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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 安托萬的愛情生活小品
誰能想到我是因?yàn)橐催@部電影充的愛奇藝的會(huì)員呢？
自從讀了特呂弗劇本就一直想看這部安托萬成長(zhǎng)的第三部曲，不僅因?yàn)槌撩郧夷ぐ萏貐胃サ娜诵院妥髌?，也癡迷于顏值巔峰又氣質(zhì)獨(dú)特“安托萬”，也對(duì)于舊時(shí)光老巴黎秋天的味道欲罷不能。
非常不同于《四百擊》，這是一部輕松搞笑的愛情小品，有的橋段真的很幽默，比如鞋店老板為了安插安托萬在店里，對(duì)著把鞋盒包裹得一塌糊涂的安托萬說“太好了，非常好，好極了”，真的笑出聲。
小時(shí)候反抗叛逆的安托萬，長(zhǎng)成了在愛情上激情澎湃但工作上草草了事的大人，他在愛情上的荷爾蒙到了無處安放的地步，有精神的也有肉體的，因?yàn)檫@滿溢的荷爾蒙感到迷茫和失控。他被軍隊(duì)開除，因?yàn)楸徽f性格不適合當(dāng)兵；好不容易找到旅店前臺(tái)的工作又因?yàn)榻o捉奸的丈夫開了房門而被炒；機(jī)緣巧合當(dāng)上了私家偵探，因?yàn)楦櫮繕?biāo)而又冷落想追的女孩子，又因?yàn)榻o她打電話而跟丟了目標(biāo)，還在調(diào)查過程中愛上了有夫之婦。。。以學(xué)潮為背景，反映出了那個(gè)時(shí)代法國年輕人在社會(huì)大潮和自我成長(zhǎng)的雙重夾擊下的無所適從。
特呂弗在這部電影中不追求文藝，不強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，只是想講一個(gè)有趣又波折的小故事。很多時(shí)候他把攝影機(jī)安安靜靜地放在那里，有時(shí)在門外，窗外，我們作為觀眾就被擺在那兒，看角色如何應(yīng)對(duì)。能體會(huì)到是圍繞演員打造的電影，有了演員的氣質(zhì)和人性在，再去思考什么故事會(huì)發(fā)生在他的身上。
PS。原來以前的巴黎是這么寄書信的，好有意思。
2 ) 細(xì)節(jié)
3 ) 《偷吻》：1968年，當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?/h4>原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5523.html
1968年，那里是學(xué)生運(yùn)動(dòng)，是街頭對(duì)壘，是革命熱情，是五月風(fēng)暴，當(dāng)1968年無可避免地和這些元素組合在一起的時(shí)候，是不是反而被貼上了標(biāo)簽？而對(duì)于新浪潮主將的弗朗索瓦·特呂弗來說，那一年，他和新浪潮的成員一起聚集在法國電影資料館門口，高呼著同一個(gè)名字——亨利·朗格盧瓦，那一年，他高舉著旗幟，號(hào)召導(dǎo)演們退出戛納電影節(jié)支持五月風(fēng)暴；那一年，他們站在學(xué)生一邊，呼吁法國走向更民主的未來……
1968年，是政治色彩濃厚的1968年，1968年，是新浪潮電影最具革命鋒芒的1968年，1968年，是特呂弗激情高漲的1968年，但是，當(dāng)政治、電影成為1968年的主題詞，緣何在距離五月風(fēng)暴僅僅四個(gè)月上映的《偷吻》會(huì)遠(yuǎn)離政治？新浪潮在那里？學(xué)生運(yùn)動(dòng)在哪里？特呂弗在哪里？似乎無處可尋，在一部亮相于阿維尼翁電影節(jié)的90分鐘電影里，只有另一個(gè)名字：安托萬——當(dāng)安托萬從四百擊的童年走來，從失戀的青春中走來，他會(huì)走向何方？“安托萬”系列的第三部，特呂弗站在安托萬的背后，用另一個(gè)名字，另一種方式，另一種生活，把1968推向了一個(gè)更迷惘、更無力、也更喧囂的未來。
“床笫風(fēng)云”還沒有上演，安托萬的婚姻故事還沒有拉開序幕，但是特呂弗似乎在1968年的愛情里安排了某種結(jié)局：最后一幕是在公園里，安托萬終于和克里斯汀手挽手在一起，那早餐上相互寫在紙上的對(duì)話，那用特殊刀叉代替的戒指，以及那次以修理電視機(jī)名義睡在一起的夜晚，似乎都把他們變成了不再分離的一對(duì)，但是他們像情侶一樣坐在公園長(zhǎng)椅上的時(shí)候，看見了對(duì)面的一個(gè)男人：這是一個(gè)總是尾隨克里斯汀的男人，第一次從背后走向了臺(tái)前，他慢慢走向這一對(duì)情侶，實(shí)際上他的目標(biāo)只是克里斯汀——當(dāng)安托萬被忽略，當(dāng)滿溢在他們臉上的幸福表情被忽略，似乎不被祝福的感覺成為他們面對(duì)這個(gè)陌生男人時(shí)的一種尷尬，而男人走到克里斯汀面前說出的那一番話，更是把他們的愛情推向了一種未知：
我知道，對(duì)你而言我不過是個(gè)陌生人，我跟著你很長(zhǎng)時(shí)間了，但我不會(huì)再躲了，是時(shí)候了。在看見你之前，我從沒愛上過任何人，我討厭臨時(shí)性的事務(wù)，我很了解生活，每個(gè)人都會(huì)背叛其他人，可是你我之間將會(huì)不同，我們永遠(yuǎn)不離開彼此，哪怕只是一個(gè)小時(shí)，我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一。我明白，讓你立即理解這些顯得太突然，你需要時(shí)間了斷過去，了斷那些臨時(shí)性的關(guān)系，我將是最后一個(gè)，我很幸福。
