿佛凱特只是第二選擇。
其實(shí)杰夫真正懷念的也許并不是前女友，而是那段年輕而未知的歲月。那時(shí)候生活充滿了如此多的可能性。他對前女友的每一分想念，都是對他所失去的每一種可能性的遺憾。但我想杰夫一直沒搞清楚的是——還是回到辯論的比喻——他到底屬于哪一方。你不能給反方提供了一堆充實(shí)的論據(jù)，然后最后的總結(jié)陳詞卻是“當(dāng)然我堅(jiān)持我方觀點(diǎn)。”通俗點(diǎn)來說，杰夫那幾天的表現(xiàn)完全是一個(gè)豬隊(duì)友。
有人看了電影以后說，看吧，就是不能對老婆說實(shí)話。明明是說這話的人懶得或者缺乏說實(shí)話的技巧。如果杰夫在承認(rèn)當(dāng)時(shí)前女友沒有死他會娶她后，再補(bǔ)充一句“但我仍感激發(fā)生這一切后，我遇到了你”，凱特受到的傷害就會少得多。但他選擇不說。明明可以讓凱特一起去瑞士，參與那段她缺席的記憶，但他選擇背著她偷偷去咨詢旅行社。在豬隊(duì)友一直為反方加分的時(shí)候，他完全沒有體諒自己的同伴在這場“辯論”里獨(dú)自掙扎的窘境。
我們真的是同一隊(duì)的嗎？請拿出隊(duì)友的精神來好嗎？你真的想留在這段婚姻里嗎？請不要一直把另一半往外推好嗎？杰夫也許不會明白，他們45年的歲月，難道這幾天就讓凱特否定一切了嗎？他不明白所有的辯論都只有一個(gè)勝方，女人們?nèi)绻X得感情被辜負(fù)，她們會選擇全盤推翻。
有時(shí)候，我們只是需要一些證據(jù)和理由說服自己，留在一段關(guān)系里。
杰夫最后在結(jié)婚紀(jì)念派對上的演講，讓我覺得他還是珍惜這段婚姻的——在一系列毀滅性的的破壞后。
可是這一切也許太晚了。最后的歌曲唱出了凱特當(dāng)下的心聲。這45年于她，仿佛只是煙霧迷蒙了雙眼。
在《四十五周年》里，凱特的婚姻在她看來顯然是一段“正方勝利”的婚姻——至少也是正反方達(dá)成了微妙平衡的婚姻。但這一切卻由于丈夫杰夫收到的一封信而打破了。信里說杰夫在阿爾卑斯山意外喪生的前女友的遺體找到了。
凱特像每一個(gè)對自己的胸襟了充滿錯(cuò)誤的信心的女人一樣，表示完全可以理解杰夫因此所產(chǎn)生的情緒。但形式的發(fā)展似乎還是超出了她的預(yù)期。杰夫會半夜背著她偷偷爬上閣樓看舊時(shí)的照片；他開始借閱與冰川以及溫室效應(yīng)相關(guān)的書籍；他在講述往事的時(shí)候，毫不掩飾當(dāng)前女友和導(dǎo)游打情罵俏時(shí)候他的醋意；他甚至去旅行社咨詢?nèi)鹗康氖乱恕?br>
兩個(gè)人的生活似乎有了第三個(gè)隱形人的存在。那個(gè)死去的前女友，她安靜地躺在冰川里，也許容顏依舊。她永遠(yuǎn)不會衰老不會凋零，如同當(dāng)年的歲月。
我在看的過程中一直暗暗以為杰夫會與前女友的死有一些干系，劇情會走入懸疑的方向——但是什么也沒有發(fā)生。這部電影平淡得如同生活本身，沒有詭譎的情節(jié)，只有真實(shí)的冰冷。只是一個(gè)老頭喋喋不休地沉溺在當(dāng)年的種種，而他的妻子在旁邊默默地心碎。這份心碎達(dá)到最高峰，應(yīng)該是凱特問杰夫如果前女友沒有死他是否會娶她。杰夫回答說：”當(dāng)然?！彼悄敲春V定，甚至沒有補(bǔ)充任何多余的說明。仿佛凱特只是第二選擇。
其實(shí)杰夫真正懷念的也許并不是前女友，而是那段年輕而未知的歲月。那時(shí)候生活充滿了如此多的可能性。他對前女友的每一分想念，都是對他所失去的每一種可能性的遺憾。但我想杰夫一直沒搞清楚的是——還是回到辯論的比喻——他到底屬于哪一方。你不能給反方提供了一堆充實(shí)的論據(jù)，然后最后的總結(jié)陳詞卻是“當(dāng)然我堅(jiān)持我方觀點(diǎn)。”通俗點(diǎn)來說，杰夫那幾天的表現(xiàn)完全是一個(gè)豬隊(duì)友。
