看到本片的倒數前五分鐘之前我還在想這個劇情很像以前看過的一本書：德萊塞的《天才》，同樣是隨著社會地位眼界的變化和新鮮感的下降，先前青春可愛的女友變得枯燥無味甚至面目可憎，于是乎如何合理合法地拋棄女友并不被道德上的罪惡所牽扯成了男主最頭疼的事情。
片中美彌子對他說的一段話像是遞給了他一把至高無上的勇氣寶劍：對你而言，我就是initiation。從孩童變?yōu)槌扇说膬x式。初戀就是這樣的。那時候，哪怕覺得“絕對只愛這個人”，察覺到“世事無絕對”的時候總會到來，明白了這一點，才算真正的成人。
多么言之鑿鑿，有理有據的一番言論，厚臉皮到簡直無可辯駁。然而這也是本片中最打動我，讓我一邊摩挲著大腿一邊啃著室友的鴨舌也要落淚的一段話。
其實我一開始有一點猜到了結局，畢竟影片簡介里強調了懸疑懸疑懸疑（重要的事要說三遍）。

（劇透從此開始）
作為資深綠茶婊，繭子也是美彌子也是500天里頭的Summer也是，好像大家非要恨恨的撕了她們可憎的嘴臉才能解心頭之恨。
“被渣男拋棄的你居然沒有痛苦地死掉！”我想這是很多人（大概多數都是男人吧）的觀后體驗，繭子的有備無患，毫發(fā)無傷的生活似乎觸動了不少人的那根神經。

然而那個開心地大笑那個害怕地發(fā)抖那個悲傷地落淚的她是否真實存在過呢？
或許在很久以前。
在Initiation還沒有被觸發(fā)的那一天。
在她第一次送出air的時候，在她第一次戴上紅寶石戒指的時候。







—————————————————這里是吐槽君—————————————————
1.瘦TA君不戴套差評
2.日本的老爺爺素質好好啊都不借機碰瓷呢
3.瘦TA君雖然長著一副渣男臉（論發(fā)型的重要性），但意外的有點小帥呢。
4.女人一定要有自己的事業(yè)事業(yè)事業(yè)（重要的事要講三遍），不然靠著男人買兩本精裝書都會被打，尼瑪那要是買個mk蔻馳巴寶莉還不得被掏心挖肺了！
5.如果你喜歡，請不要吝嗇地點贊吧！

本影評有嚴重劇透，未看過電影者千萬不要看我的影評！
本影評有嚴重劇透，未看過電影者千萬不要看我的影評！
本影評有嚴重劇透，未看過電影者千萬不要看我的影評！
           重要的事要說三遍?。?！

這是我某門課程的作業(yè)，想著資源不要浪費就把它二次利用發(fā)上來了~



----------------------------------------------------------------------分割線-------------------------------------------------------------


