這會(huì)不會(huì)是伯格曼最溫柔的一部電影呢？看伯格曼的東西總是讓我很緊張，像是高考做語文大閱讀那樣的緊張，害怕不能夠理解，害怕理解的不對(duì)，并且最后也不會(huì)知道答案。其實(shí)理解的事并沒有所謂對(duì)錯(cuò)。

但是這部《夏日插曲》并沒有像《第七封印》那樣讓我一路緊張下去。最后的最后，其實(shí)很簡(jiǎn)單，或許這老爺爺只是用自己的方式將思考具體化了而已。他懷疑愛情的力量，但又希望自己能夠相信。于是他一路質(zhì)疑著，最終半信半疑的肯定了。這只是老爺爺?shù)囊欢嗡伎?，普通人也?huì)有的思考，對(duì)于過去的愛情究竟該不該忘記，忘記了過去是否要受到譴責(zé)，當(dāng)過去揮之不去時(shí)，人怎樣才能在現(xiàn)實(shí)中不崩潰而生存下來。

在心中鑄一道墻，然而墻倒塌的時(shí)候，一切又回到了原點(diǎn)。像是麻醉劑漸漸失效，疼痛一點(diǎn)點(diǎn)滲透進(jìn)來，而早已忘記了疼痛的身體，變得比以前更脆弱更難以承受。想要哭想要哭，最后卻流不出眼淚。才發(fā)現(xiàn)其實(shí)回顧是為了釋懷，“現(xiàn)在的幸福才是最重要的”。

愛情的力量究竟是什么？當(dāng)它存在的時(shí)候，它給我們快樂。它不在的時(shí)候，我們麻木度日。它來了又走了，留下的可以是疼痛，可以是絕望，可以是精疲力竭，但最后，希望能夠迎來溫暖的重生。字里行間，是普通人的普通的感動(dòng)與傷懷。

老爺爺就是思考著這樣的事，想通的時(shí)候會(huì)豁然開朗，但總會(huì)一遍一遍地陷入沒有答案的困擾。他不信任神，但沒有信仰又無法生活。只有半信半疑的人才會(huì)不斷討論信與不信的問題。他希望有神存在，但如果他們真的存在，他只想往他們臉上吐吐沫。老爺爺不是不思考愛的問題，但他很少讓它具體化?；蛟S是因?yàn)檫@是一個(gè)太簡(jiǎn)單的問題，所以這一部電影如此明白易懂。亦或許是對(duì)于他這個(gè)自認(rèn)為難以與人溝通的人來說，愛是一個(gè)太神圣的話題，純潔的深刻的愛是太奢侈的事情。他的電影里，大多是正在尋找愛的人們，真正享受著這奢侈的，似乎往往不是主角。

但這是一部很溫柔的電影，很溫柔但并不虛偽。老爺爺從不虛偽，至少不會(huì)故意虛偽。如果有這樣的事，那也只是讓人心疼的自欺欺人罷了。總之，老爺爺也并不總是在憤怒的、困惑的吶喊著，他也有這樣溫情脈脈的一面，盡管這溫情仍讓人絲絲縷縷的痛。又或者，這樣的溫情才是老爺爺真正想要的東西。然而在所有的困惑得到解答之前，他永遠(yuǎn)也無法安心享受這溫暖。這是困惑著的人們，悲哀的命運(yùn)。

據(jù)說這是一部伯格曼真正想拍的電影，根據(jù)他很早寫下的小說改編的，是對(duì)青春年少的一種記念。真正迷戀伯格曼的電影，每一個(gè)鏡頭都是那么寂寞，風(fēng)中的劇院，街上的落葉，河邊的小船，黑白片所帶來的意境非比尋常。
瑪麗與亨力克都來自不完整的家庭，兩個(gè)寂寞的人在一起共度了一個(gè)美好的夏天。小島上的野草莓，亨力克的小狗，河邊的小木屋，也許一切都太完美了，當(dāng)夏天快要結(jié)束時(shí)，瑪麗經(jīng)常感到莫名的恐懼與不安。終于一個(gè)早晨，亨克里跳水時(shí)遇上意外。伯格曼一直對(duì)上帝是否存在并幫大眾渡過難關(guān)存在疑問，當(dāng)瑪麗看到街上人們麻木的，行色匆匆的忙著自己的事，而她心愛的亨力克卻不顧她的祈求離開了她，此時(shí)瑪麗對(duì)上帝也提出了質(zhì)問。
十年后瑪麗成為首席芭蕾舞演員，卻一直將自己禁錮在過去的陰影中，直到有一天收到叔叔寄來了日記，喚醒了塵封多年的記憶，瑪麗驚覺原來再次提及亨力克已經(jīng)不再是想象中的那么難過了，這使她有勇氣重新審視困擾自己多年的情感，打開心結(jié)，并最終重新接受了年輕記者的追求，開始新的生活。
人的痛苦大多來自自己，只有釋放內(nèi)心深處的自己，才能獲得真正的幸福。影片拍得非常優(yōu)美，夏天美麗的群島更是令人難忘。