有人看了電影以后說，看吧，就是不能對老婆說實(shí)話。明明是說這話的人懶得或者缺乏說實(shí)話的技巧。如果杰夫在承認(rèn)當(dāng)時(shí)前女友沒有死他會娶她后，再補(bǔ)充一句“但我仍感激發(fā)生這一切后，我遇到了你”，凱特受到的傷害就會少得多。但他選擇不說。明明可以讓凱特一起去瑞士，參與那段她缺席的記憶，但他選擇背著她偷偷去咨詢旅行社。在豬隊(duì)友一直為反方加分的時(shí)候，他完全沒有體諒自己的同伴在這場“辯論”里獨(dú)自掙扎的窘境。
我們真的是同一隊(duì)的嗎？請拿出隊(duì)友的精神來好嗎？你真的想留在這段婚姻里嗎？請不要一直把另一半往外推好嗎？杰夫也許不會明白，他們45年的歲月，難道這幾天就讓凱特否定一切了嗎？他不明白所有的辯論都只有一個(gè)勝方，女人們?nèi)绻X得感情被辜負(fù)，她們會選擇全盤推翻。
有時(shí)候，我們只是需要一些證據(jù)和理由說服自己，留在一段關(guān)系里。
杰夫最后在結(jié)婚紀(jì)念派對上的演講，讓我覺得他還是珍惜這段婚姻的——在一系列毀滅性的的破壞后。
可是這一切也許太晚了。最后的歌曲唱出了凱特當(dāng)下的心聲。這45年于她，仿佛只是煙霧迷蒙了雙眼。
4 ) 短評的延長
看完之后馬上重看了一遍，解決了第一遍時(shí)候的許多疑惑，同時(shí)也給總評加了將近兩分。
總評：8.7
片子的節(jié)奏抓得極好，一步步地將矛盾升級。
周一：妻子選表的時(shí)候給家里打電話卻沒人接，回家后被丈夫用謊言搪塞。（你還真以為他手上的傷是修Ballcock搞的？我看是上閣樓的時(shí)候不小心弄的吧）
周二：故事在妻子憤怒的”Show me the bloody picture!“中達(dá)到高潮。一個(gè)人剛和你做完愛，回頭就去找他舊愛的照片聊以自慰，愛情中最大的悲傷莫過于此。
我們從夫妻看別人孩子照片的事情還能了解到，妻子對他們無子嗣的事情是很介懷的，而丈夫并不在意。
周三：丈夫?qū)ζ拮诱f：要是當(dāng)年舊愛沒死，我肯定就和她結(jié)婚了?！?br>我看到這真想扇這丈夫一巴掌，這情商是接近負(fù)數(shù)了吧？你以為自己坦白很光榮、being honest is good。難道就不知道這話能對伴侶造成多大的傷害。同時(shí)我們還能從他堅(jiān)定的語氣中讀出一絲自豪，這更是讓人不能忍受。
妻子聽他的故事聽到這，終于明白：”原來我就是你完美生活愿景的一個(gè)替代品“
周四：妻子揭開了閣樓的秘密，知道了丈夫?yàn)槭裁床灰⒆樱瑸槭裁捶蚱拗g沒留下什么照片。
深夜妻子在閣樓下忍住了不去揭開丈夫秘密，不去捅破那張紙。頗有那種同床異夢夫婦間對對方出軌行為睜只眼閉只眼的感覺。
周五：妻子對丈夫攤牌，這個(gè)情商為負(fù)的男人才明白自己前幾天的行為對妻子和這段婚姻有了多大的傷害。妻子的實(shí)話很扎人，與此相比丈夫用以回應(yīng)的謊言是那么的無力。
周六：丈夫試圖用行為彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)（like all the cheaters would do),妻子從倉庫里拿出了塵封已久的琴譜準(zhǔn)備彈首歡快的小調(diào)。觀眾隱約有影片基調(diào)轉(zhuǎn)暖的預(yù)感。
但彈著彈著，妻子發(fā)現(xiàn)了自己真實(shí)的感受，丈夫今晨的討好并沒有讓她釋懷（要能這么簡單就釋懷那就真見鬼了），于是收起了琴譜，奏了一首悲傷的曲子。
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周日：此刻我們已經(jīng)完全對妻子的心境感同身受。party上的一切都像順?biāo)浦?，不管是看到朋友搜集的照片，還是聽到丈夫那蹩腳的speech，妻子早已made up her mind。丈夫那虛偽的作派根本無法使她感動，只能增加厭惡。
舞池里那首歌更是用"true love"、"without my love"這些詞對妻子給出了致命一擊。