抱著看愛情片的心態(tài)開始觀看這部電影，片子的前97分鐘似乎也是一直按照這個節(jié)奏進行。作為一部愛情片來看，這部電影似乎顯得有些陳舊和老套，就是講一個男屌絲遇到了女神，這個女神單純又善良，還不嫌棄他，愿意成為他的女朋友。于是男屌絲為了配得上自己的女神奮發(fā)圖強，終于修煉成為男神。結果屌絲變成男神之后，見識了更廣闊的世界，也有了更高的眼光，就做了現代版“陳世美”，愛上了能力強、長得美、溫柔成熟的女同事，索性拋棄了自己原來的女神。做完這一切后，男主又后悔，發(fā)現自己愛的還是原來的女神，想要回去和女神破鏡重圓如此云云。一直順著這樣的思路看到影片最后五分鐘，就在我等著看到女主原諒男主，兩人從此過上幸福生活的時候，突然之間劇情發(fā)生了三百六十度大反轉，推翻了之前的所有。當“變身前”和“變身后”的兩個男生撞在一起的時候，我甚至以為這是一部關于時空重疊之類的科幻電影，結果，這都是編劇的精心設置，毫無戒心的我就這么順著編劇的引導一步步走向編劇的“陷阱”。
其實編劇最精妙的地方就是利用了時間線這一重要元素，以1987年12月24日為起點，將12月24日之前的時間劈成兩半，重新組合，互相之間看似毫不相關，卻又通過同一個女主人公使這兩段故事并不完全脫離，而是造成一種仿若兩個平行時空同時進行的錯覺。因此，一段原本發(fā)生在同一個“時空平面”的故事，被不知情的觀眾誤讀成了一段發(fā)生在一個“時間縱軸”上的故事。正是這樣一種對時空的誤解，成就了這部“懸疑電影”的看點。
一、時間線梳理
在知道電影結局的情況下，我再次仔仔細細地看了一遍電影，認真梳理了這部電影的時間線，終于逐漸清晰了導演是怎樣巧妙利用時間，一步步帶領觀眾走上誤解之路的。
故事的開始是在1987年7月10日的靜岡市，此時木訥憨厚的男主A——鈴木夕樹，在聯誼會上與女主成岡繭子第一次見面，就被女神的風采所傾倒，從此在這個木訥的鈴木心中埋下了愛情的種子。但這卻不是整個故事的開始，這個故事早在1986年4月25日的聯誼會上就已經開始了，不過這個聯誼會卻是相同的女主，不同的男主。4月25日的聯誼會是男主B——鈴木辰也與成岡繭子的初次見面，在這個聯誼會上，兩人之間也是暗生情愫，彼此之間都產生好感。1986年8月2日的海邊，繭子和辰也正式成為男女朋友。1987年6月19日，辰也告訴繭子公司派他從靜岡調往東京，并且在7月1日，辰也正式前往東京上班，從此二人開始了“辛苦的”異地戀。當宅男夕樹初遇女神繭子的當天，男主B正在東京參加公司的聚餐，并在這場聚餐中對幫他解圍、成熟大方的女同事石丸產生了懵懂的好感。
當男主A在聯誼會后對繭子念念不忘的時候，7月11日，他的女神繭子正在和自己的正牌男朋友男主B逛街買衣服，此時男主B的內心已經產生了掙扎，對這段感情開始產生了不確定的恐懼。回到家后會突然緊緊抱住繭子，卻又在兩人情到濃時因疲憊不堪而沉沉睡去。在這里導演已經隱約暗示了這一段戀情對雙方來說都已經開始變成一種負擔，把彼此變得辛苦又勞累。
7月17日，男主A再次接到朋友的電話，約他下個月和繭子一起去海邊玩。在這段時間里男主B也一點都沒有閑著，7月13日晚上幫同事石丸加班明顯增進了兩個人的感情，讓這位異地戀的男人不自覺得開始感慨這位近旁“紅袖”的美好。晚上回到住處與繭子通話，聽到繭子說想要周六去海邊玩的建議，也沒有表現出太大的興趣，只是以類似于安慰性的口吻，附和了繭子的提議。7月15日，在男主B同事海藤的攛掇之下，男主B和石丸、海藤以及一堆亂七八糟的朋友一起聚餐，當被石丸問及是否可以在周六前來觀看她們的話劇表演時，男主B只是略一猶豫，就同意了邀請。因此，他只能在7月16日打電話給繭子說自己不能在周六陪她去海邊玩了。
繭子沒有男朋友依舊不影響去海邊玩的計劃，于是8月2日，男主A第二次見到了自己的女神繭子?！盎顫姟钡睦O子還主動把自己的電話號碼留給了男主A。在這里，我仿佛覺察到了一點點別扭，開始感覺繭子仿佛并不是那么單純的女孩，因為仿佛她對付男人的手段似乎并不簡單。然而這也僅僅停留在一種模糊的感覺，并沒有什么實際證據能夠佐證這種推測，所以大多數的觀眾還是如我一樣，沒有起什么疑心繼續(xù)隨著導演的引導往下進行。在這段時間里，男主B去觀看了石丸的話劇，并在表演結束后看到了石丸的前男友。這個情節(jié)值得留意，因為鏡頭里當男主B看到石丸與前男友狀若親密的交談時，臉上的表情明顯帶有一種吃醋產生的不滿，說明這個時候他已經把石丸放在了心上。
終于8月8日男主B從東京回到了靜岡見到了繭子，看到繭子背部的曬傷，繭子輕描淡寫地解釋說是和朋友去海邊玩曬傷的，第一遍看的觀眾也許沒有留意這個細節(jié)，但第二遍看，就能清晰地知道繭子是在和男主A玩的時候曬傷的，這又是一個導演埋下的線索，可惜沒有很多人能細心地發(fā)現。8月9日男主B陪女朋友繭子去海邊玩，但睡過頭加上堵車，讓這一次的出行計劃再次打了水漂。車里，繭子告訴男主B自己有可能懷孕了，兩個沒有經驗的年輕人都慌了手腳，對這件事情的討論不了了之。也是在這一天的晚上，男主A終于鼓足勇氣播出了繭子的電話，繭子在這個時候估計也已經確認了自己和男主B的感情不可能走長久，所以她主動邀請男主A在周五一起吃晚飯，準備開始替自己鋪墊新的未來。
8月10日男主B回到東京，用旁白告訴我們他和繭子開始變的尷尬。這個時候石丸又向他表明了自己的心意，不過還算有責任擔當的男主B并沒有立刻接受，即使他知道在自己的心里，石丸的份量已經越來越重了。
8月14日，男主A第三次見到了繭子。繭子十分懂得投其所好（在第一次見面時，男主A就說過自己喜歡閱讀），主動提議兩人每周交換喜歡的書籍來看。又用各種鼓勵、建議讓男主A下定決心開始改變自己。雖然聊天時繭子因為口誤差點叫錯名字而穿幫，但最終還是用自己的機智圓了過去，單純的男主A絲毫沒有起疑心。
當8月21日男主A第四次見到繭子的時候，整個人煥然一新。繭子也為了不再出現口誤，索性給男主A起了一個和男主B一樣的綽號，都叫“他君”，這也是導致觀眾誤以為這兩個男生是一個人的主要原因。
8月26日，繭子給男主A打電話說自己不能赴周五的約了，因為自己生病了，究竟繭子得了什么??？事實是繭子在8月23日和男主B一起去醫(yī)院檢查，確診自己已經懷孕三個月?；丶液竽兄鰾又看到了男主A送給繭子交換閱讀的書，誤以為這都是繭子花錢買的，煩上加煩，于是借機大發(fā)雷霆，用書砸傷了繭子的額頭，想要逃避面對事實。冷靜下來后，終于在電話里對繭子說出了自己的真實想法：“還是打掉吧”。所以8月30日，在男主B的陪伴下，繭子去醫(yī)院打掉了自己的孩子。
然而當繭子在9月4日再次見到男主A的時候，繭子卻說自己生病其實是因為便秘，傻傻的男主A甚至還相信了，抱歉般的說“對不起，因為我不太了解女生”。在這一天，男主B和石丸一起去了酒吧，男主B順理成章的向石丸吐露了自己不能和她在一起的真正原因。石丸卻道出了這部影片的主題“初戀就是那么一回事，當下你絕對會認定那個人，但總有一天會發(fā)現世界上沒有絕對，當你有所體認就真的長大了。那一段純純的戀愛，就叫做愛的成人式?！边@種解釋給長期以來飽受責任感煎熬的的男主B提供了一個恰當的脫身理由。于是當夜，他就和石丸在一起了。
男主B這邊正式出軌，女主繭子也絲毫“不甘其后”。9月15日和男主A一起去打網球，繭子故意和其他男人做出很親密的樣子，刻意讓男主A吃醋。果然，老實的男主A瞬間上當。當天晚上，繭子主動給男主A打電話，三言兩語就讓男主A表白了心意，并且興沖沖地沖到了繭子家，和繭子正式確定了關系。
