（芷寧寫(xiě)于8月4日）
   影片伊始是1985年的加拿大魁北克東區(qū)，鏡頭下的此地此景美得沁人心脾，那一幅幅層林浸染、湖光秋色的幽靜畫(huà)卷伴以發(fā)人思緒、促人回憶的優(yōu)美弦樂(lè)，讓過(guò)去的晦澀和現(xiàn)在的明麗于此時(shí)營(yíng)造出了一種糾結(jié)，一種迂回，甚至是一種失語(yǔ)的氛圍，仿佛即將醞釀出一場(chǎng)一觸即發(fā)的心情風(fēng)暴。
   而那組直擊人物面部和心緒的長(zhǎng)鏡頭則更為精準(zhǔn)出色地勾勒呈現(xiàn)出了這場(chǎng)內(nèi)心大戲的波濤洶涌，每個(gè)場(chǎng)景都看似靜默而悠長(zhǎng)，卻預(yù)埋著風(fēng)暴來(lái)臨的氣息，如戶(hù)外草地上的餐桌，如牧場(chǎng)小樓的安閑自若，每個(gè)人物都看似平靜實(shí)則內(nèi)心翻滾如潮，如梅蘭妮(蘇珊·莎蘭登飾演)略顯神經(jīng)質(zhì)地對(duì)鏡理裝容，蒼老的杰庫(kù)柏（馬克斯·馮·西多飾演）于牛欄前的喃喃自語(yǔ)，克里斯多夫（加布里埃爾·伯恩飾演）立于湖光秋色間的遙遠(yuǎn)追憶，梅蘭妮丈夫大衛(wèi)（克里斯托弗·普盧默）于窗前的俯視，梅蘭妮兒子本杰明（羅伊·迪普伊飾演）于廚房的忙碌……
   接著，這些有故事的人均在梅蘭妮可愛(ài)的小孫子蒂米特地跑來(lái)喊話(huà)的那句“晚餐準(zhǔn)備好了”中，返回現(xiàn)實(shí)世界，不過(guò)此時(shí)的影片并沒(méi)有穿插過(guò)去的記憶畫(huà)面，只是通過(guò)人物的面部特寫(xiě)和舉止來(lái)表現(xiàn)出往昔劃痕那具有深刻震撼力的后作用和副作用。
   這個(gè)劃痕的源頭是二戰(zhàn)其間巴黎郊外的德萊西監(jiān)獄，和雙親失散的美國(guó)女孩梅蘭妮曾不幸被關(guān)在那里，在獄中，青年杰庫(kù)柏給了她如父兄般的關(guān)懷和照顧，年級(jí)相仿的少年克里斯多夫則和她有著純稚美好的情感。多年過(guò)去后，曾經(jīng)的監(jiān)獄生涯一直縈繞在梅蘭妮左右，即便她已做了祖母，她的心還塵封在久遠(yuǎn)年代的陰暗空間里。
   而這個(gè)塵封的產(chǎn)生，在如今的老杰庫(kù)柏看來(lái)，是他的錯(cuò)，當(dāng)年他曾遞給小梅蘭妮一個(gè)日記本，讓她記錄下監(jiān)獄里所發(fā)生的一切，“要讓人們知道這里發(fā)生了什么”，讓她做一個(gè)見(jiàn)證人。梅蘭妮如是做了，她認(rèn)真記錄著德萊西每天進(jìn)來(lái)、送出的人數(shù)、姓名、身高……而那些曾經(jīng)的沉重的所見(jiàn)所聞所記，不斷折磨著梅蘭妮的神經(jīng)，令她一度度過(guò)了非常艱難的治療歲月，直到片中的當(dāng)下時(shí)段，她仍在收集所有有關(guān)遇難猶太人的資料。
   當(dāng)老友重逢的晚宴上，梅蘭妮激動(dòng)地拿出那本已發(fā)黃的日記本作為禮物交給杰庫(kù)柏時(shí)，杰庫(kù)柏卻說(shuō)他忘記了此事，梅蘭妮一時(shí)情緒激動(dòng)，“我們不應(yīng)該忘記……我們?cè)撛鯓佑涀v史，讓人們不再犯錯(cuò)？”丈夫大衛(wèi)則伺機(jī)抒發(fā)了多年來(lái)的積怨：“我家閣樓上住著400萬(wàn)猶太人的冤魂，我的妻子大概覺(jué)得她一個(gè)人承受了所有的痛苦！”當(dāng)梅蘭妮對(duì)勸慰她的兒子本杰明說(shuō)出“這不關(guān)你的事”時(shí)，一直默默照顧著母親的本杰明神傷了，自他11歲那年從父親口中得知母親童年時(shí)的不幸遭遇后，就一直以愛(ài)憐之心對(duì)待母親，然而母親卻從沒(méi)考慮過(guò)自己的過(guò)于沉迷往事是否傷害了丈夫和兒子的生活。