雖然導(dǎo)演說這是個(gè)開放式結(jié)局，他們可能還會在一起。也可能無法在一起。但是觀眾看完之后，會有人覺得夫妻的感情還能維系下去？
第一遍看的時(shí)候?qū)ζ拮拥膱?zhí)念還有些不解，以及為什么她不能原諒。
現(xiàn)在明白了妻子的感受，丈夫最后兩天的討好對她來說就像pity sex一樣，根本不珍貴。
更嚴(yán)重的是，這使妻子對前面幾十年丈夫的感情都產(chǎn)生了懷疑，“他之前對我的好是不是也是裝出來的？”這是信仰的動搖，豈是幾句甜言蜜語就能說服的？更何況丈夫還是個(gè)liar.
PS.為什么紀(jì)念日晚宴上只能讓男方做演講？英國這男女不平等有點(diǎn)嚴(yán)重啊。
總評：8.7
片子的節(jié)奏抓得極好，一步步地將矛盾升級。
周一：妻子選表的時(shí)候給家里打電話卻沒人接，回家后被丈夫用謊言搪塞。（你還真以為他手上的傷是修Ballcock搞的？我看是上閣樓的時(shí)候不小心弄的吧）
周二：故事在妻子憤怒的”Show me the bloody picture!“中達(dá)到高潮。一個(gè)人剛和你做完愛，回頭就去找他舊愛的照片聊以自慰，愛情中最大的悲傷莫過于此。
我們從夫妻看別人孩子照片的事情還能了解到，妻子對他們無子嗣的事情是很介懷的，而丈夫并不在意。
周三：丈夫?qū)ζ拮诱f：要是當(dāng)年舊愛沒死，我肯定就和她結(jié)婚了?！?br>我看到這真想扇這丈夫一巴掌，這情商是接近負(fù)數(shù)了吧？你以為自己坦白很光榮、being honest is good。難道就不知道這話能對伴侶造成多大的傷害。同時(shí)我們還能從他堅(jiān)定的語氣中讀出一絲自豪，這更是讓人不能忍受。
妻子聽他的故事聽到這，終于明白：”原來我就是你完美生活愿景的一個(gè)替代品“
周四：妻子揭開了閣樓的秘密，知道了丈夫?yàn)槭裁床灰⒆樱瑸槭裁捶蚱拗g沒留下什么照片。
深夜妻子在閣樓下忍住了不去揭開丈夫秘密，不去捅破那張紙。頗有那種同床異夢夫婦間對對方出軌行為睜只眼閉只眼的感覺。
周五：妻子對丈夫攤牌，這個(gè)情商為負(fù)的男人才明白自己前幾天的行為對妻子和這段婚姻有了多大的傷害。妻子的實(shí)話很扎人，與此相比丈夫用以回應(yīng)的謊言是那么的無力。
周六：丈夫試圖用行為彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)（like all the cheaters would do),妻子從倉庫里拿出了塵封已久的琴譜準(zhǔn)備彈首歡快的小調(diào)。觀眾隱約有影片基調(diào)轉(zhuǎn)暖的預(yù)感。
但彈著彈著，妻子發(fā)現(xiàn)了自己真實(shí)的感受，丈夫今晨的討好并沒有讓她釋懷（要能這么簡單就釋懷那就真見鬼了），于是收起了琴譜，奏了一首悲傷的曲子。
周日：此刻我們已經(jīng)完全對妻子的心境感同身受。party上的一切都像順?biāo)浦?，不管是看到朋友搜集的照片，還是聽到丈夫那蹩腳的speech，妻子早已made up her mind。丈夫那虛偽的作派根本無法使她感動，只能增加厭惡。
舞池里那首歌更是用"true love"、"without my love"這些詞對妻子給出了致命一擊。
雖然導(dǎo)演說這是個(gè)開放式結(jié)局，他們可能還會在一起。也可能無法在一起。但是觀眾看完之后，會有人覺得夫妻的感情還能維系下去？
第一遍看的時(shí)候?qū)ζ拮拥膱?zhí)念還有些不解，以及為什么她不能原諒。
現(xiàn)在明白了妻子的感受，丈夫最后兩天的討好對她來說就像pity sex一樣，根本不珍貴。
更嚴(yán)重的是，這使妻子對前面幾十年丈夫的感情都產(chǎn)生了懷疑，“他之前對我的好是不是也是裝出來的？”這是信仰的動搖，豈是幾句甜言蜜語就能說服的？更何況丈夫還是個(gè)liar.
