劇照
更新時間：2023-08-11 01:49
詳細(xì)劇情
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，梅春麗與歌詠隊的隊友赴前線抗戰(zhàn)，春麗結(jié)識了吳警之，吳貪圖美色，兩人結(jié)婚后，吳漸暴露他的專制自私面目，不準(zhǔn)春麗與舊友往來，春麗感到自己有如一只失去自由的小鳥。
長篇影評
1 ) 狂亂， 有血性。
很多鏡頭對于當(dāng)時的電影又是讓我意外，目前看過的民國電影7，8部 還沒有一個讓我失望的，總有有意思的地方。
這個片有相當(dāng)多有意思的細(xì)節(jié)。?？梢哉f很獨特。 當(dāng)然了片子作為整體倒是有個明顯不合常理的，為什么不離婚？
即便在的當(dāng)時，我想離婚也是 說的過去。趙丹又不是什么名門望族，只是個投機生意者，離婚也不丟面子。
這正因為此，我感覺趙丹這個角色也算是有家庭觀念的好男人了。。別說我對于資產(chǎn)階級抱有幻想。鵝哈哈
2 ) “野貓”的新生
王人美因為在《漁光曲》中成功扮演了“小貓”而獲得了“野貓”雅號，她的形象也改變了人們傳統(tǒng)觀念中的美女形象，健康充滿活力和野性。她與電影皇帝金焰的婚姻也曾轟動上海灘，然而這段婚姻終以失敗告終。王人美在主演這部《關(guān)不住的春光》時，剛剛與金焰離了婚，也許與劇中人物在心態(tài)上有了一定的映射，尤其是影片結(jié)尾，春麗獲得了新生，王人美又何嘗不是呢？
看金焰的電影，實在是很喜歡這位肌肉發(fā)達(dá)，充滿陽剛之氣的帥哥，但他在生活中的大男子主義，后期酗酒打人的行為實在讓人無法接近，王人美獲得了新生，而秦怡卻從此陷入了不幸的生活。人生如戲，他們的這些恩恩怨怨何嘗不是一部好電影？
看金焰的電影，實在是很喜歡這位肌肉發(fā)達(dá)，充滿陽剛之氣的帥哥，但他在生活中的大男子主義，后期酗酒打人的行為實在讓人無法接近，王人美獲得了新生，而秦怡卻從此陷入了不幸的生活。人生如戲，他們的這些恩恩怨怨何嘗不是一部好電影？
3 ) 1948王為一《關(guān)不住的春光》
一種畫外音敘述，一種倒敘。這么一種設(shè)除了設(shè)置懸念外，更大的作用是影片通過倒敘式的回憶與懺悔，讓人明白，愛情是根植于人民、根植于尊重、根植于自由的。
影片中梅春麗女性形象的塑造。春麗這個名字本來就富有活力。影片中的春麗正是如此。春麗對愛情對家庭充滿期待，她期待一份自主的夫妻關(guān)系，能夠繼續(xù)從事自己的事業(yè)，能夠繼續(xù)為人民唱歌。她在面對吳警之的“損害我的自尊”之類責(zé)備話時，她說“我愛的是家庭的家，不是家屬的家?！彼蜷_窗戶，瞭望窗外，感嘆自己已是以至囚鳥。但現(xiàn)實卻是吳警之越演越烈，他操辦她的服裝，她接過干媽給她的手鐲，她在外不能不穿高跟鞋，她完全淪為一個必須聽話的妻子，他即使在夢中也不忘對春麗的控制，但他卻在外人面前裝成一個尊重妻子強調(diào)自由的丈夫。這是一個有思想強調(diào)女權(quán)之人，但她會為了婚姻為了愛情妥協(xié)和抱有幻想，所以這個女性角色是“人”和妻性結(jié)合的。
影片中雷雨的設(shè)置。在春麗和吳警之爭執(zhí)時，雷雨加劇緊張氣氛。在春麗出走時，它的出現(xiàn)更顯示了春麗逃出樊籠、奔赴人民的決心。
影片中愛情與人民道路的同構(gòu)，女主人的愛情交付與人民聯(lián)系在一起。
影片中春麗與警之的關(guān)系是被占用與占用的關(guān)系。而林爾文與她姐姐不僅是夫妻關(guān)系，也是合作者。這種對比關(guān)系的出現(xiàn)，有利于更加鮮明的說明問題，只有立根人民的愛情與婚姻，才能有真正的愛情 有真正的女性自主，有真正的幸福。
影片中梅春麗女性形象的塑造。春麗這個名字本來就富有活力。影片中的春麗正是如此。春麗對愛情對家庭充滿期待，她期待一份自主的夫妻關(guān)系，能夠繼續(xù)從事自己的事業(yè)，能夠繼續(xù)為人民唱歌。她在面對吳警之的“損害我的自尊”之類責(zé)備話時，她說“我愛的是家庭的家，不是家屬的家?！彼蜷_窗戶，瞭望窗外，感嘆自己已是以至囚鳥。但現(xiàn)實卻是吳警之越演越烈，他操辦她的服裝，她接過干媽給她的手鐲，她在外不能不穿高跟鞋，她完全淪為一個必須聽話的妻子，他即使在夢中也不忘對春麗的控制，但他卻在外人面前裝成一個尊重妻子強調(diào)自由的丈夫。這是一個有思想強調(diào)女權(quán)之人，但她會為了婚姻為了愛情妥協(xié)和抱有幻想，所以這個女性角色是“人”和妻性結(jié)合的。
