《金錢》電影劇本

法國(guó)馬里榮影片公司、電視三臺(tái)、瑞士奧斯影片公司1982年出品
法國(guó)AMLF公司發(fā)行 1983年5月18日首映 彩色85分鐘
編導(dǎo)：羅貝爾·布萊松（根據(jù)列夫·托爾斯泰小說《偽息券》改編）
攝影：埃馬紐埃爾·馬舒埃爾
主演：克里斯蒂安·帕臺(tái)（飾伊翁·塔格），卡洛琳·朗格（飾愛麗茲），萬(wàn)?！だ锼固佤斊妫梾挝靼玻R克·恩斯特·伏爾諾（飾諾貝爾），迪迪?！げ┬酰椪障嗥鞑纳痰昀习澹?，貝亞特里思·塔布蘭（飾商店老板之妻），馮·登·艾爾森（飾小個(gè)子女人），米歇爾·布里蓋（飾小個(gè)子女人之父）
1983年戛納國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)。
翻譯：任友諒

[編者按]劇本《金錢》已有中譯本（中國(guó)電影出版社1988年出版過單行本），這次刊登并非簡(jiǎn)單的重發(fā)，而是另有用意。原來的譯本系根據(jù)布萊松的拍攝臺(tái)本翻譯而成，現(xiàn)在發(fā)表的這個(gè)劇本由編者根據(jù)完成影片進(jìn)行了相應(yīng)的批注，指出了完成片中刪除或更改的部分?？傮w來說，更改的地方不多（文中以仿宋字體標(biāo)出，并在前面加上了“▲”號(hào)），刪除的部分不少（文中以楷體字體標(biāo)出），至于一些小的改動(dòng)，為避免不必要的混亂，編者沒有逐一標(biāo)明。我們可以看到，本片的拍攝臺(tái)本已經(jīng)相當(dāng)精煉，而完成的影片又對(duì)這個(gè)精煉的臺(tái)本進(jìn)行了刪減和濃縮，可謂刪減到無(wú)法再刪減，濃縮得不能再濃縮。這種對(duì)照閱讀，或許有助于我們研究布萊松是如何惜墨如金地濃縮故事情節(jié)的，從而更好地理解他的這樣一句格言“如果一把小提琴足矣，就不要用第二把。”

福煦元帥大街。諾貝爾父親的臥室。
1.特寫。路易十四式辦公桌的抽屜。一只男人的手把它拉開，輕輕地把一個(gè)小盒子從里頭拿到敞開的抽屜邊上，從里面抓出幾個(gè)硬幣，然后（不關(guān)抽屜）放進(jìn)了上衣口袋里。
諾貝爾父親（畫外）：“你又拿錢！”
2.中景。諾貝爾的父親坐在辦公桌前，從上衣里面的口袋里掏出錢夾，抽出一張面值不大的紙幣，又從褲兜里掏出幾個(gè)硬幣，一并遞給諾貝爾。
諾貝爾（畫外）：“這是月初嘛?！?br>3.中景。諾貝爾站在辦公桌前面，接過錢，但沒有立刻把它放進(jìn)口袋。
諾貝爾：“我還在學(xué)校里跟人借了點(diǎn)，您再給我一些，我好還人家呀！”
諾貝爾父親（畫外）：“不行，不行！”
諾貝爾：“我們同學(xué)的家長(zhǎng)給孩子的錢比你給的多得多?！?br>4.中景（同2）。諾貝爾的父親（用力關(guān)上抽屜）：“你讓我安靜一會(huì)，走吧！”（關(guān)抽屜的聲音）
5.諾貝爾轉(zhuǎn)身出去。
6.遠(yuǎn)景（攝影機(jī)放在前廳，門的聲音）。
諾貝爾關(guān)門（銜接），走入客廳（拉）。他抓耳撓腮，慢慢走著。諾貝爾站住（中景）。
諾貝爾（低聲、迅速地）：“他媽的！混蛋！混蛋！”
7.遠(yuǎn)景。諾貝爾的母親來到客廳，向套房走去，套房的門是兩扇對(duì)開的。諾貝爾的母親走到門口，手搭在門把手上，停住腳步（中景）。
母親：“怎么啦，諾貝爾？”
8.中景（同6）。諾貝爾：“爸爸不肯給錢。可是我非得還龔特朗錢不可，我向他打了保票，不能說話不算數(shù)??！”
9.中景（同7）。母親（翻自己的錢包）：“我手頭也沒錢了”（她走出畫面。門聲）。
10.中景。諾貝爾跑向電話機(jī)（在前廳的一張桌上打電話）：“是你嗎？馬夏樂，救救我吧，我馬上到你那兒去?！?br>
帕西區(qū)的一條林蔭大道。
馬夏樂家住的一幢樓。汽車，行人。
11.遠(yuǎn)景。諾貝爾騎著摩托來到樓前，把車靠墻放好，進(jìn)樓。

馬夏樂的臥室。衣帽間。
12.中景。諾貝爾一進(jìn)屋就把手表摘下來，遞給馬夏樂。馬夏樂看了表一眼，把它放在桌上。
馬夏樂（把表還給諾貝爾）：“你先看看這個(gè)?！保ㄋ麖膬蓚€(gè)筆記本之間，抽出一張面值五百法郎的紙幣，遞給諾貝爾）。
馬夏樂：“你看怎么樣？”
諾貝爾：“什么怎么樣？”
馬夏樂：“這是假的！”
諾貝爾：“真看不出來。”
13.中景。諾貝爾端詳著偽幣。
馬夏樂（畫外）：“拿去吧，送給你了?！?br>諾貝爾：“我拿它怎么辦呢？”
14.中景。馬夏樂：“這好辦，你放心，咱們一塊兒去?！?br>諾貝爾（畫外）：“你有把握嗎？……”
馬夏樂（走向衣柜，把柜門打開）：“等一下?！?br>馬夏樂跳上一把椅子，從柜櫥最上一層的一摞內(nèi)衣后面，抽出一本相冊(cè)（鏡頭搖拍，拉成全景）馬夏樂跳下椅子，把相冊(cè)遞給諾貝爾。
15.諾貝爾（中景）一頁(yè)一頁(yè)地看照片。
16.特寫，諾貝爾翻閱的相冊(cè)。
17.馬夏樂（中景）：“裸體照夠意思吧？”
18.諾貝爾（中景）翻過最后一頁(yè)，馬夏樂接過相冊(cè)，走向（出畫）衣柜。
馬夏樂：“走吧！”
諾貝爾：“上哪兒呀？”
19.中景。馬夏樂（入畫）把相冊(cè)放回衣柜的最上一層。
馬夏樂：“你就跟著我走吧。”
20.中景。諾貝爾從桌上拿起自己的手表，戴上，向門口走去。馬夏樂追上他（入畫）。兩人一起出門。

馬夏樂家住的大樓
21.遠(yuǎn)景。馬夏樂和諾貝爾跨上摩托，飛駛而去。汽車和行人的腳步聲。

寬敞的街道，一家照相器材商店，經(jīng)營(yíng)著沖洗、放大照片、出售相機(jī)、鏡頭和附件。
22.遠(yuǎn)景。透過櫥窗拍諾貝爾和馬夏樂（攝影機(jī)放在商店里拍攝）。他們把摩托靠在一棵樹上，在櫥窗前停住腳步（中景）。馬夏樂指著一個(gè)白色的小金屬鏡框，讓諾貝爾看（他們彎腰細(xì)看），兩人走進(jìn)商店。

照相器材商店。內(nèi)景。
23.遠(yuǎn)景。諾貝爾和馬夏樂走到柜臺(tái)邊，老板娘（后背）站在那里。街上的喧囂聲變?nèi)酢?br>馬夏樂（老板娘）：“我們想買一個(gè)既漂亮又不太貴的小鏡框。”
老板娘離開柜臺(tái)，從一個(gè)貨架上取下兩個(gè)鏡框，放在他們面前（遠(yuǎn)景）。
馬夏樂：“櫥窗里的那個(gè)可以拿來看看嗎？”
老板娘走向櫥窗（出畫）。
24.中景。櫥窗。老板娘（入畫）拿起白色金屬小鏡框，離開櫥窗（出畫）。街上很弱的喧囂聲。
25.中景。老板娘（入畫）把鏡框放在諾貝爾和馬夏樂面前的柜臺(tái)上。馬夏樂拿起來，端詳一番，看了一眼標(biāo)價(jià)，又放到柜臺(tái)上。諾貝爾也同樣端詳了一陣。街上傳來陣陣熙來攘往的聲音。
馬夏樂：“你喜歡嗎？”
諾貝爾：“喜歡?！?br>馬夏樂：“那就買了吧?！?br>馬夏樂把鏡框遞給老板娘。
26.中景。老板娘撕下標(biāo)簽。街上傳來車來人往聲。
27.特寫。鏡框和標(biāo)簽。
28.馬夏樂（中景）：“給學(xué)生減價(jià)嗎？”
29.中景（同26）。老板娘：“你們真能開玩笑，這么便宜還減價(jià)？”
30.中景（同28）。諾貝爾從口袋里掏出那張五百法郎的假票子，遞給老板娘。她聽見開門的聲音，轉(zhuǎn)身向暗室走去。
31.中景。老板娘在燈光下翻來覆去地看這張紙幣。
32.中景（同30）。馬夏樂：“您怕是假的嗎？像您這樣瞧，它的顏色發(fā)暗嗎？”
33.中景（同32）。老板娘（固執(zhí)地繼續(xù)對(duì)著光檢查鈔票）：“我覺得有問題?！?br>34.中景（同33）。馬夏爾把鈔票拿過來，自己也裝模作樣地看（拉拍三人）。
馬夏樂：“沒問題。（對(duì)諾貝爾）這是你父親給你的嘛?！?br>諾貝爾：“不是……”
馬夏樂（把鈔票還給老板娘）：“怎么不是呢？（對(duì)老板娘）你要認(rèn)為錢是假的，那就算了，我們到別處買去?！?br>35.老板娘（中景）：“你們確實(shí)沒零錢嗎？”
36.中景。馬夏樂很快地拍了拍幾個(gè)衣服口袋，諾貝爾也慢慢地摸摸衣兜。
馬夏樂：“對(duì)不起，沒有?！?br>諾貝爾：“我也沒零錢。”
37.（同35）。老板娘收了假票子，把零錢找給諾貝爾。
38.中景（同36）。馬夏樂：“您給包裝一下行嗎？”
39.中景。老板娘很快地把鏡框包在一個(gè)小包里，交給馬夏樂。拉，跟拍三人，直到門口，老板娘為他倆開門。
馬夏樂：“謝謝，太太。”
諾貝爾和馬夏樂走出商店。腳步聲，街上車馬喧嘩。
老板娘關(guān)門（出畫），走回柜臺(tái)。攝影機(jī)放在門前。透過玻璃窗，我們看到馬夏樂和諾貝爾著走遠(yuǎn)了。他們把老板娘找的錢一分為二，跳上摩托，疾駛而去。

街道。夜色朦朧。
40.遠(yuǎn)景。路燈亮了。

商店內(nèi)景。夜。
41.特寫。柜臺(tái)。鈔票，零錢。老板翻來覆去地看那張五百法郎的假票子。
老板（畫外）：“傻瓜！笨蛋！”
老板（坐著）把偽幣遞給老板娘（她站在他面前）。拉成中景，拍老板娘接過偽幣。
老板娘：“他們看上去挺老實(shí)的?！?br>42.中景。老板：“我對(duì)你說過多少次了，像這種假票子，在巴黎市場(chǎng)上現(xiàn)在有幾千張。昨天當(dāng)著你的面，我不就拒收過一張嗎？”
43.中景。老板娘（把假票子還給丈夫，走了，出畫）：“可前幾天你自己也收了兩張。”
44.中景。老板從妻子手里拿過那張紙幣，又從錢柜里拿出兩張五百法郎的鈔票，把這三張放在一邊。老板：“我會(huì)把它們?cè)倩鋈?。?br>45.中景。老板娘（入畫）鎖上壁櫥，看了一眼老板。