PS.為什么紀(jì)念日晚宴上只能讓男方做演講？英國這男女不平等有點(diǎn)嚴(yán)重啊。
5 ) 生命里的輕與重
原載《環(huán)球銀幕》2015年5月
*這篇是在柏林電影節(jié)看了一遍之后，匆忙寫的，比較應(yīng)付。等片子在巴黎上院線后，我再重新寫過。
略諳情場瑣事的男女都深曉一個(gè)簡單的原則：伴侶的往事、舊情如非對方主動提，則切忌不要主動扒。總有些事，不知道其實(shí)比知道要好。有那份好奇，無非是因愛而起的占有之心。但人這種有限的存在，最怕與時(shí)間這頭永恒的怪物較勁。愛人的過去對任何人而言都是個(gè)永遠(yuǎn)回不去的謎。過去種種，知道了又如何，誰又能保證哪句是真、哪句是假。除了添堵，這過去，你絲毫改變不了，也奈何不得。生活絕望之處即在于，愛情也好，婚姻也罷，明明是在最偶然時(shí)候遇見最偶然的人，但這偶然之輕卻偏偏要用每個(gè)人的一生來擔(dān)負(fù)。
在英國導(dǎo)演安德魯?海格新片《四十五周年》里，夏洛特?蘭普林飾演的妻子凱特便遭遇這樣一種絕望。眼見著要與丈夫杰夫（湯姆?康特奈飾）迎來結(jié)婚四十五周年的紀(jì)念日，卻意外地發(fā)現(xiàn)與之相伴一生的男人最“愛”的卻可能根本不是她。四十五年的情感在僅僅一周的時(shí)間里就因一封信而分崩離析。信里丈夫初戀的尸體在半個(gè)世紀(jì)后隨著冰雪的消融而重見天日，依然年輕，原封不動地保持著六十年代樣子，同時(shí)消融的還有丈夫沉睡已久記憶，栩栩如生。那永不可觸的過去，那過去不曾遭遇、未來也無法遇見的情敵，開始將丈夫從凱特身邊一點(diǎn)點(diǎn)奪走，更是給凱特這一生的情感生活烙上了一個(gè)巨大的問號。半個(gè)世紀(jì)之前，究竟發(fā)生了什么？丈夫又為何選擇了她？
相比于夫妻二人在精神世界中發(fā)生的地震，導(dǎo)演海格卻用最簡潔、最樸素的場面調(diào)度講述了這個(gè)令人絕望故事。影片絕大多數(shù)劇情都發(fā)生在夫妻二人的日常生活空間內(nèi)：臥房、客廳、閣樓、汽車這些最稀松平常的場所構(gòu)成了電影最主要的敘事空間。而郊區(qū)別野外空曠的鄉(xiāng)間小路則為影片的時(shí)間軸錨定了坐標(biāo)，每一天的生活都從清晨妻子在這小路上遛狗開始。而導(dǎo)演則像一個(gè)筆法平實(shí)、細(xì)膩但眼力卻極其精準(zhǔn)的日記體小說家一樣，用僅僅一周的日記就把曾經(jīng)同床共枕、相知相伴的夫妻二人拖向了同床異夢、相互猜忌的夢魘之中。
也正是在這日常的細(xì)瑣之輕中，導(dǎo)演扒開了深埋在其下的生命紋路。正是通過對日常生活最細(xì)膩的重復(fù)和演繹，男女主角卻最深層勾勒出了彼此內(nèi)心世界的暗潮洶涌?？堤啬物椦菡煞蚰驹G而又呆滯，行尸走肉般活在當(dāng)下，實(shí)質(zhì)卻早已置身于重新打開記憶暗房中，似是而非搪塞著妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻被牽引向初戀逝去的雪山。面對丈夫這般無辜的惡，這般貌似力不從心實(shí)質(zhì)卻推脫溝通的偽善和怯懦，蘭普林最傳神刻畫了一個(gè)堅(jiān)忍無子的老年妻子，她一方面要以最大耐心和善意維系著日常生活運(yùn)轉(zhuǎn)和結(jié)婚周年慶典的籌備，但另一方面卻必須獨(dú)自面對突然被拋棄的孤寂與傷痕，并一個(gè)人爬上閣樓，去窺探那個(gè)有可能瓦解其一生依靠的真相。
