抗日神劇死灰復(fù)染，劇情抄襲模仿《啟示錄》，這里選幾個(gè)片段大家來討論：一個(gè)小鬼子要處理躺在地上高浪，手里拿的是一把小匕首，搗鼓了半天，也沒有下手，最后他舉起小匕首要砍高浪的腦袋，意思是匕首也能砍，現(xiàn)在我就給大家示范一下…………主角你不死不是因?yàn)槟銖?qiáng)大，而是因?yàn)橛袑?dǎo)演?。?/p>

最后ＢＯＳＳ之戰(zhàn)，BOSS把高浪從一個(gè)大坑里拽上來，被高浪搞到失去戰(zhàn)斗能力，然后狙擊手老男人過來了，而對手無寸鐵的高浪，也是搗鼓了半天沒動(dòng)手，然后再一次驚呆：狙擊手老男人把槍給了高浪，槍里沒子彈？好，狙擊手老男人又給了高浪一棵子彈，打不到我打不到我，然后被打死了，好了，就這樣都搞完了，去你Ｍ的

影史上，優(yōu)秀的反戰(zhàn)片不勝枚舉，不論是宏偉悲壯的戰(zhàn)事再現(xiàn)，或是小人物在戰(zhàn)爭泥沼中的垂死掙扎，反戰(zhàn)，是當(dāng)下人類最樂意頌贊的高級話題。

像《十三獵殺》這樣把反戰(zhàn)內(nèi)核弱化，轉(zhuǎn)而放大動(dòng)作、懸疑、血腥的戰(zhàn)爭片，最知名且題材相似的一部，應(yīng)該是《第一滴血》第一部（劃重點(diǎn)）。PTSD題材加上特德·科特切夫獨(dú)有的鏡頭風(fēng)格，該片注定會(huì)成為系列的口碑之最，成就了整個(gè)系列作品以及史泰龍個(gè)人。但除了這第一部外，此后續(xù)集逐漸脫離“反戰(zhàn)”寓意，已是純粹滿足當(dāng)時(shí)大眾口味的戰(zhàn)爭爽片（好在品質(zhì)依舊上乘）。

——十三人，再現(xiàn)上世紀(jì)社會(huì)真實(shí)縮影

《十三獵殺》中，滿屏充斥的獵殺與暗殺元素，大量血腥慘烈的鏡頭，但為什么說它是反戰(zhàn)電影？作為觀看者，我對片中反派的死并不釋懷，反而有些無奈和悲情。全然不顧自己生死的主角，內(nèi)心糾結(jié)的日軍隊(duì)長，性格各異的日軍成員……所有日軍一改以往影視作品中笨拙的形象特點(diǎn)，有了他們口中的民族大義，有了更自我的人生思考。

換句話說說，《十三獵殺》故事中這13位特種兵，各自代表著當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的各類人群，有人反對戰(zhàn)爭，有人發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，有人糾結(jié)迷茫，有人懦弱符合大流……只要發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，所有人群都是罪人。即便13人中有數(shù)人不提倡使用武力，依然改變不了全員埋骨深林的結(jié)局。

——題材內(nèi)核不錯(cuò)，缺陷不足也很明顯

極少的主角臺(tái)詞，差點(diǎn)讓人以為日軍隊(duì)長才是主角，導(dǎo)演試圖通過減少“暗殺者”的鏡頭，更多的曝光“獵物”，借此營造暗殺氛圍。倒不如去展現(xiàn)主角籌備計(jì)劃、制作陷阱的過程，能讓片中多一些趣味，少一些尿點(diǎn)。全片占比90%的日語，是想讓人誤以為是進(jìn)口片？日軍角色標(biāo)準(zhǔn)的日語確實(shí)能讓人不出戲，相比電視劇中強(qiáng)行說著蹩腳中文的日軍，那可是好太多了。但反派語言的安排太多，主角的臺(tái)詞又太少——話滿則癆啊~

總而言之，作為一部題材少見的小成本電影，值得一賞，不可細(xì)究哦~

這部影片不像傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭，它可以稱得上是挑戰(zhàn)，基于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的基礎(chǔ)上，通過主角善用環(huán)境、逐個(gè)突破的方式取得最終勝利，此類正片可以稱得上幾乎是第一次出現(xiàn)，以往抗戰(zhàn)題材片要么宏偉雄大，要么追求刺激破綻百出，這次的片子僅僅只有一位愛國青年，他同樣會(huì)流血流淚，但仍然堅(jiān)定自己的信念，抗戰(zhàn)到底，可能這就是影片想傳遞出的想法。