照相器材商店后面的小院。燃料油倉(cāng)。白天。
46.中景。特寫。燃料油倉(cāng)的膠皮管拉回到地面上。（鏡搖拍、再向后拉）出現(xiàn)送貨員伊翁。伊翁蓋上油倉(cāng)，卷好膠皮管，向門口走去（出畫）。

商店和院子前面的街道。外景。
47.中景。伊翁（入畫）托著膠皮管來到街上，他的小油罐車停在人行道邊上。他關(guān)好閥門，算了一下油量。從座位上拿起發(fā)票本，開了一張發(fā)貨票（跟拍每一個(gè)動(dòng)作）。然后他拿著發(fā)票，向商店門口走去（出畫）。

商店內(nèi)景。
48.遠(yuǎn)景。攝影機(jī)放在商店里，拍店門和街景（汽車、行人）。伊翁進(jìn)商店，朝柜臺(tái)走去。攝影機(jī)轉(zhuǎn)向他（中景）的后背，商店伙計(jì)呂西安向他迎過來。
呂西安：“你好！”
伊翁：“你好！”
呂西安從他手里接過發(fā)貨票，放在柜臺(tái)上。
伊翁站在柜臺(tái)前面。呂西安離開柜臺(tái)（鏡頭搖拍），同走過來的老板相遇。老板看了發(fā)票一眼，拉開抽屜，取出三張五百法郎的鈔票和幾張小票子。他把錢放在伊翁面前。
老板：“給。”
伊翁：“謝謝。”
49.中景。伊翁在發(fā)票上寫下“款已付清”幾個(gè)字，并畫了押。
特寫發(fā)票。
50.中景（同49）。伊翁把錢放入錢包，離去。腳步聲。

商店。外景。
51.遠(yuǎn)景。伊翁打開店門，遠(yuǎn)去（出畫）。陪他走到門口的老板把門關(guān)上。街上車馬喧嘩。
52.伊翁上車，起動(dòng)、駛?cè)ァｑR達(dá)聲，起動(dòng)聲，漸遠(yuǎn)聲。
53.透過窗戶拍老板，他目送伊翁走遠(yuǎn)，消失在店內(nèi)。

飯館前的林蔭道。
54.遠(yuǎn)景。小油罐車停在一家小酒館門前。街上的車聲、人聲。

飯館內(nèi)景。
55.中景，伊翁吃完飯后，把杯子里剩下的酒一飲而盡，然后，把餐巾放在桌上。街上傳來微弱的喧鬧聲。
飯館老板和一名侍者走過來。
老板：“那張鈔票確實(shí)是假的?！?br>伊翁從錢包里又掏出一張五百法郎的紙幣。
伊翁：“這張呢？”
56.中景。老板和侍者站在一旁，侍者端著的托盤上放著賬單。老板接過伊翁遞給他的第二張錢，仔細(xì)看了看，并不把第一張還給伊翁。
老板：“也是假的。”
57.中景（同55）。伊翁（掏出第三張五百法郎的鈔票）：“那這張呢？”
58.中景（同56）。老板接過錢，又搖了搖頭。
59.中景（同57）。伊翁：“那你把錢還給我，我找那位付我錢的先生換去。”
60.（同58）。老板：“我不能還給你。”
61.（同59）。伊翁：“你有什么權(quán)力不還？”
62.（同60）。老板：“你是一個(gè)到處散發(fā)假錢的騙子！”
63.中景。伊翁一下子跳起來，揪住老板的領(lǐng)子，搖著他……
伊翁：“你敢再說一遍。”
老板：“你是……一個(gè)……”
伊翁用力把他一推（老板出離畫面）。
64.中景。一張鋪著臺(tái)布、擺好刀叉的桌子……老板（入畫）倒退著撞在桌子上，他盡力維持平衡，力圖站住，結(jié)果把桌上的刀叉盤子都碰翻在地……

照相器材商店門前的街道。
65.遠(yuǎn)景。行人。汽車。一輛由警察駕駛的小警車在商店門前停下。伊翁的小油罐車也同時(shí)到達(dá)。穿便服的警官和伊翁下車、進(jìn)店。
小警車倒退著停在人行道旁。司機(jī)關(guān)上馬達(dá)。

照相器材商店內(nèi)景。
66.中景。警官、伊翁和老板面對(duì)面站著。
老板：“您問我認(rèn)不認(rèn)識(shí)這個(gè)人？……我問問我的伙計(jì)去?！?br>老板向暗室走去（搖）。
67.中景。老板走到暗室門前，輕輕地敲了一下。門敞開一個(gè)縫兒，老板側(cè)身進(jìn)去，門又關(guān)上。
68.中景。老板和呂西安在黑暗中低語(yǔ)。
老板：“呂西安，你要是照我說的去做，我給你買那套你想要的西裝?！?br>呂西安（看著老板）：“好吧?！?br>老板打開門，將呂西安推出來，自己仍然呆在暗室里。
69.遠(yuǎn)景。呂西安走出暗室，來到警官和伊翁面前（中景）。
伊翁（對(duì)呂西安）：“你認(rèn)識(shí)我吧？我不止一次來給你們送油了?！?br>呂西安（看著伊翁，連連搖頭）。
70.中景。伊翁從兜里掏出一個(gè)存根本，把那張發(fā)票的副頁(yè)遞給呂西安。
伊翁：“那張發(fā)票，……我是交給你的……”
71.特寫。發(fā)票的副頁(yè)。
72.中景。呂西安從他手里接過發(fā)票的副頁(yè)，他做了一個(gè)表示回憶不起來的動(dòng)作，伊翁把發(fā)票副頁(yè)收回來。
73.中景。在伊翁身后，老板慢慢地走過來。警官拉著伊翁向門口走。他推開門（外景），讓伊翁先出去，他隨后把門帶上。兩人朝小警車走去（出畫）。
警官：“對(duì)不起，先生們，打攪了。（對(duì)伊翁）走吧。”
伊翁（對(duì)警官）：“他們都瘋了。”

商店門前的街道。
74.遠(yuǎn)景。警官和伊翁（入畫）走到警車前。附近車來人往。
警官（上車）：“這件事會(huì)搞清楚的?！?br>警官上了汽車，關(guān)上車門，伊翁站在人行道上。警車開走了（出畫），伊翁走向小油罐車（出畫）。
75.遠(yuǎn)景。小油罐車停在人行道旁。伊翁（入畫）坐在駕駛盤前，發(fā)動(dòng)馬達(dá)，汽車消失在車流中。

一幢低租金住房樓的院子。
76.遠(yuǎn)景。小油罐車開進(jìn)院子。

低租金住房樓的樓梯。
77.遠(yuǎn)景（攝影機(jī)放在一樓和二樓）。人們聽到小油罐車的馬達(dá)聲和行駛的聲音，這些聲音很快就消失了。然后是關(guān)車門的聲音，隨后傳來伊翁愈來愈近的腳步聲；他快步登上樓梯，（鏡頭跟拍）消失在二層樓的轉(zhuǎn)彎處。
78.遠(yuǎn)景。伊翁站在他家的門前。他一邊掏鑰匙，一邊在門上輕輕地敲了幾下。當(dāng)他把鑰匙插進(jìn)鎖孔的時(shí)候，門自己開了?！獋€(gè)兩三歲的小姑娘出現(xiàn)在門口，伊翁走進(jìn)去，關(guān)上門。

伊翁家，臥室，小廚房。
79.中景。伊翁兩手捂著臉，垂頭喪氣地坐在一把椅子上。小女兒伊葦特坐在他膝蓋上，兩只小腳亂蹬，想讓他把手從臉上拿開，她揪他的頭發(fā)，高興地叫著。然后跳到地上，跑向廚房（搖、拉成中景）想把掛在門上的一個(gè)玩具摘下來，可是她夠不著。
80.中景。伊翁的妻子愛麗茲走過來，摘下玩具，遞給伊葦特，小姑娘自己玩去了。
愛麗茲：“你再想一想，也許你自己弄錯(cuò)了。”
81.中景。伊翁坐在椅子上，把手從臉上放下來。
伊翁：“我？怎么可能呢？”
愛麗茲（畫外）：“總得想個(gè)辦法呀?！?br>伊翁：“辦法，什么辦法？”
82.中景。愛麗茲走進(jìn)廚房。廚房的門一直敞開著。
愛麗茲：“找人打聽打聽嘛?！?br>不時(shí)傳來伊葦特的歡叫聲。

富人區(qū)的一幢高級(jí)住宅。
83.特寫?？撮T人的玻璃窗上貼著本樓住戶的名單。法院律師X先生住在三層樓。
從街上隱約傳來車來人往的聲音。

三樓律師辦事處。
84.外景。走廊。一扇門向人打開，律師閃身請(qǐng)伊翁和愛麗茲進(jìn)去，然后走在前面打開通往樓梯的門。他們慢慢地向前走。
律師：“錢是偽造的，這毫無(wú)疑義。我們把錢付給酒店老板之后，我很可能使他撤回起訴。至于照相器材商店老板和他的伙計(jì)那里，重要的是消除您的老板對(duì)您的一切懷疑。”

樓梯。
85.遠(yuǎn)景。人們聽到三層樓上的門開啟關(guān)閉，伊翁和愛麗茲快速下樓的腳步聲（入畫，跟拍至一層）。他們心中像一塊石頭落了地一樣，伊翁摟著愛麗茲的脖子，穿過門道消失在街上。

法院。小審理廳。
列席的聽眾屈指可數(shù)。身穿長(zhǎng)袍的律師進(jìn)進(jìn)出出，第二排長(zhǎng)椅上坐著照相器材商店的老板和老板娘。
86.中景。法庭辦事員（鏡頭搖拍）走到站在證人席前的呂西安身邊，把他舉起來的胳臂放下來，繼續(xù)向前走去（出畫）。
呂西安：“我從來沒有在店里見過這位伊翁先生。”
87.庭長(zhǎng)（中景）：“在商店外面見過他嗎？”
88.中景（同86）。呂西安：“無(wú)論在店內(nèi)店外，我都沒見過。”
庭長(zhǎng)的聲音：“你沒有什么要補(bǔ)充的嗎？”
呂西安：“沒有了?！?br>呂西安離開證人席（全景），回到他的老板和老板娘的身邊坐下（中景）。
89.中景。伊翁的辯護(hù)律師離開座位，走到庭長(zhǎng)面前（他的腳步聲）。
律師：“庭長(zhǎng)先生，我之所以接受并堅(jiān)持為我的顧客辦理此案，這是因?yàn)槲掖_信被告是無(wú)辜的，我對(duì)有人為了千兒八百法郎，竟采取這樣卑鄙的手段來陷害他而感到萬(wàn)分氣憤?！?br>候?qū)弿d里屈指可數(shù)的幾個(gè)人走動(dòng)著（大廳里回響著腳步聲）。
90.遠(yuǎn)景。愛麗茲領(lǐng)著伊葦特來到候?qū)弿d，她在找審理廳的門，開始時(shí)沒有找到，最后終于找到了，她把門推開（中景，再拉成全景）。

