“獻(xiàn)給我們的父親”在影片的開始，銀幕上打著這樣一句話。父親這一稱呼在特定的環(huán)境和背景下對每個人的理解有著不同的含義，正是因為這樣，導(dǎo)演張揚運用獨特的電影語言和藝術(shù)加工展現(xiàn)了從７０年代末一直到９０年代這３０多年的跨度里，通過主人公張向陽的成長經(jīng)歷，講述了父與子之間從矛盾對抗到相互理解的故事。在這３０多年里，描寫了父子兩人的內(nèi)心感受，兒子對父親的抵抗、逆反心里從年少無知到長大成人到功成名就一直在持續(xù)著，而父親從社會背景，生活變遷，到老劉的死無時無刻不充斥著性格的倔強和對兒子的愛，影片講述的是一個故事，而在我看來也同樣影射著自己成長過程，從中也會受到微妙的感染，酸甜苦辣和矛盾對抗才是構(gòu)成生活的最基本要素。只有貼近自己，才能真正感受到生活，反之也一樣可以，只有感受到生活，才真的覺得貼近自己。影片中扮演父親的孫海鷹說：“我不是一個合格的父親，在這一點上，我覺得我一生都很失敗，說到父親背后二字的含義，我說不好，也許生活本身才能教會你明白里面的道理?！贝笸髢河靶顷悰_和孫海鷹的加盟也給影片增加了不少的分量，而且都有著出色的表現(xiàn)，張揚是第６代導(dǎo)演中我比較喜歡的一個，他的作品從早期的《愛情麻辣燙》《洗澡》到《昨天》都帶著藝術(shù)片的痕跡和商業(yè)電影的氣息，這樣的作品比較奈看。 　　
　　另外影片的后半段，在張向陽的畫展這組鏡頭里，選景地點是北京的７９８藝術(shù)工廠，我們還有幸看到了著名藝術(shù)家張曉剛的油畫作品《大家庭系列》，在９月份的紐約蘇富比拍賣中，張曉剛的《大家庭系列第十五號》以874萬港元成交，打破畫家個人作品的拍賣紀(jì)錄。 　　
　　影片《向日葵》第３０屆多倫多國際電影節(jié)參選作品，第５３屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)獲得“最佳導(dǎo)演獎”和“最佳攝影獎”

我和父親前世一定撈亂骨頭，半輩子都在和他鬧折騰、搞對抗。

父親，那個管束我生命的男人，影響我一生的男人，我對他的回憶就像一部父子斗爭史。
文化大革命的時候，他被下放到農(nóng)場，一去就是六年。我一直和小朋友們在四合院里玩彈珠、玩公仔牌、玩跳山羊、爬上屋頂用彈工彈人搞怪，直到父親回來，我就沒有再能和小朋友在院里玩了，只能待在家里畫畫。父親一輩子就喜歡畫畫，被批斗之前是一個是團(tuán)里小有名氣的畫家。下農(nóng)場的六年，被斗的厲害，大拇指被紅衛(wèi)兵踩斷了，之后手就一直抖，不能再畫畫了。父親就一心希望我成為畫家，我和他斗爭的根源就是他讓我畫畫。
小朋友在外面玩，我只能在家里畫畫；小朋友去廣場看放映的偵察兵，父親讓我畫畫，直到他累得睡著了，母親偷偷讓我溜出去了，我只看到電影的結(jié)尾的鏡頭。那個時候年少的我，為了能擺脫畫畫，居然有過一些可怕的自殘的念頭，甚至也實踐過了。高中畢業(yè)之后，院里的小孩都考上大學(xué)了，我沒考上，爸媽讓我上補習(xí)班，他們一心就想讓我念大學(xué)，做畫家。我偷偷溜到后海去賣東西，我不想讀大學(xué)，不想畫畫，我想和劉軍一起南下廣州去做生意。小時候，父親把我從院里小朋友的摔跤游戲中拖走；這次，父親把我從南下廣州的火車上拖了下來；后來，我們因為于紅的事情爭吵了之后，在結(jié)冰的湖面上，我在前面跑，父親在后面追......
但是我終究還是在畫畫這條路上走下去了，他說我的天賦比他高，是畫畫的料，后來事實證明確實是那樣的。
我的畫展非常成功，《失憶與記憶》，父親還把報導(dǎo)我畫展的報紙剪下來收藏好。