伯格曼作品《夏日插曲》觀后座談會(huì)紀(jì)要
/范達(dá)明整理/

時(shí) 間：2012年5月5日（星期六）上午10：55-11：40
地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館講堂
（恒廬藝術(shù)影吧伯格曼作品《夏日插曲》觀后現(xiàn)場(chǎng)）
與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、李海燕、陳杏生、何吉、金愛武、馬以樂、楊越輝、牛玉竹、張思宇、袁立、陳曉、戴軍勇、百合、陳小韋（觀影者：丁云珍、任躍炳、錢貴蓀、王犀靈、姬伯慶、蔡玲等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：陳小韋

主持人映前開場(chǎng)白
范達(dá)明：這個(gè)月我們安排了瑞典國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演伯格曼的四部影片，都是他的體現(xiàn)不同風(fēng)格的或代表性的作品，譬如《第七封印》、《野草莓》等。第四周要放的《沉默》，是伯格曼“沉默三部曲”之一，也是重要的、有特色的。本來想安排他的一部晚年重要作品《芬妮與亞歷山大》，彩色影片，有3小時(shí)和5小時(shí)兩個(gè)版本，以為自己的藏片就是3小時(shí)的，一查看，2張碟，恰恰是5小時(shí)的，所以沒法在這里展映給大家了。換上的今天這部較早期的片子《夏日插曲》，約一個(gè)半小時(shí)，是寫一位芭蕾舞女演員的愛情生活的，看后我們來做個(gè)座談。但記錄員小劉今天請(qǐng)假來不了，在座哪一位年輕人志愿做一下記錄？我們請(qǐng)陳小韋記錄一下好嗎？（陳，爽快地接受了）。

因?yàn)楹苄蕾p伯格曼，今天特意趕來
李海燕：因?yàn)楹苄蕾p伯格曼，今天特意趕來。但我覺得影片的音樂很少，很多應(yīng)該出現(xiàn)音樂的地方，卻是靜場(chǎng)。另外，女主角卸妝那一段表現(xiàn)她有了新的感悟時(shí)，轉(zhuǎn)得太快了些。很多場(chǎng)景的描寫有直面人生的氣質(zhì)。但我對(duì)于男女主人公中午出游時(shí)的側(cè)面光線覺得不解，此時(shí)應(yīng)該是頂光才對(duì)。

影片風(fēng)格：平淡中的浪漫，像一個(gè)抒情小品
陳杏生：我感覺，這部影片就是平淡中的浪漫。它不像現(xiàn)在好萊塢的大片，講情節(jié)的離奇曲折，大起大落的故事發(fā)展。
范達(dá)明：它就像一個(gè)抒情小品，其中13年前男女主人公在小島上的兩人相處，很純潔，有點(diǎn)我們80年代初楊延晉拍攝的《小街》描寫夏和俞朦朧感情的味道。而作為寫芭蕾舞明星的愛情生活的片子，又讓我聯(lián)想的卓別林1952年（晚于本片一年）的那部《舞臺(tái)生涯》。

故事結(jié)構(gòu)與影片的意義
何 吉：其實(shí)精彩的就是過去的這段故事，添入記者的角色，是畫蛇添足。
金愛武：影片通過記者的追求，目的是讓固執(zhí)于過去愛情的女主角的情感逐漸釋放，讓她明白了“現(xiàn)在”也是一種生活——她的生活應(yīng)該重新開始，她也開始感到感恩。這是導(dǎo)演傳達(dá)給我們的信息。影片也告訴了我們每個(gè)人：應(yīng)該保持對(duì)生活的信念。另外，我理解，要求得愛情，也需要耐心；到了一定境界，人不再自私。
馬以樂：少年不識(shí)愁滋味。影片中展示的愛，顯得無限純真。然而“文革”以來到今日，年輕人對(duì)愛情卻有了許多附加條件。影片細(xì)膩地表現(xiàn)了女主人公那些他人無法理解的內(nèi)心想法。從她身上表明：每個(gè)人盡管都對(duì)生活寄予希望，但卻無法遺忘自己的往事。而記者的追求則表明，對(duì)一個(gè)人的愛，是可以跨越年齡的。
楊越輝：生老病死是人生的常態(tài)。影片展示的同樣是這樣的常態(tài)。談到愛情，我認(rèn)為愛情只講感覺，而且是要雙方都有感覺。但是婚姻又是另一回事。所以即使男主人公亨利克不死，他倆也未必能終成眷屬。也不能說我們現(xiàn)在就沒有純情的愛了，今天也有如此癡情的人。人性的歷史是共通的。當(dāng)然，有些人雖然結(jié)婚一輩子，也許都找不到這種感覺。
陳杏生：現(xiàn)在我們中國(guó)中學(xué)生有些愛情也很單純。
馬以樂：有的愛情存在，可能只是一個(gè)夏天。但一想到往事，必然刻骨銘心。這和一夜情截然不同。