   事實(shí)上，杰庫(kù)柏這位歷經(jīng)磨難的老人、這位熬過(guò)奧斯維辛和前蘇監(jiān)獄的老人、這位被藥物和電擊摧殘過(guò)的老人之所以說(shuō)忘了，是想讓梅蘭妮忘記太多的苦痛，向前看，面對(duì)梅蘭妮的沉迷偏執(zhí)，他自責(zé)道：“我當(dāng)初不該說(shuō)‘記住’，應(yīng)該說(shuō)‘活下去’?！贝藭r(shí)，一場(chǎng)大雨來(lái)的真是時(shí)候，沖刷著未完的戶(hù)外餐桌，沖滌著落在餐椅上的日記本，也沖洗著人們的思緒……影片的結(jié)局雖然是一種美好的臆想，但那種平靜而理智的回歸現(xiàn)實(shí)的態(tài)勢(shì)，的確是人類(lèi)的常態(tài)。
   貼合劇情的配樂(lè)給影片加分不少，讓一些缺省的影像畫(huà)面因音樂(lè)的馳騁而變得充實(shí)延展，可以說(shuō)這部據(jù)麥特·歐文同名小說(shuō)改編的影片，是一部以細(xì)膩深刻的表現(xiàn)手法和收放自如的演技再現(xiàn)人物內(nèi)心創(chuàng)傷和波瀾的文藝片，而且更適合有閱歷并有想象力的觀眾來(lái)看——雖然影片在回憶過(guò)去時(shí)，沒(méi)有采用殘暴的畫(huà)面來(lái)講述彼時(shí)在巴黎的猶太人的境況，但那些記錄的文字、言簡(jiǎn)意賅的對(duì)白、不安而絕望的眼神、充滿(mǎn)張力的表演已達(dá)到了溢于言表的效果，雖然有人對(duì)此表示過(guò)不滿(mǎn)，但這正是影片的聰明之處，特別是幾十年后，當(dāng)老杰庫(kù)柏出現(xiàn)在來(lái)機(jī)場(chǎng)接他的梅蘭妮面前時(shí)，他那被打殘的雙手、飽經(jīng)滄桑的容貌和略微遲緩的神情，都令人們對(duì)他曾經(jīng)累年的牢獄生涯充滿(mǎn)了了解和想象，并在內(nèi)心深處因那些情感澎湃的光影瞬間而產(chǎn)生共鳴。不過(guò)，這部影片的譯名實(shí)在不靠譜，還有譯為《魁北克情人》、《巴黎心，楓葉情》的。
   當(dāng)年，為了避免小梅蘭妮和小克里斯多夫被送去奧斯維辛，如父兄般的杰庫(kù)柏買(mǎi)通德萊西監(jiān)獄的獄卒，以自己的名字換掉了兩個(gè)小孩的名字，片尾打出的字幕讓人們對(duì)名聲不及其他集中營(yíng)的德萊西有所了解——德萊西是1941年在巴黎郊外建立的一所監(jiān)獄，它主要用于安置勞力和清理猶太人，1942年移交給納粹之前一直由法國(guó)政府監(jiān)管，1944年8月，這座監(jiān)獄被解放。1941年到1944年間被關(guān)押在德萊西的犯人數(shù)目不詳，估計(jì)約有70000人之多，他們中大部分被遣送到奧斯維辛并最終遇難，其有11000人是孩子。
   片末，凌晨歸來(lái)的本杰明，發(fā)現(xiàn)了那本淋了一夜雨的日記本，上面的藍(lán)色墨水已被洗去，但文字的痕跡仍在，很欣慰地看到本杰明細(xì)心地用吹風(fēng)機(jī)逐頁(yè)吹干紙張的樣子，仿佛表明了新一代人看待那段沉重歷史的理智而可取的態(tài)度，不拘泥、不沉迷、不過(guò)分闡釋?zhuān)啦粫?huì)忘記。
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影片中沒(méi)有大手筆的宏偉場(chǎng)景,只有淡淡的如流水的音樂(lè),簡(jiǎn)單的情節(jié),畫(huà)出淡淡的憂(yōu)傷,和無(wú)盡的無(wú)奈,梅蘭尼擁有這樣一份刻骨銘心的初戀,是上帝對(duì)她小時(shí)候身陷集中營(yíng)的補(bǔ)償,但是歷史就象劇中的那一場(chǎng)大雨,沖刷掉一切,象從來(lái)沒(méi)有發(fā)生一樣,當(dāng)那時(shí)的戀人,等到已經(jīng)成為爺爺奶奶時(shí)才相見(jiàn),除了無(wú)盡的無(wú)奈與惋惜,還剩下什么?