本片改編自大衛(wèi)?康斯坦丁的短篇小說，是同志導(dǎo)演安德魯?海格的第三部電影，也是導(dǎo)演首次處理異性戀題材。這位因執(zhí)導(dǎo)HBO人氣同志劇集《LOOKING》而在同志圈內(nèi)享有盛譽(yù)的導(dǎo)演，乍在柏林登場，就引發(fā)全方面的好評。影片3.4的場刊高分，也列居今年柏林競賽片的榜首。而兩位英倫老戲骨張弛有度的表演，雙雙問鼎最佳男女主角獎確乃實(shí)至名歸，更彰顯了評委會對影片的喜愛。尤其是夏洛特?蘭普林表演極有可能在今年末的頒獎季囊括更多的斬獲。盡管對于絕大多數(shù)觀眾而言，本片克制而又日常的清雅筆法乍看之下極盡平淡甚至?xí)屓擞X得缺乏戲劇性而略顯乏味，但如能換位到一個(gè)老年女性視角上，則本片細(xì)膩的情感脈絡(luò)以及對婚戀本質(zhì)的深刻探尋不僅構(gòu)造了一個(gè)可供多方位闡釋的文本空間，也是一個(gè)讓人脊背發(fā)涼的婚姻寓言。
*這篇是在柏林電影節(jié)看了一遍之后，匆忙寫的，比較應(yīng)付。等片子在巴黎上院線后，我再重新寫過。
略諳情場瑣事的男女都深曉一個(gè)簡單的原則：伴侶的往事、舊情如非對方主動提，則切忌不要主動扒。總有些事，不知道其實(shí)比知道要好。有那份好奇，無非是因愛而起的占有之心。但人這種有限的存在，最怕與時(shí)間這頭永恒的怪物較勁。愛人的過去對任何人而言都是個(gè)永遠(yuǎn)回不去的謎。過去種種，知道了又如何，誰又能保證哪句是真、哪句是假。除了添堵，這過去，你絲毫改變不了，也奈何不得。生活絕望之處即在于，愛情也好，婚姻也罷，明明是在最偶然時(shí)候遇見最偶然的人，但這偶然之輕卻偏偏要用每個(gè)人的一生來擔(dān)負(fù)。
在英國導(dǎo)演安德魯?海格新片《四十五周年》里，夏洛特?蘭普林飾演的妻子凱特便遭遇這樣一種絕望。眼見著要與丈夫杰夫（湯姆?康特奈飾）迎來結(jié)婚四十五周年的紀(jì)念日，卻意外地發(fā)現(xiàn)與之相伴一生的男人最“愛”的卻可能根本不是她。四十五年的情感在僅僅一周的時(shí)間里就因一封信而分崩離析。信里丈夫初戀的尸體在半個(gè)世紀(jì)后隨著冰雪的消融而重見天日，依然年輕，原封不動地保持著六十年代樣子，同時(shí)消融的還有丈夫沉睡已久記憶，栩栩如生。那永不可觸的過去，那過去不曾遭遇、未來也無法遇見的情敵，開始將丈夫從凱特身邊一點(diǎn)點(diǎn)奪走，更是給凱特這一生的情感生活烙上了一個(gè)巨大的問號。半個(gè)世紀(jì)之前，究竟發(fā)生了什么？丈夫又為何選擇了她？
相比于夫妻二人在精神世界中發(fā)生的地震，導(dǎo)演海格卻用最簡潔、最樸素的場面調(diào)度講述了這個(gè)令人絕望故事。影片絕大多數(shù)劇情都發(fā)生在夫妻二人的日常生活空間內(nèi)：臥房、客廳、閣樓、汽車這些最稀松平常的場所構(gòu)成了電影最主要的敘事空間。而郊區(qū)別野外空曠的鄉(xiāng)間小路則為影片的時(shí)間軸錨定了坐標(biāo)，每一天的生活都從清晨妻子在這小路上遛狗開始。而導(dǎo)演則像一個(gè)筆法平實(shí)、細(xì)膩但眼力卻極其精準(zhǔn)的日記體小說家一樣，用僅僅一周的日記就把曾經(jīng)同床共枕、相知相伴的夫妻二人拖向了同床異夢、相互猜忌的夢魘之中。
