老實(shí)說，我不是啥西部片粉，看過的西部片少之又少，所以我肯定是無法從西部片“專業(yè)”角度來評判什么。該片是昆汀向1966年由塞吉奧·考布西執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典意大利西部片致敬之作，致敬了多少？怎么個(gè)致敬？因?yàn)槲颐纯催^那老片子自然無從說起，我就聽說姜哥在那兒說“俺叫姜哥，那個(gè)D不發(fā)音”的時(shí)候，旁邊發(fā)話的那老黑正是原版的姜哥。 前半部西部味兒頗足，又是解救黑奴、又是精練槍法、又是賞金殺人，后半部就變成了黑娃救妻的吳宇森式的單挑童話。黑奴通常可不是西部片的主角，昆叔其實(shí)特想講個(gè)跟把那段黑奴歷史相關(guān)的東東，專門講吧一來不見得好講二來不見得好看，這次剛好借機(jī)套上西部片的外套自然一拍即合。近年來西部片復(fù)古之潮有些起色，前有《西部風(fēng)云》《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》《大地驚雷》，但多還走得正經(jīng)套路，昆汀如果也按照常理出牌那就不是他了，大段的扯淡、四處散落的小幽默、四濺的番茄汁···這些才是他的路數(shù)，選擇用一個(gè)黑奴粉碎白人奴隸主的故事作為主線不得不說是另辟蹊徑，關(guān)于自由與奴役、黑人與白人的恩怨、那段蠻荒血腥歷史本可以繼續(xù)深入探討，但昆叔皆點(diǎn)到即止，他亦意不在此，就如之前拿希特勒納粹開涮一般，他喜歡把玩歷史、喜歡將自己待見的各類cult元素亂入、喜歡讓自己的電影更酷更帶勁，深度這種東西，你看得出來自然好，看不到也無妨。最重要的是，你一定得看得爽！

聽聞Christoph Waltz再次得了奧斯卡，我寬慰不少：醫(yī)生，你可以瞑目了。 影片里我最喜歡的一幕，是最后萊昂納多想要再給醫(yī)生一個(gè)下馬威，堅(jiān)持要他過去和自己握手的時(shí)候，兩人之間的對峙。 這時(shí)的醫(yī)生被女仆彈的《獻(xiàn)給愛麗絲》攪得心煩意亂，黑奴被虐殺的一幕在眼前不斷回放，良知告訴他，他本可以不死，只要自己愿意救他，而他當(dāng)時(shí)選擇見死不救，正是為了偽裝自己的身份。如今身份敗露，功敗垂成，那么黑奴的犧牲便毫無價(jià)值。醫(yī)生的惱怒，不在于錢，在于一條人命白白犧牲了。 萊昂納多飾演的角色顯然沒想到這一層，他是個(gè)沒有同情心的人，惻隱之心起到的移情作用在他這里不管用，他只以為醫(yī)生是輸不起。偏偏最后，醫(yī)生還對他說了些希望永遠(yuǎn)不見之類的硬氣話，于是他的驕傲被觸犯，決定痛打落水狗，把對方的這最后一點(diǎn)銳氣也挫掉。 他叫住正要離開的醫(yī)生，說：在我們南方有個(gè)習(xí)俗，當(dāng)一樁交易完成之時(shí)，雙方要握下手，表示誠意。

醫(yī)生說：我不是南方人。(轉(zhuǎn)頭又要走) 萊奧納多大聲說：但你在我的房子里，所以我堅(jiān)持握手。 醫(yī)生說：堅(jiān)持？堅(jiān)持什么？堅(jiān)持和我握手嗎？那么我恐怕就要堅(jiān)持不和你握手。 萊昂納多：你知道在我眼里你是什么嗎? 醫(yī)生繼續(xù)一副無所謂的態(tài)度：是什么？我不知道。 萊昂納多：我認(rèn)為你是個(gè)輸不起的人。 醫(yī)生回?fù)簦何艺J(rèn)為你是個(gè)勝之不武的人。 萊昂納多：在奇卡索郡，如果雙方不握手，買賣就不算完成，那些簽了字的文件就狗屁都不是。如果你不和我握手…… 醫(yī)生：如果我不和你握手，難道你就不要那一萬兩千塊了？我不信。 萊昂納多轉(zhuǎn)向他的保鏢：布奇先生，如果這個(gè)黑奴控德國佬不握我的手，而這個(gè)黑奴要離開，你就開槍斃了她。 保鏢緩緩舉起了槍，對著女黑奴。 醫(yī)生這時(shí)五官都扭曲了，他說：你真的堅(jiān)持要和我握手嗎？ 萊昂納多已經(jīng)看出了對方的屈服，得意洋洋的伸出一只手：我堅(jiān)持。 醫(yī)生無奈地?cái)傞_雙手，說：如果你堅(jiān)持的話。 然后他大踏步過去，抬起自己的手，袖口里彈出他的秘密小手槍，碰的一聲把萊昂納多打死了。 我喜歡這一段，和我喜歡《Heat盜火線》的理由是一樣的，前者用一個(gè)片段、后者用一部電影的長度，都告訴我們：在以自己為尺度的人生里，你其實(shí)是沒有選擇的。 醫(yī)生明知道，他開槍打死了萊昂納多，自己勢必要在滿是對方武裝的屋子里兇多吉少，但就如他開完槍后轉(zhuǎn)身說的那句話一樣：“對不起，但我就是控制不住?！? 可以說這是潔癖，也可以說是底線，又或者是自尊。 每個(gè)人的自尊在不一樣的地方，醫(yī)生的自尊并不在“輸”這件事上，他的底線在于不得不屈服于自己憎惡的人，這是他的自尊所不能忍受的。一個(gè)人的底線決定了他會做出什么樣的事和不會做出什么樣的事，通常這兩點(diǎn)也就決定了一個(gè)人會成為什么樣的人。所以這個(gè)時(shí)候，如果他不開槍，他就不是他。

