由凱拉·奈特莉、凱莉·庫(kù)恩主演的《波士頓絞殺手》（又名《波士頓扼殺者》）3月17日上線Hulu，講述兩位記者帶頭揭露發(fā)生在波士頓有史以來(lái)最臭名昭著的連環(huán)謀殺案的故事。1962年到1964年，13名19歲到85歲的單身女性在寓所被襲、性侵、勒死，警方經(jīng)調(diào)查鎖定嫌犯Albert DeSalvo，后者認(rèn)罪被判終身監(jiān)禁，之后在監(jiān)獄被人殺死。隨著科學(xué)的進(jìn)步，使隱藏在角落中的罪惡無(wú)處遁形，讓真相慢慢浮出水面。2013年，通過(guò)比對(duì)DNA后確定，第十三起兇殺案的兇手就是Albert DeSalvo，他就是傳說(shuō)中的“波士頓絞殺手”。但另外12起真正的連環(huán)殺手和殺害DeSalvo之人至今仍是謎。影片再一次讓觀眾看到新聞媒體的作用和有正義感的媒體記者的不懈努力和貢獻(xiàn)，讓人敬佩并感慨。大約十年前去過(guò)波士頓，那里的哈佛大學(xué)、麻省理工學(xué)院和城市都給人留下深刻印象，但不知道半個(gè)多世紀(jì)以前，波士頓也是一座犯罪率相當(dāng)高的黑暗之城。

這是一部為女人伸冤的電影。

一般而言，相比男人，女人在職場(chǎng)上確實(shí)處于劣勢(shì)，主要因?yàn)榕诵枰⒆?、照顧孩子，甚至“生孩子的可能性”也是一個(gè)職場(chǎng)劣勢(shì)。

從實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想角度看，女人確實(shí)好像不如男人那樣自由和輕松。

然而，如果從家庭的角度看，男人和女人有各自的分工，或者說(shuō)，一個(gè)成熟理性的家庭安排應(yīng)該有合理、適度的分工。

如果女人照顧孩子多一些，那么對(duì)應(yīng)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)就應(yīng)該少一些。相反，如果女人在經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)上能承擔(dān)更多，男人也應(yīng)該多承擔(dān)家庭職責(zé)。至于對(duì)外和對(duì)內(nèi)的范圍和程度如何劃分，男女是可以、也需要互相協(xié)商的。

除了賺錢(qián)養(yǎng)家和照顧孩子，其他方面也還有許多家庭付出：例如，家務(wù)、感情溝通、孩子教育等等。

總地來(lái)說(shuō)，如果把職業(yè)當(dāng)作純粹的個(gè)人理想的實(shí)現(xiàn)，那么就不太適合成家。家庭的基礎(chǔ)是兩個(gè)人必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)以及情感上的互相理解和分工上的合理協(xié)作。這不是對(duì)錯(cuò)的問(wèn)題，是個(gè)人選擇的問(wèn)題。但既然是個(gè)人選擇，就不能強(qiáng)加給別人，更不必把抱怨的情緒傳遞出去。

事實(shí)上，很多問(wèn)題只是所處的立場(chǎng)不同，換位思考就能加深理解，同時(shí)做點(diǎn)什么來(lái)盡力幫助；但如果一味站在自己立場(chǎng)去夸大個(gè)人難處、忽視別人的重負(fù)，反而會(huì)加深矛盾。

不是嗎？

這部電影是上天派來(lái)給我不斷暴漲的女性主義火上澆油的吧？

波士頓，名校的搖籃，理應(yīng)是男女地位最平等的地方，可是1963年的波士頓卻充斥著系統(tǒng)性的厭女情緒。在新聞行業(yè)，女性只能負(fù)責(zé)時(shí)尚報(bào)道，女性負(fù)責(zé)兇殺案報(bào)道不專業(yè)，女性記者的照片是促銷(xiāo)的噱頭。