審理廳。
91.中景。愛麗茲和伊葦特（拉成全景）進(jìn)來，坐在伊翁身旁。
92.中景。庭長(zhǎng)從一扇小門進(jìn)來，在審判席上坐下。
庭長(zhǎng)：“法庭宣判：原告伊翁·X，指控證據(jù)不足，判罰訴訟費(fèi)。本法庭希望他今后慎重從事，不要輕率地誣告好人，被告表示對(duì)他的誣告罪不再追宄，伊翁·X應(yīng)對(duì)此表示感謝。”
93.中景。伊翁、愛麗茲和伊葦特坐在旁聽席的最后一排座位上。
聽眾起身走出審理廳的聲音。
94.候?qū)弿d。遠(yuǎn)景。審理廳的門開了，人群穿過候?qū)弿d，向大門口走去。尹翁、愛麗茲和伊葦特夾在人群中先走出來（入畫、出畫），在他們身后幾米的地方，照相器材商店老板、老板娘和呂西安跟著走出來（入畫、出畫、人群的腳步聲）。

法院門口。
95.中景。照相器材商店老板、老板娘和呂西安放慢腳步，人群迅速離去（三個(gè)人的腳步聲）。
老板：“你怎么啦？反正我不能把說過的話再收回來，自己打自己的嘴巴。”
老板娘：“可我怎么讓兩個(gè)小孩子給騙了呢，我實(shí)在不能相信。”
呂西安緊走兩步，離開了他們（出畫）。
老板：“呂西安干的真漂亮?！?br>96.中景。走在前面的呂西安。
老板（入畫）趕上來，把一張鈔票塞在呂西安的口袋里，呂西安表示不要；老板娘跟上來（入畫），三人遠(yuǎn)去（三人的腳步聲）。
老板：“別客氣，收下吧。”

照相器材商店。
97.遠(yuǎn)景。從商店的玻璃門向外看去，三人從法院歸來，呂西安（出畫）向暗室走去（街上傳來壓低的喧囂聲。三人的腳步聲）。
98.中景。呂西安（入畫）走進(jìn)暗室，脫下外衣，把它掛在一個(gè)鉤子上，這時(shí)老板從暗室的門前走過，呂西安對(duì)他說；“如果發(fā)現(xiàn)了我作的是偽證，會(huì)怎樣處罰你呢？”
99.中景。老板：“沒啥了不起的，放心吧。”
100.中景（同98）。呂西安笑著關(guān)上暗室的門。
呂西安：“那就行了?！?br>
油庫(kù)的院子。
101.遠(yuǎn)景。伊翁把自己那輛小油罐車停在其它油罐車旁邊，然后從車?yán)锾聛怼?br>工頭指揮著操作（鏡頭推，再拉成全景）。工頭向駕駛倉(cāng)里看了一眼，把伊翁忘在車上的毛衣和眼鏡拿出來。他把這些東西交給伊翁（全景，伊翁入畫），然后工頭走了。
工頭：“對(duì)不起，我按規(guī)定辦事?！?br>伊翁向柵欄門走去（全景，出畫）。

柵欄和街道。
102.遠(yuǎn)景。愛麗茲在柵欄門前等著伊翁，伊翁走到她身邊（伊翁入畫）。
愛麗茲：“你要是跟他們講清楚，我肯定他們會(huì)理解和同情你的?！?br>伊翁：“我無(wú)論如何也不向他們搖尾乞憐?！?br>兩人沿著大街向遠(yuǎn)處走去。

照相器材商店。內(nèi)景。
103.中景（攝影機(jī)放在商店里）。
一位顧客走近櫥窗，從里面取出一個(gè)蔡斯牌鏡頭和鏡頭的匣子，他走到柜臺(tái)旁邊（顧客出畫。街上傳來微弱的喧嘩聲，顧客的腳步聲）。
顧客：“我昨天經(jīng)過你們店的時(shí)候看過這個(gè)鏡頭……”
104.中景。顧客（入畫）把鏡頭和小匣子放到柜臺(tái)上（拍攝顧客的后背和呂西安的正面）。
顧客：“……它的標(biāo)價(jià)和今天不一樣。”
呂西安：“會(huì)這樣嗎？”
顧客：“我肯定是這樣。”
呂西安：“遺憾的老板不在，不然他會(huì)告訴您漲價(jià)原因?！?br>105.特寫。呂西安拿下標(biāo)價(jià)的標(biāo)簽。標(biāo)簽的特寫鏡頭（街上的喧鬧聲）。
106.中景。顧客（正面）、呂西安（后背）。
顧客：“沒關(guān)系，我買了?！?br>107.中景（同104）。呂西安把鏡頭放進(jìn)匣子里，然后裝在一個(gè)紙口袋中，收錢，找零錢，把紙袋交給顧客，送客人到商店門口（呂西安和顧客的腳步聲）。
108.中景。商店門口。顧客走后，呂西安走回（出畫）柜臺(tái)（呂西安的腳步聲）。
109.中景。呂西安走回柜臺(tái)（入畫），把一部分錢裝進(jìn)自己的口袋，在賬本上記下已賣出一個(gè)鏡頭，但他寫的收款數(shù)目低于顧客實(shí)付的數(shù)額。呂西安一時(shí)疏忽，把兩個(gè)標(biāo)簽（真的和假的）一起夾在賬本里，然后回到（出畫）暗室（呂西安的腳步聲和街上傳來的喧鬧聲）。
110.中景（攝影機(jī)放在暗室里）。門半開著。呂西安（入畫）走進(jìn)暗室，把門關(guān)上，忙著沖洗膠卷。他聽見店門開了，推開暗室的門，看見老板和老板娘回來了（呂西安的腳步聲，店門開啟的聲音和街上的喧鬧聲）。
111.遠(yuǎn)景。通過暗室半啟的門，我們看到老板和老板娘回來了（街上的喧鬧聲變?。?。
112.中景。呂西安關(guān)上門，在暗室里忙碌著。有人輕輕地敲了幾下門。他走去開門。
113.中景。老板手里拿著賬本和兩個(gè)標(biāo)簽。
老板：“我想你不會(huì)否認(rèn)吧。你干這種事已經(jīng)不是第一次了。”
114.呂西安（中景）：“您說得對(duì)，不是第一次。不過我想在兩個(gè)都不誠(chéng)實(shí)的人之間是可以達(dá)成默契的?！?br>老板：“我不會(huì)去告發(fā)你……呂西安，說真的，我要你離開商店心里很不好受?！?br>呂西安：“我馬上就走，先生，離開您我心里也很難過?！?br>老板走出暗室，呂西安關(guān)上門，繼續(xù)工作。

照相器材商店。外景。
115.遠(yuǎn)景。透過玻璃窗，我們看到老板和老板娘把呂西安送到門口（腳步聲）。握手道別后，呂西安提著手提包和一件風(fēng)衣走遠(yuǎn)了（出畫）。老板關(guān)上門后，和老板娘消失在商店深處（汽車和行人的嘈雜聲）。

商店門前的街道。
116.遠(yuǎn)景。呂西安拿著手提包和風(fēng)衣，找到了在人行道上等著他的讓和雅克（中景，汽車、行人以及三人的腳步聲）。

另一條街。
117.遠(yuǎn)景。三人（入畫）走了幾步，在綠色交通信號(hào)燈前停住腳步（汽車和行人絡(luò)繹不絕）。
雅克：“你不是說你的老板挺夠朋友嗎？”
呂西安：“我要是能發(fā)財(cái)，會(huì)比他更夠朋友?！?br>讓：“本來你有他的鑰匙，可你一回也沒偷過他東西?！?br>呂西安（從衣袋里掏出兩把鑰匙，在他們眼前晃了晃）：“你們看，這是什么？”
然后，他又掏出一塊肥皂，上面印著一把結(jié)構(gòu)復(fù)雜的小鑰匙痕跡。
呂西安：“再看看這玩意兒？”
雅克：“保險(xiǎn)柜鑰匙？”
呂西安：“對(duì)嘍！”
讓和雅克立刻興奮起來。這時(shí)信號(hào)燈變成紅色，汽車停住，他們穿過馬路，遠(yuǎn)去。

一所中學(xué)門前的街道。
118.遠(yuǎn)景。照相器材商店的老板娘上街采購(gòu)，看到（中景）街對(duì)面的諾貝爾、馬夏樂和一群男孩子從學(xué)校出來，他們跨上了摩托車（馬路上車來人往）。
119.遠(yuǎn)景。諾貝爾和馬夏樂坐在摩托車上。
120.中景（同118）。老板娘看著兩個(gè)孩子騎著摩托跑過去。
121.近景。諾貝爾和馬夏樂騎著摩托從老板娘面前飛駛而過，馬夏樂跑在前面，向老板娘作了個(gè)鬼臉，可是老板娘沒認(rèn)出他來，但她認(rèn)出了諾貝爾。他們消失在馬路遠(yuǎn)方的車流里。
122.中景（同120）。認(rèn)出了諾貝爾的老板娘朝學(xué)校門口走去（出畫，汽車和行人）。

學(xué)校門口，校園。
123.遠(yuǎn)景。老板娘走入校門，遇到（中景、正面）學(xué)校的教導(dǎo)神甫（后背），兩人停住腳步。
老板娘：“校長(zhǎng)先生在嗎？”
124.神甫（中景）：“校長(zhǎng)不在，不過我可以代表他，也可以向他轉(zhuǎn)告，我作為上帝的仆人……”
兩人朝校長(zhǎng)辦公室走去（老板娘入畫）。
老板娘：“是關(guān)于貴校一個(gè)男學(xué)生的事，我不知道他的名字……”（兩人向前走去，后背，出畫）。
125.中景。他們來到校長(zhǎng)辦公室門前，神甫把老板娘讓進(jìn)室內(nèi)。
老板娘：“您一定認(rèn)識(shí)這個(gè)孩子?！?br>
一間教室。
126.遠(yuǎn)景。一群中學(xué)生坐在幾條長(zhǎng)凳上。中間坐著諾貝爾（后背），神甫站在講臺(tái)上。
神甫：“我們暫時(shí)把教理課停一停，回到這個(gè)假鈔票的事情上來?！?br>127.中景。神甫看著諾貝爾的方向。
神甫：“假如是你們中間的哪一個(gè)干的，當(dāng)然我不愿意相信會(huì)有這種事，就不要再隱瞞，我請(qǐng)他走過來表示悔過?！?br>128.中景。諾貝爾看看左右，發(fā)現(xiàn)同學(xué)們都看著他。
神甫（畫外音）：“諾貝爾，你對(duì)這件事有什么看法？”
他突然站起來，聳聳肩膀，朝教室門口走去（他的腳步聲）。他推門走了出去。
129.遠(yuǎn)景。諾貝爾出了教室（開門關(guān)門聲），快步向院子的拐角處走去（鏡頭搖跟）。

福煦元帥大街。
130.遠(yuǎn)景。諾貝爾急急忙忙地回到家里（汽車、行人往來不絕）。

諾貝爾家。他母親的臥室。
131.遠(yuǎn)景。諾貝爾和母親在臥室里。
母親：“關(guān)鍵的問題是，你一個(gè)字也不能對(duì)父親講。校長(zhǎng)很快就會(huì)告訴他。你什么都不要承認(rèn)，在任何情況下都不能松口。聽明白了嗎？”
132.諾貝爾（中景）：“我懂了，媽媽。”
133.遠(yuǎn)景。諾貝爾的母親穿上大衣，拿起手提包和手套，帶著諾貝爾走出臥室。

