影片的主要情節(jié)相當簡單：蘇軍大舉反攻已挺進到東歐一些國家時，羅馬尼亞地下抵抗力量的骨干共產(chǎn)黨人托瑪用計謀到了一條給前線吃緊的德國占領(lǐng)軍運軍火的運輸船上當水手，他聯(lián)合才新婚的船長米哈依和他妻子安娜，消滅了押運的德國兵，排除漂在河里的水雷，最終把軍火送到正在與德國占領(lǐng)軍苦戰(zhàn)的游擊隊手中。故事的意思很清楚，盡管會有犧牲，但爭取解放的戰(zhàn)斗終將勝利，而為正義而戰(zhàn)斗的人民運動就像多瑙河水一樣永遠奔流不息。影片用相當細膩的筆墨刻畫出了托瑪,米哈依和安娜這三個形象；托瑪大智大勇；米哈依看似粗魯內(nèi)心妬惡如仇；安娜善良,愛憎分明。他們是羅馬尼亞人民的光輝典型。影片有不少細節(jié)很耐人尋味，如托瑪剛到船上，是安娜教他如何用提筒從河里打水；托瑪還不會用拖把，正巧從旁駛過的船上一個婦女在用拖把拖甲板，托瑪高興得向那女人揮手歡呼。米哈依將自己的一件還能穿的外套剪下一大截給收留的孤兒穿上，還在外套上畫上兩桿；米哈依臨終時，還想抽上兩口煙，等等。這些細節(jié)非但不生硬，還非常貼切地勾畫出了人物的形象。

《多瑙河之波》是羅馬尼亞電影，從記載來看，它是1973年在全國公映的。

而實際上，這部電影，長影早在1960年就已經(jīng)譯制完畢，但似乎并沒有投放市場，而一直到七十年代，才進入中國電影市場，這中間似乎有著某種隱衷。

《多瑙河之波》拍攝于1959年，中國引進還是挺早的，但是，一直延至七十年代才在全國放映，也是與七十年代中羅關(guān)系步入更為親密階段有關(guān)。

現(xiàn)在看來，《多瑙河之波》不過是一部比較平庸的電影，并沒有什么宏闊的視域。

影片里的多瑙河，就像一條我們中國人司空見慣的平靜的河流，兩岸相距并不遠，并沒有什么氣勢。

電影人物刻畫也比較單調(diào)，影片里的兩個德國鬼子也在船上，但并沒有介入到人物的沖突，視同無物，這無疑是不夠真實的。

影片的鏡頭處理也顯得簡單、生硬，拖泥帶水是這個電影現(xiàn)在給人的觀感，但在當時公映的時候，卻引起了非同一般的反響。

值得注意的是，電影里的故事情節(jié)，卻暗藏著三角關(guān)系模式，一男二女之間的微妙關(guān)系，構(gòu)成了戰(zhàn)爭大環(huán)境下的個人恩怨的主要沖突模式。

而實際上，這種模式，日后在中國電影里屢見不鮮。

比如，在《紅高粱》中，我們也可以看到《多瑙河之波》里的人物設(shè)置模式。

《紅高粱》劇照

《紅高粱》中，有一個掌控權(quán)力的掌柜，相當于《多瑙河之波》里的船長，他真實掌控著全船的命運，包括他手下的水手與他的新婚妻子。

《多瑙河之波》里的船長出現(xiàn)時，并不可愛，他無視手下人的生存安危，直接命令新上船的水手去掃雷，導(dǎo)致水手觸發(fā)水雷，玉石俱焚。

后來，游擊隊員上了船之后，他對游擊隊員也是疑心重重，并沒有把他作為一個人對待。而他最大的憂心，就是他的新婚妻子隨時要面臨受到游擊隊員裹脅的危險。

《紅高粱》劇照

這正是《紅高粱》電影里的酒坊老板一方面要守護著年輕的妻子，同時要提防手下的長工們對他的女人覬覦模式的另一種演繹形式。

《多瑙河之波》的人物關(guān)系被如此設(shè)置之后，游擊隊員在船上的生存動機，便蘊含著兩個維度：一個是要獲得掌控船的前進方向的主導(dǎo)權(quán)，這就要求他必須從船長手里獲得權(quán)力，電影最后表現(xiàn)他如愿以償?shù)刈笥伊舜L的思想，獲得了掌控全船命運的航向的最終勝利。

