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1 ) 以犯罪片的角度看懂《伊莎貝拉》
今天認真地重看了一遍，發(fā)現(xiàn)我這篇分析有很多漏洞，搞錯了葡萄牙籍警官遭到槍擊和男主買槍的順序，錯誤地認為這是一起栽贓嫁禍。如果給看過這篇東西的友鄰帶來了誤導，萬分抱歉！
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從前把這片當愛情片，看得云里霧里。如今以看懸疑犯罪片的心態(tài)重溫，突然發(fā)現(xiàn)這部片子其實邏輯嚴謹，很有懸念。嘗試一下梳理犯罪線的劇情。
故事很簡單：
阿成和吃貨上司以及警局中的一些同僚利用職權之便，與黑道勾結做走私的勾當。然而適逢99年澳門回歸之際嚴查，他們的一批貨就被海關扣了。上面調查下來，發(fā)現(xiàn)涉案的不僅有自己人，還有葡萄牙籍警官，事情鬧這么大不好看，于是各方權衡之下決定，讓男主阿成一人當替罪羊，保全高級警員和洋人的面子。黑道小弟咖喱文將做污點證人在法庭上指認阿成。
而阿成對這樣的安排并不心甘情愿。
這就是整個犯罪線的背景。
這部片子有兩個線索：
時間線：阿成和阿欣的傷 （繃帶——創(chuàng)可貼——痊愈） 由于澳門沒有分明的四季，所以在電影中難以看出時間的推移，其實男女主角共同生活了幾個月之久。
案情線：豎題的字幕。綠色字幕與后面緊接的劇情沒有時間上的順序關系，但是有劇情上的聯(lián)系。
阿成和上司的這起走私案東窗事發(fā)的時間早于所有豎題字幕敘述的案件。阿成此時已被革職，所以每天無所事事，但上司仍然在職，所以阿成找狗需要上司幫忙。
根據房東丟狗以及女主曠課的時間，可以推斷阿成收留女主阿欣的時間應該是6月10日左右。
6月10日左右，阿欣跟蹤阿成時，阿成和上司在火鍋店見面，商量對策。上司看似顧左右而言他，其實說的都是他們干的這起走私案。
上司：“葡國人怎么能靠？（葡籍警官靠不住，出賣了我們）……退休了回葡國拿長俸吧（出了事葡國人甩下爛攤子回國了，不用負責還能離休接著拿俸祿）……到最后逼虎跳墻，殺了那臥底（你沒別的辦法，只能殺了污點證人）”，這里“臥底”指的就是做污點證人的咖喱文。吃貨警官這句話無異于暗示阿成，可以謀殺證人使自己脫罪。
阿成又去找一起搞走私的黑道大佬求助，但是大佬女兒表示父親不愿見阿成，試圖幫父親撇清關系：“首先你別覺得我爸聯(lián)同外面的人騙你，咖喱文做污點證人這件事，連我爸都覺得不對勁（讓你去頂罪不是我爸的主意）那又怎樣，難道殺了他？（謀殺證人的主意又被提了一次）”
這時阿成已經下定決心，要謀殺咖喱文?，F(xiàn)在需要的就是弄來武器。而武器就是片中所謂的“海盜葡國菜”?！昂１I”指達伽馬這些航海家的后裔——葡萄牙人；“菜”則是因為黑市習慣將槍裝在飯盒里出售，故稱為“海盜葡國菜”。
阿成與上司在面館見面。阿成：我想吃葡國菜（我想買槍） 上司：“葡國菜有什么好吃，你走吧（買槍做什么？使不得）……找到叫你（不過還是會幫你找找，等著吧）”
阿成去黑市找一個葡萄牙人買了一把手槍。根據阿成頭上的繃帶可以推測，買槍的時間應該在6月，至多不晚于7月中。 黑市槍是哪來的呢？導演前面就交代了。警方查獲一批走私軍火……警員因偷槍等罪名被革職。這槍顯然就是走私進來，甚至是通過司警內部流出來的贓物。