諾貝爾家前廳。
134.遠(yuǎn)景。諾貝爾在母親邁門檻走出家門的時(shí)候，來到套房的前廳。他把門關(guān)上（門開啟關(guān)閉的聲音）。

照相器材商店。外景。
135.遠(yuǎn)景。諾貝爾的母親走進(jìn)商店，消失在玻璃窗后面（街上的嘈雜聲）。

商店內(nèi)景。
136.遠(yuǎn)景。諾貝爾的母親和老板娘。
母親：“關(guān)于我兒子的事，咱們就這樣說定了。”
老板娘：“我向您保證，絕對(duì)不說出您兒子的名字?！保ń稚系能囻R聲幾乎聽不見了）
母親：“現(xiàn)在讓我來賠償這件荒唐事給您造成的損失?！?br>老板娘：“不用，不用。”
137.中景。諾貝爾的母親把幾張鈔票塞在老板娘手里，然后朝店門走去（鏡頭搖跟）。老板娘緊走兩步，為諾貝爾母親打開門。她出了門，老板娘把門關(guān)好，回到柜臺(tái)邊數(shù)錢。
諾貝爾的母親（畫外）：“那不行，一定要賠?！?br>兩人的腳步聲和街上傳來的喧鬧聲。

諾貝爾家的套房。前廳。樓梯平臺(tái)。
138.遠(yuǎn)景。套房的門開了，諾貝爾的父親出現(xiàn)在樓梯平臺(tái)上。諾貝爾跟著父親走了幾步。父親向電梯走去（出畫）。
139.中景。諾貝爾的父親（入畫）一條腿已經(jīng)踏入電梯，又回過身來對(duì)兒子說話。
諾父：“你要老老實(shí)實(shí)地呆在家里。”
140.中景。諾貝爾站在樓梯平臺(tái)上。
141.中景（同139）。諾貝爾的父親消失在下行的電梯里。
諾貝爾的父親：“這太不像話了?！?br>
中學(xué)。校門口。校園。
142.遠(yuǎn)景。諾貝爾的父親出現(xiàn)在校園回廊的拐角處，朝校長(zhǎng)辦公室走去。他敲門（中景）后走進(jìn)去（諾父的腳步聲）。

校長(zhǎng)辦公室。
143.中景。教導(dǎo)神甫站在辦公室里，校長(zhǎng)先站在他身后，然后朝自己的辦公桌走去（出畫）。
神甫：“我沒有誹謗您的兒子，先生，我也不允許您用這種口氣對(duì)一個(gè)神甫講話?！?br>144.中景。諾貝爾的父親。
諾貝爾的父親：“我管你是什么神甫不神甫的！”
145.神甫（中景）：“我們了解您那些褻瀆神靈的思想?！?br>諾貝爾的父親：“你說什么？”
146.中景（同144）。神甫：“先生，您是個(gè)虛無(wú)主義者，極度的狂妄使您相信可以脫離宗教，而且您還教唆孩子們不敬天主。”
147.中景（同145）。諾貝爾的父親：“得了吧，哼，你別賣狗皮膏藥啦！誰(shuí)不知道你自己也是個(gè)鬼神不信的人呢！”
148.中景。校長(zhǎng)從他的辦公桌后面站起來，朝這兩個(gè)吵架的人走去（出畫）。
校長(zhǎng)：“先生們！先生們！”

咖啡館的露天座位。
149.全景。伊翁穿過廣場(chǎng)，來到咖啡館門前的露天座位上，坐下（車來人往）。
150.中景。伊翁坐下，要了一杯飲料。
全景。一個(gè)男人從酒吧里走出來（搖），來到伊翁身邊坐下（中景，車來人往）。
男人：“我不能借給你錢，不過有一樁買賣你可以做，事成之后……”
兩人站起來，走進(jìn)（出畫）咖啡館。服務(wù)員送來飲料后退去。

咖啡館后廳。
151.遠(yuǎn)景。一個(gè)妓女斜倚在一張長(zhǎng)沙發(fā)上，聚精會(huì)神地看一份畫報(bào)。
我們聽見咖啡館的門被推開，腳步聲越來越近。妓女的屁股上挨了一馬掌，她驀地一驚，站起來就走，正好同伊翁二人撞個(gè)滿懷。她從敞開的半扇門里溜了出去。
152.遠(yuǎn)景。妓女關(guān)上咖啡館后廳的門，進(jìn)入酒吧間，在一只高腳椅上坐下，又接著看她的畫報(bào)（關(guān)門聲和街上傳來的熙攘聲）。
153.中景。在咖啡館后廳，那個(gè)男人和伊翁趴在一張巴黎地圖上。這個(gè)男人在兩條街的一個(gè)拐角的地方用彩筆劃了一個(gè)十字。
男人（畫完十字之后）：“在這兩條街交叉拐角的地方，我們下車以后，你把車停到100米以外去?！?br>154.特寫。巴黎地圖，那個(gè)男人在地圖上劃的十字。
155.中景（同153）。伊翁和那個(gè)男人。
男人：“你把車倒過來，在那兒等著我們?！?br>男人折起地圖，交給伊翁，伊翁把地圖裝進(jìn)上衣口袋。
伊翁：“就這些嗎？”
男人：“就這些。”

咖啡館露天座。
156.中景。在服務(wù)員端來飲料的那張小桌旁，伊翁回來（入畫）坐下（中景），端起酒杯一飲而盡，然后起身走了（出畫，街上的汽車、行人絡(luò)繹不斷）。

伊翁家的樓房。清晨。廚房。臥室。
157.遠(yuǎn)景。只開了一盞燈，伊翁穿著襯衫出現(xiàn)在廚房門口，他把一個(gè)咖啡壺拿進(jìn)臥室，放在桌上（鏡頭搖拍），倒了一碗，喝了一大口。又把咖啡壺送回廚房（出畫，伊翁的腳步聲）。
158.中景。愛麗茲躺在桌旁的床上（完成片中改成了“站在廚房門口”——編注）。
愛麗茲：“你的事我無(wú)權(quán)過問，可是我有權(quán)為你擔(dān)心?！?br>伊翁不語(yǔ)。
159.遠(yuǎn)景。伊翁回到臥室（入畫），喝完碗中剩下的咖啡，從椅背上拿起外衣，穿在身上（中景）。
160.中景。伊翁穿好衣服，走到（拉鏡頭、搖跟）伊葦特的小床邊，很快地吻了女兒（中景）和愛麗茲，然后向門口走去（出畫，伊翁的腳步聲）。
161.遠(yuǎn)景。低租金房過道。樓門開了，伊翁走出來，把門關(guān)好。（搖鏡頭跟拍）他快步下樓，消失在樓梯拐角處。人們可以繼續(xù)聽到他下樓的腳步聲。

兩條小街的拐角處，其中有一條街是上坡路。
162.遠(yuǎn)景。一個(gè)人邊走邊看報(bào)，在人行道邊停了一下，等兩輛汽車開過去以后，穿過馬路繞著一輛伯若牌轎車走了一圈（讀報(bào)人的腳步聲）。
163.中景。透過伯若牌轎車的擋風(fēng)玻璃，我們看見伊翁坐在方向盤后面，他的目光緊跟著讀報(bào)的人。
164.遠(yuǎn)景（同162）。讀報(bào)人繼續(xù)向前走，進(jìn)了那條上坡路的小街，消失在20米開外的一長(zhǎng)列停放在路旁的汽車后面。我們可以看到在遠(yuǎn)處有一條林蔭大道，路邊有一家銀行。

林蔭大道。銀行。
165.遠(yuǎn)景。讀報(bào)人（入畫）邊走邊讀，進(jìn)入了林蔭大道（鏡頭拉拍）。他抬起眼睛，吃驚地看到一個(gè)人（優(yōu)秀射手）手持手槍躲在一輛小轎車后面，另一個(gè)拿手槍的人藏在一棵大樹后面，還有……人行道上空無(wú)一人，警車四布，交通已經(jīng)斷絕。他立刻停住腳，在銀行前面驚呆了。正在這時(shí)，從銀行里面?zhèn)鞒鲆宦晿岉?，讀報(bào)人先是呆若木雞，然后轉(zhuǎn)身就走。他開始還躊躇著往哪里走，然后撒腿跑向圍觀的人群（搖鏡頭跟拍）?？礋狒[的人被警察攔在后面（槍聲、寂靜和讀報(bào)人的腳步聲）。
166.遠(yuǎn)景。讀報(bào)人跑來（入畫），加入了越聚越多的圍觀者行列（寂靜、讀報(bào)人的腳步聲）。

上坡的小街。
167.遠(yuǎn)景。興致十足的圍觀者擠在伯若牌轎車周圍，一群群地向出事地點(diǎn)擁去。
三輛警車飛駛而來，圍觀者急忙閃開一條通路（出畫，警車聲，人群喧嚷聲）。

林蔭大道。銀行。外景。
168.遠(yuǎn)景。警車停在銀行對(duì)面的馬路上（死一般的寂靜）。圍觀者越來越多。
169.中景。優(yōu)秀射手躲在汽車后面，瞄準(zhǔn)，手指扣著扳機(jī)（死靜）。
170.中景。躲在樹后的神槍手瞄準(zhǔn)，手扣板機(jī)（死靜）。
171.遠(yuǎn)景。銀行的玻璃大門慢慢地開了一半，一個(gè)歹徒用手槍推著一個(gè)女人走出來。
一聲槍響。歹徒和女人急忙退入銀行，歹徒始終躲在女人身后（槍響后死靜）。
172.中景。優(yōu)秀射手改換了一個(gè)隱蔽的位置（死靜）。
173.中景。第二個(gè)神槍手躲到另一棵樹后面。

上坡的小街。
174.中景。伊翁坐在伯若牌轎車的方向盤后面一動(dòng)不動(dòng)。一輛黑白兩色的警車全速駛來。銀行里傳來斷斷續(xù)續(xù)的槍聲，接著連發(fā)射擊的槍聲響了起來，嚇壞了圍觀的人，他們快步跑掉了（槍聲和圍觀者的跑步聲）。
175.遠(yuǎn)景?？礋狒[的人四散奔逃，有的人嚇破了膽，也有的人喜笑顏開（腳步聲）。
176.中景（同174）。伊翁發(fā)動(dòng)馬達(dá)（緩慢的馬達(dá)聲）。
177.特寫。伊翁的手轉(zhuǎn)動(dòng)起動(dòng)器鑰匙。
178.中景。伊翁靜靜地等待著，已發(fā)動(dòng)的汽車馬達(dá)慢速轉(zhuǎn)著。林蔭大道那邊傳來幾聲警笛（馬達(dá)聲，遙遠(yuǎn)的警笛聲，嘈雜的人聲）。

林蔭大道。銀行。外景。
179.中景。一名警察吹了幾聲警笛。戒嚴(yán)狀態(tài)解除，交通恢復(fù)正常。遠(yuǎn)近的警察做著手勢(shì)（警笛聲和越來越大的汽車行駛聲）。
180.遠(yuǎn)景。圍觀群眾散開了，有的走遠(yuǎn)了，有的走上人行道。行人若無(wú)其事地在人行道上不停步地走著，一具尸體橫在路旁，上面蓋著一條被單（汽車、行人）。
181.全景。不遠(yuǎn)的地方，在馬路中央，另一具尸體橫臥在一輛汽車輪下（我們可以辨認(rèn)出，這是那個(gè)在咖啡館與伊翁接頭的男人）；一攤鮮血（汽車、行人）。