這是一個(gè)男人不深情卻真誠的表白，一直在注意著她，一直在跟隨著她，把她當(dāng)成唯一愛著的人，把她看成是幸福的源泉，而且，男人的這一番話聽上去更像是對(duì)于安托萬“我是世上最壞的騙子”的譏諷：他沒有愛上過任何人，安托萬卻一直在沾花惹草；他不會(huì)背叛，安托萬已經(jīng)背叛了克里斯?。凰粫?huì)離開愛人，安托萬卻總是躲避著克里斯汀……甚至，當(dāng)男人希望克里斯汀了斷過去，連段臨時(shí)性關(guān)系，指向的正是這個(gè)他沒有直視的安托萬。但是在不明真相的克里斯汀那里，在看見了愛情光芒的克里斯汀那里，深情卻不真誠的表白又有什么用？“他一定是個(gè)瘋子?！边@是安托萬和克里斯汀對(duì)于陌生男子的定義，表白過后，他們從長(zhǎng)椅子上站起來，他們手挽著手離開，像什么也沒有發(fā)生一樣，走向了他們編織的愛情，走向安托萬的下一步生活“床笫風(fēng)云”。
深愛著的男人變成瘋子，真誠的表白不屑一顧，這仿佛是一種戲謔，對(duì)于安托萬和克莉絲汀來說，1968年是走向真正愛情的起點(diǎn)，就像特呂弗故意背對(duì)著政治，在溫柔的、甜蜜的、有趣的生活中展開1968年的另一面——電影的第一幕仿佛也是一個(gè)隱喻，法國電影資料館的大門緊閉著，這里沒有進(jìn)入的人，沒有經(jīng)過的人，也沒有聚集在那里的人，空空蕩蕩的一切仿佛去除了五月風(fēng)暴的一切影子，而這被抽空了政治元素的畫面就是特呂弗的一種態(tài)度，在90分鐘的電影里，幾乎沒有涉及到1968年那些沉重的話題，僅有的一次是安托萬打電話給克里斯汀的時(shí)候，身為音樂學(xué)院的學(xué)生，克里斯汀在電話里說起了學(xué)生的運(yùn)動(dòng)，還提到了一個(gè)叫瑪麗的人受傷的消息，但是只是提及，安托萬似乎有些不耐煩，說了一句“你的電話聽不清”，便掛斷了——空空的法國電影資料管，電話里說起又被忽略的學(xué)生運(yùn)動(dòng)相關(guān)消息，特呂弗似乎就像讓安托萬遠(yuǎn)離那個(gè)被政治設(shè)定的1968年。
遠(yuǎn)離政治，當(dāng)然只剩下生活，對(duì)于安托萬來說，當(dāng)他從那扇緊閉的鐵門出來，當(dāng)他告別“六點(diǎn)才能撒尿”的囚徒生活，他想要的就是一種生活。當(dāng)過逃兵，毆打過警察，進(jìn)過監(jiān)獄，對(duì)于安托萬來說，這一切都成為了過去，他似乎想要以一種洗心革面的方式迎接新生活?？死锼雇‘?dāng)然是一種美好的存在，她一直掛念著他，一直等他的來信，6個(gè)月沒有接到回信她以為安托萬不要她了，所以黯然傷神了好久，但是當(dāng)她看見安托萬重新出現(xiàn)在她面前，一種希望被點(diǎn)燃，就是她臉上那永遠(yuǎn)迷人的微笑。他和她相逢，安托萬開始尋找工作，從旅館看門人到私家偵探，再到因?yàn)闃I(yè)務(wù)而成為鞋店雇員，再到電視維修員，安托萬對(duì)于生活的態(tài)度還是積極的，尤其是作為私家偵探的時(shí)候，他的任務(wù)是根據(jù)客戶的線索進(jìn)行調(diào)查，為了這一份工作，安托萬幾乎把全部精力都放在了上面：因?yàn)橐{(diào)查魔術(shù)師，他帶著克里斯汀去劇院看魔術(shù)表演，有了新線索，他甚至丟下她去跟蹤；因?yàn)橐{(diào)查巴塔爾的妻子，他成為鞋店店員之后主動(dòng)接近巴塔爾太太，從三條領(lǐng)帶的蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)線索……從旅館看門人到私家偵探再到電視機(jī)修理員，安托萬都兢兢業(yè)業(yè)，他似乎符合一個(gè)熱愛生活的青年形象。
但是，當(dāng)安托萬說：“我是世上最壞的騙子。”他的這個(gè)定位并不是一種自我放逐，而且不偏頗，恰如其分地總結(jié)了自己的品德。這是一個(gè)還沒有真正找到自己未來的年輕人，這是一個(gè)還處在迷惘世界的男人，從那扇鐵門出來，逃兵、襲警，這些都是他過去的不良記錄，而走出這扇大門，不良記錄似乎又在生活層面展開了，“我無法為政府工作了?！边@是一種被主流放逐的命運(yùn)，所以在繼續(xù)迷惘中，在繼續(xù)不安中，安托萬變成了自己并不想改變的“最壞的騙子”，尤其是在對(duì)女人的態(tài)度上?！暗乩缀团艘粯?，你必須溫柔對(duì)待。”這是在鐵門里上課的內(nèi)容，但是在安托萬的世界里，他對(duì)女人是溫柔，但似乎是在一種欲望的滿足中建立男女關(guān)系。