在這副畫面前，父親停留了好長時間。
我一直以為，他讓我用他的眼睛在看世界，其實，那也是我自己的眼睛了。


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《向日葵》：續(xù)

【我的父親】
其實，每個父親，是每個兒子生命中的第一個男人，最man的男人。
我爸他其實是個好把手，種地、做沙發(fā)、弄電燈搞電路、修水管，樣樣都來賽。地震之后，從小養(yǎng)著的小喵不見了，我一直悶悶不樂，爸就用一本本子畫了一個翻頁就能動起來的小喵。小向陽樂得屁顛屁顛的。
后來，于紅，我的第一個女朋友，戴著紅帽子，圍著紅圍巾，在冬天的后海的湖面溜冰，人群中那個特別扎眼的。我倆的定情信物，就是我畫的那本在冰上翩翩起舞的她。

【?；丶铱纯础?br>父親剛回來的時候，我特別抵觸他。因為他一心只想讓我畫畫，我完全失去了自由。一開始我只稱呼他”哎“。地震之后，每家每戶只能領(lǐng)一點點生活用水，做飯、洗衣服都不夠。爸帶我到小河邊，我們在河水里面洗澡洗衣服，那個下午我真開心。玩累了在樹林里睡個午覺，醒來的時候，以為爸爸不見了，我急得到處找，一邊找一邊喊。原來那是打爸從農(nóng)場回來之后，我第一次喊“爸”，爸在林子里面聽到了，他哭了。
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“密密縫，游子衣?！啊冻；丶铱纯础窂哪衬觊_始成為幾乎所有父母和兒子或者已經(jīng)說出口，或者一直放在心頭的那一句話。
打一通電話；學(xué)下按摩，幫老頭老太松松骨；陪他們?nèi)窟\；下一盤象棋；買只八哥陪陪老頭，讓那只黑毛的鳥，替自己逗逗父親開心。


【能量場】
有人說：父母不能什么事情都替子女拿主意，因為太強勢的父母會剝奪了子女的能量場。
每個孩子都是父母生命的延續(xù)，為人父母的，走過的日子不可能重頭take two了。
隨著嬰兒呱呱落地，為人父母的，就像自己的生命用另外的方式重新開始一樣。
片子的開頭就是我爸在媽生我的房門外面那焦急；片子的結(jié)尾，我陪在小韓身邊，看我們的小孩出生，我哭了，用dv錄下了令人無語地撼動的那一刻。
我一直在思考怎樣做一個父親，我要讓我的小孩從小自己思考，找到自己的興趣，不會去強迫他。
我也會想，中國的新科舉教育讓小孩繼續(xù)”光大門楣“、”光宗耀祖“、”萬般皆下品，唯有讀書高“。
如果可以把小孩送到國外去讀書，小孩可以浸淫在西方的智慧和文明中，沐浴在濃厚的人文氛圍中。
但是，說不定，在那樣的環(huán)境下，小孩想要的只不過是在四合院里和伙伴們一起跳山羊。

【陰暗的雜碎】
鏡頭一：只看到偵察兵的最后一幕就散場了，靠，我蹲在墻邊，在墻上來回蹭自己的右手，蹭壞了爸就再也不能逼我畫畫了。

鏡頭二：我們把”縫紉機(jī)“叫做”衣車“，因為那個踏板踩來踩去就像騎車的油門一樣。衣車的針是我經(jīng)常觀察的對象，好鋒利，一針一針下去，布頭就縫起來了。這一次，媽媽剛好走開了，順著布，我的右手慢慢接近那個可以使我解放于畫畫的針。應(yīng)該不會太痛的，要痛就那么一下，忍一忍就過了，以后再也不用畫畫了。針扎到肉里面，在肉中扎出一個又細(xì)又深的孔，白針子進(jìn)紅針子出，應(yīng)該就像驗血扎一下那樣，血珠順著針頭一顆一顆得滲出來。不過，如果不是”珠“，不是”滲"，而是“飆”呢？又如果衣車走得太快了，不止一針呢？那線頭怎么辦？說不定穿過了手指從指甲那面穿出來了呢？
觀眾不要太吊膽，昨天剛剛聽到朋友說《白夜行》的劇情，好陰暗，為了片子不向那個方向發(fā)展，向陽爸出現(xiàn)了，按住了衣車。