另一個維度，是他要獲得船長女人的支持乃至后面潛伏著的女人芳心這一個維度。

這樣，我們可以在《多瑙河之波》里隱性地看到西方小說里一直強勁地申訴著的一個男人對權(quán)力與女人的攫取的動機因素。

這種代表性的西方小說的設(shè)置，可以以《紅與黑》為代表。小說里的主人公于連一方面有著飛黃騰達的勃勃雄心，另一方面也對貴族女人充滿著強烈的渴求與渴望。

《人生》劇照

《紅與黑》的脈線，后來催生出路遙的《人生》，小說里的高加林，甚至重復(fù)與重演著于連的人生欲望波動與軌跡。

中國文學(xué)再往后發(fā)展，就出現(xiàn)了《紅高粱》這樣的對權(quán)力與女人攫取的影片。電影里，姜文扮演的角色，通過一番殺人越貨之后，成功地占領(lǐng)了造酒作坊，上位成了掌柜，同時，也繼承了掌柜的女人。

這一個情節(jié)，幾乎與《多瑙河之波》的設(shè)置如出一轍。

甚至懷疑是莫言的創(chuàng)作直接受到了《多瑙河之波》的影響。

這種創(chuàng)作沖動，一直深刻地影響到張藝謀在八十年代的拍片興趣，他在那一個時期拍攝的電影里，始終安排劇中人物，作為一個低端人士覬覦著權(quán)力與權(quán)力掌控下的女人。

《菊豆》劇照

如《菊豆》里侄兒窺視叔叔掌控的染坊的權(quán)力與叔叔的女人，《大紅燈籠高高掛》里，鏡頭代表著對老爺所擁有的權(quán)力與女人的窺視欲望。

《大紅燈籠高高掛》劇照

欲望主題，從而成為八十年代中國文學(xué)與電影的一個非常強烈的標志性符號，而如果追溯起來，會發(fā)現(xiàn)這一個主題早就在《多瑙河之波》里“春江水暖鴨先知”了。

從這個角度來看，《多瑙河之波》對中國文學(xué)與電影的影響還不是非同一般的浩大，甚至可以說是相當?shù)纳钸h。

當然，這種深遠影響，要隔著相當長的距離，才能事后諸葛亮地看清來龍去脈。而在當時的觀眾眼睛里，顯然被電影里最醒目的表象給震懾住了。

這主要原因，就是因為電影里出現(xiàn)了一個亭亭玉立的少女鏡頭，以及當時電影里非常罕見的接吻擁抱場面。

我們可以從很多那個時代人的回憶中看到到這個電影在全民中產(chǎn)生的強烈反響。具體是：

一是驚心動魄的摟抱鏡頭。

影片里的船長與新婚妻子剛剛走出教堂，便上了船，正處于新婚狀態(tài)，所以，船長對年輕的妻子特別寵愛有加，兩個人逮著機會，就在船上親密接吻，擁抱親熱，一時震驚了當時中國主流電影里連一點情愛都看不到影子的拍片風(fēng)格覆蓋與熏陶下的中國觀眾。

余華在他的《錄像帶電影》一文中寫道：“‘文革’后期羅馬尼亞電影進來了，一部《多瑙河之波》讓我的少年開始想入非非了，那是我第一次在電影里看見一個男人把一個女人抱起來，雖然他們是夫妻。奸險上男人在甲板上抱起他的妻子時說的一句臺詞‘我要把你扔進河里去’，是那個時代男孩子的流行語，少年時期的我每次說出這句臺詞時，心里就會悄悄涌上甜蜜的憧憬。”

其實，余華沒有發(fā)現(xiàn)，船長還對德國鬼子說過同樣的話：“我要把你扔進河里去”，而把一句對敵人的憤怒之語，用在心愛的人身上，可能正體現(xiàn)了愛情關(guān)系中“相愛相殺”的心理動機吧，正如中國人會把心愛的人稱之為“小冤家”這樣的昵稱一樣。

二是玲瓏曼妙的身材曲線。

羅馬尼亞人帶有古羅馬人血統(tǒng)，我們在古羅馬雕塑中感受到的身材曲線，作為基因，無疑會潛伏至羅馬尼亞人的身體之中，受此影響，他們的身材無可挑剔，這也是日后羅馬尼亞在體操大賽上斬獲頗豐的原因。