在安托萬的生活中，第一種女人是路邊的妓女，他出來的第一件事就是找到了站街女，然后迫不及待地要親吻她，要脫去衣服；當(dāng)他成為私家偵探的時(shí)候，看見同事在衛(wèi)生間調(diào)情，當(dāng)同事說不想和那個(gè)叫凱瑟琳的女人結(jié)婚，安托萬問的問題是：“為什么不去找雞？”同事說“她們太臟了”，但是對(duì)于安托萬來說，這似乎也是一種虛偽，所以他會(huì)不嫌臟和他們?cè)谝黄?，“做愛是?duì)死亡的補(bǔ)償?！痹跐M足最基本的欲望層次上，安托萬只把他們當(dāng)成是女人，甚至成為安撫自己的一個(gè)借口：當(dāng)和巴塔爾的妻子發(fā)生關(guān)系，辭去自己的工作時(shí)，安托萬又一次去找妓女，似乎想讓自己在肉體的交合中忘掉一切。
他跟蹤路上的女人，像一個(gè)尋找獵物的獵人，期待一種刺激的艷遇發(fā)生，而巴塔爾夫人無疑是安托萬意料之外的收獲，本來她是自己調(diào)查的對(duì)象，但是漂亮性感的巴塔爾夫人卻讓他第一次感覺到完美，在完美的女人面前，他開始瘋狂學(xué)習(xí)英語，在那個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，安托萬對(duì)著鏡子，不停地、重復(fù)地說著幾句英語口語，甚至他的臉、他的嘴巴都變形了——他似乎想通過這樣的方式接近巴塔爾夫人。而巴塔爾似乎也喜歡他，她邀請(qǐng)他一起喝茶，一起聽音樂，面對(duì)這種主動(dòng)進(jìn)攻的女人，安托萬又手足無措，當(dāng)他假裝生病沒去上班，巴塔爾夫人找上門來，一個(gè)被安托萬引用的《幽靈百合》的故事，在巴塔爾夫人那里不可能的愛情變成了可能，“我們都愛例外之人，我們需要度過一段美好時(shí)光?！卑退柗蛉税验T關(guān)上，鎖住，把鑰匙丟進(jìn)了花瓶里，“我不是幽靈，我是個(gè)女人?！?/p>
從路邊的妓女到高貴的夫人，從滿足肉欲到享受美好時(shí)光，安托萬的世界里出現(xiàn)了不同的女人，但是對(duì)于他來說，都只是欲，而不是愛，而愛著他的唯一一個(gè)人就是克里斯汀——當(dāng)巴塔爾夫人把門鎖住開啟美好時(shí)光，門外卻是克里斯汀，當(dāng)一個(gè)真正愛著他的女人被關(guān)在門外，當(dāng)他被一個(gè)尋求美好時(shí)光的女人占有，其實(shí)并非是安托萬是一個(gè)騙子，似乎所有人都在道德的邊緣試探，都在愛情之外瘋狂。安托萬成為私家偵探，幾乎全部的工作就是尋找破壞婚姻的線索；而他成為旅館工作人員的時(shí)候，也遇見了丈夫當(dāng)場(chǎng)捉奸妻子和情人的事件；一個(gè)本來是保姆的女人，偷偷溜出去將孩子交給別人，換了身份之后自己進(jìn)入的是一家脫衣舞俱樂部……
在這個(gè)社會(huì)里，安托萬是實(shí)踐者，也是旁觀者，這里發(fā)生的一切和政治無關(guān)，它們是生活，是愛情，是美好生活，是“我就是一個(gè)女人”的回歸，但是當(dāng)它們構(gòu)成1968年風(fēng)景的時(shí)候，也必定成為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)注解，他和她，似乎成為了一種整體，在特呂弗的影像世界里，演繹著迷惘和不安。克里斯汀是一個(gè)例外，當(dāng)安托萬最后回到了她的世界，回到了愛情故事，1968年的生活似乎依然是錯(cuò)亂的：克里斯汀因?yàn)檎也坏桨餐腥f，所以她故意拆掉了電視機(jī)打了維修電話，才讓安托萬回到自己身邊；安托萬在克里斯汀的期盼中上門，卻故作認(rèn)真的維修電視；地上是一堆零件，是散亂的衣服，當(dāng)鏡頭進(jìn)入到房間，那張床卻是空空如也——他們不在觀眾期待的房間里，卻在另一個(gè)屋子里，仿佛所謂的愛情，在期盼中缺失，卻在不經(jīng)意中降臨，在最后的表白中相遇，卻原來只是一種瘋癲。
吻是溫柔的，是有趣的，是兩情相悅的，但是愛情里有著太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，還有忠誠、真實(shí)和甜蜜，被注解的愛情，其實(shí)都在另一邊，在1968年的故事里，它們只是一種理想，也許，政治也一樣，五月風(fēng)暴遠(yuǎn)去了，革命的呼聲遠(yuǎn)去了，新浪潮似乎也在遠(yuǎn)去，1968年，當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁矗恳苍S，只有生活在談?wù)撝睢?/p>
4 ) 這不是電影，這是生活
幾乎和導(dǎo)演的其他所有作品一樣，Truffaut在這部電影里，歌頌生活，贊美生命，用他的赤誠，加上仿佛永遠(yuǎn)也用不完的熱情，最后點(diǎn)綴上些許我們大多數(shù)常人所不及的，超凡一般的幽默感。
看著Truffaut的銀幕代言人Jean-Pierre Léaud在十字街頭上大搖大擺的跟蹤喜歡的女孩子；在工作與愛情間不能兩全；眼睜睜的看著年幼時(shí)的朋友個(gè)個(gè)功成名就，娶妻生子；瘋狂的愛上年長(zhǎng)，成熟的女人……。
直讓我想到那句被人用到俗爛的套話：“這不是電影，這是生活”。
5 ) 《安托萬與柯萊特》又名《強(qiáng)吻》，《偷吻》是《安托萬打工四進(jìn)四出》
