經(jīng)過(guò)Rebecca一片希胖的調(diào)教，Joan Fontaine在本片已經(jīng)駕輕就熟，也憑此贏得了奧斯卡影后。
我想說(shuō)希胖的精髓果然是黑白片，光線運(yùn)用的太精妙了，很多情節(jié)和情緒都醞釀?dòng)诠饩€效果中。
這個(gè)女主人公，可以說(shuō)是“被害妄想癥”的典型病人了，一路懷疑一路猜忌直到自己差點(diǎn)害死自己。當(dāng)然，據(jù)了解希胖本來(lái)有兩個(gè)版本，一個(gè)就是我們看到的“被害妄想癥”，另一個(gè)就是女主的一切猜疑都是事實(shí)，而最后也心甘情愿被男主毒死，男主則在不知情的狀況下寄出了女主寫(xiě)給母親的遺言所以最后自然也入獄了。不少人覺(jué)得第二個(gè)版本經(jīng)典、第一個(gè)令人失望。但我卻覺(jué)得，如果真的拍成了第二個(gè)版本那也還是會(huì)有遺憾，比如那就不會(huì)是一個(gè)出人意料的結(jié)局，結(jié)局的大半已經(jīng)被觀眾料到?；诖宋矣X(jué)得現(xiàn)在這個(gè)版本還是不錯(cuò)的，陰謀和懸疑的部分已經(jīng)由女主的猜想表現(xiàn)出來(lái)了，結(jié)局又是一個(gè)峰回路轉(zhuǎn)，這樣也挺完滿啊。Joan Fontaine在這里的確又像是Rebecca的延伸。
飾演男主人公好友的大胖子，是當(dāng)時(shí)扮演福爾摩斯而家喻戶曉的人物，看他那派頭，確實(shí)非常福爾摩斯范兒~ 而且在劇中的角色也忒可愛(ài)了。
另外想一提的是劇中女偵探小說(shuō)家宴請(qǐng)朋友的那場(chǎng)戲，作為配角這位女性小說(shuō)家也是推動(dòng)劇情的重要人物，但她的背景影片并沒(méi)有過(guò)多描述，就我們所知，她似乎是一個(gè)人生活，但在宴請(qǐng)朋友那段，賓客中除了主角夫妻，還有一個(gè)小說(shuō)家的親戚，以及另一位影片中連姓名也沒(méi)說(shuō)起的小說(shuō)家的女性朋友。引人注目的是，這個(gè)女性朋友是一身男性化的打扮。她馬上讓我想起了Rebecca中的陰險(xiǎn)女傭。而她與那個(gè)女傭也確實(shí)有著相同的味道——女傭愛(ài)慕著Rebecca，她則很可能是小說(shuō)家的情人。就像Rebecca中將女傭的這種情感處理得極其巧妙隱晦一樣，這個(gè)女性朋友與小說(shuō)家的關(guān)系自然也是靠觀眾去猜的。賓客四人的安排一定都有目的性，那位親戚作為驗(yàn)尸官對(duì)兇殺的了解，是為了推動(dòng)男女主人公各自心理活動(dòng)，那“女性朋友”的存在又是為了什么呢。從聚餐性質(zhì)可以看出，這是一個(gè)非常親密的私人聚餐，邀請(qǐng)的都是關(guān)系親密的人，主角夫妻作為小說(shuō)家常年的好友和忠實(shí)讀者，驗(yàn)尸官是小說(shuō)家的親戚順帶也是平時(shí)搜集素材的交流對(duì)象，男性裝扮的女性朋友——就只可能是情人了。
我很吃驚啊，在美國(guó)當(dāng)時(shí)嚴(yán)格的電影審查制度下，希胖不惜費(fèi)心思都要在影片中傳遞這種同性之愛(ài)的訊息（而且是連續(xù)兩部！），可見(jiàn)其對(duì)女同似乎是滿關(guān)注的。如果時(shí)代放在今天，說(shuō)不定會(huì)有一部出色的女同為主的懸疑影片呢。