9月20日，很可能是吃貨上司所說的那個坐等回國養(yǎng)老的葡萄牙警官遭遇槍擊。
這段字幕后面緊跟著阿成買槍的畫面。導演似乎想賣一個關子，讓觀眾猜測阿成與這起槍擊案是否有關。理論上講，阿成有嫌疑。但我傾向于不是阿成干的。阿成需要干掉的是咖喱文。（成天抱怨葡國人靠不住的吃貨上司倒是很有動機）
阿成與上司在車上見面。上司：有人看見你買葡國菜了（有人知道你買槍了）別亂來（別殺咖喱文，太危險了）
btw此時阿成額頭的傷已痊愈，阿欣手上還貼著創(chuàng)可貼。這時候可能是7月底8月初。
阿成在路上被幾個人堵，一個男人一邊扇他巴掌一邊說：“你?？о木褪撬Ｎ覀?。快回歸了，算了吧?！边@幾人是一起涉案的同事，想讓男主不要對證人下手，乖乖頂罪，從而讓上面盡快結束調查，保全自己。另外這里可以看出，阿成想殺證人的企圖已經人盡皆知。
阿成把手槍扔進了河里，放棄了謀殺證人的計劃。 阿成也沒有逃亡泰國，而是選擇了上法庭接受審判。按他對女主所說，只會判四年，表現(xiàn)好兩年就出獄。
然而我對這套說辭表示懷疑……
從他出發(fā)前對著鏡子剃須的神情，以及他坐在摩托車后流下的眼淚，我總覺得他知道自己的命運遠非那么明朗。會不會他說自己做的是走私香煙只是安慰阿欣，實際上卻是走私軍火、涉黑、勒索，每條都是重罪？
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我之前推斷上司陷害阿成，賣給他襲擊葡萄牙警官的兇槍，重看之后發(fā)現(xiàn)這是錯誤的。因為阿成買槍時頭上還有繃帶，顯然早于襲擊案發(fā)生的9月20日。
但是我直覺上還是認為上司身上有疑點。
他在飯桌上反反復復表示過對葡萄牙人的不滿，不滿葡國人靠不住害慘自己，卻還能拍拍屁股走人回國坐享俸祿。因此他有動機謀殺此人。 在火鍋店貌似不經意地暗示阿成可以殺了臥底，暗示完之后又立刻說“當我沒說過”； 阿成來面館對他說自己要買槍。他先假意拒絕，讓阿成走，但是又馬上答應幫阿成找槍； 這種含混的態(tài)度實在有點passive aggressive的感覺啊，說著“不要”暗示的卻是“要”。
阿成殺掉咖喱文，是不符合上司的利益的。污點證人死了，案子并不會就此變成懸案，而是會繼續(xù)調查下去，總要查到他頭上。只有阿成乖乖認罪才能保住上司自己。在這種情況下，上司暗示阿成槍殺證人明明不合邏輯。除非上司自己也想謀殺葡國人，然后嫁禍阿成。當時回歸將近，很多案子可能都處理得比較匆忙，買通一個葡國人出來指證，或者買通檢察官在證物上動點手腳，既走私又涉黑還被看到買槍的阿成，再多一個謀殺指控又何妨？
阿成的上司每次出場都像一頭饕餮狂吞食物，或許擋路的葡國人，和替罪的阿成都會像羔羊般被他的貪欲所吞噬。
2 ) 《伊莎貝拉》之一：伊莎貝拉你有怎樣的運氣？
題記：
上海作家陳村說過：你做了，你就欠了。情感電影的內容故事不會太新鮮，就看導演以怎樣的方式播弄你的神經了。為七情六欲主宰的人們總是在天堂和地獄之間彷徨。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