在《Heat》里，導(dǎo)演用阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅兩大神級演帝展示(是展示，不是說明)的也是這個(gè)道理。帕西諾飾演的警察和德尼羅飾演的大盜，各有各的問題：帕西諾已經(jīng)離過一次婚，有個(gè)精神極度焦慮的女兒，現(xiàn)任女友總怪他愛工作不愛自己；德尼羅生里來死里去，向往家庭的溫馨卻始終孤身一人，遇到喜歡的女孩也不能像個(gè)普通人那樣去愛。在決戰(zhàn)的當(dāng)晚，帕西諾的女兒自殺未遂，女友在醫(yī)院又驚慌又恐懼的照看，帕西諾也說，我會留下來，哪兒都不去，這時(shí)誰都知道，留下來毫無疑問重要于他的警察職責(zé)，倘若這時(shí)帕西諾選擇不去追捕德尼羅，誰都會認(rèn)為合情合理。但，這個(gè)合情合理“合”的并不是人物的內(nèi)心，而是世俗道理，所以當(dāng)女友對他說，你去吧，不要緊，這里有我的時(shí)候，帕西諾立馬一路狂奔出醫(yī)院——內(nèi)心的選擇，往往超越世俗對錯(cuò)。 而德尼羅，此時(shí)已經(jīng)成功逃脫，載著自己心愛的女人開在一條暢通無阻的路上，也是在這里，德尼羅再一次展現(xiàn)了他微妙而精深的演技：他的手指反過來擋在唇邊，眼神閃爍不定，臉上有掩飾不住的焦躁，看向坐在身旁的女伴時(shí)，會突然露出不好意思的笑，而郁悶的女伴卻完全不知道他此刻的掙扎。只是，明眼的觀眾們看到德尼羅的表現(xiàn)已經(jīng)知道：他會回去。他的內(nèi)心有一種規(guī)則，一種自有的正義，驅(qū)使他無論在怎樣的情況下，都要回去殺了那個(gè)出賣兄弟的叛徒，即使這樣做會失去唾手可得的幸福和自己的一條命。面對女伴時(shí)不好意思的笑，是一種雙重的羞愧，不僅是對女友的歉意，更是一種被人看透的惱怒，因?yàn)樽约旱呐e動(dòng)正好印證了當(dāng)初帕西諾坐在桌對面時(shí)對自己的預(yù)測：“所以如果有一天，如果有那個(gè)必要，你會毫不猶豫地拋下你愛的人，就這么融入人群中悄悄走掉嗎？” 德尼羅很淡然地回答：“是的，我會。” 導(dǎo)演最犀利的地方，就是在這部片子里拋棄了傳統(tǒng)警匪片的核心對立，即身份上的對立、光明與黑暗的對立。在公路上，當(dāng)二人從各自的座駕上走下來，心平氣和又饒有興趣的進(jìn)入路邊的咖啡店一起喝咖啡時(shí)，這個(gè)對立便不存在了。這時(shí)兩個(gè)人都想知道，能和自己并駕齊驅(qū)的對手是怎樣一個(gè)人。兩人像普通人一樣坐下來，聊天，然后和平地離去。這個(gè)過程中，觀眾也知道了造成兩個(gè)人對峙的原因到底是什么——偏執(zhí)，都是一樣的偏執(zhí)。我對犯罪很在行，我做的很好，我就做了，也許經(jīng)商也可以賺大錢，但我就是不會去做；我是一個(gè)好的偵探，我對抓捕罪犯很在行，那么我就做抓捕罪犯的工作，經(jīng)商可以賺更多的錢，那又如何？我就是不會做。世上所有其他的事，都是這個(gè)道理，你可以成為任何人，做任何職業(yè)，但一旦認(rèn)定了后，就很難改變了，不是沒有條件，而是你不會做那樣的選擇。世上只有一條路，就是你正在走的路。 在最后關(guān)頭，也是編劇的導(dǎo)演都給了兩人選擇——而且是更好更合理的選擇：留下來陪伴親人修補(bǔ)關(guān)系的裂痕，和帶愛人遠(yuǎn)渡他鄉(xiāng)幸福之國——是為了讓觀眾明白，這并不是一個(gè)是警一個(gè)是匪的問題：單靠責(zé)任感并不能使一個(gè)警察在女兒自殺未遂還趟在醫(yī)院的時(shí)候就去追捕罪犯，而德尼羅冒著生命危險(xiǎn)回去清理門戶也無關(guān)金錢。兩人都沒有選擇那條更好的路，是因?yàn)樗麄儫o法忽視內(nèi)心最強(qiáng)烈的欲望。最終，當(dāng)?shù)履崃_死在帕西諾槍下時(shí)，帕西諾壓抑住自己那份難以言喻的心情，惺惺相惜地握住了德尼羅的手，直至他斷氣，其實(shí)是在唏噓另一個(gè)自己的命運(yùn)。 終于寫下這一篇早就想寫的評論，也是為了白紙黑字的告訴自己，屈服吧，遵從自己的內(nèi)心并沒有錯(cuò)，無論世俗告訴你什么，你只能成為你自己。