男主一開(kāi)始就‘‘猴子臉、猴子臉’’地叫，又對(duì)女主毛手毛腳的，真的是不討人喜歡。欲拒還迎，動(dòng)不動(dòng)打擊女主，剛見(jiàn)面就完消失的手段簡(jiǎn)直是早期PUA大師

氣死我了，本以為是很精妙的故事，沒(méi)想到就是個(gè)傻姑娘愛(ài)上騙子差點(diǎn)死掉的故事。雖然電影里有不少名場(chǎng)面，比如說(shuō)發(fā)光的牛奶，極速的車(chē)，最后到了結(jié)局變成了國(guó)產(chǎn)恐怖片，全部都是虛驚一場(chǎng)。

女主不傻，但是聰明人容易因?yàn)樘煺姹粣?ài)蒙蔽了雙眼。

花絮：該片的結(jié)局是片商強(qiáng)加的，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為原來(lái)的結(jié)局會(huì)“損害”加里·格蘭特的形象。

依靠對(duì)人類(lèi)本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺(jué)化銀幕表達(dá)，希區(qū)柯克不僅成功的控制了電影，還有觀眾的注意力，使得他的影片在升華為獨(dú)一無(wú)二、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典的同時(shí)，還成為了理論家們著迷分析的文本。
英國(guó)學(xué)者勞拉?穆?tīng)柧S（Laura Mulvey）在1975年的論文《視覺(jué)快感和敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）中就結(jié)合精神分析理論與“男性凝視”的概念，提出了電影觀看機(jī)制的論點(diǎn)，將兩性差異帶入觀影經(jīng)驗(yàn)的討論，對(duì)女性主義電影研究產(chǎn)生巨大的影響。穆?tīng)柧S能把精神分析運(yùn)用于電影與電影制作，有賴于向弗洛伊德和拉康的回歸。
穆?tīng)柧S用“凝視”考察敘事電影中的男性快感，旨在用精神分析揭示好萊塢電影中的父權(quán)力量，其中她著重分析了希區(qū)柯克的電影《眩暈》（Vertigo，1958，又名《迷魂記》）?！堆灐分蟹e極的“男性凝視”作為了敘事電影中男權(quán)話語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的強(qiáng)有力的證據(jù)，但是有趣的是，在1941年的電影《深閨疑云》（Suspicion）中，希區(qū)柯克卻完全使用了“女性的凝視”來(lái)構(gòu)建“懷疑”。
《深閨疑云》的女主角麗娜是一位千金小姐，丈夫約翰尼是一個(gè)終日玩樂(lè)的花花公子?；楹篼惸劝l(fā)現(xiàn)丈夫有很多可疑之處：賣(mài)掉岳父贈(zèng)送的古董椅子、管理表兄的財(cái)產(chǎn)卻中飽私囊……麗娜終日惴惴不安，不僅懷疑丈夫謀殺了自己的朋友，更深恐丈夫?yàn)榱酥\取財(cái)產(chǎn)而殺害她。