[img]http://bbs.dvdspring.com/UploadFile/2006-4/2006419104886211.jpg[/img]
本片以一個在澳門當司警的父親和混跡夜店的16歲女兒若即若離的關系開始，揭示了欲望本身對于道義的疑惑，這條無形的戒條兩邊埋藏著“戀父”的關鍵所在，而父親是司警的精神指向是男權世界的粗暴，他和女兒在夜店的繁瑣表白自己是導演暗喻男性形象的虛偽，正如電影里不知實情的父親將不知是他女兒的張碧欣逼到墻角詢問一樣，導演讓觀眾的心理也到達絕境，人的故事里道德約束是否慘白，怎樣的設計才是道義的底線。
導演將人類的敏感話題卻以看似懶散的方式表達出來，影片開始那個從屋檐下仰拍的鏡頭顯示著內心對于外界的不可顧測，而酒吧里慵懶的暖光充滿色情氣息，女孩第一個正面近景的鏡頭充滿了哀怨的氣息這和在一旁搭訕的馬振成成為對話，在夜色里男性總是以老套的臺詞堂而皇之搜尋著可以獵取的小白兔。
時空交錯的場景，慢慢泄露著這個被郁郁寡歡的男人舊情和新歡，滄桑的經歷讓這個男人選擇了自我沉醉，頹廢的背后有著導演對于時局的想法，曖昧的情愫被彭浩翔弄成了對于體系的哲理，一個電影所標記的年份往往很有象征意義，父親對于女兒的愧疚和抱怨以及最終的冰釋寓言著兩地的關系，這種將宏大話題濃縮成父女關系的智慧顯現(xiàn)了年輕導演把控敏感的能力。
導演保持著自己作者電影的風格，細節(jié)上非常獨到，張麗華決定生孩子的鏡頭導演以一個游戲的按鍵和一聲買單表述，人生許多決定在于一念的偶然。
一條和張碧欣母親同名的狗伊莎貝拉連接著故事三個人的關系，舊情里的母親和馬振成，當下的女兒和棄狗，名字下蘊藏的是情人之間無法割舍的關系，而詢問的關系也使得父女之間有了重新了解，“伊莎貝拉不可以再給人扔掉”這句由女兒說出的臺詞有著對于父親的埋汰和對于自己的祈愿，在吉他的撥弦里觀眾看見馬司警的悔意。為了舒解內心的歉意，馬司警用為女兒貼尋狗啟示的方式表現(xiàn)一份遲到的男性責任。
他們在磕碰里了解對方，責任是導演一再突出的話題，無論是女兒固執(zhí)尋狗還是女兒買安全套給父親都是呈現(xiàn)著人際的責任，而閃回里女兒和母親屢次搬家艱難行走的夜景有著依靠缺席的含蓄表達，同導演以往電影不同的是，導演將所有的憤懣情緒克制在人物的情緒里。貫串全劇的音樂有著兩種構成，一種是酒吧縱情的熱辣音樂，一種則是反映人物之間心靈溝通的鋼琴聲，在找到狗一段里它直接成為父女心聲和關聯(lián)的寫照。而母親旁白和影像的錯位卻為觀眾了解馬振成的性格特征起到了關鍵作用，這個其貌不揚的小個無法掌控自己的命運卻對自己的親人有著愛心，在午夜的大三巴父女倆高聲的說話里我們看得出他們的心連在了一起，這個過程導演以細微的觀察傳遞人情的暖意，色調也以最初的冷色轉為暖色，心理的反映通過視覺給觀眾以確定。影片后半部導演慢慢展現(xiàn)了阿成的境遇，柵欄、燈塔、狗等象征物為簡練敘事起著作用，逐漸達致高潮的時刻讓我們看到了回歸主題的三層涵義，澳門的回歸、女兒的回家、父親的自我認知這些都是親情的作用，這個故事到這里似乎已經可以高潮，導演在此時卻安排了一個男人的突然出現(xiàn)，在他和阿成的談話里，我們發(fā)現(xiàn)阿成和張碧欣的真實關系，這樣的轉變可能更加適合亞洲發(fā)行，特別是大陸發(fā)行吧，看了或許觀眾有些錯愕卻說明導演把人際放到更大的范圍去審視。