《多瑙河之波》里的女主角年僅十九歲，但身體的曲線弧度，在單薄的衣服襯托下，給中國觀眾以一種今日難以想象的震撼感。

在河北作家何申所著的《千年醉一回》中收有一篇名叫《看電影》的文章，提到《多瑙河之波》，“這片子較之樣板戲就強多了，特別是其中女主角穿極薄的連衣裙，曲線畢露。每逢那些鏡頭，銀幕前鴉雀無聲，山民瞪大了眼睛，大概是暗叫天底下還有這么迷人的東西……”

三是典雅韻致的發(fā)式造型。

影片里的安娜，時而長發(fā)飄飄，顯得青春活潑，時而長發(fā)盤頭，看上去干練成熟。

這一盤頭發(fā)型，操作簡易，一時被追求時尚的中國女青年紛紛效仿。

這種盤發(fā)的妝型，當時叫“微拉頭”。為什么不叫安娜頭？

“微拉”這個名字，來自于阿爾巴尼亞電影《創(chuàng)傷》，影片于1969譯制，七十年代初在國內(nèi)公映。

《創(chuàng)傷》劇照

影片里的女主人公叫微拉，是一名醫(yī)生，她的丈夫志愿到僻遠地區(qū)，服務(wù)社會，微拉開始無法接受，后來經(jīng)過各方的影響，終于選擇了與丈夫同行，一起到廣闊天地去發(fā)揮自己的才能。

《創(chuàng)傷》劇照

影片里的微拉將蓬松的卷發(fā)，束在頭頂，立刻給人一種果敢的印象，與她的醫(yī)生身份頗為相符。

可能是《創(chuàng)傷》公映時間要早于《多瑙河之波》，所以，這一束發(fā)的發(fā)型，就被中國觀眾稱之為“微拉頭”，而《多瑙河之波》里安娜的發(fā)型，更為這一簡單的發(fā)型塑造添波助瀾，在當時中國人的妝束單調(diào)呆板的整體氣候下注入了幾分暗流涌動。

《多瑙河之波》還是體現(xiàn)出羅馬尼亞電影具備不可小覷的相當功力，近年來，羅馬尼亞電影新浪潮在世界電影的大框架里，也頗有影響，在三大電影節(jié)上時有收金斬銀。

從羅馬尼亞電影的前世今生的脈線來看，《多瑙河之波》可以說影響到整個中國觀影的一代人，它隨風(fēng)潛入夜地影響到中國人的記憶，也影響到中國文化的日后走向，而它之所以能夠發(fā)生如此深刻的影響，并不僅僅是因為它突兀地出現(xiàn)在中國的特殊年代，還是與羅馬尼亞電影在資質(zhì)上具備了一定的藝術(shù)功底有關(guān)。