影片幾乎三分之二的時(shí)間中，觀眾的凝視都被委托給了麗娜的凝視。我們看著一個(gè)妻子在看她的丈夫：他是一個(gè)謀殺者嗎？影片中，麗娜懷疑約翰尼試圖謀殺好友，她發(fā)現(xiàn)懸崖邊上的車(chē)輪痕跡，回到家中，鏡頭首先是麗娜關(guān)門(mén)進(jìn)來(lái)的正面中景，表情不安，舉止緊張。她聽(tīng)見(jiàn)丈夫的口哨聲，眼神飄忽的追尋聲音的來(lái)處。鏡頭一直拍攝她的正面表情，直到她繞過(guò)樓梯，鏡頭跟著她的背影走到客廳門(mén)口，停下。接下來(lái)是麗娜的主觀鏡頭，一個(gè)短暫的2秒鐘的凝視，約翰尼坐在沙發(fā)上，彎腰檢查收音機(jī)，吹著口哨。緊接著是麗娜緊張的表情反打。鏡頭再切回約翰尼身上，他坐起身，朝著右邊（畫(huà)框外）說(shuō)話。鏡頭切回麗娜的反打，她往前探出身子去看。鏡頭切回去，向右一個(gè)簡(jiǎn)單的橫搖，約翰尼的朋友入畫(huà)，正在檢查電源插銷(xiāo)。鏡頭再次切回麗娜的時(shí)候，她的臉上露出了驚喜的表情。
這是影片的前半段里麗娜較為積極主動(dòng)的一次“凝視”，因?yàn)榱邌莸南^(qū)柯克終于給了女主角幾個(gè)持續(xù)時(shí)間并不長(zhǎng)的主觀鏡頭，讓她的視線和觀眾終于合一。而在此前，盡管故事都是圍繞女主角的觀察展開(kāi)，但畫(huà)面基本都是她的表情特寫(xiě)、她的外貌和舉止而不是她主動(dòng)探究的動(dòng)作。屏幕上，麗娜仍然是一個(gè)被觀眾看著的美麗女人，是我們看著她在看——她在看，但是她什么都沒(méi)有看到；而我們通過(guò)她的眼睛去看，卻看不到她的視線之外任何事物，換言之，我們不占有可以判斷她“是否正確”的額外信息。
緊接著，在電影的后半段，“眼鏡”這個(gè)重要的道具出現(xiàn)了?，旣?安?多恩曾經(jīng)在她的文章《電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀眾的理論》中提出，“男人很少去勾引那些戴眼鏡的女孩”。在《深閨疑云》中，我們看到男女主角的第一次登場(chǎng)，短暫的寒暄之后，我們的目光其實(shí)是跟著加里格蘭特飾演的約翰尼一起凝視麗娜的。鏡頭首先從小腿開(kāi)始上搖，停在對(duì)面麗娜手中書(shū)籍的封面上。導(dǎo)演給了約翰尼一個(gè)略帶驚訝的表情反打，然后鏡頭又從麗娜的書(shū)開(kāi)始上搖，停在她的臉上——戴著眼鏡。
根據(jù)瑪麗?安?多恩的觀點(diǎn)，戴眼鏡的女人，這個(gè)形象顯然是那些涉及被壓抑的性、知識(shí)、可見(jiàn)性與視野，理智與欲望的母題的濃縮。戴眼鏡的女人同時(shí)意味著理智性和不可欲求性，聰明高傲，具有某種洞察力；但是當(dāng)她取下眼鏡的那一刻（這一刻總是要出現(xiàn)，并且總要聯(lián)系到某種感官的性質(zhì)），她就被轉(zhuǎn)換成為奇觀，一種欲望的適當(dāng)圖形。
在《深閨疑云》中，麗娜戴著眼鏡的出場(chǎng)，并沒(méi)有換來(lái)男主角“一見(jiàn)鐘情”的愛(ài)慕，直到兩人在馬場(chǎng)上再一次相遇時(shí)，麗娜摘下了眼鏡，她騎在馬上，穿著華麗優(yōu)雅的衣服，從中景到特寫(xiě)，這個(gè)奇觀鏡頭前后持續(xù)了4秒，然后約翰尼流露出驚艷的神情，說(shuō)著“真不可思議，她簡(jiǎn)直判若兩人”——男女主角的愛(ài)情在這一刻才有了滋生的土壤。