鏡頭三：我是怎樣進(jìn)入紅小兵的呢，話說，粉碎了四人幫，我們小學(xué)在游行，我爸團(tuán)里也在游行。文工團(tuán)的人一邊跳舞還一天放鞭炮慶祝。一個鞭炮從天而降落在了同學(xué)中間，沒多想，撿在了手上。中間的幾秒，我聽到無數(shù)人說快扔出去、扔出去，我爸正好在不遠(yuǎn)處看著我，握鞭炮的是右手，上次避過了衣車，這次來了鞭炮，應(yīng)該是天注定我命不該畫。我手握得更緊了。一聲炮響，血肉模糊，為了觀眾的午餐或者晚餐，片子沒有收錄這段。學(xué)校特別表揚得舍己為人，我就這樣加入了紅小兵，但是還是沒有最終離開畫畫。

鏡頭四：我和于紅的第一次，起源于在后海她教我溜冰，湖面有的地方很薄，我和她拉扯著一起掉進(jìn)了湖里。后來就順著劇情烘干，點點點。那次我知道了我爸讓于紅把我們的孩子打掉，我出離的憤怒，我一定要離開這個家。和父親大吵之后，我沖出了家門，父親在后面追，我要逃出他的控制。還是在后海的湖面，他在后面一邊追一邊嘶喊，忽然，“咔嚓”一聲，我回頭一看，父親掉進(jìn)了冰窟窿了。冰層很薄，他大半個身體陷進(jìn)去了，他口里呵出的熱氣分外顯眼，好像越來越急促了。他沒有讓我去拉他，他嘴里說的是“你跑啊，你永遠(yuǎn)也跑不掉的”。他手扶的冰面也化了些，他身體又往下去了點。這個時候，我忽然想起李碧華的怪異小說，有那么一批小說是講：兒子是來討債的，前世你欠了他太多，今世他就投胎做你的兒子等你來償還。臉頰留下一顆顆溫?zé)岬?、微咸的水樣物體，我走到窟窿旁邊，拉起了你。你一句話也沒說，轉(zhuǎn)身就走了。我倆到底前世有什么天大的恩怨，為什么這輩子像是我還你，而不是你還我呢？難道我們下輩子，還是我做你的兒子？
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此片反映了兩代人的矛盾，隨著時間的推移，矛盾也在不停的變化。不過在成長片里，不算太突出，覺得有幾個地方不太自在。
1，宣布主席逝世只是表達(dá)一種時代特點，有些牽強。
2，孫海鷹的突然離開讓我覺得莫名其妙，誰能解釋一下導(dǎo)演的意圖嗎？
3，覺得整個情節(jié)比較平板，父子的沖突總是那一套。 ；（

這是一部關(guān)于兩代人之間代溝的電影。父親對兒子的管教，一句話來說：“你的事就是我的事”這是一種把孩子當(dāng)作自己財產(chǎn)的思想，當(dāng)作自己生命的延續(xù)。為什么會當(dāng)作自己生命的延續(xù)？因為父親的生活被人（上山下鄉(xiāng)）錯誤的引導(dǎo)，所以當(dāng)獲得自由身（上山下鄉(xiāng)回來）后，要把兒子的未來引導(dǎo)到“正確”的方向上--畫畫。兒子的接受是無奈的，對父親的服從是不要理由的，而且母親作為第三方并沒有起到建設(shè)性的作用，所以兒子和父親的冷戰(zhàn)始終沒有停止。接下來發(fā)生的一切就如大多數(shù)這代中國人經(jīng)歷的那樣，兒子用自己的力量反抗，以求在父親要求的原則下面獲得最大的自由，并且想盡辦法離開父親的控制。父親的威懾力在一天天的減少，兒子等待完全自由那天的到來?？墒钱?dāng)兒子成家立業(yè)后，生活依然被父親的陰影籠罩著，盡管矛盾沖突不再那么劇烈。兒子終于在是否生孩子這個問題上，說出來心中的死結(jié)，他希望自己來決定自己的生活。最后的結(jié)局是父親暫時離開了兒子，反思過去。

