1 ) 錢是王八蛋
雖然出場人物很多,但還是有落魄貴族和女演員做主線串聯(lián)起了全部故事。而整個故事,說的也不是什么人生如寄,在我看來它就是在說錢有多混蛋。因為錢,小職員勞苦一生到最后因為得絕癥才敢來酒店住幾天。酒店算什么東西,什么東西能比人值錢?但還真是有,這酒店就是比人值錢。也是因為錢,大商人被迫撒謊,情急殺人;因為錢,貴族落魄成小偷,面對愛情連張車票都買不起;因為錢,小打字員一天只吃一頓飯;看起來只有女明星不缺錢,但她同樣受到制約:她的經(jīng)紀人需要錢。錢錢錢,爭名奪利幾時休,早起晚睡不自由。有錢底層變富豪,沒錢君子成小偷。
2 ) 《大飯店》:首創(chuàng)“全明星電影”的代表作
在著名的《大飯店》中,葛麗泰·嘉寶扮演的歇斯底里的芭蕾舞女星說了一句臺詞:I want to be alone。于是這句話,成為了葛麗泰·嘉寶的標志,誰都知道那個神秘、冷艷、成熟、脆弱、性感而神經(jīng)質的女人,時刻需要孤獨。獲第5屆奧斯卡最佳影片的《大飯店》是根據(jù)維基·鮑姆的暢銷小說改編而成,以柏林的一家豪華大飯店為人生舞臺,表現(xiàn)五個主要角色在一天中的離奇遭遇。這種特別的故事結構,在當時好萊塢電影中尚屬首創(chuàng)。更令人引起興趣的是,五位主角全部由當年米高梅公司的大明星扮演,這種紀錄亦算空前,所以導演埃德蒙德·古爾丁的敘事手法雖然只是中規(guī)中矩,但因明星們的出色表演而顯得星光熠熠。其中飾演面臨事業(yè)危機的俄芭蕾舞女星的葛麗泰·嘉寶;飾演嗜賭男爵的約翰·巴里摩爾;飾演患上絕癥小人物的萊昂納爾·巴里摩爾;飾演企業(yè)家的華萊士·比里及飾演速記員瓊·克勞馥。這些角色以三線交錯的方式上演著人生的悲歡離合,劇情發(fā)展流暢,但場景局限在大飯店之中卻顯得有點揮灑不開。
故事在后來的《柏林飯店》和《瓊樓風月》中再度出現(xiàn),并被改編成百老匯歌舞劇。《大飯店》也有著好萊塢經(jīng)典影片的特質,比如精妙的故事、性格鮮明的人物、華麗的布景、語速頗快的對白,以及不算特別黑色的結尾。總的來說,《大飯店》是一部完美的好萊塢娛樂電影。好萊塢娛樂電影雖然商業(yè)化,但一樣有著發(fā)人深省的主題,即本片所展現(xiàn)的——人來人往,每一個都有著自己的故事。雖然飯店沒有變、服務員沒有變,但是房間內的故事卻不停上演,有悲劇、有喜劇,還有滑稽劇,等等??傊洞箫埖辍吠ㄟ^完美故事,展現(xiàn)了20世紀30年代人們的眾生相,反映了當時的社會現(xiàn)實??梢哉f,這是一部不可多得的、有深度的娛樂佳片。好萊塢的電影事業(yè)是由好幾根堅強的支柱支撐起來的,其中最主要的支柱之一就是“大明星”。很多時候,一些影片的編導表現(xiàn)平凡,故事亦無太大的吸引力,但只要大明星表現(xiàn)精彩,依舊可以在觀眾面前博得滿堂采。《大飯店》就是典型“全明星電影”的成功例子。
在影片中,葛麗泰·嘉寶扮演性格沖動,事業(yè)上正面臨危機的俄國芭蕾舞女星格魯辛斯卡亞,她一會兒因為演出賣座不佳而意圖自殺,一會兒又因得到愛情的鼓舞而信心十足,是個典型既憂郁又天真的大明星;約翰·巴里摩爾扮演一位嗜賭的男爵,為了還債而不惜在飯店中做小偷,但為人友善而充滿正義感,跟葛麗泰·嘉寶之間有一段短暫而浪漫的戀情;萊昂納爾·巴里摩爾則是一位自知患上絕癥的小人物克林格雷,希望花盡金錢享受最后的一段日子,不料既得到男爵的友誼,又運氣奇佳地賭博贏大錢,最后更有美人相伴同游巴黎,堪稱“柳暗花明又一村”;華萊士·比里扮演企業(yè)家普萊辛,他來大飯店是為了進行一宗企業(yè)合并的談判,于劣勢之下鋌而走險,以說謊的方式取得對方信任而簽下合約,得意之余乃想用錢收買年輕漂亮的速記員陪他到英國出差,不料卻因此惹上殺人之禍;瓊·克勞馥扮演速記員法蘭絲,她一方面因為得到男爵的約會而高興不已,另一方面在金錢的利誘下也不惜出賣自己的靈魂,反映了小職員的悲哀。