可見(jiàn)“眼鏡”這個(gè)道具在本片中的重要性：沒(méi)有眼鏡的麗娜基本充當(dāng)著一個(gè)視覺(jué)奇觀，因而她在影片前半段的“凝視”都沒(méi)有威力——面對(duì)追問(wèn)和懷疑約翰尼總能自圓其說(shuō)，她其實(shí)什么都沒(méi)有“看見(jiàn)”。然而在影片后半段，麗娜戴上眼鏡的情節(jié)一共出現(xiàn)了三次，她的“凝視”終于看到了東西。
第一次是約翰尼的朋友在巴黎身亡，警察找上門(mén)來(lái)詢問(wèn)麗娜能否提供線索，她接過(guò)警察遞來(lái)的刊登死亡信息的報(bào)紙，起身瞇著眼睛走到一旁，戴上她的眼鏡（影片01:10:00處前后）。第二次是麗娜從作家朋友那里得知丈夫借走了一本主角利用白蘭地殺人、偽裝成意外的小說(shuō)，回家翻查，發(fā)現(xiàn)了丈夫承諾“一定會(huì)想辦法還錢(qián)”的信件（影片01:20:00處前后）。第三次是麗娜開(kāi)始懷疑丈夫想要謀殺自己，于是偷看了保險(xiǎn)公司寄來(lái)的信函，此時(shí)，她也同樣戴上了眼鏡（影片01:24:00處前后）。
影片中，女性所戴的眼鏡并不總是意味著觀看的缺陷，而是一種積極的觀看，甚或只是對(duì)抗被看的觀看行為本身。知識(shí)女性觀看和分析，以侵占凝視的方式，向一個(gè)完備的表征系統(tǒng)發(fā)出了一種威脅。通過(guò)這三次的看，麗娜終于看到了“蹤跡”，這些蛛絲馬跡是她懷疑丈夫?yàn)榱隋X(qián)財(cái)而殺人的契機(jī)，是拉康所說(shuō)的小客體a，是實(shí)在界對(duì)象征秩序的威脅。這些才是貫穿全片，終于開(kāi)始具有威脅力的凝視。
凝視——究竟看到了什么
《眩暈》和《深閨疑云》分別給出了兩種凝視：男人的看，和女人的看。這兩種凝視無(wú)疑都帶來(lái)了懸疑和驚悚，那么“凝視”究竟看到了什么？
根據(jù)拉康的精神分析學(xué)說(shuō)和女性主義電影理論，象征界就是父權(quán)所建立的話語(yǔ)體系，代表了社會(huì)的一切秩序與規(guī)則?！堆灐分?，由于差點(diǎn)兒從高樓頂上墜下，斯科蒂得了醫(yī)生所說(shuō)的“眩暈癥”。然而，眩暈癥不僅是有點(diǎn)怕高而已，而是在生理上產(chǎn)生一種在巨大的漩渦邊上搖搖欲墜的惡心感覺(jué)。希區(qū)柯克巧妙的通過(guò)在拉伸鏡頭的同時(shí)變焦塑造了這一視覺(jué)形象。斯科蒂陷于這一視覺(jué)創(chuàng)傷之中，與他周?chē)硇允澜绲南笳鞯暮拖胂蟮恼鎸?shí)分裂開(kāi)來(lái)。 斯科蒂的創(chuàng)傷令他意識(shí)到可見(jiàn)王國(guó)（象征界）中的實(shí)在界，一個(gè)“小客體a”，一個(gè)其他多數(shù)主體都將之視為尋常之物的客體。影片后段朱迪的出現(xiàn)更是一次實(shí)在界的巨大沖擊，是象征秩序里的污點(diǎn)，斯科蒂接觸到了實(shí)在界，這才是所有恐懼和不安的根源。