也正是在這日常的細(xì)瑣之輕中，導(dǎo)演扒開了深埋在其下的生命紋路。正是通過對日常生活最細(xì)膩的重復(fù)和演繹，男女主角卻最深層勾勒出了彼此內(nèi)心世界的暗潮洶涌?？堤啬物椦菡煞蚰驹G而又呆滯，行尸走肉般活在當(dāng)下，實(shí)質(zhì)卻早已置身于重新打開記憶暗房中，似是而非搪塞著妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻被牽引向初戀逝去的雪山。面對丈夫這般無辜的惡，這般貌似力不從心實(shí)質(zhì)卻推脫溝通的偽善和怯懦，蘭普林最傳神刻畫了一個(gè)堅(jiān)忍無子的老年妻子，她一方面要以最大耐心和善意維系著日常生活運(yùn)轉(zhuǎn)和結(jié)婚周年慶典的籌備，但另一方面卻必須獨(dú)自面對突然被拋棄的孤寂與傷痕，并一個(gè)人爬上閣樓，去窺探那個(gè)有可能瓦解其一生依靠的真相。
本片改編自大衛(wèi)?康斯坦丁的短篇小說，是同志導(dǎo)演安德魯?海格的第三部電影，也是導(dǎo)演首次處理異性戀題材。這位因執(zhí)導(dǎo)HBO人氣同志劇集《LOOKING》而在同志圈內(nèi)享有盛譽(yù)的導(dǎo)演，乍在柏林登場，就引發(fā)全方面的好評。影片3.4的場刊高分，也列居今年柏林競賽片的榜首。而兩位英倫老戲骨張弛有度的表演，雙雙問鼎最佳男女主角獎確乃實(shí)至名歸，更彰顯了評委會對影片的喜愛。尤其是夏洛特?蘭普林表演極有可能在今年末的頒獎季囊括更多的斬獲。盡管對于絕大多數(shù)觀眾而言，本片克制而又日常的清雅筆法乍看之下極盡平淡甚至?xí)屓擞X得缺乏戲劇性而略顯乏味，但如能換位到一個(gè)老年女性視角上，則本片細(xì)膩的情感脈絡(luò)以及對婚戀本質(zhì)的深刻探尋不僅構(gòu)造了一個(gè)可供多方位闡釋的文本空間，也是一個(gè)讓人脊背發(fā)涼的婚姻寓言。
6 ) 前女友的50道陰影
男人是這樣的，不知道是天真還是太傻。你問什么他知無不言言無不盡。眼神誠懇，滔滔不絕。他從不考慮你能不能接受，只是巴拉巴拉，像訴說別人的故事一樣和你分享著自己和別的女人的故事。
女人是這樣的，不知道是太傻還是天真。明知道自己消化不了，還要裝作是一個(gè)好聽眾。刨根問底，一探究竟。最終看著照片上懷了孕的女人徹底傻了眼。
影片的冷色調(diào)從頭至尾讓人聯(lián)想著長眠于冰川之下的卡蒂亞。這女人從沒露過臉，僅憑一個(gè)名字就攪擾著杰夫日日思緒不寧。正是因?yàn)樗懒耍庞肋h(yuǎn)地活在了凱特和杰夫的生活里，凱特連個(gè)憤怒的理由攻擊的目標(biāo)都沒有。
結(jié)尾看似是個(gè)Happy Ending，男人放下往事，回歸家庭，紀(jì)念日party如期舉行。但是我們都知道凱特內(nèi)心的os：WTF，我在這兒干什么呢！看看這老頭兒，衰老肥胖，還愛著另一個(gè)女人，那個(gè)女人和他還有孩子，我和他都沒有孩子！他還給她拍了那么多照片，我和他的照片都是朋友捐的！WTF，我特么在這兒干嘛呢！
就像杰夫說的，未來的日子你還要陪著我，很久很久。但只有凱特自己知道需要多長時(shí)間來消化前女友的陰影。所以在一段婚姻里，要不就讓男人放棄這該死的誠實(shí)，要不就讓女人放棄害死貓的好奇，要不就讓前女友別死了。