關(guān)于女主人公瑪麗與記者的愛情與未來
楊越輝：另外，我們不用對(duì)于女主人公瑪麗與記者的未來太悲觀，他們以后的事，就看感情能否延續(xù)。
何 吉：瑪麗是芭蕾舞明星。明星的生活很特殊，他們不可能走下去。

伯格曼的“與神較真”與隱喻手法
牛玉竹：本片在伯格曼影片中并不算好，像韓劇。看伯格曼影片不應(yīng)忽略他的“與神較真”這一點(diǎn)。男女主人公爭(zhēng)吵時(shí)，影片表現(xiàn)了姑媽與神父的對(duì)話，能看出導(dǎo)演的態(tài)度，即不不屑于“上帝主宰一切”的社會(huì)認(rèn)知。影片的服裝以及特寫鏡頭等與好萊塢40年代的場(chǎng)景很相像。好萊塢導(dǎo)演擯棄的手法在本片中還有體現(xiàn)。比如亨利克出事故時(shí)，那片烏云的鏡頭。
范達(dá)明：烏云的鏡頭，是典型的愛森斯坦式隱喻蒙太奇鏡頭組接，暗示或渲染了災(zāi)難的發(fā)生。還有此前出現(xiàn)的貓頭鷹的叫喚聲，作為一種象征手法，是對(duì)于不祥事變的預(yù)兆。這些都是電影獨(dú)有的常規(guī)修辭手法，用還是不用，全看導(dǎo)演根據(jù)具體拍攝條件與電影情節(jié)合理的可能的需要，它們本身不存在過時(shí)的問題。

影片的懸念與女主人公的性格
張思宇：影片的懸念在于女主人公如何走出陰影。日記本的出現(xiàn)使瑪麗的轉(zhuǎn)變并不突兀。另外，她從記者的感情的壓抑中也看到了她自己。
袁立：瑪麗是跳芭蕾的藝術(shù)家。藝術(shù)家本身是很單純的，她的最終的抉擇，不因?yàn)橛浾撸灰驗(yàn)槿沼?，還是因?yàn)樗约骸罱K與記者的結(jié)合，是出于人性中愛自己的本能。我覺得，愛情無須考慮最終能否在一起，即使是在今天，這樣的愛情依然存在，只是概率很低。
何吉：其實(shí)，真正的藝術(shù)家都是愛才藝勝過愛他人。

宗教觀及戲劇出身對(duì)伯格曼影片的影響，以及本片的主題與細(xì)節(jié)
陳曉：我是初來。我不太同意剛才小牛的看法。第一，伯格曼對(duì)宗教問題一直很糾結(jié)。因?yàn)樗念^上有更大的秩序在。這與導(dǎo)演同他自己的父親的關(guān)系有關(guān)。第二，我不認(rèn)為伯格曼的拍攝手法是對(duì)于好萊塢的借鑒，而是與他本人的戲劇出身有關(guān)。比如中國(guó)導(dǎo)演謝晉。我甚至覺得什么時(shí)候我們可以專門來研究一下戲劇出身的導(dǎo)演的風(fēng)格特點(diǎn)問題。伯格曼電影中有許多獨(dú)特的主題。本片的主題是關(guān)于女性的自我救贖。好的電影充滿生動(dòng)的細(xì)節(jié)。例如本片中對(duì)于次要人物如姑媽、門衛(wèi)等角色的描寫。
范達(dá)明：日記本在影片中是一個(gè)重要的、貫串全片的道具或物的細(xì)節(jié)。他是亨利克的遺物，被有心的叔叔在醫(yī)院病房里發(fā)現(xiàn)而保存起來，后來叔叔又悄悄郵寄給了瑪麗（影片一開始就是這個(gè)細(xì)節(jié)先行展現(xiàn)）。對(duì)亨利克純情日記的閱讀，既是瑪麗重回刻骨銘心過去的傳媒物，又是她被日記內(nèi)容所感化而最終從往事陰影中擺脫出來的重要觸發(fā)物。不僅如此，她還把它送到新男友的手里，這意味著，新男友如果想要接受自己，同時(shí)也必須接受自己的這段過去的歷史。這里可以看出，瑪麗接受亨利克的愛情是感性的甚至是無條件的，而接受新男友的的愛情卻是更為理性，也是多少有條件的，因?yàn)橄喔袅?3年，畢竟是時(shí)過境遷，人也是有不同了的。
戴軍勇：我也是初來影吧，也是初次接觸伯格曼電影。剛才講到影片對(duì)門衛(wèi)的描寫，我也覺得，這是從側(cè)面對(duì)于女主人公的復(fù)雜糾結(jié)的心態(tài)的烘托與表達(dá)。
陳杏生：從小牛與陳曉剛才的發(fā)言中我有啟發(fā)。我們看影片要聯(lián)系導(dǎo)演背景，要做好這方面的功課。如果不明白導(dǎo)演背景，就會(huì)漏過影片的許多細(xì)節(jié)。