相對(duì)應(yīng)的，在《深閨疑云》中，盡管約翰尼并不是一個(gè)“完美”的男性（他和希區(qū)柯克其他電影如《美人計(jì)》、《艷賊》中的拯救式的英雄并不相同，從始至終就是一個(gè)沒(méi)有獲得成功的紈绔公子），但是他依然是象征界的一份子，他的身后是大他者A，女性作為客體，進(jìn)入象征界的前提就是被馴化，成為物戀對(duì)象。而在《深閨疑云》中，麗娜一直游離在這個(gè)象征秩序之外，她的凝視如同一個(gè)個(gè)小客體a，和《眩暈》中后來(lái)的朱迪一樣，沖擊著象征界的秩序，造成了對(duì)整個(gè)家庭、生活環(huán)境的不信任與不安全感。因而從這個(gè)角度上說(shuō)，可以認(rèn)為希區(qū)柯克電影懸疑的本質(zhì)就是小客體a對(duì)象征界、大他者A的沖擊，是實(shí)在界的碎片對(duì)象征秩序的顛覆與破壞。
拉康描述的分裂將積極/消極、被閹割的/未被閹割的、快感/不快、男性/女性分隔開(kāi)，而穆?tīng)柧S正是聚焦在這些分裂上。拉康式的分裂表明，存在一個(gè)優(yōu)于象征界和想象界的界域：實(shí)在界，它對(duì)現(xiàn)實(shí)具有重要影響。這一分裂是原始創(chuàng)傷或缺失的結(jié)果；另一方面，“閹割焦慮”是第二位的，是害怕回到實(shí)在界的結(jié)果。“這就是為什么，”拉康指出，“有必要首先從跟相遇有關(guān)的、發(fā)生在主體身上的分裂中尋找根據(jù)?！?
因此可以得出的結(jié)論是：所謂“凝視”，就是實(shí)在界向想象界和象征界（所謂的“現(xiàn)實(shí)”）的延伸，無(wú)論是“男人的看”還是“女人的看”，看到的都是實(shí)在界的碎片，是小客體a，是對(duì)象征秩序的一次重大顛覆——這就是希區(qū)柯克電影帶來(lái)心理懸疑、精神驚悚的本質(zhì)。
如同《眩暈》里斯科蒂無(wú)助地懸掛在屋檐上，面對(duì)死一般的虛空；如同《深閨疑云》里麗娜面對(duì)無(wú)窮無(wú)盡的猜疑和“被害妄想”——這是拉康式“實(shí)在”的具象化。
凝視的效果
盡管希區(qū)柯克電影中的兩種“凝視”有著同樣的本質(zhì)，但是更加有趣的是，它們帶來(lái)了不同的效果。
在《眩暈》中，觀眾的視線和斯科蒂基本是完全一致的（除了影片后半部分里朱迪的那一次閃回），觀眾認(rèn)同了斯科蒂的觀看，懸疑來(lái)自于“不知道會(huì)發(fā)生什么”以及“為什么會(huì)這樣”，但是作為主體，斯科蒂是安全的，與之認(rèn)同的觀眾也是安全的，并且我們可以看到在敘事的最終，斯科蒂將一切掌控，抹去實(shí)在界的污點(diǎn)，重新納入秩序；而《深閨疑云》的“看”集中在“究竟有沒(méi)有”、“能不能相信”的問(wèn)題上，構(gòu)建了無(wú)數(shù)的猜疑之后，麗娜——這個(gè)觀看的載體陷入了不安全的境地——因?yàn)槿狈χ刃颉?br>《眩暈》里朱迪被界定是“有罪的”，因?yàn)樗齾f(xié)助了欺騙，于是她被斯科蒂帶上鐘樓并且失足摔死了，但是值得注意的是，實(shí)際上朱迪的存在從一開(kāi)始就是被動(dòng)的。起先她受制于自己的雇主、斯科蒂的朋友加文，然后受制于斯科蒂（或者說(shuō)是她對(duì)斯科蒂的愛(ài)），她因?yàn)樽约旱淖飷菏艿綉土P，但是她的同謀犯呢？加文自然是主謀，斯科蒂也同樣難逃“幫兇”之名，然而在電影中，這兩個(gè)男人都沒(méi)有得到懲罰，尤其是加文 。從敘事角度來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)男人都牢固的處于象征秩序之中，如同大他者A，永遠(yuǎn)不會(huì)受到制裁——男性的凝視享受著象征界的雙重道德。