兩邊的出軌都在如火如荼地進行著，但紙終究是包不住火的。終于在10月31日，男主B錯把繭子叫成了情人的名字，終于點燃了炮仗徹底爆發(fā)。之后，激烈的爭吵，為掩蓋心虛般的暴怒，男默，女淚，這段感情終究畫上了不完滿的句號。
11月4日，繭子把男主B送給自己的東西都快遞寄到了東京，包括那一枚曾作為愛情見證的紅寶石戒指。
11月5日，男主B正式成為了石丸的男朋友。因為圣誕節(jié)要去石丸家做客，男主B這時突然想起自己與繭子在圣誕節(jié)預定的酒店還未取消。于是就發(fā)生了戲劇性的一幕：男主B前腳剛打電話取消了酒店的預定，男主A就在繭子的提議下打通了酒店預定電話，店員告訴他正好有人剛剛取消了預定，繭子說了一句意味深長的話“真的嗎？有人剛好分手吧”充滿了諷刺。
繭子已經和男主A展開了新的戀情，而男主B卻因為喝醉打錯電話給繭子，繭子一句習慣性的昵稱“他君？”（其實繭子只是以為打電話的是男主A而已）而無法平復自己的心情，以為繭子也和自己一樣對這段戀情不能徹底放下。所以在12月24日，男主B如突然醒悟般去酒店尋找那個他誤以為在酒店等他的繭子。匆匆趕來，繭子的確站在那里，等的卻是另一個男人，陪她在酒店過圣誕節(jié)的男人——男主A。至此，所有一切都真相大白。
二、導演伏筆及誤導因素
這部影片以一個卡帶的A面開始，講述男主A與女主繭子之間的愛情故事。在他們初次見面自我介紹時，男主A就說自己是靜岡大學理學院數學系的學生，這就是一個伏筆，注意到這個線索的人，一定會在之后，當男主B和石丸以及學弟學妹聚餐時，說自己是靜岡大學物理系的學生時產生疑惑。其實當時我也注意到了這個細節(jié)，但只當做字幕組翻譯錯誤才遺漏了重要線索。
接下來就是男主A與繭子初次見面時就被提及的紅寶石戒指，這也是一個暗示。這枚戒指的出現時間原本有些混亂，為什么一個男人會送兩次戒指？其實，是編劇很巧妙地利用了時間段的剪輯，讓圣誕節(jié)的男主A發(fā)現繭子戒指丟了，從而許下愿說明年生日會再送她一個一樣的。把這一段原本在時間線上更靠后的事情，通過剪輯先呈現在了觀眾面前，讓觀眾以為這件事情先發(fā)生。而當年男主B送戒指時的情節(jié)被放在了電影的后半段。所以當繭子對男主B說“你居然記得我說的話”，觀眾都以為是男主A曾許的諾言，會在生日再送她一個一樣的，但其實是繭子之前透露給男主B她的生日石是紅寶石，男主B是踐行這個對話才送了紅寶石戒指。把原本的時間線打碎、重新拼湊整合，結果產生了一個全新的、奇妙的故事。這整部電影就是基于這樣一種手法組合起來的。
導演埋下的線索其實很多，電影剛開始呈獻給觀眾的應該是一個單純的、開朗的繭子，但是導演莫名其妙地給繭子周圍放花兒，時而不時地對繭子大特寫，尤其突出那一雙善良無辜的大眼睛，包括繭子一開始對男主A的各種“留情”，都會讓觀眾產生疑惑：繭子是否并非如表面一般單純。還有之后胖胖的女伴在看到男主A和男主B時的反應，也會讓觀眾小小的奇怪一下，這難道不是一個人？包括繭子在與兩個人見面的時候穿的衣服也有問題，比如繭子第一次在聯誼會上見到男主A時穿的衣服戴的發(fā)飾，跟男主B告訴她他要去東京工作時的衣服發(fā)飾是一模一樣的，不過即使注意到這些細節(jié)的我，也只是感慨了一下劇組好窮，連幾身女演員的衣服都提供不了。后來才知道，這些都是導演埋下的暗線，但這所有線索都沒有讓人猜出真正的結局，這就是導演的功力。
其實能讓觀眾徹底相信這兩個男生是同一個人的原因，一個是之前提到過的兩個人姓氏相同，并且女主繭子又給他們兩個起了同樣的昵稱。還有一個重要原因就是鏡頭在將男主A切換成男主B的時候，導演是從一雙奔跑的腳切換到另一雙奔跑的腳上面（都穿著女主送的一模一樣的跑鞋），然后鏡頭上搖，拍到男主B的全身，至此男主B正式出場。鏡頭切換的同時，男主A旁白“遇見她讓我的人生徹底被顛覆，對，仿佛卡帶從A面翻到B面”，再配合男主A之前立志要為女主改變的豪言，讓人不自覺得以為這兩雙奔跑的腳是同一個人，男主A和男主B是一個人的兩個階段。精妙的誤會就此展開，讓觀眾在最后“意料之外，情理之中”。
三、人物分析
這部影片里面的人物關系其實很簡單，就是簡單的四角戀關系。在這中間爭議最大的就是女主繭子，有人覺得她心機太過深沉，也有人覺得她活得真實“人不為己天誅地滅”。在我看來，繭子是這部影片里面活得最明白的一個人。從她開始接近男主A的時間就可以知道，她其實在男主B調往東京后不久就開始對自己的戀情做新的打算，因為她知道她和男主B之間的異地戀不可能長久。她充分知道自己的優(yōu)勢在哪里，她也知道在東京那種大城市自己的優(yōu)勢全無，所以她不去東京找男主B，因為她不能去。她只能在男主B說出去東京的決定之后，心酸又無奈地帶著笑容說“不要染上大城市的壞習慣喔”，在這一刻，她已經知道了他們兩人感情的結局。
所以后來在男主B還在糾結自己出軌不道德的時候，繭子已經旁若無人的開始計劃自己的新戀情。她選中了憨厚老實的男主A，可能是因為被優(yōu)秀帥氣的男主B嚇怕了，想要選一個平凡普通但能陪她永遠的男人。男主A是整部影片里面最傻最單純貌似也最可憐的人，他從來沒有對不起任何人，從頭到尾都是一個現實意義上的好人，但卻一直都被繭子牢牢地掌握在自己的手心，仿若一個提線木偶。說他可憐嗎？也不見得，他愛上了一個原本對自己來說遙不可及的人，他不是沒有其他的選擇（比如那個胖胖的女伴）但他還是勇敢地選擇了繭子，并且努力為配得上繭子做出改變，變得更加優(yōu)秀，更加帥氣。在他的世界里，繭子就是一個單純、善良、愛他的女神，沒有那么多心機，沒有那么多秘密。他的世界很簡單，他不需要了解那么多就能得到幸福。但命運總是殘酷的，它要把幸福的表象撕裂開來，將血淋淋的事實呈現在他的面前。影片的最后，他知道了這個世界上另一個“他君”的存在，之后呢？他會怎么做？沒有人能給出答案。
男主B其實是整部影片里面最糾結的一個人，同時愛上了兩個女人，一個是遠在外地但天真純潔的初戀女友繭子，一邊是知性成熟善解人意的身旁紅袖石丸，他不知道如何抉擇。所以他痛苦，他暴躁，他想用一種暴力的手段解決這種糾結，但一直到影片的結尾，他還是沒有走出這種糾結和困惑。他最大的問題就在于做事不夠果斷，猶豫不決還自以為是的認為所有人都如他這般，過度看重自己的影響力，以為繭子離不開他，結果只能是自己打臉。
這部影片里面還有一個戲份不算很多但很重要的角色就是石丸，也是她點明了這部影片的主題“愛的成人式”的真正含義。某種程度上來說，她其實和繭子一樣，是一個通透明白的人，她明知道男主B有女朋友，但還是會主動出擊追求男主B，并且用一套“初戀理論”幫助男主B放下心理包袱，情商不可謂不高。因為她知道男主B是一個優(yōu)秀的人，也是一個與她相配的人，所以她不會輕易放棄追求，讓這樣一個優(yōu)秀的人被別人納入懷中。后來男主B問她他們會不會結婚的時候，她的回答也是成熟又冷靜“我也不知道，沒人可以預測未來”，說明她在這一段感情中也是保持理智的，不會被所謂的感情沖昏了頭腦。像石丸這樣體貼、成熟又冷靜的女人，怎么能不使得男人對其產生憐愛。
四、結語
這部電影的豆瓣標簽是劇情、愛情、懸疑，依我之見，無論從哪個方面來看，它都擔得起這三個標簽：故事情節(jié)曲折回環(huán)，意料之外又在情理之中；感情敘述跌宕起伏，展現出一個人在愛情中不同的面，剖析人性；最后，利用對時間線的打碎重整組合而成的故事情節(jié)，讓觀眾在最后五分鐘恍然大悟、醍醐灌頂。簡而言之，這是一部值得觀看的佳片。