反法西斯戰(zhàn)爭的題材，黑白故事片，出色的鏡頭調(diào)度，故事線索清晰，情節(jié)緊湊，以多瑙河上的船運展開。 面對戰(zhàn)爭期間魚雷密布的河流，船長米哈依也極不情愿冒著性命的危險跑船運，多次咒罵、推脫讓其運送德國軍火的安排，可能他更多的是出于拒絕服務(wù)法西斯的心理。片頭他以船長要掌舵不能下水為由，生硬地命令船上的幫工下水去排除魚雷，這種做法有些置他人生死于不顧的冷漠無情。這也是真實的人性，正常的做法，人本質(zhì)上都是自私的，擁有權(quán)利的上級（船長）在生死攸關(guān)的時刻可以利用職權(quán)對手下施以命令的口吻，去承擔(dān)慘重至死的后果。不過就像服從長官是士兵的天職一樣，大局至上是約定俗成的道義，犧牲是不可避免的。 這種對人物真實的、生活化的描寫避免了國內(nèi)早期抗戰(zhàn)電影里正面人物偉大、光明、正直的英雄人物的刻板描寫。戰(zhàn)爭年代的英雄人物也不都是一副水深火熱中正義凜然、視死如歸的偉岸模樣，更多的時候還是作為社會化的個體，身處特殊時期艱難生活的各種矛盾之中，做著似是而非的、很難用絕對的道德去考量的無奈之舉。米哈依后來得知了托馬截走軍火的任務(wù)之后，夫妻倆毅然協(xié)助托馬抗敵，對德軍實施了果斷有力的擊打，終于成功轉(zhuǎn)移了武器，補給前方軍隊，贏得了羅馬尼亞的解放！ 船長小夫妻親昵愛戀，如膠似漆，想到生死未卜的前程，米哈依醉酒的痛飲、脆弱的絮叨是對未知命運悲苦的悵惘和恐慌。他痛恨德國人，因為他們用魚雷布滿了多瑙河，吞噬了多少人的生命。 共產(chǎn)黨員托馬奉命攔截德國軍火并轉(zhuǎn)移給前方的反法西斯組織，他沉著機智地以囚犯水手的身份秘密潛伏在米哈依的船上做事，開始工作的時候也被表面粗魯霸道的船長使喚訓(xùn)斥，也曾被懷疑對船長美艷的嬌妻心懷不軌。正直穩(wěn)重、機智勇敢的形象，這是一個標準的英雄形象，他和米哈依夫妻一起一次次排除險情，戰(zhàn)斗中同志的友誼在他們之間生根發(fā)芽。躲避魚雷、給船滅火、營救小男孩、情節(jié)曲折緊張，張力十足，細節(jié)刻畫得準確生動，三位主演的表現(xiàn)都很精彩，情感傳達得真實細膩。 另外見識了一位歐美主流文化圈之外的大美女，不是好萊塢艷光四射的女星，卻美得讓人驚艷而難忘。連衣裙襯托著窈窕婀娜的身姿，秀發(fā)之下是漂亮可人的面龐。這種美既經(jīng)典又現(xiàn)代，有修長舒展的身姿、溫柔嫻靜的儀態(tài)，骨子里又是性感嬌媚，機敏睿智的，她在影片中不會過時的美貌讓人欣悅贊嘆，心向往之。

安娜真的好看，當年才19歲的埃琳娜帕翠斯庫吔，我宣布我是她的顏粉【可以拿來YY40年剛從音樂學(xué)院畢業(yè)的22歲科琳娜惹??】。

托馬下水小心翼翼推開水雷那里配合背景音真的太緊張了，隔著屏幕明知一定不會有事還是寒毛都乍起來了。米哈伊給小正太一剪子把衣服剪短超可愛。我喜歡米哈伊受傷、托馬還不知道于是喊他“拋錨”，他咬牙爬過去拼命下好錨那里了，我好了，我可以??我也喜歡接近結(jié)局時托馬終于在慶祝勝利的人流中找到安娜，安娜隔著人群問他“米哈伊在哪兒？”【想起了終于還是沒找到薇拉的茲維亞津采夫，sigh?！俊具€有勝利游行中快哭了的烏德利亞qwq】

這部也是823事件背景吔，羅馬尼亞完全拍出了個823電影宇宙吧！從烏德利亞偷瑪格麗特2號計劃又跟崽坦克對轟，到托馬和米哈伊送軍火，再到另一位托馬作為工人愛國衛(wèi)隊成員參加起義，還有死守布加勒斯特電臺，以及我還沒找到中字的《此路不通》軍校生參戰(zhàn)什么的……你們羅馬尼亞是因為二戰(zhàn)只有這件事拿得出手露得了臉上得了臺盤了吧??【不拍拍敖德薩圍城戰(zhàn)嗎，能打贏蘇聯(lián)人那么有面子呢，雖然當年拍出來的話會被蘇聯(lián)爸爸揍【所以蘇聯(lián)都死了他們拍過嗎，雖然好像還是不太上得了臺盤.jpg

米哈伊是他們導(dǎo)演演的嗎……好想看他導(dǎo)的另外那部《吊死鬼之林》啊！真的好想看??！好奇演員表里22歲的崽【？？？【??看到了！水靈靈的無辜大眼睛！還有當年的雷本久克穿著雨衣告訴利維烏丘列伊他想到戰(zhàn)線另一面去那里的側(cè)臉簡直盛世美顏啊啊啊??？

【以及明明羅馬尼亞制服也有戴船形帽的，到底是為什么要想不開戴教堂頂……太丑了?。。?！