而《深閨疑云》的最后，約翰尼開(kāi)車(chē)載麗娜回家，途徑臨近懸崖的公路，車(chē)門(mén)忽然打開(kāi)了，麗娜以為丈夫要謀殺自己，兩人發(fā)生爭(zhēng)斗。約翰尼解釋自己無(wú)法忍受麗娜的不信任，申明自己是害怕麗娜跌下懸崖，一直試圖拉住她，兩人在爭(zhēng)執(zhí)中達(dá)成和解，麗娜最終相信了丈夫，并且哀求跟他回家重新好好生活——實(shí)在界的沖擊并沒(méi)有真正顛覆秩序，最終女人還是回到了現(xiàn)實(shí)的家庭，選擇相信的同時(shí)也等于選擇了接受馴化，接受秩序。
這一結(jié)尾充滿了曖昧性，因?yàn)殛P(guān)于約翰尼究竟是不是謀殺者，希區(qū)柯克留下了一個(gè)似是而非的解釋?！渡铋|疑云》改編自英國(guó)作家弗朗西斯?艾爾斯（Francis Iles）的小說(shuō)《事實(shí)面前》（Before the Fact），然而結(jié)局卻大相徑庭。在書(shū)中，麗娜是“面對(duì)事實(shí)的幫兇”，她出于自己的“自由意志”喝下了丈夫給她的有毒的牛奶，因?yàn)樗類(lèi)?ài)著他，自愿接受了受害者的命運(yùn)。希區(qū)柯克曾經(jīng)告訴特呂弗說(shuō)，他本想維持原來(lái)的結(jié)局但加上一點(diǎn)轉(zhuǎn)折：在喝下牛奶之前，麗娜將給母親寫(xiě)一封信說(shuō)明丈夫的罪行，并請(qǐng)他將信發(fā)出。在最后一場(chǎng)中，我們會(huì)看到約翰尼愉快的將寫(xiě)有自己罪跡的信投入郵筒——這將比小說(shuō)的結(jié)局更驚悚。但是按照希區(qū)柯克的說(shuō)法，這個(gè)結(jié)尾為好萊塢慣例所不容，他們無(wú)法容忍把加里?格蘭特表現(xiàn)為謀殺者。
影片的這一段花絮或許可以視為《深閨疑云》的“互文本”——好萊塢的男權(quán)敘事話語(yǔ)體系無(wú)法容忍男演員出演的的確確的“壞人”，即是不能接受男性角色的惡行被坐實(shí)。享受象征秩序的雙重道德的男性，必須是懲罰、拯救或者寬恕“壞女人”的英雄。影片《深閨疑云》結(jié)尾的曖昧性從側(cè)面揭示了這一既定的秩序。
如此看來(lái)，我們或許可以說(shuō)，希區(qū)柯克電影中的兩種凝視，男人對(duì)女人的看，是主體的凝視，是象征界對(duì)客體的檢閱，是一個(gè)賦予秩序的過(guò)程，夾雜著行動(dòng)及占有力；而女人對(duì)男人的看，則是客體的凝視，是客體對(duì)象征界發(fā)起的的顛覆，它帶來(lái)焦慮、不安和猜疑，但是威力有限，甚至毫無(wú)威力可言。
希區(qū)柯克的電影長(zhǎng)久以來(lái)被理論家們津津樂(lè)道，絕非偶然，他被稱為“電影界的弗洛伊德”，正是因?yàn)樗麑?duì)人類(lèi)心理的深刻理解。他或許并不是一個(gè)精神分析學(xué)家，也不能簡(jiǎn)單的被界定成一個(gè)男權(quán)話語(yǔ)的維護(hù)者或是反對(duì)者，但大師之所以是大師，便是因?yàn)樗軌蜃匀坏膶⒆约旱母形蚓珳?zhǔn)的呈現(xiàn)出來(lái)。