-----------2015年12月5日第一次更新（順便修改名字，有劇透）-------------

網上出了資源后，我并沒有急著再從頭到尾看一遍電影，而是觀摩了其他人的反應，也和許多人有過討論，包括這篇影評下的互動，和朋友之間的吐槽，B站的彈幕，微博的反饋等等。

有人說到底還是女主段位高，玩弄男人于股掌，男人智商低，出軌暴露是分分鐘的事，有人說女主報復得爽，有人說只是個互相劈腿的故事好無聊哦，有人說每個人都演得不好（笑）。

敘述詭計說穿了就是串起故事的一個形式，這部電影的宗旨，就如名字所揭示的，是“愛的成人式”，是人與人之間亙古不變的糾葛。

就如《消失的愛人》，一句話概括也是男女之間的那些事，那你就能說這很無聊嗎？所有電影總結起來豈不是都可以說“不過是xxx的故事”？

觀影越多，相關理論看得越多，越不喜歡自己變成一個站在制高指點江山，看什么都“不過如此”以至失去觀影樂趣的人。所以我寧愿把這個電影當作一個愛情故事，懸疑也好，被騙也罷，都只是講故事的手段而已，完全沉浸在被騙的氛圍中，我覺得那反而很幸福，可以享受驚喜。

繭子是在報復辰也嗎？并不，早在辰也出軌傷害她之前，她就已經”未雨綢繆“地開始參加聯誼吊夕樹了，為什么？也許是對遠距離戀愛的不自信，但或許更深層的原因是，畢業(yè)參加工作的辰也，已經遠離了她當初認識的那個大學生ta君。而她選擇胖夕樹，看中的怕就是那份單純的學生氣。

第一次叫錯夕樹的名字，繭子勉強圓了回來，但她和辰也并沒有類似的對話，我想，或許她說辰也是自己的第一次，還是可信的，否則如果辰也已經是第N個ta君，那她面對夕樹早該駕輕就熟，不會露那種馬腳。辰也是她的初戀，也就有足夠理由解釋她的行為，她從頭到尾愛的只是自己的初戀”ta君“，所以她可以”理直氣壯“地找備胎，改造他，她把和辰也的相處模式，復制到備胎身上，所有步驟一點不落，就像在舉行某種儀式，對，這就是她的”愛的成人式“，只可惜這個儀式非但沒有讓她成長，反而成為一種甜蜜的牢籠，她享受的是儀式的過程，而不是結束之后。

繭子不斷重溫毫無瑕疵的戀愛，遠離了現實，也困住了自己，正是人如其名。她上癮似的給自己男朋友們命名”ta君“，也總會有男人上鉤，但她最終真的能找到一個永遠不會“變”的男人，陪她玩初戀游戲嗎？想想，也是挺可悲。愛情如果不能讓雙方成長，許多時候無疑是一種毒藥。