女人是這樣的，不知道是太傻還是天真。明知道自己消化不了，還要裝作是一個(gè)好聽眾。刨根問底，一探究竟。最終看著照片上懷了孕的女人徹底傻了眼。
影片的冷色調(diào)從頭至尾讓人聯(lián)想著長眠于冰川之下的卡蒂亞。這女人從沒露過臉，僅憑一個(gè)名字就攪擾著杰夫日日思緒不寧。正是因?yàn)樗懒耍庞肋h(yuǎn)地活在了凱特和杰夫的生活里，凱特連個(gè)憤怒的理由攻擊的目標(biāo)都沒有。
結(jié)尾看似是個(gè)Happy Ending，男人放下往事，回歸家庭，紀(jì)念日party如期舉行。但是我們都知道凱特內(nèi)心的os：WTF，我在這兒干什么呢！看看這老頭兒，衰老肥胖，還愛著另一個(gè)女人，那個(gè)女人和他還有孩子，我和他都沒有孩子！他還給她拍了那么多照片，我和他的照片都是朋友捐的！WTF，我特么在這兒干嘛呢！
就像杰夫說的，未來的日子你還要陪著我，很久很久。但只有凱特自己知道需要多長時(shí)間來消化前女友的陰影。所以在一段婚姻里，要不就讓男人放棄這該死的誠實(shí)，要不就讓女人放棄害死貓的好奇，要不就讓前女友別死了。
閉起雙眼你最掛念誰 眼睛張開身邊竟是誰
所有我和你相處的時(shí)光卻比不上夜半你離去懷舊的片刻，所有我和你生活的空間卻比不上你閣樓的那片天地。踏入藍(lán)色舞池的人們就像踏入瑞士永久冰凍的山川上，所有帶著別人記憶生活的過去被凍的刺骨，你說的“我愛你”都帶著她的味道。 蘭普林的表演細(xì)致動人，舞曲終了，這便是最后的結(jié)婚紀(jì)念日。
女主角：你身上有她的香水味，是我鼻子犯的罪。男主角：你要的愛太完美，我永遠(yuǎn)都學(xué)不會。
無法較量的對手，不能言說的秘密，45年的長情陪伴敵不過時(shí)光美化的浪漫，既虛假又真實(shí)，在45年的婚姻磨礪后，能依然體會到心痛與追憶的男人，和依然能感受到嫉妒與不甘的女人，真的不是一般的夫妻，從敏銳感受度來說，他們是登對的。
我付出的一切，包括時(shí)間，都沒有流進(jìn)我所期望的那個(gè)瓶子里，而是通過某根漏斗，進(jìn)入了另一個(gè)我無法觸及，也不得而見的容器中。
故事構(gòu)架乍看之下和巖井俊二的情書有些相似，但是內(nèi)核和基調(diào)卻迥異。最后紀(jì)念日慶典這場戲?qū)嵲谔潱?dāng)現(xiàn)場氣氛達(dá)到煽情的高潮，丈夫留下自我陶醉的鱷魚眼淚，妻子發(fā)現(xiàn)意識到自己全部的人生都建立在這個(gè)男人自私的謊言之上，最后舞曲結(jié)束她充滿痛苦和絕望的甩開丈夫的手，真的讓觀者的情緒瞬間達(dá)到冰點(diǎn)
簡直是恐怖片，45年的朝夕相處相濡以沫隨著一封信的來臨在一周內(nèi)分崩瓦解。人心是世上最美妙也最恐怖的東西，太多不可靠。老太太演得真好，很英國很范兒。但我就是不能相信45年都是這么過來的，然而現(xiàn)實(shí)里湊白頭挨到老的模范夫妻不也比比皆是么?？傊?xì)思極恐。
這節(jié)奏很舒服，老兩口的感情縫隙，像漏水的老房子一樣，一點(diǎn)點(diǎn)滲出來，愛情魔力從來是盲目，哪怕已經(jīng)是過去式，還是會讓現(xiàn)在的人妒忌。45周年婚姻抵不過一封瑞士來信。女主角的枯寂之美，跟英國鄉(xiāng)下潮濕灰蒙的風(fēng)景類似，冷涼豐饒，常見雜花生樹，蒼綠原野荒蕪。這次她真是空心了。