我們應該承認這部懷舊的影片確實在影調上和王家衛(wèi)喜歡的大色塊有著某種聯(lián)系，而內在的更有香港電影人對于的歷史傷懷和對于相互前塵不確定性影像表述，或許沒有人注意到這部影片的字幕插入是和澳門警察涉黑有關的腐敗事件，這樣的方式在王家衛(wèi)的《2046》的插入有著異曲同工，這個涉及到警察陰暗題材的影片最后以阿成對鏡剃須而寓意新的日子洗心革面的開始，他以自己的行為挽回了警察的尊嚴。
導演選擇相貌平常的杜汶澤主演就把故事變成了普遍性的意義，釋演女兒的小美女梁洛施有著一種靈氣，而阿成的上司，饕餮客警司黃秋生其實可以省略，當放著似乎有著某種調侃。
綜觀導演數部影片，他在影像敘事和編劇上都掌控得比較好，這部讓他載譽柏林的影片或許是他嶄新的開始，相信他會有更好的成就。
【附錄：影片資料】
片名：《伊莎貝拉 Isabella》2005中國香港
導演：彭浩翔
主演：杜汶澤 梁洛施 黃秋生
片長：104分鐘
個人評價：藝術性7.5，欣賞性8（不錯的港片）
云間 寒鴉精舍
獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權所有，請勿私自轉載
聯(lián)絡方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
3 ) 與彭導一起窺視Isabella
撇開顯然易見造作的文藝包裝不談，也不論其如何向王大導的鏡頭東施效顰；他對梁洛施身體的窺視也實在到了讓人難以忍受的地步。尢其是電影架在外國影展得獎電影的高格調光環(huán)下，這份俗氣就來得太過顯眼。
進一步說，雖然電影甚至用了梁洛施的洋名作名字，可她在電影裡面卻始終是一件被操控的被動物體。她從一開始便對馬振成死纏爛打，沒來由地對這位麻甩司警懷著莫大好感，而且其後更沒半點考慮便安然附屬到這個男人身上?？v然我們在梁洛施身上或會看到諸如爆樽和關電掣這種狀甚主動的人性化行徑，甚至她如何在家以一后當關力拒眾女來犯也盡顯其剛強執(zhí)拗本色，可到了最後她都不過是一個開口閉口為了自己男人的歡喜就得怎樣怎樣的小鳥依人。所謂她的男人為她而改變了，根本就是空口白話。
說穿了，任彭導怎樣塗脂抹粉，整部電影仍離不開一個大男人視角，而且嬌揉得很虛偽，反不如《ＡＶ》來得光明正大。
不知怎地，筆者總覺得曾國祥於戲內的角色就是彭浩翔的個人投射。他總是得壓抑地站在遠處凝視著心儀的女孩，以至往後他的作品都擺脫不了這種窺視的角度。
此外，這部電影為了攪一些誤會懸疑的設置，運用了很多flashback交待故事；加之本來就要少對白的前提下，突顯了好些疏淺的對白，致使整部電影白得太狹隘，虛有文藝包裝卻無深邃情感，所謂嬌揉造作的印象正是源出於此。
還有，雖然彭導把故事放在回歸前夕的澳門，似有強烈的政治關懷，可從故事的主線上，也即杜汶澤與梁洛施的一段關係裡，根本無從體現(xiàn)有關回歸的情懷。所謂「尋父」實際就是一道掩眼法，我們在電影裡又哪曾真正看到過幾多有關「尋找」的畫面呢？基本上，那段父女情也無需要置放到這種回歸的大環(huán)境下。所以杜汶澤面對回歸困難那條故事線，就正如影片裡時常出現(xiàn)的舊聞字幕一樣突兀、虛偽。