辰也則和繭子相反，經歷了“愛的成人式”，打擊了他的某些自以為是（居然以為女人會原地等他？），也反思了自己喜歡的到底是什么，我相信以后辰也會成長起來，而不是像現在，戀人之間出現問題，只會逃避，繼而出軌麻痹自己，從來沒有試圖溝通，也沒有互相理解。

翔太在采訪中說，這樣的故事也許就發(fā)生在你我身邊（大意），深以為然，細思恐極，劈腿的故事太常見，可是又有多少人從這些故事中吸取教訓了呢？

誰是誰的成人式，誰還在原地踏步，誰又借著誰成長，經歷這些的何止繭子和鈴木們。

（還會再看幾遍，下次更新可能談表演。）

-----------2015年10月31日-----------

【《愛的成人式》in 香港亞洲電影節(jié)】

我先說結論吧，這是一部好電影。本身值四星，但是當晚看完我愣是想著電影沒睡著，所以給五星吧【喂

在盡量不劇透的前提下，排除我的迷妹之眼，《愛的成人式》也很好看。

熟悉我的人都知道，其實我對原作敘詭的手法并不怎么感冒，文筆也很蒼白，感情表達其實用一句話就可以概括，所以知道羊要主演這個片子，我一開始是拒絕的。號稱“不可能影像化”，聽起來是美譽，何嘗沒有“拍出來不好看”的意思？但是堤幸彥做到了，演員們做到了，整個劇組做到了。

我自認看戲很挑剔，即使是羊主演的片子，我也有一說一?？戳撕芏啾轭A告片，我每次都帶著看過原作的優(yōu)越感，不太相信他們能玩出花來，所以電影一開始，就把我嚇了個正著！

原來還可以這樣搞——當時滿腦子都是這個想法，小聲說著“臥槽？”原來陷阱早就一開始就埋下了，我還自以為看了原作就不會掉落在他們安排的陷阱里！或者說，越是防著，越是知道宣傳時透露的信息，這種反差感越大。

這種被騙的感覺，竟然很美好，很敬佩劇組的想法，雖然還是有一絲絲遺憾。（此處涉及劇透，我就含糊說了）


隨著劇情展開，我明知A與B面的存在，卻還是不知不覺帶入了戲中。原本在原作里平鋪直敘的A面故事，因為時不時穿插堤導搞怪的惡趣味，被演繹得妙趣橫生，全場都跟著哈哈大笑，讓我有些恍惚——我們是來看喜劇的？

雖然只是男女之間那點事，不用擔心會平淡，不用擔心會無聊，小驚喜一波接著一波。關于之前宣番里提到的螃蟹隱喻，也是可愛，為什么不出螃蟹的周邊！

因為看了原作，最大的反轉在我的意料之中，聽著其他不明真相的觀眾驚呼的聲音，我都有種莫名的快感（雖然明明我一開始就被劇組給耍了）。到最后結局真相水落石出，還有原作結尾被改動的地方（三個字形容：修羅場），都讓人被這種認真有趣誠意滿滿的改編感動。

美彌子的劇團設定，太可愛了，一群人即興表演時，我好遺憾羊沒有摻和一把www

從看完電影到躺在床上，滿腦子都是電影的內容，好多細節(jié)沒來得及咀嚼就過去了，等買了碟出了資源我還要看N遍！比如要仔細研究時間線，比如繭子到底在想啥！比如這個那個說出來都是劇透！

看到這里，你會發(fā)現，我?guī)缀鯖]有提羊。因為我深知一個迷妹的立場不可能完全客觀，所以提醒各位，以下想法十分主觀，但絕無虛假。

羊從前的戲我都看過，看得越多我對他的要求反而越來越高。但這一次，我真的覺得有點不認識他了，看戲的時候除了一開始沖著他的美腿花癡了一下，其他時候我都沒有在鈴木的身上看到羊自己的影子，我的眼前只是鈴木，那個普普通通的物理生，夾在東京和靜岡、美彌子和繭子之間痛苦地掙扎。

鈴木毫無疑問，不是一個好男人，不是羊以前扮演的那些默默付出的好男人，可他盡量付出了他所擁有的愛，即使最后搞得一團糟。他也不是羊以前那些多情的角色，不是看見美女就調戲，而是身為一個初來乍到的地方青年，遭遇了前所未有的沖擊。在他急需成長時，沒有人關心他內心想要什么，于是來不及成長的內心渾渾噩噩地一錯再錯。

他會焦慮地咬手指，他會突然爆發(fā)摔東西使用暴力，真實得讓我覺得可怕。完全能理解阿醬說，演那場鈴木爆發(fā)的戲時感覺到了真切的恐懼，不僅僅是因為鈴木這個角色，平時看著是個親和的好青年，一直被逼迫一直裝作若無其事，臉上的疲色越來越重，直到砰的一聲，爆炸，更因為羊的表演，就像他自己所期望的，沒有多余的用力。

半夜鈴木想給美彌子撥電話，不小心錯撥給了繭子，趕緊掛斷，手無意識地僵直著。過后，心煩意亂的他起來喝水。就是這樣一個簡單的片段，我卻從之前老吐槽鈴木“這個大寫的渣男”變成由衷地為他心酸，他說他和繭子的關系，結束得倉促而丑陋，此時呆坐在月光下，面對支離破碎的過去和無法把控的未來，恍恍惚惚，是什么讓他走到這一步的？我無法回答，我只是靜靜地看著，為鈴木所觸動。

每當鈴木心里不安，他總會向身邊的女性尋求安慰，不管是繭子和美彌子，他所求的都是相似的東西，他會近乎瘋狂地吻她們，這些親吻非但沒有讓我覺得情色，反而讓我覺得有些可憐。繭子沒有拒絕過他的所求，美彌子卻會斷然說不，很難說，鈴木到底該選擇誰，在他沒有真正“成人”之前，也許類似的錯誤還會持續(xù)下去。

在《此處的幸?！窌r，我就稍微有些察覺，羊的表演和以前有些不一樣。沒有從前他喜歡的那些小設計，卻更妥帖更自然。同一張臉，同一把聲音，同樣的身材形貌，卻讓人覺得那不是松田翔太，那是立川浩幸，是鈴木。