黑格爾說：“悲劇是矛盾雙方都沒有錯，都有各自的道理，只不過由于兩者的道理是相互沖突的，從而造成了無法挽回的后果?！睖贤ㄊ冀K是解決雙方理解不同的最好的方法，更何況是和家里人。不求對方認(rèn)同自己的看法，但要讓對方理解自己的真實的想法。

    
    今天是冬至，1年中白天最短黑夜最長的一天，我不是娛樂圈的、作家圈的、以及其他喜歡黑夜的某些圈的，我是一個普通老百姓，我不喜歡黑夜，但就是在這樣一個情緒低落的日子里，看了張揚的《向日葵》，并且被他所打動。作為張揚的同齡人，我非常感謝他以我們那個年代人的視角看社會的變遷。陳凱歌說電影是一種情懷，盡管你可能不喜歡他的電影，但這并不妨礙接受他的觀點。的確，拍電影是一種情懷，看電影同樣也是一種情懷。
    小時候喜歡到影院看電影，那時候也只有到影院才能看到電影。在那個沒有影碟，沒有電影頻道，缺少電視，沒有任何娛樂的年代里，電影是我這個不愛看書的孩子主要的娛樂方式。我家附近就是電影院，因為是小孩子，經(jīng)常被睜一眼閉一眼好心的收票阿姨放進(jìn)去免費看電影，記憶中那個年代大家好像心地都非常善良，沒有錢買票的孩子一樣可以享受電影帶給人們的樂趣。電影當(dāng)時就是我生活中重要的組成部分，現(xiàn)在很難想像我的童年記憶如果缺少了電影這個重要元素將是何等的蒼白。至今我還記得那些好看的不得了的電影，斗鯊，與魔鬼打交道的人，從奴隸到將軍，茶館，大渡河，貴妃醉酒，三毛流浪記，少林寺………用現(xiàn)在的眼光看也許制作水平不高，但在當(dāng)時娛樂產(chǎn)品匱乏的年代，正是這些電影帶給了人們片刻的愉悅。上學(xué)后，電影寓教于樂的功能更是體現(xiàn)的淋漓盡致，現(xiàn)在還記得當(dāng)時在首都電影院看完《天書奇談》后，羨慕片中那個叫蛋生的胖孩子不用刻苦學(xué)習(xí)就記住了一大本天書時的心情?！饵S玫瑰》、《超人》……
    如今，中國電影市場怎么他媽變成這副德行了呢？我毫不費勁就統(tǒng)計出：今年共去過2次電影院。一次是《星球大戰(zhàn)》，一次是《無極》，不僅都花了巨款，而且都他媽看得灰頭土臉的。這不是我心目中電影應(yīng)該帶給我的愉悅感覺。我心目中的電影應(yīng)該是老少咸宜，物美價廉，樸實無華，最適合大眾消遣，但藝術(shù)鑒賞力和娛樂性觀賞性都在眾多娛樂產(chǎn)品之上的產(chǎn)品，要把拍電影當(dāng)作特別雅的事兒，同時也要把看電影當(dāng)作特別俗的事兒。現(xiàn)在正好相反，電影從業(yè)者把拍電影這事兒整的特別俗，觀眾去看電影反倒是件特別雅的事兒。
    我反對電影從業(yè)人員把目前電影市場低迷簡單的全部推卸給盜版和BT，還是要更多的從自身多找原因。如今動輒70、80塊錢一張的電影票的確把普通百姓拒之門外。香港一般的電影是50塊港幣，據(jù)說臺灣更便宜，也就50塊臺幣左右。以前看電影就像去食堂吃飯，是你生活的一部分，且非常平常的一件事，如今看電影恨不得是大年三十的年夜飯，對某些人甚至成了極奢侈的事。我猜想是不是弱智的大陸導(dǎo)演們把香港賀歲電影理解成每年過春節(jié)才能看的電影？難怪看場《無極》像過年似的。
    鴻篇巨制《無極》投資3.4億元，《向日葵》僅投資1280萬元，也就是說一部《無極》可以拍攝27部《向日葵》。同樣是北影韓三平，楊步亭這幫人投資，一邊是巨資拍攝的《無極》罵聲一片，商業(yè)票房卻記錄連創(chuàng)新高，一邊是小投入的《向日葵》喝彩不斷，但國內(nèi)票房不足10萬。10萬塊錢什么概念？如果張揚得了場不大不小的病，全國的票房收入還不夠給他看病的，更不要說去哈爾濱第二人民醫(yī)院看病了。