順帶一提，馬振成那句「一定要有金撈，唔係話人地睇你唔起，而係人地根本睇唔到你?！箓S出自杜汶澤的自傳《江湖血淚史》。雖說不免俗氣，但仍算得上是擲地有聲的見解。
4 ) 小地方小故事
幾乎毫不知情，看之前。無論對導演還是演員還是劇情，只知道這部片曾經像今天廣州的空氣一樣熱。沒有期待，也沒有偏見。這該是看電影最好的狀態(tài)。
小地方小故事小人情，拍好了比很多傳奇都好看。
看完了上豆瓣看影評
不明白為什么有人覺得這故事有情欲曖昧
馬振成的一舉一動都把握得很好，而且可以明顯看出他的底線，從他以為自己是小欣的爸爸那時候起，他對小欣的種種的好都明顯出于父愛。至于一起灌酒一起躺床上的場景，我認為并不過分。
小欣的一顰一笑也都恰如其分，從未越界。她只是一個未成年的孩子，死了母親，無依無助，有對父親的依賴也是很正常的，況且她猜測馬振成是她父親多年了。我想，當一個人從小缺乏別人都有的東西的話，一旦他擁有了肯定就會狠狠地抓住不放手，非常非常珍愛。
但是，小欣真正的父親的出現(xiàn)很沒必要，而且很突兀。如果故事簡化到馬振成就是小欣父親會更好。
不明白為什么有人覺得鏡頭運用抄王家衛(wèi)。
是有學他的痕跡，但也是師承關系。沒有必要刁難導演。只要用在電影里合適就是好的。
再說，這部片的色調很澳門，真的，記憶中的澳門就是這種色調的。
不覺得有悲哀，結局是小幸福。也不覺得矯情
不是很多年前就有種香港電影已死的說法嗎，現(xiàn)在我相信香港電影只是在經歷一個艱難的轉型。年初看的《狗咬狗》也是拍得非常的漂亮。好像都是06年的片子吧，一年有兩部好作品很不錯了。
5 ) 伊莎貝拉的喜劇
她生了。她21歲。一個比一個驚人的消息。但總是一個好消息，釣金龜婿的成功案例，即使沒有婚約也沒什么，這個孩子一出生就身價3000億啊。不要說是對這個自小便出來掙錢養(yǎng)家的小女孩，她比人更懂得金錢的分量。 小女孩長得特別成熟。12歲簽約，15歲出道，17歲演伊沙貝拉，得葡萄牙影后。張愛玲說出名要趁早阿，只說對了一半。還有，生孩子要趁早阿。說是未來10年，退出影壇帶孩子，畢竟巨富的豪門決不需要她養(yǎng)家。只有一邊的劉嘉玲仍悠悠說著生孩子要順其自然，大概暗地里悔恨自己沒有她想得這么明白。 想不到是完美的來著。即使沒有婚約也怎么看著都像一出喜劇。一個21，一個42。很容易想到的是中年危機，而純真少女前來，搭救貴公子。貴公子抱著兒子笑得真甜。原來他也是這么的年輕啊。伊莎貝拉發(fā)了胖，自然恢復會很快。 中年危機的當下，最抵擋不了的就是純真吧。那就是伊莎貝拉，自然而然散發(fā)的清新氣質。 某次她在一大群電視臺的女新人里按順序表演，唱一首歌，看得出的是認真，看不出的是巨星氣質，而《伊莎貝拉》里她卻是光芒萬丈的那一個。 那一時恍惚訝異她原來這么平常，淹沒在一群濃妝艷抹、裝腔作勢的小明星里，好在她絕不是那般的裝腔作勢，她會脫穎而出，是為一種清新，你知道那種青春，中年男人常饑渴地對之有如氧氣。氧氣，這地球上似乎越來越不那么純了。 這樣一連串的驚訝，到21歲，戛然而止，我自然想起山口百惠。一樣的家貧，一樣有天賦。還有一種倔倔的樣子。而自然，那個傳奇年代早已不再。伊莎貝拉最后一次出現(xiàn)在港媒面前是跟媽媽掃名牌。時代不同了。 她長手長腳，電影里耍酒風的樣子，好像那么遠，又那么近，只有一件事不用擔心，那就是時間如電，那轉一眼的紀念，改天她可以給兒子看，而那時，那種青春已經遠去的像是一張老相片，徒供你我懷念。