一部有回味的影片
百合：這是一部很有回味的電影，情節(jié)似乎拖沓卻讓我坐得??；并不打動(dòng)我，卻吸引了我。愛情不分國(guó)界，是永恒的話題。我覺得影片對(duì)于人物的心路歷程是采用了類似中國(guó)畫白描的手法，非常樸實(shí)樸素，卻仍有回味。不過，我仍然認(rèn)為瑪麗的轉(zhuǎn)變顯得突兀。

瑪麗的叔叔與男友亨利克，以及影片的黑白攝影造型
范達(dá)明：影片雖然看似情節(jié)簡(jiǎn)單，但算下來，在女主人公瑪麗周圍，除了劇團(tuán)的女演員等同事、門衛(wèi)等，也處在有四個(gè)男人的不同關(guān)系中：已故的舊男友亨利克，新男友即記者，舞蹈教練（最早吻了她的），再就是其叔叔——叔叔也公開表白說要向她求愛（不過是嘴上調(diào)侃而已）。我網(wǎng)上看到，有的評(píng)論認(rèn)為他叔叔是邪惡的代表。從影片看，還不至于此，相反，在面對(duì)男友突然去世的情況下，他對(duì)于瑪麗還是很大的精神安慰與支撐力量，比如陪她去旅游，把其男友留下的日記寄給她。他應(yīng)該是屬于瑪麗的保護(hù)人一類的角色。另外，亨利克這個(gè)角色也很獨(dú)特，很典型，屬于不很成熟的大男孩式的角色。在與瑪麗的愛情關(guān)系中，他比較自卑、膽怯（而女方相對(duì)主動(dòng)、成熟）。在他倆的夏日小島生活中，其實(shí)有很多時(shí)候是構(gòu)成他們身體接觸的機(jī)會(huì)的，似都不發(fā)生結(jié)果。所以盡管影片也表現(xiàn)了他們睡在一起，我卻相信他們最終的關(guān)系是很純的、應(yīng)該是沒有性行為的。而這樣的描寫都有助于深化女主人公對(duì)他的珍愛的程度以及突然死亡所帶來的悲哀程度。這應(yīng)該也是影片劇作與導(dǎo)演功力所在的一個(gè)方面。另外，就是影片的黑白攝影的造型感很強(qiáng)，加了紅色濾色鏡的夏日晴空，藍(lán)天更深而白云襯托得更白更有意境，女主人公在化妝間的一些面部特寫鏡頭，似能聞到化妝品的氣味，感覺到粘貼的眼睫毛的色感與質(zhì)感。
好了，大家談了有40、50分鐘了。謝謝大家熱烈的發(fā)言，謝謝陳小韋今天擔(dān)任記錄。

2012年5月6日 13：40整理

這是一部經(jīng)典電影，是經(jīng)典中的經(jīng)典，每一部經(jīng)典電影我都看了不下三遍了，每看一次都有一次新的理解。
聽說這部電影口碑不錯(cuò)，于是上映的第一個(gè)周末我就去電影院看了。這部電影還算對(duì)得起我的電影票，比較精彩。

故事很感人，具有很強(qiáng)的可看性，我看電影的時(shí)候完全的投入到故事情節(jié)里面去了

電影里的悲歡離合最讓人動(dòng)容，因?yàn)殡娪耙诤芏痰臅r(shí)間里出很好的效果，同時(shí)愛情的力量也是偉大的。

電影的取景非常棒，特別是它的特寫鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛情面前，這些都是渺小的。只有愛情才是偉大的，愛情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺得有個(gè)大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。

感覺這部電影的色調(diào)看起來非常舒服，一點(diǎn)也不花哨，特別的平靜而又舒緩。

故事很感人，具有很強(qiáng)的可看性，我看電影的時(shí)候完全的投入到故事情節(jié)里面去了，鄰座的女的還哭了。