連著一起看，《安托萬與柯萊特》又名《強(qiáng)吻》，《偷吻》是《安托萬打工四進(jìn)四出》。該說不說安托萬很得長(zhǎng)輩歡心，以至于我以為兩部女主是一個(gè)人，直到后面看到柯萊特一家三口才反應(yīng)過來。安托萬的婚姻觀放到現(xiàn)在也很常見，他不僅愛一個(gè)女孩，還要看這個(gè)女孩的家人自己合不合的來。不過，這個(gè)迷戀crush的男人確實(shí)不大適合結(jié)婚，他似乎是更享受那種求而未得、曖昧洶涌的情愫，并從中汲取能量。一旦有新的激情出現(xiàn)，他總是很容易被誘惑。每次一開始的出擊，安托萬都鉚足了勁，對(duì)于克里斯汀，他也曾一周寫了19封信，等于一天至少寫2封，如此狂熱。但在鞋店老板娘出現(xiàn)后，他又開始為她魂?duì)繅?mèng)縈。我很喜歡老板娘的幾段臺(tái)詞，那段“禮貌與得體”，那段“幽靈與女人”?；蛟S這就是安托萬想要的，露水情緣滿足了自己的興奮，不用擔(dān)心感情趨于平淡。有趣的是，最后那個(gè)仿佛偵探的跟蹤狂的表白，似乎就像另一個(gè)曾經(jīng)狂熱的安托萬：“我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一”，生活工作不care，愛情帶來的悸動(dòng)最重要。
最后有一點(diǎn)羨慕安托萬找工作的運(yùn)氣，隨意散漫的失業(yè)，但工作似乎也不難找，這就是六十年代的法國嗎？（打工人心動(dòng)且心酸）
6 ) 天真幽默的進(jìn)行曲
對(duì)每一段生活義無反顧的熱愛與投入（不自主在每一段時(shí)間里出離）、天真的性情與激情的可貴，對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者之重要是不言而喻的，對(duì)一個(gè)踐行者來說，更需要足夠的內(nèi)在幽默才可做到。沒有錯(cuò)，他十足是個(gè)瘋子。他永遠(yuǎn)年輕。
以下截取男主與女主之間的一段對(duì)白。毫無疑問，手法已經(jīng)相當(dāng)高明了。
W：我以為不會(huì)再見，你半年沒回信
M：大部分時(shí)間我都在某某或某某處，加上起初我寫信給你…，你似乎沒怎回信過
W：我有，只是你的信太多，回不來
W：我算過，一星期19封，真不明白你怎會(huì)有這么多時(shí)間
M：我也不明白（我，樂死）
W：有些信還教人不舒服?！阈瞧趲追偶?？
（M：男主；W：女主）
原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5523.html
1968年，那里是學(xué)生運(yùn)動(dòng)，是街頭對(duì)壘，是革命熱情，是五月風(fēng)暴，當(dāng)1968年無可避免地和這些元素組合在一起的時(shí)候，是不是反而被貼上了標(biāo)簽？而對(duì)于新浪潮主將的弗朗索瓦·特呂弗來說，那一年，他和新浪潮的成員一起聚集在法國電影資料館門口，高呼著同一個(gè)名字——亨利·朗格盧瓦，那一年，他高舉著旗幟，號(hào)召導(dǎo)演們退出戛納電影節(jié)支持五月風(fēng)暴；那一年，他們站在學(xué)生一邊，呼吁法國走向更民主的未來……
1968年，是政治色彩濃厚的1968年，1968年，是新浪潮電影最具革命鋒芒的1968年，1968年，是特呂弗激情高漲的1968年，但是，當(dāng)政治、電影成為1968年的主題詞，緣何在距離五月風(fēng)暴僅僅四個(gè)月上映的《偷吻》會(huì)遠(yuǎn)離政治？新浪潮在那里？學(xué)生運(yùn)動(dòng)在哪里？特呂弗在哪里？似乎無處可尋，在一部亮相于阿維尼翁電影節(jié)的90分鐘電影里，只有另一個(gè)名字：安托萬——當(dāng)安托萬從四百擊的童年走來，從失戀的青春中走來，他會(huì)走向何方？“安托萬”系列的第三部，特呂弗站在安托萬的背后，用另一個(gè)名字，另一種方式，另一種生活，把1968推向了一個(gè)更迷惘、更無力、也更喧囂的未來。
“床笫風(fēng)云”還沒有上演，安托萬的婚姻故事還沒有拉開序幕，但是特呂弗似乎在1968年的愛情里安排了某種結(jié)局：最后一幕是在公園里，安托萬終于和克里斯汀手挽手在一起，那早餐上相互寫在紙上的對(duì)話，那用特殊刀叉代替的戒指，以及那次以修理電視機(jī)名義睡在一起的夜晚，似乎都把他們變成了不再分離的一對(duì)，但是他們像情侶一樣坐在公園長(zhǎng)椅上的時(shí)候，看見了對(duì)面的一個(gè)男人：這是一個(gè)總是尾隨克里斯汀的男人，第一次從背后走向了臺(tái)前，他慢慢走向這一對(duì)情侶，實(shí)際上他的目標(biāo)只是克里斯汀——當(dāng)安托萬被忽略，當(dāng)滿溢在他們臉上的幸福表情被忽略，似乎不被祝福的感覺成為他們面對(duì)這個(gè)陌生男人時(shí)的一種尷尬，而男人走到克里斯汀面前說出的那一番話，更是把他們的愛情推向了一種未知：
我知道，對(duì)你而言我不過是個(gè)陌生人，我跟著你很長(zhǎng)時(shí)間了，但我不會(huì)再躲了，是時(shí)候了。在看見你之前，我從沒愛上過任何人，我討厭臨時(shí)性的事務(wù)，我很了解生活，每個(gè)人都會(huì)背叛其他人，可是你我之間將會(huì)不同，我們永遠(yuǎn)不離開彼此，哪怕只是一個(gè)小時(shí)，我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一。我明白，讓你立即理解這些顯得太突然，你需要時(shí)間了斷過去，了斷那些臨時(shí)性的關(guān)系，我將是最后一個(gè)，我很幸福。