6 ) 局促的傷懷
看過之后發(fā)覺完全不是。
正如上面的海報，isabella的色彩基調是紅色、綠色，另外附以部分白色。王家衛(wèi)在《重慶森林》里也有過，不過那是為了表現(xiàn)香港的燈紅酒綠，浮光幻影。而到了彭浩翔這里，紅色則更多的暗示了迷亂、危險；綠色變成了距離感、局促感、傷懷。
彭浩翔一如既往的排斥回歸，還在繼續(xù)著自己的傷懷故事。從《大丈夫》的97傷懷，到了《isabella》的99莫測。一個私警，在回歸時，劫數難逃。正是彭浩翔心中回歸前的澳門人乃至整個澳門的命運。他曾想逃，但逃到何處？葡萄牙人是海盜的后代，東南亞連飯菜都不可口。哪里才是主人公的歸屬？透過貌似溫情的電影故事，彭浩翔的回歸傷懷，漂泊、迷惘漫溢整部電影。
isabella是一個葡萄牙名字，偏偏屬于一個中國女子，就好像澳門的名字macao；isabella在片中不見了，女子已經死去而狗已經走失。彭浩翔找不到isabella，就像回歸后，他找不到曾經的macao。
開場的兩次紅色使用很有趣。第一個場景，中景，強烈的紅色暗示危險、迷亂，幾乎為整部電影定下了基調。隨后的父女亂倫更暗示了澳門地緣問題的矛盾性。第二次紅色是隨后女兒用酒瓶砸破父親的頭，兩人均受傷流血，暗示兩人的關系由普通向血親轉變。
澳門是個小地方，如果注意一下，會發(fā)現(xiàn)整個影片中中近景的使用相當多，這樣的鏡頭除了凸現(xiàn)人物外，更多的表現(xiàn)了局促感；幾次樓梯間的俯拍勉強算是全景，卻利用樓梯的結構強調了壓抑感。故事發(fā)生的主要場景，家中整體色調是綠色，使得電影在一種相對壓抑的氣氛下展開。沙發(fā)背面的墻是暖色，多場父女交流的溫情戲均是在沙發(fā)場景進行的。前半部里，女兒著綠色背心，暗示她內心的距離感，到后面父女關系逐漸親近，衣服換成淡紅色。但此時，私警面臨著人生劫數，服裝也轉成冷色。
劇情中段，父女喝醉時的場景也很有趣。狹小的街道是溫暖的暗紅色，強調氣氛。兩人依次站在好似舞臺的臺階上宣言，月光落下，如夢似幻。但背后遠處的大廈仍是陰冷的暗綠色。兩個普通的小人物，可以在夜深時做一個暢快淋漓的美夢，但遠方仍然是鐵一樣冷酷的現(xiàn)實。
隨后的父女爆酒瓶更強調了這一暗示。當父女被指責擾人清夢，開始逃跑時?？雌饋砗孟袷莾扇诉吪苓呅?，好不盡性。其實，路邊的一排排鐵欄桿卻限定了兩人的方向。無論你開心與否，該走的路是無法改變的。
影片末尾有兩個地方值得關注。一個是女兒抱著狗狗哭泣，個人認為狗狗沒有找回，這里只是意識流?；蚪朴陬惐让商?，強調澳門的迷失。尤其此時拉丁風格配樂使得暗示更加明顯。另一個地方是最后女兒和同學的對話。我們不知道男主人公的量刑，是二年、四年或者更多。我們只看到一個失去親人的孩子對已經即成現(xiàn)實的幻想，也許明天會更好吧。
電影故事本身似乎頗富親情，實際上更多的是親情的迷失和對未來的莫測。
有一種輕盈悠揚的步調，風格忽然和王家衛(wèi)有些靠攏，但比王要接近凡人，沒有從小事中講大道理。梁洛施用自己的十八歲去演十八歲，無論是外形還是內心，都無比成熟、睿智....