我坐在第一排，看到的畫面難免有些變形，有些場景也會顧了這頭顧不到那頭，啊，好想再看一遍……

至于床戲什么的，完全小菜一碟 ( ﹁ ﹁ )我羊也沒有露什么嘛，還沒有《鐵骨柔情》尺度大?。ㄎ梗?br>
在商場給繭子挑衣服那段，一對母女走過指著鈴木說“他好帥”時，我強烈覺得應該找我出演【。

A面鈴木在背繭子工作的診所是“秋山牙科”，拿起電話他就脫口而出“這里是秋山牙科”，笑噴。

插花幾條：

1.全場觀眾男女幾乎均衡，還有上了年紀的大叔，讓我很是懷疑“到底是誰的飯？”

2.影院有個買碟的小店，我問那個帥氣的服務員妹子，除了《逝紙》，還有沒有松田翔太的作品？她找了一番，遺憾地說之前還有一個，香港名大約叫《東京暴走族》，我心說“不是東京，是浪漫”，沒錯那就是我?guī)啄昵霸诟劭吹摹惰F骨柔情》。

3.果不其然，我又是邊看邊在吐槽“這里翻譯得不太對味道”……

4.下次，我還想來。

  認真來說，如果沒有一個可以吸引觀眾的女主，一定會看出很多線索。而我就是被前田敦子所飾演的小繭深深吸引到，以至于第一遍我沒有過多關注時間和細節(jié)，就連看到鈴木辰也時，都還沒有恍然大悟。我還一直腦補女一女二是姐妹的狗血劇情。我有看到一句評論，就是前田敦子把她在當偶像時的閃光點都發(fā)揮的淋漓盡致。第二遍就發(fā)現從很早開始，其實仔細一看都是伏筆。所以每個胖子不一定是潛力股，現實世界是殘酷的，每個人都會愛上一個人，直到分開，尋找一個更適合自己的，這是對愛的成人式。但是，真的是成人式，也許到結局，對這個主題會感到諷刺。導演對于80年代的把握十分到位，從服裝到動作，從說話到音樂。尤其，音樂這部分我覺得放在現在也是會流行的歌曲。對于男主松田翔太，那場以書為導火索引發(fā)的沖突，從醞釀情感到爆發(fā)，身臨其境，看了四遍，這個畫面的確讓人看到害怕疼痛?？偟膩碚f，病態(tài)的女主已經無法預料誰才是她的成人式，而男主是否還是會背負著罪孽回福岡還是東京又不得而知，只有胖子他的人生還是不會改變。

《愛的成人式》是一部帶來淋漓快感的電影，這不僅因為它有一個最大的懸念，更因為它實在顯露了一種真實，這真實毫不可愛，與愛情的理想相差甚遠，于是幾乎令人惡作劇般想拿出來給清新的人們滅滅high。

【不可愛的真實一：關系中的虐待并不罕見】

最容易引發(fā)女性觀眾不適的，恐怕就是成岡（女主角）和鈴木辰也的關系狀態(tài)了。在這段關系中，成岡更頻繁地使用了低地位者策略，而辰也則顯見在關系中擁有更多權力。

社會學關于地位相關的非言語行為揭示了，地位不平等的人之間相處的模式往往是：高地位者對低地位者會在態(tài)度表現上更隨意且非正式、姿勢上更放松、使用更少微笑、情緒更隱藏、不進行自我暴露，而低地位者對高地位者往往態(tài)度表現上更周到、姿勢上更緊張、使用很多微笑、情緒表現更直白、更多自我暴露。這套關于地位的非言語行為標準，同樣適用于親密關系中，在非常多的關系中，我們都可以從這些表現中去衡量雙方的權力是否存在差異——通常都是存在的。

成岡在兩段關系中，都頻繁地使用了低地位者的策略，這大概與日本文化中女性普遍比男性地位低有關。在她的第二段關系中，她的優(yōu)勢壓倒了男性，但她使用的仍然是低地位者策略。

成岡與辰也的關系中，她顯得被動，這種狀態(tài)在辰也離開靜崗縣去東京工作之后越發(fā)凸顯。辰也對成岡的評價不斷降低，他在不斷成長，換了更大的城市，與更優(yōu)秀的人生活，審美會發(fā)生改變。他成長了變化了，另一個人沒有跟上，關系將失去最重要的吸引力。僅靠承諾和道義是無法維持一段令人滿意的關系的。隨著辰也逐漸對關系厭倦，虐待的關系開始了。

人們對虐待的感知，似乎還停留在拳頭落在身上這種顯而易見的暴力形式，其實虐待的關系涉及控制、恐懼、不尊重、無助，它可能與威脅、辱罵、指責、內疚挽留、嫉妒、身體暴力有關。當辰也為自己的出軌指責成岡、砸毀成岡居住場所的物件、肆意發(fā)泄怒氣的時候，虐待已經發(fā)生，而類似的虐待，在關系中并不罕見。



【不可愛的真實二：感情之事無絕對】

“哪怕覺得絕對只愛眼前這個人，也會有體會到世事無絕對的時刻。那個時刻就是愛的成人式?！边@恐怕是電影最想表達的觀點，也是影片帶給我們最強烈的真實。

辰也在異地戀剛開始時，用一枚戒指向成岡宣誓永不變心，但認識石丸后，他開始輕視成岡，開始成為一個施虐的伴侶。他矛盾、不安、遷怒成岡不肯去東京，最后他終于抵擋不住誘惑，一步步從精神出軌走向了肉體出軌。