這是一個(gè)男人不深情卻真誠的表白，一直在注意著她，一直在跟隨著她，把她當(dāng)成唯一愛著的人，把她看成是幸福的源泉，而且，男人的這一番話聽上去更像是對(duì)于安托萬“我是世上最壞的騙子”的譏諷：他沒有愛上過任何人，安托萬卻一直在沾花惹草；他不會(huì)背叛，安托萬已經(jīng)背叛了克里斯?。凰粫?huì)離開愛人，安托萬卻總是躲避著克里斯汀……甚至，當(dāng)男人希望克里斯汀了斷過去，連段臨時(shí)性關(guān)系，指向的正是這個(gè)他沒有直視的安托萬。但是在不明真相的克里斯汀那里，在看見了愛情光芒的克里斯汀那里，深情卻不真誠的表白又有什么用？“他一定是個(gè)瘋子?！边@是安托萬和克里斯汀對(duì)于陌生男子的定義，表白過后，他們從長(zhǎng)椅子上站起來，他們手挽著手離開，像什么也沒有發(fā)生一樣，走向了他們編織的愛情，走向安托萬的下一步生活“床笫風(fēng)云”。
深愛著的男人變成瘋子，真誠的表白不屑一顧，這仿佛是一種戲謔，對(duì)于安托萬和克莉絲汀來說，1968年是走向真正愛情的起點(diǎn)，就像特呂弗故意背對(duì)著政治，在溫柔的、甜蜜的、有趣的生活中展開1968年的另一面——電影的第一幕仿佛也是一個(gè)隱喻，法國電影資料館的大門緊閉著，這里沒有進(jìn)入的人，沒有經(jīng)過的人，也沒有聚集在那里的人，空空蕩蕩的一切仿佛去除了五月風(fēng)暴的一切影子，而這被抽空了政治元素的畫面就是特呂弗的一種態(tài)度，在90分鐘的電影里，幾乎沒有涉及到1968年那些沉重的話題，僅有的一次是安托萬打電話給克里斯汀的時(shí)候，身為音樂學(xué)院的學(xué)生，克里斯汀在電話里說起了學(xué)生的運(yùn)動(dòng)，還提到了一個(gè)叫瑪麗的人受傷的消息，但是只是提及，安托萬似乎有些不耐煩，說了一句“你的電話聽不清”，便掛斷了——空空的法國電影資料管，電話里說起又被忽略的學(xué)生運(yùn)動(dòng)相關(guān)消息，特呂弗似乎就像讓安托萬遠(yuǎn)離那個(gè)被政治設(shè)定的1968年。
遠(yuǎn)離政治，當(dāng)然只剩下生活，對(duì)于安托萬來說，當(dāng)他從那扇緊閉的鐵門出來，當(dāng)他告別“六點(diǎn)才能撒尿”的囚徒生活，他想要的就是一種生活。當(dāng)過逃兵，毆打過警察，進(jìn)過監(jiān)獄，對(duì)于安托萬來說，這一切都成為了過去，他似乎想要以一種洗心革面的方式迎接新生活?？死锼雇‘?dāng)然是一種美好的存在，她一直掛念著他，一直等他的來信，6個(gè)月沒有接到回信她以為安托萬不要她了，所以黯然傷神了好久，但是當(dāng)她看見安托萬重新出現(xiàn)在她面前，一種希望被點(diǎn)燃，就是她臉上那永遠(yuǎn)迷人的微笑。他和她相逢，安托萬開始尋找工作，從旅館看門人到私家偵探，再到因?yàn)闃I(yè)務(wù)而成為鞋店雇員，再到電視維修員，安托萬對(duì)于生活的態(tài)度還是積極的，尤其是作為私家偵探的時(shí)候，他的任務(wù)是根據(jù)客戶的線索進(jìn)行調(diào)查，為了這一份工作，安托萬幾乎把全部精力都放在了上面：因?yàn)橐{(diào)查魔術(shù)師，他帶著克里斯汀去劇院看魔術(shù)表演，有了新線索，他甚至丟下她去跟蹤；因?yàn)橐{(diào)查巴塔爾的妻子，他成為鞋店店員之后主動(dòng)接近巴塔爾太太，從三條領(lǐng)帶的蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)線索……從旅館看門人到私家偵探再到電視機(jī)修理員，安托萬都兢兢業(yè)業(yè)，他似乎符合一個(gè)熱愛生活的青年形象。
但是，當(dāng)安托萬說：“我是世上最壞的騙子。”他的這個(gè)定位并不是一種自我放逐，而且不偏頗，恰如其分地總結(jié)了自己的品德。這是一個(gè)還沒有真正找到自己未來的年輕人，這是一個(gè)還處在迷惘世界的男人，從那扇鐵門出來，逃兵、襲警，這些都是他過去的不良記錄，而走出這扇大門，不良記錄似乎又在生活層面展開了，“我無法為政府工作了?！边@是一種被主流放逐的命運(yùn)，所以在繼續(xù)迷惘中，在繼續(xù)不安中，安托萬變成了自己并不想改變的“最壞的騙子”，尤其是在對(duì)女人的態(tài)度上?！暗乩缀团艘粯?，你必須溫柔對(duì)待。”這是在鐵門里上課的內(nèi)容，但是在安托萬的世界里，他對(duì)女人是溫柔，但似乎是在一種欲望的滿足中建立男女關(guān)系。
在安托萬的生活中，第一種女人是路邊的妓女，他出來的第一件事就是找到了站街女，然后迫不及待地要親吻她，要脫去衣服；當(dāng)他成為私家偵探的時(shí)候，看見同事在衛(wèi)生間調(diào)情，當(dāng)同事說不想和那個(gè)叫凱瑟琳的女人結(jié)婚，安托萬問的問題是：“為什么不去找雞？”同事說“她們太臟了”，但是對(duì)于安托萬來說，這似乎也是一種虛偽，所以他會(huì)不嫌臟和他們?cè)谝黄?，“做愛是?duì)死亡的補(bǔ)償?！痹跐M足最基本的欲望層次上，安托萬只把他們當(dāng)成是女人，甚至成為安撫自己的一個(gè)借口：當(dāng)和巴塔爾的妻子發(fā)生關(guān)系，辭去自己的工作時(shí)，安托萬又一次去找妓女，似乎想讓自己在肉體的交合中忘掉一切。