向日葵的確是張揚這代導(dǎo)演的典范之作。平民視角娓娓道來，一個畫家，身為一家之長的父親，受到了文革的沖擊，也經(jīng)歷了計劃到市場經(jīng)濟(jì)的鎮(zhèn)痛，以孩子眼中的父親，講述了夫妻情、父子情、朋友情，總之一句話，親情。
    《向日葵》像一部慢熱的機(jī)器，文革階段的故事主要是描述，交待，感覺故事是攤開在一個平面上，是二維的，我想這可能和張揚本人那個時候還小，對當(dāng)時的社會理解不深有關(guān)，如果按照陳凱歌《霸王別姬》的路子拍文革部分，故事和人物則要鮮活得多。故事講到接近現(xiàn)在的時候，人物形象開始立體豐滿了，特別是影片最后父親已經(jīng)老了，他認(rèn)識到了自己以前對待孩子的粗暴是不對的，但又是出于無奈的時候，非常煽情。張揚后來也承認(rèn)，這基本是他自己的生活?？磥砼氖煜さ纳钍煜さ娜宋锸鞘闺娪吧鷦拥拿卦E啊。
    影片美中不足是選了孫海英和陳沖，影片中孫的角色是畫家，但也許是先入為主的原因，怎么看他都不像畫家，倒像是一名標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)轉(zhuǎn)軍人。陳沖的表演則更離譜，由于其離開大陸時間，在好萊塢混跡時間太長，腦海中已經(jīng)基本忘記了七八十時代的生活是什么樣子了。其中最搞笑的一場戲是：居民大院放映露天電影《偵察兵》，兒子因為被父親逼著畫畫，不能去看電影。媽媽疼愛兒子，趁父親打盹的時候示意兒子趕快跑，當(dāng)時陳沖向兒子示意的動作是美國大兵示意同伴進(jìn)攻的歪頭的動作，靠，笑得我當(dāng)時就把一切人間煩惱都忘記了。張揚導(dǎo)演，這場戲應(yīng)當(dāng)是這樣的：媽媽悄悄走過來，疼愛的摸摸孩子的腦袋瓜，笑著偷偷小聲告訴兒子看電影去吧。唉，電影就是遺憾的藝術(shù)啊。
    雖然《向日葵》在國內(nèi)票房成績不好，幸好墻內(nèi)開花墻外香，只要不是一樹梨花壓海棠，至少能夠使張揚這樣的導(dǎo)演存活下來，繼續(xù)拍電影。短期內(nèi)在就不能指望國內(nèi)電影市場票房了，但問題是我們也不能總是指望國際市場養(yǎng)活這些國內(nèi)的本土導(dǎo)演啊。最后形成的局面是，國際市場的資金支持了《向日葵》這樣的“三貼近”的電影，廣電總局需要貫徹中央“三貼近”的卻拍了最天馬行空的《無極》。如果每年從《無極》27個向日葵中拿出10個《向日葵》，多給年輕導(dǎo)演機(jī)會，他們會做好的。應(yīng)該相信他們的力量，就像那些老電影工作者相信當(dāng)年還是小伙子的張藝謀、陳凱歌一樣。
    我的電影情懷是一個普通中國電影觀眾的情懷，是希望我們電影市場健康，人氣興旺的情懷，是一個永遠(yuǎn)喜愛看電影的情懷。

影片講述的應(yīng)該是我所不熟悉的那個年代,但是我很理解向陽的感受!
因為那樣的爸爸實在是太普遍了,專橫,內(nèi)秀,善良,正直,不懂表達(dá)感情!但是他其實是非常愛向陽的...

影片沒有什么出彩的地方,淡淡的敘述,講述了一家人的一生!但是感動就在這淡淡的情節(jié)中流瀉出來,原來一生就是這樣而已...