本片開始的第一個鏡頭,以俯攝拍攝一排十多個電話接線生正忙碌地應接電話,跟著跳接多位客人分別在電話室中講電話,交代他們前來大飯店的目的,手法簡單而直接,但因時間拖延太久,對白也太多,直到令人開始感到厭煩才結束這段序幕。
故事從飯店的大堂和柜臺之間正式展開,只見各式人物進進出出,場面頗為熱鬧,幾位主角分別入戲,表現(xiàn)出各人的身分與性格。這種手法是群戲中常常采用的,效果精彩與否應視導演的場面調度準確性和演員的表演節(jié)奏是否配合恰當而定,本片的表現(xiàn)頗為平凡,只能達到交代事情的效果。其后,場景隨著電梯升到樓上的房間和走廊開展情節(jié),除了一、兩個俯攝的全景鏡頭可顯示大飯店的壯觀映像之外,大部分的鏡頭都顯得小格局化,這可能是在攝影棚搭建布景拍攝而造成景觀上的局限,要是本片在大飯店的實景中拍攝,應可使全片的映像效果顯得靈活和氣派。劇情方面,全面分為三條主線交錯進行:
一、男爵潛入女星房中偷取珠寶,發(fā)現(xiàn)她想尋死,乃挺身而出勸慰,并坦承仰慕之意。女星對這個風流瀟灑的神秘男子十分欣賞,不但不追究他的偷竊行為,還接受了他的愛意,相約在第二天一起乘坐火車離去。不料男爵在企業(yè)家房中偷竊時被發(fā)現(xiàn),企業(yè)家失手將他打死了。女星在離開飯店時仍念念不忘男爵,眾人只好欺騙她男爵已前往火車站。
二、克林格雷到處遭受奚落,只有男爵給予友善的照顧??肆指窭资指屑ぃ虢o予男爵金錢上的幫忙,但被婉拒??肆指窭滓簧?guī)蹈矩,在生命面臨終了之時才第一次公開跳舞和賭博,不料贏了大錢。輸精光的男爵趁克林格雷喝醉時偷去他的皮夾子,后來看見他遺失皮夾子時痛不欲生之狀過意不去,把偷到的錢又技巧地歸還給克林格雷。當企業(yè)家失手打死男爵之后,將兇手捉住并打電話報警的人就是克林格雷,冥冥之中成了克林格雷對男爵的另一種報答。
三、速記員被男爵在走廊上搭訕,心中暗喜,因為想不到男爵竟然會跟她這樣平凡的小女子約會,不料她興沖沖赴約時,男爵卻已得到女星的愛情而將她介紹給克林格雷。既然失去愛情,她便想得到金錢,于是答應企業(yè)家的要求留宿在大飯店中,準備為錢出賣肉體。當企業(yè)家被警察捉走之后,她自愿陪伴克林格雷,因為克林格雷已活不長久,他死后所有的錢都會屬于她。
每個時代都有新的階層出現(xiàn),也都舊人被迫離場。成為舊人或許是天生的,但只要你夠努力還是可以做新人的,不過最好是做個“可愛”的新人。當服務員接到自己孩子出生的電話時,他很高興,可是他只能在中午吃飯休息的時候去醫(yī)院看孩子。不知道他能否把孩子培養(yǎng)成一個新人。芭蕾舞女星格魯辛斯卡亞每次演出都面臨很大的精神壓力,她總是擔心自己表現(xiàn)不盡如人意,擔心臺下觀眾不多,擔心獲得不了掌聲和稱贊,擔心自己很快會被新人取代。這也是好萊塢每個明星所不得不面臨的問題。她努力擺脫成為舊人,只是新人會像潮水一樣向她涌來,她成為下一個“Baron”只是時間問題。全片拍得頗為通俗流暢,幾條情節(jié)線也交代清楚,但因受場景不離大飯店的先天限制,某些地方便不能深入描寫。如男爵被債務逼急了,卻不見他想辦法找錢,仍留在飯店跟克林格雷和速記員等喝酒跳舞,顯得不合情理。不過,幾位大明星都能確實掌握角色的個性和處境而發(fā)揮出精彩的演技,彌補了本片在氣氛上的平淡。甚至葛麗泰·嘉寶看似夸張的演出,因切合了芭蕾舞女星本身的情緒化心態(tài),看來仍顯得氣派十足。