“If you ask me,do I believe in god？Forgive me answer，‘Dose god believe in me？’”——影片《情感算術(shù)》

這是在二戰(zhàn)時(shí)期在集中營(yíng)中幸存的一名猶太人創(chuàng)作的某部不知名的文學(xué)作品中最末尾的一句，當(dāng)他在那部作品的末尾處反問(wèn)道：Dose god believe in me？你可以看到他的雙眼中飽含一種怎樣的情緒。

這部影片是一部奏鳴曲式的單樂(lè)章交響詩(shī)，將它所要表達(dá)的任何內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致，你更可以明顯的從結(jié)構(gòu)上感受到它的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部，或許是導(dǎo)演有意借奏鳴曲的表現(xiàn)形式來(lái)表現(xiàn)電影。影片運(yùn)用“蒙太奇”進(jìn)行情感敘述，達(dá)到了欲將它所表達(dá)的情感銘刻在人們心里的目的，讓觀眾在平淡的幾日生活、在一段在30年后相逢的愛(ài)中窺得了又一段人類(lèi)歷史上不為人知的罪惡一幕，留給觀眾的不是觀看電影時(shí)的糾結(jié)與掙扎，而是觀后平靜良久的深思與冥想。

回想著影片中魁北克的幾日，1941的德萊西，我在冥想中深深地沉默。

（背景音樂(lè)：貝多芬《第三十二鋼琴奏鳴曲 - 第一樂(lè)章》Piano：烏戈?duì)査够?br>
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電影中多次長(zhǎng)短鏡頭推出的牧場(chǎng)的場(chǎng)景，在我的腦中定格，真是美麗的一塌糊涂。藍(lán)色的天空、密布白色涌動(dòng)的云、綠色晶瑩的草地、寂寞的低矮柵欄、傲立著的孤單的風(fēng)車(chē)、紅綠突兀相應(yīng)的樹(shù)木、一望無(wú)垠的翠綠色的湖泊、白色紅色的木頭房子、一張古樸的白色亞麻桌布的餐桌點(diǎn)綴在其中……很喜歡導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，細(xì)膩而自然。那些現(xiàn)實(shí)和回憶場(chǎng)景的順暢的交叉、光與影的絕妙的運(yùn)用、震撼心靈的音樂(lè)穿插、每個(gè)人物內(nèi)心的掙扎、人物間簡(jiǎn)潔的對(duì)白……讓你在這一個(gè)多小時(shí)的觀摩中經(jīng)歷著心靈的一次旅行：記憶在每個(gè)人的頭腦中揮之不去，甚至變成一種習(xí)慣和影響現(xiàn)在的一杯苦咖啡，它讓你的言行舉止行為充滿(mǎn)了矛盾，在這個(gè)過(guò)程中梳理每個(gè)個(gè)體的思想、情感，或濃重或淡化，或爆發(fā)或隱忍，或迷?；蚯逦蚱届o或沖動(dòng)，但最后的結(jié)局畢竟是要保留一段美好的回憶繼續(xù)一種習(xí)慣了的生活……
 