小街。
182.中景。伊翁在伯若牌轎車?yán)镆粍?dòng)不動(dòng)地等待著，汽車已經(jīng)發(fā)動(dòng)，他的手放在變速器操縱桿上（行人和馬達(dá)聲）。
一輛黑白兩色的警車和一群行人過來了，這輛汽車越過伯若牌轎車時(shí)剎住車，又向后倒車（黑白兩色警車）。
183.遠(yuǎn)景。黑白兩色的警車倒退到伊翁旁邊剎住車（警車倒車）。
184.特寫。伊翁的腳把離合器踏板踩到底以后又松開。另一只腳把加速器的踏板猛地一踩（機(jī)械聲、馬達(dá)聲）。
185.特寫，伊翁手松開了制動(dòng)器（機(jī)械聲，馬達(dá)聲）。
186.中景。停在伯若牌轎車旁的警車，伯若車起動(dòng)，逃跑（出畫）；警車急起直追，緊緊尾隨其后（鏡頭搖拍，出畫，汽車起動(dòng)）。

馬路。
187.遠(yuǎn)景。伯若車在車流中超車，在汽車間按之字形曲線行駛（出畫），警車（入畫）緊緊咬住不放（出畫，汽車飛駛聲）。

另一條馬路。
188.遠(yuǎn)景。汽車川流不息。伯若車撞在一棵樹上。警車趕到，剎車，停住。

伊翁的住處。夜。
189.中景。室內(nèi)燈光昏暗。愛麗茲抱著伊葦特在大床上睡著。女兒緊偎在母親的懷里。愛麗茲睜開充滿淚水的雙眼，坐起來，把熟睡的伊葦特放到床中間，自己下了床。床上一張半攤開的《法蘭西晚報(bào)》上（特寫），刊有一幅交通事故照片，照片旁的大字標(biāo)題和文章報(bào)道著事故經(jīng)過。
我們看到愛麗茲的身影，聽到她的腳步聲，她從臥室的這一頭走到另一頭，穿上裙子，披上大衣，系好鞋帶，向門口走去。門開時(shí)，愛麗茲的身影一閃而過，從樓梯平臺(tái)上射進(jìn)臥室一束燈光，接著門關(guān)上，室內(nèi)又是一片昏暗。

警察局。外景。夜。
190.遠(yuǎn)景。愛麗茲走進(jìn)警察局。兩名警察在門口交談著，第三名警察向愛麗茲迎過來。（汽車、行人屈指可數(shù)）。
191.中景。警察局里，光線半明半暗。愛麗茲坐在一條長(zhǎng)椅上，全身被黑暗籠罩著。
愛麗茲：“他要是受傷了，那就該在醫(yī)院里呀……”
無(wú)人回答。
愛麗茲：“難道一點(diǎn)消息也不能告訴我嗎？”
192.遠(yuǎn)景。窗口后面坐著兩名警察。其中一名站起來，走進(jìn)隔壁房間（警察的腳步聲）。
193.中景（同191）。愛麗茲焦急地等待著。兩名警察在她面前走過去，她的目光機(jī)械地跟隨著他們，然后她盯著去了解情況的那名警察的窗口。
194.中景。警察回到他的辦公桌旁。
警察：他現(xiàn)在在拘留所。不過審判前您既不能見他也不能和他聯(lián)系。
195.中景。愛麗茲起身走了（鏡頭搖拍，愛麗茲的腳步聲）。

法院大廈。刑事法庭。判決。
（原劇本第196，197，198，199，200，201和202號(hào)鏡頭都是法庭審判的莊嚴(yán)儀式，導(dǎo)演布萊松在拍攝時(shí)把它們?nèi)柯匀チ恕！g者；▲完成片中沒有省略這些鏡頭?！幾ⅲ?br>
到達(dá)中央監(jiān)獄。
204.全景。一個(gè)十分寬敞的院子。四周是一組一組的小樓。大鐵門打開時(shí)，一輛轎車開進(jìn)來，從車上跳下六名犯人（中景），押送人員也隨之下車。
205.特寫。電視監(jiān)視器和擴(kuò)音器：這里是中央監(jiān)獄，你們要在這里服刑。排成一隊(duì)向前走，左手提著自己的東西，右手拿著判決書。
206.中景。在這隊(duì)人里，第二個(gè)人就是伊翁。他們向一幢小樓走去（拉鏡頭，搖拍），一個(gè)接一個(gè)地消失在樓里（全景）。
207.遠(yuǎn)景。轎車慢慢地轉(zhuǎn)了半個(gè)圈，押送人員跳上緩慢行駛的車子。轎車出去后，大鐵門又緊緊地關(guān)上了。

小飯館。內(nèi)景。
208.全景。攝影機(jī)放在飯館內(nèi)。透過一扇大玻璃窗，我們可以看到馬路、行人和川流不息的汽車。近景處，幾張桌子已經(jīng)擺好餐具。呂西安和他的兩個(gè)同伙讓和雅克出現(xiàn)了。他們穿過馬路，徑直地來到窗前。呂西安指著近景的一張餐桌，告訴他的同伙：照相器材商店的老板和老板娘每天都在那張餐桌上吃午飯。我們聽不清他說的話，但可以明白他的手勢(shì)。他指著人行道上的一角，叫雅克站在那里放風(fēng)，從那兒可以監(jiān)視老板和老板娘吃飯；當(dāng)他們吃完飯出來的時(shí)候，也可以給呂西安報(bào)信。—名侍者（入畫）往一張桌子上擺餐具的時(shí)候，看見了呂西安一伙。他們走開了。服務(wù)員（搖鏡頭）又取來餐具（遠(yuǎn)景）擺在離玻璃窗較遠(yuǎn)的另一張餐桌上。

照相器材商店。外景。
209.遠(yuǎn)景。老板和老板娘走出商店，鎖上門，消失在人群中（汽車和來往行人的聲音；老板夫婦的腳步聲）。

小飯館。內(nèi)景。
210.中景。老板夫婦坐在窗前的那張小桌上。午飯吃完，他們起身出了飯館（遠(yuǎn)景，街上傳來微弱的汽車和行人的聲音，餐具的碰撞的響聲和侍者的腳步聲）。

小飯館。外景
211.中景。站在小飯館前面人行道上的雅克，看到街對(duì)面從公共汽車上下來一個(gè)年輕女人。他目不轉(zhuǎn)睛地盯著這個(gè)女人，朝她的方向走了幾步，又趕忙停住腳，眼巴巴地目送美女遠(yuǎn)去。雅克轉(zhuǎn)身再看飯館的窗子里面，小餐桌旁已空無(wú)一人，他急忙向街心望去，瞥見老板夫婦已經(jīng)走遠(yuǎn)（汽車、行人和雅克的腳步聲）。
212.遠(yuǎn)景。老板夫婦行進(jìn)在汽車和人流之中。
213.中景。雅克向他們的方向奔去（出畫，汽車、行人和雅克的腳步聲）。
214.遠(yuǎn)景。老板夫婦走遠(yuǎn)了，雅克（入畫）擦著他倆的身子，趕上并超過了他們，然后消失在遠(yuǎn)處的行人中（汽車、行人和雅克的跑步聲）。

照相器材商店。外景。
215.遠(yuǎn)景。幾個(gè)過路人在照相器材商店門前停住腳，他們似乎隱隱約約聽到商店內(nèi)有電鈴聲，有的行人朝商店扭過頭來望著，也有的人放慢了腳步。老板夫婦回來（入畫），快步進(jìn)入商店，沒有注意到電鈴的聲音（老板夫婦的腳步聲）。

照相器材商店。內(nèi)景。
216.遠(yuǎn)景。二人進(jìn)店，走了幾步，側(cè)耳細(xì)聽（街聲漸小，鈴聲不絕于耳）。
老板：“怎么回事？”
老板娘：“不知道啊?！?br>二人繼續(xù)往里走（出畫，鈴聲越來越響）。
217.遠(yuǎn)景。二人來到（入畫）通向二層樓的樓梯口。鈴聲越來越大。他們呆了一下，急奔上樓（出畫，越來越響的電鈴聲，老板夫婦急匆匆的腳步聲）。
218.遠(yuǎn)景。在二層樓上，他們穿過第一間臥室（入畫），用力推開半敞著的另一間臥室門。二人在大開的保險(xiǎn)柜前瞠目結(jié)舌，面面相覷（急促的電鈴聲，二人急促的腳步聲）。
219.特寫。洞開的保險(xiǎn)柜內(nèi)已經(jīng)空空如也（剌耳欲聾的鈴聲）。

地鐵車站。樓梯。
220.遠(yuǎn)景。呂西安提著一個(gè)沉甸甸的旅行袋，讓和雅克跑下一段很長(zhǎng)的樓梯，三人消失在樓梯和月臺(tái)的拐角處（我們看不見月臺(tái)，只能聽見乘客上車、車門關(guān)閉和火車起動(dòng)的聲音。先是一片寂靜；接著傳來呂西安一伙的腳步聲，一列地鐵列車進(jìn)站的聲音；車門開啟，旅客的腳步聲；然后傳來關(guān)門的聲音）。
221.遠(yuǎn)景。月臺(tái)和一串隧道。地鐵列車轟隆隆地開進(jìn)隧道，駛遠(yuǎn)，消失在遠(yuǎn)方。月臺(tái)上空蕩蕩的，只有兩個(gè)女人向出口走去（逐漸變?nèi)醯霓Z隆聲，兩個(gè)女人在寂靜中的腳步聲）。

中央監(jiān)獄。伊翁的牢房。
222.特寫。給愛麗茲的信。伊翁曲腿坐在床上，在膝蓋上寫信：“這里的一切都要用錢買，我親愛的愛麗茲，哪怕是一個(gè)微笑，一句順耳的話語(yǔ)。至于伙食，如果能狼吞虎咽地吃，就算吃得還不壞。不管怎樣，我可以領(lǐng)到一點(diǎn)勞役金到食堂去吃……”
223.中景。伊翁放下筆，向同牢房的犯人轉(zhuǎn)過頭去（牢房里共有三個(gè)人）。
224.中景。同牢房的一名犯人站在洗臉池前，他拿起一條毛巾，走到另一名躺在床上的犯人身旁（鏡頭搖拍，拉拍二人）。
第一名犯人：“沒有人敢說你一句壞話，誰(shuí)都知道你的能耐。你才是地地道道的首領(lǐng)，赫赫有名的人物呢！”
225.中景。首領(lǐng)欠身坐起來。
首領(lǐng)：“我就是有錢，朋友。只要我樂意給你們這些錢的十分之一，不，百分之一，我就能叫你們?cè)诘厣吓乐?。（向伊翁轉(zhuǎn)過臉去）你也一樣，小倒霉蛋！”
226.中景（同223）。伊翁轉(zhuǎn)臉看著首領(lǐng)。
227.中景。首領(lǐng)坐在床沿上。
首領(lǐng)（對(duì)那名同牢的犯人）：“把球鞋給我拿來，在那兒，洗衣池下面?！?br>228.中景。同牢的犯人從洗手池下面取來球鞋（鏡頭搖拍），遞給首領(lǐng)（入畫）。他穿上鞋，系鞋帶。
229.中景。同牢的犯人經(jīng)過伊翁的床邊，回到自己的床上（鏡頭搖拍，然后停在伊翁身上）。伊翁正要繼續(xù)寫信，突然抬眼看著電視監(jiān)視器的方向。
230.特寫。牢門上方的電視監(jiān)視器亮了，擴(kuò)音器響了。
擴(kuò)音器：2050號(hào)到會(huì)客室去！
231.中景。伊翁跳下床。他穿上上衣，把沒寫完的信放進(jìn)衣袋，站在牢門前。一秒鐘過后，門自動(dòng)打開，他走了出去（自動(dòng)門開啟的聲音）。

