隨手一點(diǎn)選的片，雖然看題材就覺得是感人故事，情節(jié)也是平鋪直敘娓娓道來，沒有什么波瀾的，但是就是嚎啕大哭到片尾曲都播完還是停不下來。一些催淚的電影、一些好電影還是要在家里看，才能完全釋放感情。我也對(duì)小時(shí)候父母明明答應(yīng)去公園第二天又失約耿耿于懷，但是父母可能撒過很多謊，但謊言里面有保護(hù)有愛?；蛟S時(shí)常不能好好溝通，不能相互理解，但是可能正是因?yàn)檎讨@份愛，才會(huì)肆意妄為。每一個(gè)孩子和媽媽都對(duì)彼此說了一個(gè)巨大的謊言，原本說好的永遠(yuǎn)陪伴，總有一天是會(huì)分開。希望世界上的每一個(gè)父母子女都能夠更多的相互理解，都要相信彼此的愛。希望我們能夠做好，不留遺憾！

鮑起靜確實(shí)是碾壓式的演技，但片中其他如黃浩然 王菀之的演技也不錯(cuò)。印象比較深刻的片段是，媽媽喊著有鬼，突然兒子身穿道師服，手拿桃木劍沖進(jìn)來，拙劣的扮演者道士捉“鬼怪”，那一刻真的又好笑又溫馨！整個(gè)故事前半段為回憶穿插現(xiàn)實(shí)，后半段當(dāng)兒子知道了媽媽的真實(shí)故事后，就集中在了“有限時(shí)間陪伴以及實(shí)現(xiàn)目前愿望”的表現(xiàn)了，故事還是故事，只是親情還是那么的打動(dòng)人。催淚

最熟悉又陌生的中國(guó)式溫情，親情。要哭慘了.

王宛之真的好丑。鮑起靜賺起眼淚從不馬虎。

Wish List 是西方的野，放到中國(guó)一樣的感人

小年的角色（年長(zhǎng)版）演員的功力似有不迭，用力多了些，不太自然

李好（年輕版）演員是連詩(shī)雅，靚女來的

萬里長(zhǎng)城是多少海外游子的魂縈夢(mèng)牽，雖然在馬來西亞已經(jīng)扎根開枝散葉，但始終心頭放不下故國(guó)家園，流淌在血液之中

祝愿所有海外華人幸福美滿

老公和父親都為她帶去了巨額的債務(wù)，她堅(jiān)強(qiáng)的活著，一還就是幾十年，她用一個(gè)個(gè)謊言欺騙兒子，應(yīng)該是不想讓兒子知道她內(nèi)心的苦吧。。 可不知內(nèi)情的兒子因?yàn)槟赣H的離開記恨了許多許多年，他恨媽媽的離開，他從一個(gè)粘人的孩子變成一個(gè)逃離的孩子！ 最后因?yàn)槟赣H的病，他們才找回了從前的那份母子之情，這里要特別對(duì)鮑起靜致敬，尤其是兒子口中說著不會(huì)送她去養(yǎng)老院，但還是出爾反爾后，她現(xiàn)在養(yǎng)老院門中望著門外要走的兒子，抓著欄桿的手一緊，淚水一流，這一幕真的讓我感覺好似這一別就是兩個(gè)世界的相隔。。 故事略顯老套，但是影片想表達(dá)的東西確實(shí)纏繞在每個(gè)人身上的問題。 除了那些極端的例子外，有多少父母是真的舍得離開自己的孩子那？同樣的，有多少孩子愿意背井離鄉(xiāng)和父母分開那？ 看著他們一天天變老，總會(huì)特別害怕，總希望時(shí)間可以在他們身上走得慢一點(diǎn)，希望我們可以多一些相處的時(shí)間。 影片中的一句臺(tái)詞特別棒“可以珍惜的時(shí)候，為什么要讓它變成想念？”，在還能珍惜的時(shí)候，多珍惜吧，不要讓一切變成遺憾和后悔！ 父母和孩子之間總會(huì)有矛盾，別放在心里，說出來，甚至吵一吵，也比一直埋在心里誤會(huì)下去的好，可能吵一吵事情就過去了，但如果深埋心底，那或許就是一輩子的互相折磨了?。? 在還能的時(shí)候，互換一下身份，從他們牽著我往前走，變成我們牽起他們向前走。。走到盡頭！

人生和生人的意義，大概是世間最難琢磨的兩個(gè)問題。隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)媽媽的依賴性越來越少，對(duì)媽媽的耐心也越來越少。很多時(shí)候內(nèi)心糾結(jié)而又矛盾，有時(shí)候覺得很愛媽媽，有時(shí)候又覺得媽媽是個(gè)偏心的人。感覺童年很缺愛，求而不得，心里會(huì)十分荒涼。今年自己剛做了媽媽，希望自己是個(gè)好媽媽，能夠陪伴兒子長(zhǎng)大，希望他是個(gè)活潑樂觀的孩子，希望時(shí)間慢慢走，讓媽媽陪我的時(shí)間長(zhǎng)一些，也讓我陪兒子的時(shí)間長(zhǎng)一些。

催淚指數(shù)五星。鮑起靜演的老母親角色活靈活現(xiàn)，她扮演這種老年人角色已經(jīng)得心應(yīng)手，一眉一挑一顰一笑間全是戲。特別在是面對(duì)兒子的冷落時(shí)流露出的失望和落寞，欲言又止的嘴唇，望穿秋水的等待，讓人有泫然淚下的心酸。 電影中人最容易觸懷的各種遭遇，“委屈不公”，“獨(dú)守幼童”，“孤寡老人”，“生離死別”輪番上陣，畫面感極強(qiáng)，傷感的情緒被導(dǎo)演不斷的勾起。淚點(diǎn)來得太早，從一聲嘆息到心尖流淌的陣陣苦澀，到后面已經(jīng)哭不動(dòng)。這種苦情片的最終結(jié)局一定是死亡的到來，不管什么“心愿達(dá)成”，都是在為了這個(gè)爆發(fā)點(diǎn)而累積。 母親絕癥確診后，又是吐血又是昏迷，時(shí)日無多。觀眾都在等待“死別”的一刻到來，但中途拖沓得有點(diǎn)長(zhǎng)，節(jié)奏感差，反而變成了期盼母親早點(diǎn)咽氣的厭倦感。太煽情就顯得刻意，讓我想起了另一部電影《黑暗中的舞者》。主角在絞刑架前磨磨蹭蹭的引頸高歌，成了一種刺耳的折磨。她墜落斷氣身亡的瞬間，觀眾長(zhǎng)舒一口氣，總算解脫了。 相對(duì)來說，我更欣賞那種片尾集中爆發(fā)的淚點(diǎn)，它來得不經(jīng)意，但沖擊力強(qiáng)。例如《新不了情》里遲來的缽仔糕，《人生密密縫》里那對(duì)編織的毛線乳房，《父后七日》在機(jī)場(chǎng)的一個(gè)角落蹲著流淚。時(shí)隔很久，即使回憶起那個(gè)畫面，仍讓人有流淚的沖動(dòng)。用力的煽情顯得俗套，減半星。