     《深閨疑云》是希區(qū)考克赴美，繼《蝴蝶夢(mèng)》之后，所制作的第二部影片，大致上仍廣受各界好評(píng)。原著作家安東尼·柏克里·科克西以法蘭西斯·伊利斯的筆名，成功地完成一本名為《真相大白之前》極富神秘色彩的小說(shuō)。故事內(nèi)容主要在描述一件謀殺案在構(gòu)成之前，所發(fā)生的種種令人心生懷疑的詭異?ài)E象以及書(shū)中相關(guān)人物各種不同的心路歷程。由于全片自頭至尾并沒(méi)有呈現(xiàn)出謀殺的事實(shí)，因此對(duì)于片名的選擇，在RKD內(nèi)部引起了不小的爭(zhēng)議，最后才決定命名為《深閨疑云》（Suspicion）；雖然片名稍嫌庸俗，但卻頗為貼切、傳神，也為RKD公司帶來(lái)一筆頗為可觀的利潤(rùn)。
      當(dāng)影片結(jié)局出現(xiàn)，終于長(zhǎng)舒一口氣。類(lèi)似THEWRONGMAN的結(jié)局，讓我不由暗嘆又讓希區(qū)柯克耍了一個(gè)多鐘頭。和伸冤記不同的是,這一部舞臺(tái)劇的風(fēng)格重一些，類(lèi)似STANGERSONATRAIN。而且開(kāi)場(chǎng)鑼鼓也砸在一段火車(chē)戲里，偶遇、處心積慮的交談,、吸引,然后一段驚心動(dòng)魄的故事就此一發(fā)而不可收拾.
      看花絮里，有兩位評(píng)論都談到JOANFONTAINE飾演的LINA的性意識(shí)作用對(duì)她最終選擇屈服于丈夫的犯罪策劃的驅(qū)使。41年的電影肯定不能在這方面給多少空間，就類(lèi)似ROPE里的隱喻的同性戀關(guān)系.不過(guò)這一次如果沒(méi)有評(píng)論的提示我是不會(huì)去想這位漂亮的鄉(xiāng)村女士的性壓抑。但如果沒(méi)有這一曾的因素，她一系列的變化也的確無(wú)從解釋?；疖?chē)上的裝束，舞會(huì)、婚后、越來(lái)越性感，越來(lái)越迷人(黑白片對(duì)女性的美感的呈現(xiàn)真是另有一番滋味。所以我一直在懷疑VERTIGO里的NOVAK的黑白片效果。當(dāng)然，這片子的色彩效果是一個(gè)非常重要的因素，類(lèi)似于在希胖黑白片作品中用光影和布景裝飾的線條復(fù)雜化所構(gòu)造的特殊場(chǎng)景氛圍)。
      狩獵出發(fā)、教堂外的散步，兩段的背景都是少見(jiàn)的鄉(xiāng)村效果。尤其是后者，根本就不是好萊塢的風(fēng)格，評(píng)論里說(shuō)在這一段會(huì)給觀眾一種犯罪即將發(fā)生的誤會(huì)，我只是驚訝于背景里荒野的景狀，好壓抑好混亂。而到后來(lái)她父母家的書(shū)房和婚后住處的樓梯場(chǎng)景，那種封閉的效果，和迷惑不安、猜疑的心理，形成了極好的對(duì)照，尤其是天窗照下來(lái)的窗格影子，把實(shí)景條塊分切，鏡頭隨著角色的移動(dòng)捕捉出來(lái)的精準(zhǔn)的明暗變化畫(huà)面。我不得不再次嘆服黑白片效果在這種環(huán)境中所表現(xiàn)出的彩色效果所無(wú)法達(dá)到的復(fù)雜又細(xì)致的變化。