中央監(jiān)獄寬闊的走廊。
232.全景。伊翁出牢房后，牢門在他身后自動(dòng)關(guān)閉（關(guān)門聲）。他走進(jìn)一條寬闊的走廊，除了鐵柵門外面的兩三個(gè)看守外，走廊里空無(wú)一人（伊翁的腳步聲。鏡頭搖拍，拉拍伊翁的正面，跟拍他的背影）。
伊翁穿過鐵柵欄門（也是自動(dòng)開啟和關(guān)閉），向左轉(zhuǎn)彎，消失在一條和寬闊走廊垂直的過道里（柵欄門開關(guān)的聲音，會(huì)客室傳出的越來越大的談話聲）。

會(huì)客室。
233.中景。愛麗茲和伊翁面對(duì)面地坐著。一塊中間帶小孔的玻璃把他們隔開（會(huì)客室里人聲嘈雜）。
伊翁：“你要跟我說的話就這些嗎？”
愛麗茲沉默著。
伊翁：“你倒是說話呀！”
234.愛麗茲的正面中景（伊翁背影處于畫面一角）
愛麗茲：“你別發(fā)火，伊翁。你記得嗎？咱們倆從沒有吵過嘴，從來沒有紅過臉。”
伊翁：“一個(gè)多月了，我一直等著你來，我什么也不想，覺也睡不著，就盼著你來呀！”
愛麗茲仍然一言不發(fā)。
235.中景（同233）。拍伊翁正面，愛麗茲后背。
伊翁：“要不你就說話，要不你就走吧！”
236.中景（同234）。愛麗茲凝視著伊翁。她依然默不作聲。
237.中景（同235）。伊翁：“等我回去以后，我要拼命地干活，把我們?nèi)齻€(gè)人的生活徹底變個(gè)樣兒?！?br>238.中景（同236）。無(wú)言的愛麗茲站起來，躊躇了一下，轉(zhuǎn)過身去，慢慢地走了。
239.中景（同237）。伊翁：“你上哪兒去！……回來再呆一會(huì)兒。”
240.中景。愛麗茲走遠(yuǎn)了。

放風(fēng)的院子。
241.幾個(gè)小院子（15米長(zhǎng)，7米寬）。矮矮的磚墻。每個(gè)院子里有十多個(gè)犯人。院子的上方設(shè)有一條狹窄的走廊，走廊上安置著電視監(jiān)視器，兩個(gè)看守在上面巡視著。伊翁在院子里，靠墻坐在地上，囚犯?jìng)冐硪蝗簜z一伙地從墻的一頭溜達(dá)到另一頭。伊翁把胳臂肘支在膝蓋上，雙手抱著頭。鈴聲響了。他站起來（鏡頭搖拍）一聲不響地在小鐵門前面排好隊(duì)。過了不久，鐵門自動(dòng)打開，伊翁和犯人們一個(gè)個(gè)地消失在里面。
（▲在完成片中，劇本里的鏡頭242—251被移到了鏡頭288之后?！幾ⅲ?br>
中央監(jiān)獄的郵政小樓。
242.遠(yuǎn)景。黃色郵車疾駛而來，停在小樓前，卸下郵包。

信件分揀處。
243.遠(yuǎn)景。在一間大房子里，擺著很多桌子。
郵包打開后，信被拆封，檢查員傳閱后又放回原來的信封里。

中央監(jiān)獄的郵政小樓。
244.特寫?！饨o伊翁的信，經(jīng)檢查重新裝進(jìn)信封（拉鏡頭，搖拍）最后被扔進(jìn)一個(gè)快裝滿了的筐里，還有很多封信正向里扔。（▲在完成片中，鏡頭244被移到了鏡頭294之后?！幾ⅲ?br>
伊翁的牢房。
245.中景。伊翁的床腳下，那封信掉在撕開的信封旁邊。
246.中景。首領(lǐng)坐在床上，腿平伸著。那個(gè)同牢的犯人坐在他身邊的床沿上。同牢的犯人站起來（鏡頭搖拍），躡手躡腳地走到伊翁床邊，撿起那封信，回來坐到首領(lǐng)的床上，他拿著信讓首領(lǐng)可以和他一起閱讀。
247.特寫。愛麗茲給伊翁的信首領(lǐng)（低聲）：“……嗓子疼。晚上，她……嗓子疼痛。夜里，她喘不上氣來。請(qǐng)來了醫(yī)生，決定切開氣管，馬上作了手術(shù)，已經(jīng)來不及送醫(yī)院了。但還是太晚了。我們的小伊葦特因患白喉于本月十日下午四時(shí)去世了。這就是那天我要跟你說的，可是我做不到，我說不出話來。我寫不下去了，親愛的伊翁，淚水模糊了我的視線……”（▲在完成片中，這封信到達(dá)了伊翁的手里，他看完后扔到床頭，趴到了床上。同牢的犯人拾起來看了。——編注）
248.中景。同牢的犯人站起來，又躡手躡腳地把信放回原處（鏡頭搖拍，然后拉拍伊翁）。伊翁趴在床上，把頭塞到枕頭底下，雙手緊抱著枕頭。他抬起滿是淚痕的臉，看了一眼同牢的犯人和那封信，又把頭埋到枕頭里，混身顫抖著。
249.中景。同牢的犯人走到窗前，又回來坐到首領(lǐng)的床上（鏡頭搖拍，首領(lǐng)入畫，同牢的犯人的腳步聲）。
同牢的犯人：“人的死活都由天定??！”
首領(lǐng)：“誰(shuí)都知道，根本就沒有什么天，只有個(gè)大氣層?！?br>同牢的犯人：“要能知道來世怎么樣，大概就都不怕死了?！?br>首領(lǐng)（把胳膊伸進(jìn)草墊子，從里面掏出來一小瓶白蘭地）：“人怕死，是因?yàn)樗麩釔凵睢！?br>250.特寫。從草墊里掏出來的白蘭地。首領(lǐng)的手拔掉瓶塞（草墊的窸聲）。
251.中景。首領(lǐng)給同牢的犯人倒了些酒，也給自己倒了一些。兩人碰杯（碰杯聲）。

銀行。內(nèi)景。
252.特寫。出納員的窗口。一張支票從出納員右邊的窗口伸進(jìn)來。出納員的手把它接過去，放在正對(duì)面的窗口上，又到左邊的格子里取出幾沓鈔票（嘈雜聲，腳步聲，談話聲和點(diǎn)鈔票聲）。
253.中景。銀行出納在數(shù)鈔票，呂西安目不轉(zhuǎn)睛地看著錢，然后，出納員把數(shù)好的錢一張張地交給呂西安（數(shù)錢聲，嘈雜聲，腳步聲和談話聲）。
出納員：“一千，兩千，三千，四千，五千，六千，七千，七千五百，八千……”
254.呂西安（正面），出納員（背面）。呂西安接過錢（嘈雜聲、腳步聲、談話聲）。
（255―260鏡頭系交待這張支票的來歷，布萊松在剪輯時(shí)，決定全部去掉?！g者）

銀行。外景。
261.中景。行人。汽車。呂西安出了銀行，走上人行道（出畫，呂西安的腳步聲）。
262.遠(yuǎn)景。他經(jīng)過銀行取款機(jī)的時(shí)候，一個(gè)人正在取錢，當(dāng)這個(gè)人把錢裝進(jìn)口袋的時(shí)候，呂西安看了一眼取款機(jī)，然后繼續(xù)向前走（出畫，汽車、行人和呂西安的腳步聲）。
263.遠(yuǎn)景。讓和雅克在不遠(yuǎn)的地方等著呂西安，三人會(huì)合在一起（入畫）。
呂西安：“為這么點(diǎn)兒錢，冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)太不值得（他把衣袋拉開，讓他們看了看那幾沓鈔票）。來吧，我有個(gè)好主意……必須撈大錢才行?！?br>呂西安拉著他們走了（鏡頭搖拍，三人的腳步聲）。

還是這家銀行。外景。夜。
264.遠(yuǎn)景。夜。行人寥寥，汽車稀少。一輛小汽車開來，在已經(jīng)關(guān)了門的銀行前剎住車。開車人跳下來，一邊走向自動(dòng)取款機(jī)，一邊把錢夾子掏出來，又從錢夾子里拿出取款卡片（鏡頭搖拍，出畫）。
265.中景。自動(dòng)取款機(jī)。
這個(gè)人（入畫）把取款卡片插進(jìn)機(jī)器里，機(jī)門自動(dòng)打開，他按動(dòng)鍵盤號(hào)碼，鈔票一張張?zhí)鰜怼Ｋ彦X放進(jìn)左手拿著的錢包里，右手去拿應(yīng)該在卡片口里自動(dòng)跳出來的取款卡?？墒?，卡片不出來了。他急得踩腳、詛咒、拼命地敲打鍵盤，卡片還是出不來，他只得走了（幾輛汽車駛過的聲音，取款人的腳步聲）。
266.中景。呂西安、讓、雅克躲在一個(gè)報(bào)亭的黑影里；呂西安獨(dú)自走向自動(dòng)取款機(jī)（出畫，行人，幾輛汽車駛過和呂西安的腳步聲）。
267.中景。自動(dòng)取款機(jī)。
呂西安走到機(jī)器旁邊（入畫），把半開的小門拉開，右手伸進(jìn)褲袋摸出一件東西……（呂西安的腳步聲）。
268.特寫。他的右手從褲袋里掏出三個(gè)細(xì)長(zhǎng)的小鉗子，他一個(gè)接一個(gè)地把它們插進(jìn)投卡片口，試著夾住里面的一塊小鐵片，他要把這塊小鐵片事先放進(jìn)歸還卡片的通道上，剛才那個(gè)提取款卡就出不來了（行人、汽車的聲音）。
269.中景，呂西安多次試驗(yàn)，鐵片總夾不出來，他表情沮喪，急躁。
270.中景。讓和雅克離開報(bào)亭，走了過去（出畫，讓和雅克的腳步聲）。
271.中景。兩人走近呂西安和自動(dòng)取款機(jī)（入畫，二人的腳步聲）。
呂西安：“你們別站在這兒！”
讓：“能行嗎？”
呂西安：“不行?？晌乙话谚F片取出來，一旦被人發(fā)現(xiàn)，這個(gè)辦法就永遠(yuǎn)甭想用了！”
他從衣袋里取出一張疊成八折的機(jī)械設(shè)計(jì)圖，向路燈方向走去（出畫），讓和雅克跟著他（三人的腳步聲）。
272.中景。呂西安等人（入畫）來到燈下，打開圖紙。
273.特寫。路燈燈光照耀下的自動(dòng)取款機(jī)制作圖。
274.呂西安仔細(xì)地看了看，把圖折起來裝進(jìn)衣袋里，又向取款機(jī)走去（出畫），讓和雅克原地未動(dòng)。
呂西安：“你們?cè)谶@兒等著。”
275.中景。呂西安從衣袋里掏出一把小鉗子，伸進(jìn)卡片孔，那塊鐵片立刻就跳出來。
276.特寫。鐵片從卡片孔里跳出。呂西安的手拿起鐵片，看了一下，這時(shí)卡在里面的取款卡也跳了出來。呂西安的手立刻抓住卡片（把它拿出來），取款機(jī)的小門很快地自動(dòng)關(guān)閉了（滴答一聲響）。
呂西安拿著取款卡的手再把卡片插入孔內(nèi)?？ㄆШ螅￠T自動(dòng)打開，呂西安按動(dòng)鍵盤。
277.中景。站在路燈下的讓和雅克，看見機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)正常，急步走過來（出畫，二人急促的腳步聲）。
278.中景，讓和雅克來到自動(dòng)取款機(jī)前（入畫）。呂西安按了三個(gè)號(hào)碼鍵：7、3、5。
讓：“密碼是多少？”
呂西安：“735?！?br>讓：“你怎么知道的？”
呂西安：“別人取錢時(shí)我在旁邊看見了?！?br>279.特寫。自動(dòng)取款機(jī)打開。呂西安的手按密碼鍵735，然后這只手放在鈔票出口前面。鈔票一張一張地出來了，手把它們接??；拿走之后，小門重新關(guān)上。取款卡出現(xiàn)在洞口，那只手回來，把卡片拿走（滴答一聲）。
280.中景。呂西安等三人離去（三人的腳步聲）。