他跟蹤路上的女人，像一個(gè)尋找獵物的獵人，期待一種刺激的艷遇發(fā)生，而巴塔爾夫人無疑是安托萬意料之外的收獲，本來她是自己調(diào)查的對(duì)象，但是漂亮性感的巴塔爾夫人卻讓他第一次感覺到完美，在完美的女人面前，他開始瘋狂學(xué)習(xí)英語，在那個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，安托萬對(duì)著鏡子，不停地、重復(fù)地說著幾句英語口語，甚至他的臉、他的嘴巴都變形了——他似乎想通過這樣的方式接近巴塔爾夫人。而巴塔爾似乎也喜歡他，她邀請(qǐng)他一起喝茶，一起聽音樂，面對(duì)這種主動(dòng)進(jìn)攻的女人，安托萬又手足無措，當(dāng)他假裝生病沒去上班，巴塔爾夫人找上門來，一個(gè)被安托萬引用的《幽靈百合》的故事，在巴塔爾夫人那里不可能的愛情變成了可能，“我們都愛例外之人，我們需要度過一段美好時(shí)光?！卑退柗蛉税验T關(guān)上，鎖住，把鑰匙丟進(jìn)了花瓶里，“我不是幽靈，我是個(gè)女人?！?/p>
從路邊的妓女到高貴的夫人，從滿足肉欲到享受美好時(shí)光，安托萬的世界里出現(xiàn)了不同的女人，但是對(duì)于他來說，都只是欲，而不是愛，而愛著他的唯一一個(gè)人就是克里斯汀——當(dāng)巴塔爾夫人把門鎖住開啟美好時(shí)光，門外卻是克里斯汀，當(dāng)一個(gè)真正愛著他的女人被關(guān)在門外，當(dāng)他被一個(gè)尋求美好時(shí)光的女人占有，其實(shí)并非是安托萬是一個(gè)騙子，似乎所有人都在道德的邊緣試探，都在愛情之外瘋狂。安托萬成為私家偵探，幾乎全部的工作就是尋找破壞婚姻的線索；而他成為旅館工作人員的時(shí)候，也遇見了丈夫當(dāng)場(chǎng)捉奸妻子和情人的事件；一個(gè)本來是保姆的女人，偷偷溜出去將孩子交給別人，換了身份之后自己進(jìn)入的是一家脫衣舞俱樂部……
在這個(gè)社會(huì)里，安托萬是實(shí)踐者，也是旁觀者，這里發(fā)生的一切和政治無關(guān)，它們是生活，是愛情，是美好生活，是“我就是一個(gè)女人”的回歸，但是當(dāng)它們構(gòu)成1968年風(fēng)景的時(shí)候，也必定成為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)注解，他和她，似乎成為了一種整體，在特呂弗的影像世界里，演繹著迷惘和不安。克里斯汀是一個(gè)例外，當(dāng)安托萬最后回到了她的世界，回到了愛情故事，1968年的生活似乎依然是錯(cuò)亂的：克里斯汀因?yàn)檎也坏桨餐腥f，所以她故意拆掉了電視機(jī)打了維修電話，才讓安托萬回到自己身邊；安托萬在克里斯汀的期盼中上門，卻故作認(rèn)真的維修電視；地上是一堆零件，是散亂的衣服，當(dāng)鏡頭進(jìn)入到房間，那張床卻是空空如也——他們不在觀眾期待的房間里，卻在另一個(gè)屋子里，仿佛所謂的愛情，在期盼中缺失，卻在不經(jīng)意中降臨，在最后的表白中相遇，卻原來只是一種瘋癲。
吻是溫柔的，是有趣的，是兩情相悅的，但是愛情里有著太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，還有忠誠、真實(shí)和甜蜜，被注解的愛情，其實(shí)都在另一邊，在1968年的故事里，它們只是一種理想，也許，政治也一樣，五月風(fēng)暴遠(yuǎn)去了，革命的呼聲遠(yuǎn)去了，新浪潮似乎也在遠(yuǎn)去，1968年，當(dāng)我們談?wù)摳锩鼤r(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁矗恳苍S，只有生活在談?wù)撝睢?/p>
看著Truffaut的銀幕代言人Jean-Pierre Léaud在十字街頭上大搖大擺的跟蹤喜歡的女孩子；在工作與愛情間不能兩全；眼睜睜的看著年幼時(shí)的朋友個(gè)個(gè)功成名就，娶妻生子；瘋狂的愛上年長(zhǎng)，成熟的女人……。
直讓我想到那句被人用到俗爛的套話：“這不是電影，這是生活”。
連著一起看，《安托萬與柯萊特》又名《強(qiáng)吻》，《偷吻》是《安托萬打工四進(jìn)四出》。該說不說安托萬很得長(zhǎng)輩歡心，以至于我以為兩部女主是一個(gè)人，直到后面看到柯萊特一家三口才反應(yīng)過來。安托萬的婚姻觀放到現(xiàn)在也很常見，他不僅愛一個(gè)女孩，還要看這個(gè)女孩的家人自己合不合的來。不過，這個(gè)迷戀crush的男人確實(shí)不大適合結(jié)婚，他似乎是更享受那種求而未得、曖昧洶涌的情愫，并從中汲取能量。一旦有新的激情出現(xiàn)，他總是很容易被誘惑。每次一開始的出擊，安托萬都鉚足了勁，對(duì)于克里斯汀，他也曾一周寫了19封信，等于一天至少寫2封，如此狂熱。但在鞋店老板娘出現(xiàn)后，他又開始為她魂?duì)繅?mèng)縈。我很喜歡老板娘的幾段臺(tái)詞，那段“禮貌與得體”，那段“幽靈與女人”?；蛟S這就是安托萬想要的，露水情緣滿足了自己的興奮，不用擔(dān)心感情趨于平淡。有趣的是，最后那個(gè)仿佛偵探的跟蹤狂的表白，似乎就像另一個(gè)曾經(jīng)狂熱的安托萬：“我沒有工作，也沒有生活負(fù)擔(dān)，你是我的唯一”，生活工作不care，愛情帶來的悸動(dòng)最重要。