影片中雷雨的設(shè)置。在春麗和吳警之爭執(zhí)時，雷雨加劇緊張氣氛。在春麗出走時，它的出現(xiàn)更顯示了春麗逃出樊籠、奔赴人民的決心。
影片中愛情與人民道路的同構(gòu)，女主人的愛情交付與人民聯(lián)系在一起。
影片中春麗與警之的關(guān)系是被占用與占用的關(guān)系。而林爾文與她姐姐不僅是夫妻關(guān)系，也是合作者。這種對比關(guān)系的出現(xiàn)，有利于更加鮮明的說明問題，只有立根人民的愛情與婚姻，才能有真正的愛情 有真正的女性自主，有真正的幸福。
看看《風(fēng)云兒女》里高貴的史夫人，再看看《關(guān)不住的春光》里霸道的吳帥哥，安逸的富貴溫柔鄉(xiāng)也不是誰都能遇著的。這種故事簡單的將個人和集體利益打碎攪一起，又直硬的分開。對城市（小資）生活和農(nóng)村（共產(chǎn)）生活的對立，充滿濃厚的政治和意識形態(tài)味道?，F(xiàn)在看來，這樣的故事已經(jīng)過于直白和粗魯。 但是國破家亡、內(nèi)憂外患的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在那，電影的政治功利，也自然而然的以高于一切的神圣姿態(tài)壓倒了其他方面的的功利目的。我們現(xiàn)在又能苛責(zé)什么那?
剛開始畫風(fēng)多棒啊，后面劇情簡直神展開。要表達(dá)的是資產(chǎn)階級都是巨蟹顧家好男人？
40年代霸道總裁愛上我，然后不僅不讓我出去工作，還要囚禁我！非常SM！趙丹難得演了一個真正的反派，太不容易了，演得還挺道貌岸然的，他后來要是能多演反派，該多好啊！30年代后，我國電影的一個傳統(tǒng)就是，要警惕糖衣炮彈對我們工作學(xué)習(xí)向上的腐蝕，到后來都有些矯枉過正了！仿佛知識分子一直將free和工作聯(lián)系在一起，問題是能工作，就真的free嗎？尤其是對女性，不工作仿佛與不自由畫上了等號，男人好像從來沒有這種壓力吧？其實按照這個邏輯，女人一直是孤立無援的，只能靠工作保障自己！就像這部電影里的女主，如果她沒有她那些曾經(jīng)的伙伴，她不工作就是等于被囚禁，誰也幫不上忙，可她明明有姐姐姐夫，一個女人結(jié)了婚，她好像就成了丈夫的所有物，連她的親人，也無權(quán)過問了。
趙丹的微表情變化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。這部電影在當(dāng)時應(yīng)該屬于大制作，劇情將內(nèi)外部矛盾融會貫通。既可以說它是女性主義電影，也可以說是通過女性視角來暗喻社會、城鄉(xiāng)和階級矛盾。
7，左翼女性主義跟好萊塢類型片的視聽語言結(jié)合，趙丹的蓋博式造型加各種PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、濃重的表現(xiàn)主義設(shè)計，在以主題為王的昆侖創(chuàng)作組內(nèi)，這么強烈類型趣味還是蠻罕見的，打排球那段則是蘇聯(lián)式的雜耍蒙太奇，這是徐韜的拿手好戲，整體在強調(diào)女性獨立議題上表達(dá)還算完整，但在階級問題以及農(nóng)村問題上，流露出比較強烈脫離實際的味道，特別是集體農(nóng)莊，這明顯是不了解中國農(nóng)村的創(chuàng)作者臆想出的鄉(xiāng)土生活。
倒敘，吳警之把春麗幽禁到鄉(xiāng)村別墅的時候，光影有德國表現(xiàn)主義那味。不管是說女性婚姻選擇，還是女性工作自由問題的時候，都圍繞著階級、人民的角度來談。對資產(chǎn)階級的立場很符合那個時候左翼進(jìn)步思想的態(tài)度，其實只要春麗不回到原先那個群體中，吳警之不會做出過激的反應(yīng)，他只是覺得兩個階級本質(zhì)上就沒有融洽共處的可能，片子也把他們的生活表現(xiàn)的很奢侈浮夸淫亂，這個時候就不僅僅是吳警之和春麗個人的問題了。趙丹的表演真的不錯。中國電影資料館，20210722。
因為反派是趙丹，因此我會不由自主地為他的壞找借口。其實這片子最本質(zhì)的矛盾存在于階級之間，結(jié)婚還是要找門當(dāng)戶對的。你做你的進(jìn)步女青年，我做我的錦室歌姬小綿羊。同年還出了萬家燈火和小城之春