《大飯店》優(yōu)點有很多,最突出的就是精妙的故事。只說一點:片中每一個人的發(fā)生的故事都順理成章,而且故事與故事之間的交集又那么的渾然天成。這些都使得電影看來流暢自然,仿佛它們就發(fā)生在自己身邊一樣。這一點就優(yōu)于很多現(xiàn)代電影,講故事不難,講好故事才難!此外,片中人物的性格塑造也是完美的。影只通過開始片段的電話,就簡明扼要的概述了人物性格、脾氣秉性,然后又隨著故事發(fā)展讓人物性格漸漸鮮明起來。因此,善良的男爵、軟弱的職員、飛揚跋扈的大老板、孤獨的芭蕾舞蹈家,等等這些人物,匯聚在銀幕上給觀眾們上演了這一幕幕好戲。此外,影片結構清晰完整、節(jié)奏張弛有度,布景、服裝、道具奢華,這些都讓影片看起來愉悅而暢快。電影拍攝方面更是出色。通過前面的劇情概述就可以知道,本片故事非常復雜,但影片卻講述的條理清晰、游刃有余,還頗覺觀賞性。這就讓人不得不佩服《大飯店》的編導們。換句話說,本片這樣的故事放在21世紀來說,對編導們并不是難題,可本片是上個世紀30年代初的作品!那時候就可以將群戲似地人物、復雜的多線敘事講述的清楚而準確,實在讓人驚訝好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的偉大??傊?,本片拍攝上的優(yōu)點不一一歷數(shù)了,因為它已經(jīng)遠遠超越于前四屆奧斯卡最佳影片,開創(chuàng)了一個新的時代。
葛麗泰·嘉寶生前就是一個標本,眼珠埋藏著刀槍劍戟。她生于20世紀初,上個世紀的女子個個都是王。于是,她自然繼承了王者衣缽——納江山于紅袖,攜矜持而上重霄九。作為唯一一個跨越默片時代的王牌美人,醉心于剛剛興起的新民主,渴望逃離“王位”的自由。因此,在37歲的黃金年齡毅然息影,引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個這樣的女人,被高尊在上卻不屑一顧,呼之欲出卻又春夢無痕。葛麗泰·嘉寶領導了女人眉骨的美。細彎的眉毛,刮露出閃亮的眉骨,似眼睛上佩戴的寶石。這種時尚首倡精神使男人為之卑躬曲膝,而她踩著他們的肩膀,一心尋找向下的階梯。因為1926年的《肉體與魔鬼》的光影效果使嘉寶被尊為“銀幕女神”;1930年的《安娜·克里斯蒂》是她的第一部有聲電影,當時全美國都奔走相告“嘉寶說話了!”奧斯卡眷顧她是在1932年的《大飯店》。但是,葛麗泰·嘉本人從為此片發(fā)表任何見解。《安娜·卡列尼娜》與《茶花女》是后世永遠留戀她無可爭議的美的原因;而她的經(jīng)典名作《瑞典女王》被稱為她本人性格的寫照,那一年她28歲,與戲中的女王同齡?!洞箫埖辍吩谏嫌澈罅⒓慈〉脴O大成功,盡管葛麗泰·嘉寶在片中扮演的角色戲不多,斷斷續(xù)續(xù)的,并且瓊·克勞馥將片中那個犧牲色相以求高升的速記員表演得也十分出色,但葛麗泰·嘉寶仍然不失為影片的主宰。葛麗泰·嘉寶在影片中喃喃低訴,“我這一生從來沒有感到這么的疲乏。”突然她倒在地上,蜷縮在那薄如蟬翼的芭蕾舞裙中。
3 ) 不夠專業(yè)你別拍電影
1932年米高梅公司出品的電影《大飯店》,集中展示了當時商業(yè)電影的敘事能力,確切地說,是展示了當時商業(yè)電影所能達到的蒙太奇高度。導演Edmund Goulding,攝影William Daniels,剪輯Blanche Sewell。