另一家銀行，另一個(gè)取款機(jī)。夜。
281.中景。另一家銀行的自動(dòng)取款機(jī)。呂西安（入畫）向孔中插進(jìn)小鉗子，從中取出鐵片和一張紅色卡片。小門自動(dòng)合上。他再把紅卡放進(jìn)去，小門又自動(dòng)打開（幾個(gè)行人，幾輛汽車駛過，呂西安的腳步聲）。

另一家銀行。另一個(gè)取款機(jī)。夜。
282.中景。一切與前相同，只是取款卡的顏色不同了。

另一家銀行。另一個(gè)取款機(jī)。夜。
283.中景。一切同前，只是取款卡又變了一種顏色。

另一家銀行。另一個(gè)自動(dòng)取款機(jī)。夜。
284.特寫，在打開的取款機(jī)里，鈔票不停從小孔中涌出來，呂西安的手接住錢。

另一家銀行。另一個(gè)取款機(jī)。夜。
285.特寫。從打開的取款機(jī)小孔中，鈔票不斷涌出，呂西安的手把錢拿走。

另一個(gè)取款機(jī)。夜。
286.特寫。鈔票涌出（汽車，行人的聲音）。

另一個(gè)取款機(jī)。夜。
287.特寫。鈔票涌出（汽車，行人的聲音）。

另一個(gè)取款機(jī)。夜。
288.特寫。鈔票涌出（汽車，行人的聲音）。

照相器材商店。內(nèi)景。白天。
289.櫥窗空空如也，店內(nèi)貨架一空。
290.中景。在商店正中，老板娘和一位來客坐著談天，老板在他妻子身后走來走去（拍攝來客3/4后背，老板娘3/4正面）。
老板（對(duì)來客）：“我本打算再把買賣重新搞起來，可是您瞧，對(duì)面又開了一家同樣的照相器材店。自從失盜以來，我們實(shí)在混不下去了?！?br>老板娘：“您知道是誰(shuí)偷的嗎？是呂西安，我們?cè)瓉淼幕镉?jì)。”
291.中景。來訪的女客（3/4正面），老板娘（3/4后背），老板（后背）。
來客：“是他？”
292.中景（同290）。老板娘和老板。老板離開兩個(gè)女人，走了幾步（鏡頭搖拍）。
老板：“他那時(shí)候完全是個(gè)無(wú)賴。我一想起他作偽證時(shí)候那股泰然自若的勁頭，就恨自己不該小看他。”
293.中景（同291）。來訪的女客（老板不再站在她身后）。
來客（對(duì)老板娘說）：“聽說他發(fā)了大財(cái)了，現(xiàn)在他光干扶危濟(jì)貧的好事。可是，這些事是真是假，誰(shuí)知道呢！”
294.中景。商店的門背面掛著一個(gè)信箱，透過窗玻璃，我們看到汽車行人往來不斷。老板走到門邊，俯身打開信箱（入畫），拿出一封信來。他撕開信封，取出信和一張支票。（特寫）信上寫道：“你們用幾張假鈔票耍弄了我，而我用更骯臟的手段坑害了伊翁。不過我還是有憐憫之心的。把這張支票拿去吧，別忘了你們的老伙計(jì)。呂西安?！?br>老板的眼里充滿了淚水，他看看信，又看看支票。
老板（擦眼淚）：“這真是做夢(mèng)也想不到的事??！真叫人不敢相信！”

中央監(jiān)獄的寬闊走廊。
295.遠(yuǎn)景，兩隊(duì)犯人沿著走廊兩邊的墻一聲不響地走著。他們來到鐵柵欄門前停住腳步，大門自動(dòng)打開，二十幾個(gè)犯人消失在一條垂直于寬闊走廊的過道里（腳步聲回蕩）。遠(yuǎn)處有三個(gè)看守在談話。

監(jiān)獄食堂。
電視監(jiān)視器、看守、幾排長(zhǎng)桌。
296.遠(yuǎn)景。伊翁和二十多個(gè)犯人跨過長(zhǎng)凳，坐在長(zhǎng)桌前。一名服務(wù)員端著一個(gè)盤子走過來（犯人的腳步聲和談話聲）。他把盤子放在桌上，俯身問一個(gè)犯人。
服務(wù)員（小聲地）：“拿香煙換肉嗎？”
297.中景。另一個(gè)犯人一邊坐下一邊從兜里掏出一包“高盧牌”香煙，他把香煙放在手心里，手背向上遞給服務(wù)員（入畫，服務(wù)員的腳步聲，犯人的談話聲）。服務(wù)員接過香煙，把一塊用紙包好的肉放在犯人手里。
攝影機(jī)跟拍服務(wù)員，他走到伊翁身后，問他換不換肉（鏡頭搖拍），伊翁搖了搖頭。服務(wù)員一直走到放尾食的桌邊，桌上剛洗好的盤子冒著熱氣。
298.中景。伊翁和一名同桌犯人。
伊翁：“他們干什么總盯著我看？”
犯人（對(duì)坐在對(duì)面的犯人說）：“別惹他！”
299.遠(yuǎn)景。幾名坐在伊翁對(duì)面的犯人。
第一名犯人：“這兩三個(gè)月來，他寄給老婆的信都退回來了?！?br>300.中景（同298）。伊翁和他的鄰座犯人。
鄰座犯人：“那又怎么樣呢？”
301.遠(yuǎn)景（同299）。
第一名犯人：“叫人不放心??！”
第二名犯人：“又一個(gè)離開男人就活不了的女人?！?br>第一名犯人：“不干那個(gè)事兒就受不了哇！”
第三名犯人：“女人都一樣?！?br>302.中景。坐在伊翁旁邊的第四名犯人。
第四名犯人：“喂，你不知道是誰(shuí)把她拐跑了的嗎？”
303.中景。伊翁“騰”地一下站起來。正巧這時(shí)候，一個(gè)廚子拿著一把菜刀（▲在完成片中，菜刀被換成了飯勺——編注）從他身后走過。伊翁從他手里奪過菜刀，一把揪住第四名犯人的脖領(lǐng)子，把菜刀舉過頭頂（我們聽到看守吹響了哨子，伊翁的腳步聲和哨聲）。
304.中景。在食堂角落里的三名看守看到這個(gè)場(chǎng)面，立即吹起哨子。一名看守急忙跑過來（出畫，哨聲，看守的跑步聲）。
305.中景。伊翁把菜刀舉到第四名犯人的頭上?？词嘏軄恚ㄈ氘嫞霃囊廖痰纳砗蟊ё∷母毂??？墒且廖堂鸵换厣?，大吃一驚，不知道這個(gè)看守想要干什么，就又把菜刀舉在看守的頭上，但立刻他就把胳臂放了下來，把菜刀扔了出去（鏡頭搖拍，菜刀出畫）。
306.近景。菜刀（入畫）叮當(dāng)作響地掉到一張桌子下面（菜刀的撞擊聲）。

獄中法庭前的小走廊。
307.中景，獄長(zhǎng)、副獄長(zhǎng)和看守長(zhǎng)向獄中法庭走去（鏡頭拉拍正面，轉(zhuǎn)拍背影。三人的腳步聲）。
獄長(zhǎng)（邊走邊談）：“……我看暫時(shí)還不要這樣。他還很激動(dòng)嗎？”
看守長(zhǎng)：“不，他已經(jīng)平靜下來了?！?br>獄長(zhǎng)：“一個(gè)從來沒殺過人的人，往往比一個(gè)參與過十次謀殺的人更危險(xiǎn)?！?br>三人消失在走廊拐角處。

獄中法庭。
308.中景。法庭里沒有任何布置。三個(gè)人（拍攝他們3/4后背）并排坐在一張桌子后面。伊翁（3/4正面）站在兩名看守中間。
獄長(zhǎng)：“你搶過菜刀之后，干了什么事？”
伊翁：“我什么也沒干。你們認(rèn)為我要?dú)⒖词貑?？?br>309.中景。獄長(zhǎng)、副獄長(zhǎng)、看守長(zhǎng)（3/4正面），站在兩名看守中間的伊翁（3/4后背）。
獄長(zhǎng)：我們是這樣認(rèn)為的。那你是怎么認(rèn)為的呢？
310.伊翁（中景）：“我認(rèn)為事情是明擺著的。”
311.中景。獄長(zhǎng)（看報(bào)告）。
獄長(zhǎng)：“你把刀舉在看守的頭上，要不是另一個(gè)看守沖過去把你們兩人隔開，你會(huì)砍這看守腦袋的。”
312.（同310）。伊翁（中景）：“獄長(zhǎng)先生，情況不是這樣?！?br>313.（同311）。獄長(zhǎng)（中景）：“把他關(guān)到特別牢房，嚴(yán)加看管?！?br>314.中景。兩名看守把伊翁押送出去（鏡頭搖拍）。
315.中景。獄長(zhǎng)。副獄長(zhǎng)。看守長(zhǎng)：“他收到了家里極其不幸的消息，和他同桌吃飯

昨晚看了羅伯特布列松的《錢》，他的電影我先前只看過《鄉(xiāng)村牧師的日記》，不過單就這兩部而言，震撼非常大，記得去年那個(gè)冬天，看完這部電影后，我?guī)缀跏穷澏吨リP(guān)掉電腦，巨大的情感郁積于心，根本無(wú)處可思考。

現(xiàn)在想來，這種震撼便是出自對(duì)“宗教情結(jié)”的再次認(rèn)識(shí)，我曾經(jīng)以為這總是出于某種欠缺，某種托付，給予人生之大苦以同情性的理解，而這一切的出發(fā)點(diǎn)是出于“解釋”而不是所謂的“愛”，但是“鄉(xiāng)村牧師”卻讓人強(qiáng)烈感覺到一種給予，一種有內(nèi)容的偉大——原料我輕易說出這個(gè)詞。

再說《錢》，1983年的作品，那時(shí)的布列松83歲了。要說風(fēng)格的話，太爐火純青了，他不憚?dòng)趯z影機(jī)一動(dòng)不動(dòng)的留在那里，盯著“物”，幾乎將其作為活物，而人，則作為物的他者，他的位置只是在“靠近物”以及“與物發(fā)生關(guān)系”時(shí)得到呈現(xiàn)。

而其中所有人物的行動(dòng)，打開抽屜，關(guān)門，舉起鋤頭，抑或是揚(yáng)起殺人的斧頭，幾乎保持著同一頻率的舒緩，甚至——抒情。人物的語(yǔ)言和表情也同樣如此，這種詭異的節(jié)奏，被導(dǎo)演大膽的使用出來，架構(gòu)于整個(gè)故事結(jié)構(gòu)之中，效果便是使得觀者正襟危坐，保持著某種肅穆之情，又因?yàn)檫@種深刻的精細(xì)而深深沉入影片。