但或許成岡比他更早看到這個結局，當他去往東京，她就已經恢復了異性社交，已經開始說謊自己沒有男朋友。在辰也出軌之前，她就已經出軌。

而石丸，知道辰也有女朋友，仍然引誘著他，和他維持情人關系。

我想這些劇情會使一些年輕人難以接受：辰也出軌，居然還使用暴力，太渣了。成岡居然比辰也還先出軌？也不是好東西。石丸主動當小三，太不道德了。

道德觀始終高懸在我們的關系中，我們知道有些事是不可以做的，知道不應該出軌，知道應該單身之后再和其他人約會，知道不應該成為別人關系的第三者。

在辰也身上我們看到了這個道德觀運行的痕跡：抵抗別人的吸引——感覺到抵抗的艱難，經歷負面情緒——放棄抵抗，出軌。

如果能夠完全穿上成岡的鞋，我們或許會發(fā)現她在關系中不快樂，或許會發(fā)現她經歷過什么陰影，或許會了解她為什么在關系中刻意扮弱、迎合和說謊。

然而我們無法完全穿上任何人的鞋，所以幾乎必然的，我們不知道別人一路的經歷，在最后出軌的那個時刻之前發(fā)生了什么——然而評判卻如此容易。

年輕人有對愛情的理想，對感情的原則，這是很好的，但不要用它對外審判，留一絲余地，留給做不到的人。

其實我們也極有可能成為那個做不到的人。影片中是一個還靠座機電話聯系的年代，我們現在人手一兩部智能手機，裝滿app，我們在不斷接受外界試探的信號，我們也很少完全發(fā)出拒絕被接近的信號，一個人是否婚戀，從來沒有形成一個絕緣結界，吸引和被吸引一直在發(fā)生，拒絕和堅定反而很少見。熱戀之時覺得毫無疑問的，未來或許會有令你動搖的時刻。保留這絲余地，正是要直視人性的復雜和關系的動態(tài)變化，當感情發(fā)展不完全按照你的預料時，不要偏執(zhí)，不要互相折磨。



【不可愛的真實三：失落的渴望與被渴望】

在長期關系中，我們或許得到了承諾，感受到了安全，但我們最容易失落的是什么？

是渴望和被渴望。

不再渴望伴侶，或者不再被伴侶渴望。我們尤其能意識到后面這種渴望的消亡：當伴侶不再對自己好奇，當伴侶看向自己的眼神不再有欣賞，當伴侶不再關切自己，當性開始變得拖沓敷衍，我們知道，那種神秘的渴望消失了。

我試著穿上成岡的鞋，我想她是意識到了被渴望是她需求的核心，當辰也不再渴望她，她意識到了自己的低價值感，辰也帥氣、聰明、去了東京發(fā)展，他離自己越來越遠，異地戀常常連電話也打不通，哪里得到他的渴望？

她需要感受被人渴望，所以她選擇了一個不太像辰也那樣有吸引力的男人，胖胖的、不太好看的、沒有戀愛經驗的夕樹，在他面前，她閃閃發(fā)光，充滿魅力，他全身心都在渴望她。失落的被渴望回來了。而當和辰也的關系質量不斷下降，她和夕樹也逐漸親密。當辰也要求她打掉孩子，不久之后，她就和夕樹發(fā)生了性關系，這或許意味著一種正式的接納。

長期關系里最大的危險，不來源于第三者，而來源于我們自己。出軌不是被引誘，是需求找到了實現的突破口。而當那個需求在關系外滿足了，讓人從關系中抽離的力量也就形成了。

我思考了許久，什么叫愛的成人式。

石丸說愛的成人式，就是感情無絕對，像中國佛家講的不執(zhí)?？晌业褂X得，愛的成人式不是一次完成的，石丸經歷過她說的成人式，但當辰也回頭找前女友，她的悵惘傷心，難道不是因為她內心的某個角落，正在期待辰也對她有一份肯定的感情嗎？

我想愛的成人式也可以理解為，在這個愛或者親密關系的過程中，我們不斷學習適應關于關系的規(guī)則，例如如何避免受傷，如何解脫自己，如何讓自己得到更多，只是那些規(guī)則一直在發(fā)生變化，我們或許將一直在路上。


（特約專欄，未經允許，不得轉載。個人觀點，不代表本網立場。微信關注lovematterschina和lovemattersCN，和荷小愛約起來！ ）
（文/ 女王C-CUP，系果殼網性情小組管理員、性學領域研究者，致力于科學而詩意地，談談性與愛。）

“這是一篇非典型的影評，意在結合當時日本的經濟社會背景講出自己對電影里了一些物象的理解?！薄帧ぷ袒ごT德

本來抱著接受純愛電影治愈洗禮的心態(tài)來看這個片，卻忽視了類型一欄還有“懸疑”兩個字。電影堅持了原著最重要的設定，用懸疑推理小說里常用到的的敘述性詭計——講述了一段異地戀的非典型但常規(guī)“死亡”的故事。
很多短評說這是一部昭和時代的時裝片，確實那時候的日本，像是開著沒完沒了的嘉年華，狂歡會。
故事發(fā)生在昭和61年—62年（1986—1987年），正好處在日本泡沫經濟形成的初期也是亢進期。1985年9月，美、日、英、德、法五國財長和央行行長在紐約的“廣場飯店”舉行會議，聯合決定干預外匯市場，使美元對主要貨幣有秩序的下調，以解決美國的巨額貿易赤字，這便是著名的“廣場協議”。而在此之前的70年代中期至1985年，日本經濟由“投資主導型”轉向了“出口主導型”，貿易盈余不斷擴大，和美國形成鮮明反差，而此時的日元對美元匯率比價也被低估，日元匯率處于“抵抗升值階段”。于是在“廣場協議”簽署后，各國開始拋售美元，導致美元持續(xù)大幅度貶值——廣場協議之前1美元能換240日元，廣場協議之后則只能換120日元。日元的購買力一夜之間翻了一番——于是全日本開始“高潮”了。另一方面，日本政府為了應對因日元升值導致的出口受阻，采取了“擴張性財政政策”；日本央行則采取了“超寬松的貨幣政策”，連續(xù)下調利率在1986年分四次把基準利率從5%下調至3%，1987年2月進一步調低至2.5%的歷史最低水平，加上貨幣供應量的激增，日本國內過剩資金急劇增加，除了吃喝玩樂，過剩的資金紛紛流向股市和房地產領域。于是乎，此時的日本經濟呈現出高增長、低通脹“表面美麗”的現象，全日本一派“欣欣向榮”的盛世光景。