最后有一點(diǎn)羨慕安托萬找工作的運(yùn)氣，隨意散漫的失業(yè)，但工作似乎也不難找，這就是六十年代的法國嗎？（打工人心動(dòng)且心酸）
以下截取男主與女主之間的一段對(duì)白。毫無疑問，手法已經(jīng)相當(dāng)高明了。
W：我以為不會(huì)再見，你半年沒回信
M：大部分時(shí)間我都在某某或某某處，加上起初我寫信給你…，你似乎沒怎回信過
W：我有，只是你的信太多，回不來
W：我算過，一星期19封，真不明白你怎會(huì)有這么多時(shí)間
M：我也不明白（我，樂死）
W：有些信還教人不舒服?！阈瞧趲追偶?？
（M：男主；W：女主）
Delphine Seyrig向其年輕的情人解釋禮貌和機(jī)智之間的區(qū)別：“想象你不慎走進(jìn)浴室，里面有個(gè)女人正赤身裸體在洗淋浴。禮貌的做法是你很快關(guān)上門說：‘對(duì)不起，女士！’而機(jī)智則是很快關(guān)上門說：‘對(duì)不起，先生！’”只有在第二種情況下，假裝并沒有看清楚洗淋浴的人到底是男是女，才展現(xiàn)真正的機(jī)智。
緊閉的電影資料館大門暗示動(dòng)蕩的年代，特呂弗卻不舉政治旗幟，而是回到了屬于他自己的安托萬的世界中，第三部是對(duì)成人社會(huì)的一次“偵探”，全片多數(shù)時(shí)間如機(jī)械般的拘謹(jǐn)（送信的管道），但時(shí)常也有爆發(fā)式的歡脫宣泄，每當(dāng)這種時(shí)候特呂弗便會(huì)炮制不少經(jīng)典的新浪潮視聽來點(diǎn)明身份，非常有趣。
從四百擊的高領(lǐng)毛衣到了偷吻的白襯衫，迷惘的少年一下子變得歡樂起來，名偵探安托萬。。。整部片的感覺非常輕松，有一種年輕人談戀愛特有的開心~
1.安托萬之三,片名詮釋:進(jìn)錯(cuò)房間的攝影機(jī),保持著好奇而節(jié)制的偷窺,重點(diǎn)情節(jié)省略。2.與布列松對(duì)立,特呂弗繼承了雷諾阿"演員重于角色"理念,甚而專為演員打造電影,如利奧德之于本片,莫羅[祖與占],阿佳妮[阿黛爾H]。3.巴黎地下管道傳信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][騙婚記]。5.對(duì)鏡重復(fù)名字。（8.0/10）
兩人終于享受了久違的初夜。翌日早晨，在餐桌邊男主角對(duì)女主角說，“雖然不是什么大事，但是難開口”于是兩人開始了紙筆的交談?？梢韵胂?，他們?cè)诟髯越涣髯蛲泶采系慕?jīng)歷。安托萬系列第二部， 特呂弗表達(dá)青春的愛總是炙熱而又含蓄。音樂依舊優(yōu)雅迷人。
#亨利?朗格魯瓦上?；仡櫿? 第一天。陸離曾花兩萬港幣買《偷吻》膠片，我們卻能在近50年后看到，還是很幸福的。最愛的三幕（對(duì)鏡念名字；誤叫先生打翻咖啡；Pneumatique遞信）皆是妙筆。68年的巴黎風(fēng)景也好看，窗外還有蒙馬特和鐵塔。而特呂弗還是很有幽默感的。
愛情和學(xué)生運(yùn)動(dòng)何其相似：懷著希冀與熱烈，不顧一切用炙熱與瘋狂，對(duì)抗世界再而竭三而衰，漸漸破滅大夢(mèng)一場(chǎng)，向曾經(jīng)的自己揮手作別
長(zhǎng)大的安托萬在愛情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也漸漸息聲了
當(dāng)我們用緬懷的心態(tài)來看待貼著“新”標(biāo)簽的事物，本身就意味著褻瀆。驚訝于該片拍于68年卻沒有對(duì)學(xué)潮的直接描繪，而是通過講述青年安托萬頗具喜劇色彩的挫折體驗(yàn)，或許故事想講的不是politeness而是tact，駕齡太短。當(dāng)時(shí)法國年輕人穿得可真得體。
「神聖偵探行」 ——是改變片場(chǎng)和戲服的演員，更是個(gè)個(gè)潛伏的導(dǎo)演，觀察、計(jì)劃、引導(dǎo)、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時(shí)光都在變遷，Antoine都在成長(zhǎng)，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動(dòng)靜被一場(chǎng)還未結(jié)束表演的死亡蓋過。一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的偵探總是無痕地隱入生活，畢竟人們默認(rèn)一切都是définitive，直到偵探結(jié)束其暫時(shí)的身份也不一定會(huì)會(huì)發(fā)覺?？僧?dāng)身邊、筆下的人物擁有了自己的成長(zhǎng)與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質(zhì)還是體現(xiàn)在了精神和敘事的內(nèi)核上（許多無由自發(fā)的邂逅、循著時(shí)空自己消解的因果），但特呂弗呈現(xiàn)的效果依然傳統(tǒng)工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經(jīng)典戲劇的特質(zhì)。