三星半//左翼視角下的女性電影 從女性問題提升到階級問題//對女性的壓迫最容易做到的大概就是污名化她 屬于“要我陽光還要我風(fēng)情不搖晃/戲我哭笑無主還戲我心如枯木”//在畫面呈現(xiàn)上有德國表現(xiàn)主義的樣子 在故事敘述上有好萊塢黑色電影的味道
后半段挺有意思 擺出囚禁自由的資產(chǎn)階級婚姻生活與充分發(fā)展的無產(chǎn)階級集體農(nóng)莊的對立 套用Gaslight做意識形態(tài)選擇 在框架內(nèi)是有效的 不過即便從此出發(fā)也能看出不少隱憂 一方面是集體農(nóng)莊中仍然需要塑造出某種魅力中心去推進(jìn)情感敘事 其中愛侶與集體的張力被有意忽視 另一方面參考影片開頭的蒙太奇 女主提到戰(zhàn)爭爆發(fā)參與抗戰(zhàn)結(jié)果鏡頭給的是后方歌詠隊的愉快生活 下一秒從歌詠隊里脫離就成了難民 足見所謂左翼知識分子/藝術(shù)家團(tuán)結(jié)起來的底層力量與真正的群眾之間的割裂 這一割裂在集體農(nóng)莊橋段以“知識分子幫助農(nóng)民除‘害蟲’”這一頗具象征性的姿態(tài)草草帶過 最終小團(tuán)體的情愛糾葛需要動用群眾力量來平息 似乎顯示著某種新的層級結(jié)構(gòu) 這大概也是那批左翼知識分子普遍的政治幼稚之處；趙丹扮相真不錯 可以說是讓·杜雅爾趙丹
趙丹演壞人比演好人更好，結(jié)局太社會主義了。
其實還是小資產(chǎn)階級反抗片，而且對白的話劇味道好濃啊。戰(zhàn)后劫收讓小資們失望了，要不他們會反抗嗎？他們不反抗就沒有前途了嗎？可笑一些小資還以為如果他們不吭聲的話新中國新世界就沒希望了呢，這種人受改造是少不了的。中國電影公司西安628在75年7月復(fù)制的，這個版本有意思。
特定的時代，要換個眼光，不能強求。
誒呀，趙丹這一身兒又一身兒換來換去的行頭啊，怎么看怎么好看；這一副又一副變來變?nèi)サ拿婵装?，怎么瞧怎么有戲?/p>
看了102分鐘版本，但是到最后沒聽到王人美唱的主題歌。。。
春神與魔鬼的交戰(zhàn)，為那減不滅的自由的光華?！蛾P(guān)不住的春光》（Spring Scenery Can't Be Shut Up），王為一&徐韜，1948
把左翼電影話語（抗戰(zhàn)救亡、群眾路線，甚至集體農(nóng)莊都出來了）裝載到古典好萊塢的情節(jié)劇系統(tǒng)里面，不過有趣的是一頭一尾拼了兩段恐怖片，同時春麗打排球那段又是一段蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派式的雜耍蒙太奇玩法。趙丹還是演這種邪魅角色到尾（小胡子造型是參考了克拉克蓋博嘛？），幾場戲的微表情（結(jié)婚周年紀(jì)念、鄉(xiāng)下宅子和妻子撕破臉）簡直出神入化。
‘關(guān)不住的春光’也是‘閣樓上的瘋女人’，是‘小城之春’庭院中的女性，‘春’在這些關(guān)于女性解放的論述中，被置換為生命本身的激蕩情緒。故事的轉(zhuǎn)折點，用后來女權(quán)主義的解釋，在于春麗放棄自己的歌詠事業(yè)而回歸家庭，這成為她后來被控制和PUA的分界線。另外，這也再次警醒我們，如何思考傳統(tǒng)意義上被視為正面價值的‘單純’‘純潔’，是否這種品質(zhì)盡管是美好的，然而卻又是極易被損毀的呢？‘白沙在涅，與之俱黑’，再推進(jìn)一步，一個足夠復(fù)雜的單純?nèi)烁瘢趯嵺`意義是是可能的嗎，如果可能，它的樣貌又是如何？如果不能，我們是否應(yīng)該在倫理教育之中認(rèn)真放棄類似‘單純’之類的價值呢？《關(guān)不住的春光》再次涉及民國電影的固定程式：先進(jìn)的左翼女性，保守、拖后腿的油光水滑男性。影片所呈現(xiàn)的人們的聯(lián)結(jié)方式——合唱團(tuán)，也是一種左翼的共同體，
雖然是站在進(jìn)步青年的立場上抨擊“害蟲”，可全片還就趙丹這條“害蟲”演得最好，生動自然。女主的美貌和才藝按說是全片戲眼，但王人美實在缺乏說服力。甩鞋接飛鳥是唯一有趣的剪輯。一曲《郎呀郎》實在令人瞠目銷魂。其實到處宣講的進(jìn)步青年們，我覺得也是一種害蟲。
7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視
難得趙丹演反派。王人美唱了《關(guān)不住的春光》《青春的夢》兩首歌。