很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有看到這么平靜細(xì)膩表現(xiàn)內(nèi)心深處情感的戲了。我在無(wú)數(shù)的片斷中有流淚的沖動(dòng)和內(nèi)心的強(qiáng)烈的共鳴。

那些沁入你靈魂深處的一些記憶中親近的人，但ｎ年之后的重逢，想必每個(gè)人都會(huì)象小女孩一樣的雀躍和無(wú)所顧忌的釋放自己的情感的吧？！

那個(gè)冬天，在機(jī)場(chǎng)的候機(jī)大廳，我象一個(gè)無(wú)知的孩子一樣蹦跳著擁抱著呢喃著瑣碎著，我緊緊挎著你的胳膊迎著冬日灰暗的天空，心里確是一片的艷陽(yáng)。帶你看我常走過(guò)玩過(guò)喜歡的地方好像以前你也在這里生活一樣；靜夜昏黃的臺(tái)燈下那些永遠(yuǎn)都不能停止的話(huà)題，象流淌的絢麗的小河；短暫的幾天象曾經(jīng)相處過(guò)的日子一樣的漫長(zhǎng)，任誰(shuí)都不能干擾這樣的氛圍，因?yàn)槲抑榔鋵?shí)在內(nèi)心的最隱蔽的角落，隱埋著一份最美好最溫情最單純的情感，它象那些潔白的信紙一樣記錄著曾經(jīng)的一些事，可是這些在無(wú)人知曉的某個(gè)世界，將是一種永恒，一種無(wú)法解釋……

所謂的broken多數(shù)時(shí)候竟然是一場(chǎng)內(nèi)心大戰(zhàn)，經(jīng)歷了翻騰洶涌，最后多數(shù)能回歸現(xiàn)實(shí)的平靜和寂寥中，真正想要的結(jié)局基本是一種臆想……

周日去新天地看的片，本來(lái)去看《車(chē)站小說(shuō)》的，結(jié)果看錯(cuò)了日子，看到宣傳手冊(cè)里說(shuō)這是一部文藝片，就看了這部。

先說(shuō)一下片子優(yōu)點(diǎn)，魁北克的風(fēng)景還不錯(cuò)，其他的就沒(méi)什么了。
沒(méi)有商業(yè)元素的片，不能就說(shuō)它是文藝片，也許就是普通電視劇水平而已。雖然一上來(lái)有個(gè)長(zhǎng)鏡頭，但是也就如此。說(shuō)實(shí)話(huà)上海電影節(jié)（11屆），宣傳手冊(cè)介紹都寫(xiě)的亂七八糟。

不是一討論集中營(yíng)生活的，就能把母題上升到很高的高度。手冊(cè)上還說(shuō)探討人生意義，不要把二三流導(dǎo)演都包裝的和伯格曼一樣。表現(xiàn)那個(gè)在二戰(zhàn)集中營(yíng)，蘇聯(lián)古拉格等政治監(jiān)獄呆過(guò)的老人，只是說(shuō)說(shuō)集中營(yíng),古拉格,電擊幾個(gè)符號(hào)詞語(yǔ)而已,痛苦的內(nèi)容也不夠有力。而主題之一是，人應(yīng)該能放下痛苦回憶，去面對(duì)生活中的美好的東西，但是沒(méi)有很表現(xiàn)痛苦的情節(jié)，討論這個(gè)主題根本沒(méi)什么意義。

表現(xiàn)手法也沒(méi)什么看的，探討的主題也膚淺的很，好萊塢過(guò)氣老年女星也是最不值錢(qián)的明星，而且為了凸現(xiàn)這個(gè)女的，居然沒(méi)安排她兒子的老婆這一個(gè)角色，清一色男演員。無(wú)聊，如果下載的看片，我會(huì)在看了20分鐘后刪除。