故事的推進(jìn)也非常老道，線索有點(diǎn)復(fù)調(diào)的感覺，但卻看不到外部力量的推動(dòng)，自然而然的在影片進(jìn)行到四分之三的時(shí)候，達(dá)到絕對(duì)的高潮，那一刻，我認(rèn)為發(fā)生在老婦人家的院子里，當(dāng)她為那個(gè)年輕的殺人逃匿者端去一大碗紫紅色的藥（？）的時(shí)候，攝像機(jī)跟著婦人的腳步，迎面走過來一個(gè)神父，

婦人：“神父，離開吧”

神父：“我會(huì)叫他走的”

婦人：，“不用，讓我來處理這件事，你走吧，求你了”

神父：“你不了解他，你真瘋狂！愚蠢！”

隨后，緊盯著那碗藥的鏡頭突然劇烈的一晃——神父居然揮手打向婦人——我?guī)缀鯖]有勇氣重看這一秒，雖然鏡頭里根本就沒有出現(xiàn)這邪惡的一拳——然而就是這劇烈的一晃，凝聚了貫穿整個(gè)影片的并未說出口的惡：金錢的惡，人性追加于其上的惡，連同著“神父”揮向真正善者的“宗教的惡”，借著這一拳的力度，將影片的表象的與深層次的訴求徹底被打通了。

下一個(gè)鏡頭立即切到婦人的臉上（多么干凈的大師筆法?。翢o(wú)畏縮與恐慌，仍舊是自始慣之的堅(jiān)毅，靜謐，她并不覺得受辱，更不追加絲毫出自于情緒的隱忍與抗?fàn)?，她不表露任何，只是身處于絕對(duì)的善。

然而這是何等強(qiáng)大的力量！電影到了此刻，我被強(qiáng)烈的震撼了，或曰，升華了。

納博科夫在《斬首之邀》的卷首引用那位“心中的作者”的話：“就像一個(gè)瘋子自以為是上帝一樣，我們每個(gè)人都認(rèn)為自己是會(huì)死的?！鼻也徽撨@種瘋癲式的篤定與反瘋癲式的懷疑各自出于何種理由與立場(chǎng)，人們對(duì)死亡，從理性上，或多或少地進(jìn)行著某種心理預(yù)警。然而，恐怕少有人會(huì)“愿意”自覺的擁有這種認(rèn)知：人都是會(huì)被毀滅的。
 
這并不是全然悲劇性的斷言。正如人們接受死亡作為一個(gè)線性序列的終結(jié)一般，在最后的死亡來臨之前，身體中的每一部分都以自己的方式實(shí)現(xiàn)著消亡，牙齒被地心引力吞噬，記憶力為歲月所埋葬即是顯見的例子。這種毀滅實(shí)時(shí)發(fā)生，從軀體到心靈，從內(nèi)部構(gòu)造到外在聯(lián)系，出于這樣或那樣的原因。而我們通常對(duì)于這樣的事件缺乏經(jīng)驗(yàn)，便在懵懂無(wú)知中促成了這種消亡。然而自有那些天賦敏銳的人們，他們一旦對(duì)此中奧秘偶有察覺，便好像被觸發(fā)了某個(gè)機(jī)關(guān)一般，將這個(gè)消亡的過程反復(fù)稱引。無(wú)疑，托爾斯泰與布萊松剛巧都具備了這樣的特質(zhì)。
 
盡管休謨對(duì)因果律心存疑慮，然而這顯然無(wú)從妨害人們追求事物背后因果的熱情與向往。只是托爾斯泰在這個(gè)因果鏈條上做到了極致，小說《假息券》便將這樣一出人間的蝴蝶效應(yīng)上演得惟妙惟肖。托爾斯泰的故事相當(dāng)龐大，設(shè)置精巧，絲絲相扣。一個(gè)中學(xué)生為了零用錢而偷改的息券，隨后竟成為引發(fā)了多人生死的一連串龐大事故，甚至輾轉(zhuǎn)影響了整個(gè)俄國(guó)。故事聽來荒誕，但托爾斯泰會(huì)告訴你這不是異想天開，事實(shí)就是如此。人生仿佛在大海行舟，其中波折所到之處，又如何說得準(zhǔn)的。假息票不過是做了個(gè)起興，而隨后的發(fā)展則自有其興亡的道理。
 
然而同樣是微不足道的事件引發(fā)災(zāi)難性的后果，在布萊松看來，至少?gòu)乃淖髌房雌饋?，切膚之痛莫過于一個(gè)人的毀滅。布萊松對(duì)于個(gè)人毀滅的主題可謂是駕輕就熟了?！渡倥奶亍?、《巴爾塔扎爾》、《扒手》到《鄉(xiāng)村牧是日記》都在一個(gè)人的毀滅中轟然收?qǐng)?。然而?shí)際上，這種毀滅在布萊松當(dāng)是無(wú)關(guān)忽生死的，與其說是一個(gè)生命的毀滅，毋寧說是一種態(tài)度的毀滅。
 
布萊松可謂徹底，完全退出的冷漠態(tài)度，一個(gè)不留的殘酷手段，且沒有什么商量余地。其實(shí)自從莫夏特以花一般的優(yōu)雅姿態(tài)滾入水中的那一刻開始，我們就應(yīng)該明了一個(gè)事實(shí)：這是個(gè)無(wú)可挽回的事件，無(wú)權(quán)過問，也無(wú)從同情。線性敘事的故事通常都充盈著一種殘酷的意味，我們所能做的，只有觀看一連串缺乏參與度的事件的始末，觀賞某一個(gè)偶然或必然的事件如何起到了決定性的作用，人物的命運(yùn)如何一徑到底，不可返還。
 
不必懷疑，布萊松的殘酷決不會(huì)就此收手。人的終結(jié)只是表象，布萊松在各各層面上是實(shí)踐著各種因素的消亡。布萊松改變自《假息券》的影片《金錢》的開頭幾個(gè)場(chǎng)景幾乎原封不動(dòng)照搬的小說中的臺(tái)詞。也就是說，將書中臺(tái)詞影像化大約就該是現(xiàn)在我們所看到的模樣。其實(shí)很難理解，一篇背景被鋪成得天衣無(wú)縫的小說，會(huì)以這樣一種緊縮的形式完成它的影像化過程。原作中的心理描述和背景鋪陳，都被完全省略了，或者說，取而代之的，是用一種偶然的形式進(jìn)行提醒。少年想典當(dāng)手表獲取零錢的計(jì)劃，以一只手將手表挪開的鏡頭而宣告破產(chǎn)；伊萬(wàn)參與盜車，也是由一個(gè)行人的告發(fā)而暗示了結(jié)局。這一方面暗合了電影的主旨，一個(gè)以偶然事件引發(fā)的一連串事件，而細(xì)節(jié)的突出強(qiáng)化了這種偶然性；另一方面，與我們觀察這個(gè)世界的真實(shí)方式息息相關(guān)。
 
在布萊松的影片中，鏡頭仿佛實(shí)行著生死的交替，沿襲著鏡頭自身的邏輯。每個(gè)鏡頭都在不斷取消前一個(gè)鏡頭的意義，并且取代它。一種平滑的順接暗合了時(shí)間的流逝感，從而具有了某種冷峻的氣息。每一個(gè)結(jié)果的產(chǎn)生都具備了吞噬前一種努力的能量，一切的狂妄與自信在此中都不能復(fù)存。不僅是導(dǎo)演，演員、甚至是角色本身都從每一個(gè)鏡頭中退出，以一種安然的方式宣告了自身的終結(jié)。在傳遞的過程中，人物的性格讓位于某種偶然性，不再是某種偶發(fā)的事件推動(dòng)人物的命運(yùn)，相反則是人物成為了系聯(lián)這種必然命運(yùn)的道具。這種取消了固有聯(lián)系的毀滅感不只充斥影片本身，而是強(qiáng)有力的透出到現(xiàn)實(shí)中來。
 
布萊松有一本有趣的小書《電影書寫札記》。在這本薄薄的冊(cè)子中，對(duì)于真實(shí)問題的思考占據(jù)了大量的篇幅。相較于小說，電影的認(rèn)同感通常是無(wú)以倫比的。影像操控著對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行再塑造的生殺大權(quán)。有了現(xiàn)實(shí)作為底色，是不易引起反對(duì)的。然而，布萊松顯然不把這種幾近真實(shí)的機(jī)械復(fù)制手段當(dāng)回事。對(duì)他來說，這種近乎于“真”的“假”會(huì)帶來更大的危害。影像與真理的對(duì)峙，仍然是一場(chǎng)東風(fēng)與西風(fēng)間的對(duì)決。對(duì)此他做了個(gè)形象的比喻：“一個(gè)演員，在一艘被真的風(fēng)雨拍打的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會(huì)相信那演員，也不會(huì)相信那場(chǎng)風(fēng)雨?！庇谑?，如何在具體實(shí)施中剔除假的因素，尋找一片日漸稀薄的真的空氣，是布萊松一以貫之的思考。
 
如今，布萊特對(duì)于“模特兒”的運(yùn)用已經(jīng)是人盡皆之了。他甚至不無(wú)尖刻地寫到“影片中最虛假的，莫過于舞臺(tái)劇那種抄襲生活，并模仿矯飾情感的帶有自然感的腔調(diào)”（《電影書寫札記》）。同樣對(duì)于演員嚴(yán)格限制的，還有一個(gè)小津安二郎。在剝離視覺侵蝕，或是俗套的真相的問題上，二人可謂有著相似的見解。小津嚴(yán)肅的訓(xùn)斥他的演員說，只有心里在哭，臉上在笑，這才是人，所以不要把造作的表情都堆在臉上。如果說小津的限制還帶著東方式的隱忍，布萊松更象是一種苦行式的自律。他追求的是那些隱蔽于自身，甚至不為自身所洞察，卻實(shí)實(shí)在在存在的東西。
 
“遵從人的自然，而不要求它更易觸摸”。布萊松寫下這樣的一句話。可是進(jìn)一步追究下去，“人的自然”意味著什么？“不可觸摸”的又是什么狀態(tài)？再進(jìn)一步，我們言之鑿鑿的“真”究竟是什么？如果說追尋“真”的代價(jià)就是不斷毀滅現(xiàn)存的因素，我們是否能夠承擔(dān)得起？但是，對(duì)于非要?jiǎng)冸x一切才可現(xiàn)形的真實(shí)，其意義又在那里？
 
布萊松一再提及真實(shí)的問題，并一再宣稱導(dǎo)演從創(chuàng)造中的退出。布萊松是否真的在影片中退出不得而知。我們所知的是，他獨(dú)樹一幟的風(fēng)格被無(wú)數(shù)影迷與影人奉為不可逾越的巔峰。然而，在對(duì)于“真實(shí)”與“節(jié)制”過于泛濫的吹捧聲中，布萊松在一再的放棄自己之后，還是被不可遏止的埋葬了。這好像是一場(chǎng)反諷，布萊松定然沒有料到前頭等著他的是這樣一場(chǎng)被動(dòng)的毀滅。“作者是否死了”的話題且不去提，但要從各自為陣的境遇里描摹出一個(gè)活生生的布萊松恐怕也實(shí)在是十分堪慮的問題?？磥碜鳛樽髡叩摹安既R松之死”并非死于作品的誕生，而更像是在傳遞的過程中，實(shí)現(xiàn)了自身的毀滅。