枯燥的經濟背景介紹到此結束，電影從一場聯誼會開始，聯誼是一個很有日本特色的詞，指比相親低一層的男女戀愛見面會。現代意義層面的聯誼的誕生大約是1970年代初,日本大學的思想學運運動終結,取而代之是這些大學生由學校步入會社,同時女子大學生增速,以大學同鄉(xiāng)會,同學聯歡會,同社校友歡迎會等等性質進行接觸, 剛開始并不完全是以戀愛目的,但到了80年代基本形成戀情約會的共識,這背后是日本消費文化和城市青年文化的融合。

由于二戰(zhàn)日本大量青年男性死亡,所以戰(zhàn)后無論是官方還是民間都鼓勵生男,日本男性出生比率持續(xù)升高，1966年達到最高峰的107:100。這樣等到這些60~66年齡段男生女生20歲成人后，就必定出現了一個現象，適婚男女比例失衡,男多女少嘛，這樣女生在戀愛婚姻中可選擇性就大很多，這一點上和我天朝情況很相似。而且等到一九八五年，男女雇傭平等法得以施行，法律上保證兩性就業(yè)機會平等了，所以女性就職比例升高，工資待遇也不錯，對擇偶條件提高也無可厚非，泡沫時期的女青年被男性視為女王，于是“備胎”文化應運而生了，那時候進行復數男交際的女性（腳踏幾只船或是同時跟多人曖昧）會把男性分為四種：跑腿男，付賬君，上貢男，本命。那個時代有些女性出門是絕對不會做地鐵或公交，所以當片中小繭對大四的鈴木夕樹說希望有部車時，是很有時代特點的情節(jié)。

至于為什么鈴木夕樹一個大四學生說買就能買了輛車（雖然是二手車）這樣的疑問?這也是泡沫時代的特別現象,無收入的大學生也能買車，而且非常多。1987年日本大眾公司首推的學生貸款買車計劃。推出的車型是2代高爾夫兩廂旅游版,標準價188萬日元。以大三學生為目標,在學中每月只需支付1萬日元,但就職后以每月3萬-7萬日元還款,最高設5年期,利息在25-50%區(qū)間。這個計劃非常成功,很多學生貸款購買,而且基本上都是入職后半年-1年結清。成功理由很簡單,當時大學生就職非常簡單,求職期各會社搶人正急,福利多,有的會社甚至無償替學生支付貸款余額（所有很多70年代出生而大學畢業(yè)時正好趕上日本經濟泡沫破碎的人會酸不溜秋的說那真是個笨蛋都能找到好工作的時代）。再者當時戀愛風氣,連跑腿男都做不了的人恐怕連女大學生戀人候補資格都沒有,所以學生大多趨之如騖，這買賣肯定穩(wěn)賺不賠。當時社會上男生還流行所謂“泡妞五神器”俗說:名車,花束,貴金屬,高級餐廳,高級酒店。身懷五器,一定能百勝不敗。當時雜志上到處都是介紹如何通過買禮物博得女朋友歡心,特別是圣誕節(jié)。所以在電影中能很應景的看到平安夜相約去高酒店的情節(jié)，夕樹也送了項鏈給小繭，基本上都是按照那個時代的既定套路來的。

    片中除了埋設伏筆的紅寶石戒指，還有個物件很有意思——Air Jordan 1。即喬丹一代球鞋，它承接了兩個故事之間鏡頭的轉換，小繭作為圣誕節(jié)禮物送出的這款鞋片中還多次出現，這里我不得不說道具組的是蠻用心的，AJ1于1985年問世，在那個球鞋只有黑和白的年代，這樣的配色實在是太過花哨，但喬丹在這個賽季的完美表現以及聯盟的禁穿噱頭造就了AJ1的成功，對后世的Sneaker文化產生深遠影響的AJ系列就此誕生了。而85年出產的元年版本AJ1的鞋帶孔采用的是9孔設計，之后的（部分）復刻及其改良衍生版均采用的是8孔設計，且元年版本后跟是空白的，而2001年之后復刻的AJ1后跟出現了JumpMan的Logo。而電影連這種細節(jié)都把握到了，出鏡的AJ1果然是9孔加無logo設計，符合年代特征，甚是感人。其實還能扯開來講講日本的汽車文化，比如鈴木的紅色豐田，應該是第五代Corolla的五門掀背版本，而這代車型中最出名的要數那款因為漫畫被我們所熟知的漂移神車—AE86。但電影中的這款明顯是留存至今但經過改裝的“老爺車”—畢竟日本的改裝車文化也是很有名的。

最后說說美彌子。東京土著，東京之于日本不僅僅是一個地名，更多的是概念化的一個坐標，是全國各地的年輕人都要“上”來的“中心”，因為日本的經濟，文化，政治越來越集中到東京，而大阪，名古屋等城市的地位則要低了很多，不像中國除了北京還有上海深圳，美國除了華盛頓還有紐約和洛杉磯，日本找不出另一個量級地位差不多的城市能和東京比較。從美彌子家里住花園洋房來看她家庭條件優(yōu)渥，應該是那種從小聽古典樂長大的有錢人家的孩子，加上膚白貌美氣質佳還是那么主動，我想是個和女友分居兩地又出現隔閡的男性都會把持不住。對了，美彌子還是慶應畢業(yè)的高材生，慶應被稱作日本“企業(yè)家的搖籃”，《墊底辣妹》里的“辣妹”就是考上了這所日本四大頂尖大學之一的名校（另外三所為東京大學、京都大學、早稻田大學）。

說到底，這還是一部愛情電影，要是把故事背景放在香港，我準能一眼就認出來——這不就是葉念琛系列嗎？！

                                             ——By SaoSao 2016.10.15