《十三獵殺》這部影片的名字值得深思，首先“十三”正好是對應(yīng)著日本特種部隊(duì)的人員數(shù)量，據(jù)考究，日本最小的戰(zhàn)術(shù)單位是分隊(duì)，每個(gè)分隊(duì)13人，包括分隊(duì)長、4名機(jī)槍射手和8名步槍兵。其次，電影主要講述的是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，一名中國男子與敵國13名職業(yè)軍人斗智斗勇，并將其逐一獵殺的傳奇故事。最后突出的一點(diǎn)，從“獵”字就能明白，暗殺過程的艱辛和精彩程度，和日軍斗智斗勇，并取得了最終勝利。而從暗殺的過程中可以看出該名男子的智慧，通過簡易的工具，復(fù)雜的地形暗殺了工具精良、人數(shù)眾多、訓(xùn)練有素的日本軍人。體現(xiàn)了主人公克服重重困難，不屈不撓的精神。

這部電影和抗日神劇的最大區(qū)別就是，把日軍的形象也塑造得很成功，十三個(gè)日本人個(gè)個(gè)有血有肉。

很多人在吐槽結(jié)尾的反殺，我覺得我可以接受武藤的“作死”，把槍交給對方自己躲到陸無雙身后，讓他體驗(yàn)由希望到絕望的歷程，這是在精神上的折磨，很符合武藤嗜殺殘忍的人設(shè)。這一幕有點(diǎn)像《權(quán)力的游戲》里小伯頓先放掉瓊恩雪諾的弟弟，讓他在逃回去的路上差一點(diǎn)就被救下的時(shí)候，再當(dāng)著他的面射殺。這種做法才會(huì)符合那樣的性格人設(shè)。這么拍一定會(huì)有很多人罵，不得不說導(dǎo)演很有魄力。如果武藤真的失去了理智，不顧一切要開槍打死高浪，迎合了大多數(shù)觀眾，但是我覺得這樣反而差得遠(yuǎn)了。

再從頭說起，電影并沒有把日軍多么得弱化，一個(gè)人的力量確實(shí)難以和一支裝備武器的小隊(duì)抗衡，但是高浪他有天時(shí)地利，即便這樣還幾次（我數(shù)不過來了，十次以上了吧？）差點(diǎn)死掉，每一個(gè)人都?xì)⒌谩坝欣碛袚?jù)”，讓人感受到的不是日軍智商有多低，而是高浪經(jīng)歷的有多艱險(xiǎn)，這也是很難得的地方。

其實(shí)從整體來看還是不錯(cuò)的，除了結(jié)尾有些“粗制濫造”，還很多邏輯硬傷。劇中過于較多呈現(xiàn)男主的苦難戲，多次劇情都是男主把自己逼上絕路，再絕境重生，這種邏輯讓人啼笑皆非，說好的“獵殺”呢？是被動(dòng)的吧。

邏輯硬傷1：

男主獵殺鬼子小隊(duì)，反被鬼子逼上絕路，多次因地形原因讓自己九死一生，即使如此還能反反復(fù)復(fù)再追上日本鬼子，你倒是挺會(huì)玩兒啊~

邏輯硬傷2：

獵殺雙方都知道女子是不會(huì)死的，其實(shí)真正在作生死決斗的是日本兵和男子，這樣來看要挾女子讓對方就范就不現(xiàn)實(shí)。

邏輯硬傷3：

敵人死于話多，還是逃脫不了俗套。

邏輯硬傷4：

“十三獵殺”顯然是突顯男主的獵殺能力，但是看完全劇，觀眾卻對男主毫無好感，男主的暗殺，偷襲行動(dòng)可以說是“粗鄙不堪”，就不能用點(diǎn)高明的招數(shù)？要不是拍攝的角度和環(huán)境的渲染，我都想直接叫他sb，原諒我~阿門！

故事就如簡介那么簡單，就不多說什么了，上面清一色的噴沒啥新意，來說點(diǎn)電影好的東西。首先是鬼子服裝，看得出很下功夫，軍銜，背包，服色。甚至背包糧袋應(yīng)該都是看過資料仔細(xì)研究過的，這是好的一方面，說明在進(jìn)步。也努力極力的去刻畫鬼子，然后就沒然后了……只能說明服裝道具這個(gè)人是高手，而編劇是低手。等等，剛表揚(yáng)完服裝師，那主角大媳婦你就給我來個(gè)亞麻布衣大圍巾，這是哪門子民國鄉(xiāng)下媳婦服裝？囧……做為一個(gè)觀眾想說一下，打鬼子這條路雖然極其容易過審，但已經(jīng)是瓶頸與絕路，觀眾甚至很反感的題材，你們依舊要往里沖……你說是不是和票房，和衣食父母對著干？你故事框架有了，你可以換個(gè)背景啊，打匈奴，打金人，打倭寇都可以，甚至冷兵器時(shí)代更適合動(dòng)作片的展開。秀春刀不就是成功例子嘛。顧客已經(jīng)極度反感面包了，你還要做面包，這是什么邏輯？扯遠(yuǎn)了，但確實(shí)是我對這類題材的內(nèi)心之見。