伊莎貝拉如此深愛一個人。他現(xiàn)在是，一個有大肚腩的男人，經常轉換性愛對象，常把她們帶到家里來，是為了省錢。在她落掉與他的胎兒，在他違背諾言沒有出現(xiàn)之后。在她嫁人，并生下與別人的孩子之后，她仍然很愛他。她的愛多得迷惑她自己，令她相信，她和別人的這孩子，凝結著的仍然是她和他之間的愛情。
8/10 彭浩翔正常發(fā)揮的時候，偶有靈光總能閃現(xiàn)王家衛(wèi)的氣質。情節(jié)的取舍與色調的配合使影片更為克制。靈動的配樂與剪輯更是讓影片有了韻味，藝術性拔高了一個層次。
一開始讓人想起王家衛(wèi)、《Leon》、中年危機題材。但半場一過馬上抖了只屬于彭浩翔風格的幾個幽默橋段。還有那些似是而非的隱喻，比如那只叫伊莎貝拉的狗，丟了，后來跟了別人，連名字都被叫做當當。就好像這個故事發(fā)生在一個曾經連他們自己都認為叫做macao，而現(xiàn)在被叫做澳門的地方。
由杜和彭開的 “不是兄弟”公司監(jiān)制。開頭故意玩了一些不那么通俗的敘述手段，搞得電影院里許多人嘀嘀咕咕。但是隨著情節(jié)的展開，他們已經完全忘記要弄清楚開頭（或者他們已經弄清楚了），而是投入到杜汶澤和梁洛施的溫情里去。跟彭浩翔此前的作品完全不一樣，但是仍然有一些黑色幽默。他自己說，很難
music。cinematography。acting。tone。editing。the way the story is told。subtitle。重看一遍，挺一般，特別是劇本，和（不優(yōu)雅的）故弄玄虛。 再看一次，反感這種小聰明，而且過去那條線簡直垃圾。
影調 色彩 用光 音樂
非常夏天感覺的一部精致小電影，營造出那種頹唐可不減浪漫的調子。血統(tǒng)純正的愛本身就是一支挽歌，就像片尾的那支，不管怎么動聽怎么讓人朝著積極方向前進，同時仍然不得不為那些悵然的欲語還休的細微末節(jié)而黯然。杜汶澤演得真好。2011.6.11
有點Leon的味道，風格十足
那個小男生的生活挺狗血的 我們或許都在生命中的某個點 是別人故事的配角吧
將澳門的顔色和建築掌握的很好很澳門。女主角選用不符角色，而且老像看到張柏芝的樣子。細膩的部分足夠“你知道嗎？在澳門做人很難。沒金表不行。”“不是人家看不起你。是看不見你?！边€有開場砸酒瓶的時候。砸一個不夠強烈。再砸一個。很好的細節(jié)。
沒想到幾好丫, Isabella演得不俗, 只是天生聲音太過尖而造作, 一幕她醉酒唱梅豔芳, 我在家也會:) 看電影時覺得最沒勁的就是邊看邊想深層意義, 但這套關於回歸實在有太多太多太多明顯的隱喻, 可以拿來和香港有個荷里活互相輝映, 其實都不很王家衛(wèi), 只是間中鏡頭在樓梯把人拍得鏡頭很像, 和明顯對比的用色, 後段開始就很彭浩翔的搞笑, 令電影更見靈巧
仲夏迷宮﹐拈花碎步。似乎言過其實。
搞得那么王家衛(wèi)。
那天我在街上，看到有個小妹妹拖著一只狗。她經過我身邊，我知道是伊莎貝拉。然后我跟她去公園，我們在公園玩了很久，我抱著它，在它耳邊輕輕的叫它。它回應我。那個小妹妹告訴我，那只狗叫當當。我不想分開它們，我不敢告訴你，因為我怕找回伊莎貝拉你就會叫我搬走，你可不可以不再扔下我？
小妮子不錯....王張杜三角鐵式迷情疏離+(廉頗老矣的)陳果式影射忡忡+Bertrand Blier式神經質+金培達搶戯的配樂，煽情是汎濫的，情懷是投機的..港片離我果然越來越遠
有異國風情的小故事，講小人物的小故事。小文藝小情懷。
“等我回來，我們一起戒煙”。彭sir最滿意的一部自己導演的作品，梁洛施很靈
彭浩翔這片十分文藝范，講究風格化的意境營造，注重構圖和機位移動，多用小景別，前景常有物體遮擋，人物落位畫面一側，似乎是效仿王家衛(wèi)。梁洛施姿色聲線演技都平平，英文名作片名、熱褲露腿算是彭浩翔男性視角對她的偏好和利用。父女關系雖奇特卻無深挖之處，閃回敘事不利索，回歸背景也無關聯(lián)
彭導，你怎么了彭導，干嘛要學王家衛(wèi)啊，得其形容易，可王家衛(wèi)電影里的孤獨是融入骨子里的，學不來。分明是效法”靠尋找母親給生存以理由的阿飛”來講述這個”靠尋找一條叫伊莎貝拉的狗，得以拯救一個廢掉的男人”。還是按自己的風格走，這才是港片，或者電影的出路。115：t42ed8cd25