與藝術片不同,商業(yè)電影的敘事能力由電影人和觀眾雙方共同決定。如果電影人走得太快,就像在藝術電影里做的那樣,觀眾會看不懂。如果電影人走得太慢,觀眾會覺得不夠有趣。從《大飯店》我們可以知道,當時的普通電影觀眾已經(jīng)能夠理解多頭線索并進的蒙太奇手法。
《大飯店》講述了發(fā)生在柏林一家豪華酒店的故事,時間跨度是兩天。一個遭遇事業(yè)瓶頸的芭蕾舞演員,一個落魄的伯爵,一個瀕臨死亡于是拿出自己全部積蓄來揮霍的小職員,一個生意遇到麻煩的生意人,一個準備出賣自己的漂亮速記員。這幾個人在大飯店里相遇相識,上演了一出良知與理智,愛情與救贖的故事。
本片的剪輯和鏡頭調度非常巧妙而自然。片子開始是某個電話調度室,通過調度員們此起彼伏的應答,觀眾于是明了,這是某個大飯店,時間是早晨。調度室之后,畫面切到電話亭,一間一間電話亭里,不同的人在對著電話說話。于是觀眾知道,飯店里服務生的妻子在醫(yī)院里要生了;某人要死了,他決定死前揮霍一把,住進大飯店里,就像他的企業(yè)老板辛普森那樣;辛普森老板出現(xiàn)在電話亭里,他的生意目前處于生死攸關的境地;芭蕾舞演員不能參加彩排了,她身體不舒服;一個男爵要某人給他送錢,說他已經(jīng)摸清芭蕾舞演員房間的正確位置。
隱隱約約的,觀眾覺得,好戲要開始了。
片中鏡頭從甲轉到乙時,都用不上剪輯,每一個人物的出場都有來歷可循。這部電影信奉的是古典蒙太奇。不僅老老實實交代每一個人物的出場,還老老實實跟觀眾講清楚每一個人物的性格,因為按照當時格式塔心理學的理論,人物的性格決定了人物的命運。人物的性格主要依靠演員的表演來展示,比如表情,比如臺詞,比如表現(xiàn)心理活動的某些動作。這就要求演員必須專業(yè),也就是要有演技。
正因為專業(yè),專業(yè)的導演,編劇,剪輯,攝影,演員……所以《大飯店》中人物的每一次行為轉折,都合情合理。這是極為認真和扎實的敘事功力。
片中那些規(guī)規(guī)矩矩的人物交代手法,依然構成今天商業(yè)片的敘事原則。只是時間要更短一些,節(jié)奏會更快一些,表演會更生活化一些。
用這些原則來對比一下近年上映的國內商業(yè)片,就會發(fā)現(xiàn),所有商業(yè)片在敘事上都有硬傷。比如《戰(zhàn)國》,這是一部敘事極不認真的電影。片中的人物來來去去,完全缺乏交代,把時空的轉換變成了穿越的鬧劇。觀眾不知道這個人物怎么會出現(xiàn)在此時此刻。也不知道,片中的人物怎么就有了這樣的行為,而這樣的行為居然導致了這樣的后果。
所以,國內電影產(chǎn)業(yè)化道路,真的將是一場漫長的征途。我們必須要有專業(yè)的導演、演員、編劇、剪輯、攝影……總之,電影是一門專業(yè)的藝術,也是一門專業(yè)的生意。只有先專業(yè)化,才有資格去談產(chǎn)業(yè)化。
把觀眾當傻瓜的結果,是每年,我國票房都要分出去一半交給好萊塢。而且這保住的一半,還是依靠行政竭力干預的結果。如果沒有行政的竭力護航,國產(chǎn)片在國內市場都不堪一擊,更別提國際市場了。
4 ) 你希望是這個結局嗎?
這個片似乎沒有明確的主題,又似乎有許多主題,錢,愛情,友情,尊嚴,虛榮,沖動,欺騙,健康,慈悲,我們的生活就是萬花筒。
如果男爵狠心拿走了醉鬼的錢包,他就不會死,第二天與芭蕾舞演員比翼雙飛,但其他人的命運也都改變。劇情好在,觀眾站在哪一邊可以選,任一邊都可以挑出另一方面的弊端,生活本無對錯。
5 ) Real real.
這樣“真實”的電影很少見。
全片的中心就在男爵對為了生活出賣色相的打字員說的那一句話里,這就是生活.