3.5星。緊閉的資料館大門與電視里的游行人群預(yù)示風(fēng)暴已近，但這也只是安托萬愛情成長(zhǎng)的背景。特呂弗只給看前戲不給看高潮，巴黎地下一封信的傳遞是本片最讓人興奮的鏡頭，當(dāng)鞋店老板娘說自己如一封回信來到安托萬家，帶給他愛情經(jīng)歷里真正的一夜長(zhǎng)大時(shí)，特呂弗卻直接跳過了這段，只留一個(gè)幽谷百合作為線索，安托萬與女友的餐桌筆談作為回音，還有片末跟蹤狂猝不及防的表白作為互文。
奧利奧的安托萬是影史最可愛的男孩紙→男生→ 男人? 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一個(gè)可人兒。Claude Jade好像芙芙，但是我一點(diǎn)都不想這樣想。
這部結(jié)合了安托萬故事-特呂弗敘述-和偵探類型 所以尤其好看！里面還有對(duì)四百擊下電車過馬路鏡頭幾乎完全一樣的重拍、與Colette的重新偶遇等等 不斷的“重復(fù)”
《看得見埃菲爾的房子》片頭的音樂響起，就充滿了初夏依戀的味道?？諝庵辛魈是啻旱娘w絮。而《偷吻》的片名，更是充滿了塞納河的味道！吻，很多時(shí)候是文明世界，人類最高的禮節(jié)，也是最敬的表達(dá)方式。故事的主線是男主人公就職私人偵探所，每日工作就是跟蹤與分析。貌似很正義。但這些所謂的工作在很多眼中，也就是狗犬與探秘而已。不僅讓人厭煩，而且頗為恐懼。但是男主不恰當(dāng)?shù)貙⑵行昀习迥锓Q呼為“先生”（是翻譯的問題，導(dǎo)致聽錯(cuò)法語發(fā)音嗎？），從而讓人一眼識(shí)破，最后不得不正視老板娘的胴體，才可詮釋。---------好在一切過去后，回到了劇本的正規(guī)！青春年少，兩情終歸。攜手在巴黎的林蔭道，享受初夏的氣息。
Jean-Pierre Léaud當(dāng)年渾不吝得真是可人呀～
當(dāng)戈達(dá)爾在政治電影的路上一路狂奔的時(shí)候，特呂弗卻依舊不為所動(dòng)，開始大門緊閉的電影資料館和電視里混亂無比的游行蜻蜓點(diǎn)水地提及到時(shí)代的喧囂，所以若說這是一卷更具廣泛意義的浮世繪也未嘗不可，以混不吝的少年為眼去觀察與感受周遭，借此成為安托萬，體會(huì)與經(jīng)歷他的成長(zhǎng)。
#2022BJIFF##資料館留影#四星半，今年北影節(jié)最后一場(chǎng)，午后與《安托萬與柯萊特》連看，兩片之間相隔了6年，莽撞少年長(zhǎng)成了文藝青年，膠片從黑白也變成了彩色，這一次安托萬還是為情所困（是不是每個(gè)美好的小小少年最后都會(huì)變成感情經(jīng)歷豐富的“情種”？），他毛毛躁躁茫然無措，干著私家偵探卻戀上了客戶的老婆，天平在感情與理智上搖擺不定，他的初戀女友已經(jīng)有孩子了，雖然瞧不上現(xiàn)任女友卻舍不得這份感情，吃著碗里的想著鍋著的……嗯，人類的感情真的是復(fù)雜又反復(fù)無常呢？特呂弗拍少年成長(zhǎng)經(jīng)歷最拿手，如果拍愛情故事卻是另一種味道。
Antoine這個(gè)男孩子真的好可愛！?。≌麄€(gè)片子仿佛繞著日常這個(gè)主干松松纏繞的線，每條都有種特別的迷人趣味，時(shí)而出現(xiàn)的幽默、傷感甚至懸疑都輕快地一閃而逝，被生活的洪流裹挾向前。寫信的一段和結(jié)尾太喜歡了，特呂弗簡(jiǎn)直純情得不可思議。
猶如結(jié)尾被陌生人告知真實(shí)境況一樣，指出所有層面的本質(zhì)——不穩(wěn)定性不可靠性。人之間在情感中游弋，很難說你就是他的熱愛。安托萬本身處于一種變換工作的持續(xù)狀態(tài)中，也暗示當(dāng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)背景。
繼《柔膚》之后，本片中再次出現(xiàn)特呂弗標(biāo)志性的「定格」鏡頭。在這部極富「幽默」色彩的古典主義作品中，年輕男性被成熟女性的「空性」氣質(zhì)和「脫線」思維迷惑且引導(dǎo)——魔術(shù)般地變成了相對(duì)成熟而機(jī)智的先知；年輕女性被成熟男性的「中觀」視角和「抽離」?fàn)顟B(tài)關(guān)注且追隨——稀里糊涂成了相對(duì)成熟而博學(xué)的老師。作為一個(gè)在父親缺席環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子，面對(duì)成熟女性投來的「求愛」信，受寵若驚的《業(yè)余小偷》安托萬本能地選擇了熟悉的處理方式——偷。但，偷，終究背德，甚至違法，終究受罰。偷什么不犯法？天才給出了一致的回答：偷「師」不犯法。于是，影片回到「愛與罪與罰」這一經(jīng)典「三角」結(jié)構(gòu)：罰他什么好呢？上帝想了想：罰他的妻子被「他人」偷走吧；罰他和現(xiàn)任約會(huì)《偷吻》時(shí)偶遇前任吧；罰他制作一部諷刺資本家又被資本家買下的「例外」作品吧。