想想還是改為兩星。開場的老太太的兩句臺詞讓我對這個(gè)人物的性格有了判斷，一是丈夫跟她說埋在冰川里的前女友被發(fā)現(xiàn)了被懂得跟瑞典冰人一樣，她說“哦我叫這種第三種人類”，第二是去看周年的場地，經(jīng)理跟她說我們這慶祝過很多好事情她說哦某人后來不是被處死了嗎，所以老太太給我的印象就是一個(gè)聰明但也理性到有點(diǎn)冷酷的性格，老頭一開始對前女友的重新發(fā)現(xiàn)情緒激動其實(shí)是可以理解的，老太太卻沒有給予他任何共情，而是一開始就抗拒排斥，所以老太太給我的印象也是以自我為中心的。所以后面她發(fā)現(xiàn)45年婚姻的謊言后心冷與其說是對這段婚姻與感情的絕望不如說是對自己所想象出來的完美關(guān)系和自我的破碎。而且，以這樣的一個(gè)引子來揭開所謂真相總覺得打蛇不到七寸，因?yàn)槔项^的行為真的并不能用“渣”字來全概括。
四十五年，六日夜，一念。曲終舞盡，幻滅有時(shí)。
生活里最大絕望恐怕就是年老之時(shí)發(fā)現(xiàn)自己或許不是相濡以沫老伴生命中的唯一。導(dǎo)演用最簡潔最樸素幾個(gè)日常生活場景，勾勒了一段陷入婚姻困境的老年夫婦一周的生活。絕望女人被迫只身面對丈夫過去，面對婚姻的偶然與生命的必然。開幕以來，最佳影片，蘭普林成為影后熱門。
戰(zhàn)役勝利，將軍死了；感情存疑，婚姻長久。45年的婚姻看似會更堅(jiān)固，其實(shí)更脆弱了，歷經(jīng)45年的陪伴和付出后這段感情經(jīng)不起過多的推敲和假設(shè)，未知的因?yàn)槲粗篮?，擁有的因?yàn)橛兴Ф蹞p珍貴。你聞過了空氣中幽存的舊愛的香氣，你還相信你是他最重要的決定嗎？
一瓶釀了45年的醋終于打翻了，坦誠布公看似是美德實(shí)際卻是致命打擊，裂縫一旦出現(xiàn)，就再也無法填滿了。
我覺得我現(xiàn)在這個(gè)年齡就不會這么作了，再過個(gè)45年應(yīng)該更不會作。夏洛特奶奶演得好，也就這樣。
在愛里念舊也不算美德。
那些藏在閣樓里的回憶，哪怕鎖得再深，也能聽到瑞士的湖水拍岸。一個(gè)半生陪伴輸給六天想念的故事，愛情與時(shí)間無關(guān)?！獰o論同性異性題材，Andrew Haigh總是懂得如何收控情感的波瀾。
幽冥闖入者
安德魯·海格的風(fēng)格一如既往的小清新，平平淡淡的故事，總能在小細(xì)節(jié)上擊中人心，而且演員們到了他手里，表演都會變得比以往更加細(xì)膩，這次夏洛特·蘭普林的演技就直接逆天了，一絲一毫的纖小情緒，即使是像最后跳舞時(shí)的全景鏡頭，即使她面無表情，你都能感受到她的氣場，看到什么叫不平等的夫妻關(guān)系。
很有分寸的觸及到了真實(shí)的痛點(diǎn)。影片似乎始終在誘導(dǎo)觀眾往溫情和解的情緒上走，但最終卻用最恰當(dāng)?shù)姆绞剿浩屏嗣婕?，打破了幻覺，將真實(shí)與謊言、愛與痛、理解與背叛共存的婚姻本質(zhì)定格在了高潮瞬間。
電影不是這么個(gè)拍法，那些膚淺的人生總結(jié)，缺乏結(jié)構(gòu)的劇本，沒有意義的空擋，不知其可的剪輯……當(dāng)你不能理解生活與戲劇的差別，而將這二者雜糅在一起時(shí)，就會出現(xiàn)這么糟的作品。其實(shí)看《卡羅爾》的時(shí)候已經(jīng)能感受到西方電影在面對日本、臺灣電影影響時(shí)的迷失。不過蘭普林的表演非常有力度。