從小被教騎馬,要成為紳士,在學校里一邊祈禱一邊撒謊,經(jīng)歷過戰(zhàn)爭中的打殺和躲藏,卻還是冒險跳幾層樓高的陽臺去偷珍珠養(yǎng)活自己。為了錢又不全為錢,為了在那一夜燃起的愛情放棄珍珠,從沒有朋友卻聽著落魄的職員的自述放棄裝揣入懷里的錢包,最后因偷盜被資本家打死,至此再無一個特寫。男主的角色都如此定義,百年后的加密貨幣思想運用到了極致,去中心化。
落魄的被剝削的職員,在生命最后的日子里揮霍著來大飯店體驗生活,身上抹不掉的陰沉和低落,在賭博贏錢時一轉態(tài)度,像換了演員一樣“生活非常美妙,可也非常危險。如果你有勇氣享受生活,它會是非常不可思議的,你們不懂這些,你們是健康快樂的,如果一個人不曾了解死亡,那么他就不會理解生活。人生苦短及時行樂,”算是全片中唯一一個陰暗面不是很多的角色,結尾賭博賺了錢,又包了個大美妞,可以說是及時行樂的典范了。
打字員從開始的愛搭不理到知道男爵身份后的喜笑相迎,對男爵有愛但知道關系會破碎時還是選擇了出賣肉體給資本家。她理解這段關系很到位“明年我們在大街上相遇,得體的話你應該這樣介紹我:這是我去年的秘書。而不是我說一句親愛的你在這呢,你旁邊還帶著老婆”。在得知資本家因為打死公爵而前途難測時又轉投職員的懷抱,那點對伯爵的愛肯定敵不過一個快要死的有錢人。這個角色在各種身份拿捏表現(xiàn)上太好了,55%的貪婪搭上45%的善良,看起來總會讓人順眼些。
這就是大飯店,人來人往,你不會知道下一任住客會發(fā)生什么,會怎么睡在你床上,不過又有什么知道的必要呢,反正沒有新鮮事。
經(jīng)濟下行和繁榮時代,總會有兩個不同的故事。
資本主義經(jīng)濟大蕭條時期的奧斯卡就是這么真實。
6 ) 人來人往,沒有什么新鮮事
有人忙著生,有人忙著死,有人生死不能。
情緒化的女演員,不食人間煙火,輕盈的像誤落凡間的精靈,一點打擊就要尋死覓活,一點鼓勵就斗志昂揚,一份愛情就不顧一切光彩照人?;畹淖詈唵蔚木褪撬?,一切的情緒都寫在臉上,刻在歌聲里。
苦苦掙扎的女打字員,天生麗質自力更生,一邊想潔身自好維持生活,另外一邊也不得不為錢折腰忍受中年油膩老男人。Baron慧眼識珠,他管她叫funny one,是啊,首尾兩端搖擺不定,可不就是滑稽有趣嗎?打字員知道他是Baron心花怒放期待約會。知道他缺錢,還一往情深。
身患重病一輩子兢兢業(yè)業(yè)工作存錢的小職員,決定在大酒店度過自己的最后時光,他揮金如土,賭博跳舞,和以前高高在上的老板針鋒相對,唇槍舌戰(zhàn),從開始的唯唯諾諾手足無措,到最后的義正言辭堅持原則,最終美人相伴游覽巴黎去了。
做抹布的工業(yè)巨頭,迂腐無趣固執(zhí)中年油膩男。娶了有錢太太,一切聽岳父指揮。一直自以為正直,直到被逼上絕境棄原則如腦后。一旦打破一條原則,接下來就如決堤洪水,準備出軌。你以為你高高在上,你不過是個普通人。每個員工都想這么說老板一句。
常年住在酒店的醫(yī)生,戰(zhàn)爭給他的精神和身體留下了難以磨滅的傷疤,他不缺錢,他也不愛錢,他看慣了人來人往,潮起潮落,他不激動,他也不揭穿,他只是旁觀,仿佛那無處不在的命運和時間,看著所有人在這世界來來往往,生生死死,愛恨別離。
In grand hotel, people come; people go. Nothing have ever happened (just like the way life always remains). 另外,愛情力量真那么大么?真嫉妒。為什么我從來沒有感覺到。
Worth every claim as an Oscar best picture! Saw it on the plane to Paris.