同樣是VERTIGO里,教堂和博物館(或者是畫(huà)廊，裝潢太奢華了)都是用建筑的簡(jiǎn)單線條把畫(huà)面構(gòu)圖復(fù)雜化來(lái)營(yíng)造懸念效果，而餐館和酒店房間又是用鮮明的色彩變化來(lái)吸引觀眾注意力強(qiáng)化戲劇效果，只有馬廄里的一幕背景被難得的模糊了，我也不太喜歡這一段,而幕地和樹(shù)林里幾個(gè)外景都是更復(fù)雜的效果。THEWRONGMAN則把畫(huà)面處理得極其簡(jiǎn)約，更聚焦于復(fù)雜的面部表情和光線的明暗變化，只在入監(jiān)的一場(chǎng)中構(gòu)圖又復(fù)雜起來(lái)。
      影片的結(jié)局是片商強(qiáng)加的，因?yàn)樵瓉?lái)的結(jié)局會(huì)“損害”好萊塢大眾情人加里·格蘭特的形象。但不得不說(shuō)這也是影片最大的敗筆，希區(qū)柯克在制片家塞爾茲尼克的同意下，選擇芳登擔(dān)任本片的女主角，還讓她因此而獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的殊榮。很多人認(rèn)為，她之所以能因本片獲獎(jiǎng)，乃是影藝協(xié)會(huì)有意的安排，以補(bǔ)償當(dāng)年她在《蝴蝶夢(mèng)》一片中精湛的演出未能一舉得獎(jiǎng)的遺憾。本片由希區(qū)柯克夫人蕾米拉長(zhǎng)期合作的伙伴哈里遜和著名劇作家拉法葉爾遜聯(lián)合編劇，再加上希區(qū)柯克懸疑的布局，更添令人毛骨悚然的氣氛?？上У氖?，全片的高潮未能充分表現(xiàn)出希區(qū)考克的構(gòu)想，而震撼力稍嫌不足的結(jié)局，更是一大敗筆。但即便如此，本片票房記錄仍在水準(zhǔn)之上，總結(jié)下來(lái)亦尚有盈余。

我只能說(shuō)只是一部歷史悠久的神奇的典型的倒插門(mén)電影~~~千金大小姐，上面俏女婿........
呵呵，不幸的是，我們可憐的芳姐再一次淪為了苦逼女，這深深的說(shuō)明了一點(diǎn)倒插門(mén)的不實(shí)際，自在~~~閃電結(jié)婚，一見(jiàn)鐘情神馬的都是浮云~~~
基本每一次，格蘭特一個(gè)小小的舉動(dòng)總會(huì)深深傷害芳姐無(wú)比脆弱的神經(jīng)，芳姐也從影片剛開(kāi)始的快樂(lè)無(wú)比開(kāi)始?jí)嬋肷铋|疑云的無(wú)比深淵，同時(shí)，芳姐的演技也展現(xiàn)的淋漓盡致，結(jié)婚時(shí)狂喜的眼神，懷疑時(shí)弱弱卻故作鎮(zhèn)定的眼神（在外人面前故作鎮(zhèn)定，避開(kāi)別人對(duì)丈夫的懷疑；在丈夫面前要相敬如賓），在懷疑煙消云散后的狂喜。
整部影片情節(jié)跌宕起伏，似乎兩人每時(shí)每刻都在過(guò)招，但也給人一種感覺(jué)，就是沒(méi)有了懸疑——倒插女婿是壞人，但是在結(jié)局兩夫妻竟然互相理解了，開(kāi)車(chē)回家，一切懷疑煙消云散。這個(gè)結(jié)局還是真有點(diǎn)糾結(jié)，還是另有玄機(jī)？
如果是像《本能》里那樣，最后格蘭特變好了，決心不殺人了呢，是不是給觀影者更多思考的時(shí)間?
呵呵，影片之后有彩色版本，也為影片增添了一絲光彩，男女主角的表演也更活靈活現(xiàn)。