沒想到這部戲最后竟然是悲劇成分居多,開頭群戲拍攝的鏡頭很好看,人物多而不亂,性格鮮明,不足就是收尾有些草率。Barrymore兄弟倆飾演的角色都很讓人印象深刻,心善又命苦的男爵,面臨死亡反倒重新享受生活的老人,“我是我自己生活的主人!”,最慘的莫過于找回事業(yè)青春卻還不知道與戀人陰陽相隔的芭蕾舞女,Garbo把活在藝術真空的內心純真小女人演得真好哇。生活就是這樣,悲歡離合,高山低谷,最終落得一聲嘆息。
1.開頭與結尾的銜接設置太妙了,看完影片翻回去看了一下開頭,實在太贊了;2.人來人往,人生各異,卻都在一個相似的地方落腳;3.大飯店,見證著金錢、人性、人情的浮光掠影。
-9坑爹呢?!一股掩飾不住的藝術生裝逼范兒。看這片子學不到任何東西,得不到任何享受,不好意思我不迷嘉寶。看它還不如去看劇本書。什么三線交錯,分明是瞎扯淡,寫得比它好的電影一把抓,還把那么多的名曲瞎改成這樣。這水平和《母女情深》也差不多了,對得起爛片的稱號。
英語版的《茶館》。嘉寶真美,瓊演技好。故事好,男爵印證了達爾文的優(yōu)勝劣汰原則,一個有title的男人,負債累累又無能為力,不必要的自尊,不接受女人的幫助,只會小偷小摸卻連自家性命都不能保證,話說這種人也真是可憐可悲??纯慈思倚〈蜃謫T自食其力,勢不由人就低眉順目,終有出頭一日。
大飯店的群戲。有愛情、有罪案,其實就是人生小舞臺。人來人往,一如人世。給布達佩斯大飯店預熱
6。大飯店里來去匆匆,嘉寶和克勞馥整片竟然沒見過面
瓊克勞馥和她的死對頭貝蒂戴維斯都是嘉寶的粉絲,只是后者沒有前者那般狂熱??藙陴ピf自己在神秘嘉寶面前,“膝蓋直發(fā)軟。她的美麗攝人心魄,使你一度想要彎出蕾絲邊。”也正因為如此,在聽說片中沒有與偶像同場戲時她非常失望。就連嘉寶都曾問過導演,“為什么沒有我和克勞馥小姐的同場戲?”對此愛德芒德古爾丁回應說,“如果你仔細去看就會發(fā)現(xiàn),大飯店其實是兩部影片的合二為一。每部的核心角色都是一位身處危機之中的女子,而將她們串聯(lián)起來的那個角色是男爵。”……三星半
不看到最后不知道是悲劇,所謂“grand hotel”,翻譯成“人生如寄”最貼切。
在瓊克勞馥的對比下,嘉寶真是浮夸又尷尬,但她又太好看了,到后來做作到癲狂的樣子還是有點可愛的。不過這大飯店里里外外都看著好破。
2014年《布達佩斯大飯店》沒拿到的奧斯卡最佳影片,1932年《大飯店》拿到了,而且只提名一項最佳影片就獲獎了!……聽到因《2001太空漫游》而熟悉的《藍色多瑙河》配樂驚喜剛過,沒想到電影接下來還使用了柴可夫斯基的《六月船歌》(因周杰倫的《琴傷》而耳聞、話說《雛菊》也用來當配樂過)……Grand hotel, always the same. People come, people go. Nothing have happened. 大飯店,總是一樣。人來人往,一切如常。—— 《大飯店》這部電影,如果前后看兩遍,就可以發(fā)現(xiàn)電影里有很多前后呼應的細節(jié)設置。
這讓我想起《口哨與小狗》。sweet是sweet,但可不要掉入陷阱哦……
我可能是傻了,結尾前臺接到醫(yī)院的電話一臉驚喜我還以為是男主詐尸了。
故事不算太出色,結構生硬。這是我第一次看見大片兒有匹配上的低級錯誤,是那時候膠片太貴了?
all-star film,前一分鐘女人還在為所愛男爵的死而傷心難過,后一分鐘卻因另一個有錢的男人而破涕為笑,"Grand hotel, always the same, people come, poeple go, nothing has ever happened.”
故事在后來的《柏林飯店》(Hotel Berlin)和《瓊樓風月》(Weekend at the Waldorf)中再度出現(xiàn),并被改編成百老匯歌舞劇
嘉寶在本片中做作的表演真令人直起雞皮疙瘩。。。幸而劇情在后半段急轉直下,男爵的結局,以及垂死的小職員和小打字員一起去往巴黎的劇情拯救了整部影片。。。
人來人往,不管是在哪兒都會有大飯店的。
最喜歡的Garbo表演,這么說很土可她真的能讓她周圍的空氣跟她一起哭和笑。