在家庭中，女性只有在得到丈夫歡心后才能做自己想做的事。格蕾塔的丈夫?qū)τ浾咂拮拥膽B(tài)度轉(zhuǎn)變，是因?yàn)樗畹俟痰卣J(rèn)為女性只有在盡了家庭義務(wù)之后才能出去工作，不管格蕾塔從事的兇殺案調(diào)查工作有多么重要，具有多么大的意義。他的潛臺(tái)詞是：“因?yàn)槲液軔?ài)你，所以你在大學(xué)畢業(yè)后不必做全職家庭主婦而是可以擁有一份工作，因此你必須對(duì)我感恩戴德?！备吒咴谏系恼煞驈奈磳⑵拮右暈楹妥约浩降鹊娜?，既從妻子的工作中獲得經(jīng)濟(jì)利益，又能利用妻子對(duì)自己的感激和對(duì)孩子的愧疚而勒索更多感情，男人的算盤(pán)打得可真精明。

格蕾塔在調(diào)查兇殺案的過(guò)程中，打破的不僅是年輕女記者有無(wú)能力調(diào)查重大案件的禁忌，也是對(duì)男性主導(dǎo)的新聞、警察行業(yè)乃至整個(gè)男權(quán)社會(huì)的質(zhì)疑。無(wú)力保護(hù)單身女性，聯(lián)手掩蓋真相，從惡劣的兇殺案件中獲益的全是男人。男人同時(shí)擁有事業(yè)和家庭理所當(dāng)然，而女人卻只能兩者擇其一。

“男人殺害女人，不是從艾爾伯特開(kāi)始的，他也不會(huì)是最后一個(gè)。”

凱拉.奈特利是唯一的女主角，她非常適合扮演倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)的女性角色，電影的選角非常成功，幾名重要配角都讓人印象深刻。

有英倫玫瑰之稱的英國(guó)女演員凱拉·奈特莉在本片中飾演了一名女記者。 本片翻拍自六十年代弗萊徹電影《勾魂手The Boston Strangler》，新電影的名字去掉了定冠詞“the”，也就是《波斯頓絞殺手Boston Strangler》 。影片揭露的是波士頓有史以來(lái)最臭名昭著的連環(huán)謀殺案的故事。 殺害女性的十三起命案中，最終只成功抓捕到一起命案的兇手。其他的兇手極有可能是在模仿犯罪，借此為自己掩護(hù)。 新電影去掉定冠詞的改變，讓人覺(jué)得更有一種冷酷感，絞殺手不僅僅指那些直接殺害無(wú)辜女性的罪犯，那些只想快點(diǎn)結(jié)案不求真相的男警察，只想為自己求名利的男記者，男律師都是傷害女性的絞殺手。 有人評(píng)價(jià)這部電影是一場(chǎng)圍獵女性的狂歡，除了女性本身，沒(méi)人關(guān)注真相，沒(méi)人想要努力找到所有的兇手，沒(méi)人在乎這些兇手到底為什么要?dú)⒑ε?，到底有幾個(gè)兇手。 這種極端的冷漠才是最可怕的！ 只有兩名女記者不顧個(gè)人安慰尋找真相，女主無(wú)比失望地說(shuō)出那句臺(tái)詞—— “這個(gè)城市保護(hù)不了女性！” 女性的苦難大部分只有女性能理解！ 個(gè)人覺(jué)得，故事本身還是很精彩的，但是表現(xiàn)手法很平庸，前半部分比較拖沓。 感覺(jué)電影想要表達(dá)的點(diǎn)比較多，女性的平權(quán)之路，女性平衡家庭事業(yè)的不易，男性群體的冷漠，女性之間的互助，媒體和警局之間的博弈等等，所以情節(jié)推動(dòng)上有些拖沓，分散，整個(gè)電影的表現(xiàn)張力不夠，差了點(diǎn)意思。 不過(guò)個(gè)人還是很喜歡演員凱拉·奈特莉的，演技不錯(cuò)，氣質(zhì)很獨(dú)特。另一名女記者是由凱莉·庫(kù)恩飾演的。 不管怎樣，影片總體上還是值得看一看的。

不僅是影片中男性兇手對(duì)女性受害者的絞殺，更深層次是舊社會(huì)對(duì)女性在生活工作方面的絞殺。

不管是報(bào)紙主編以女調(diào)查記者為由吸引眼球，還是把兩人照片登到頭條泄露個(gè)人信息，都是對(duì)女性的偏見(jiàn)和絞殺。

最后一幕女主沒(méi)有回家而是去了酒吧，不知理解為丈夫是神秘的威脅者，想用威脅方式勸說(shuō)妻子離開(kāi)波士頓而女主最后察覺(jué)。亦或是深層次理解為社會(huì)上的女性地位雖然像破獲1/13的案件一樣上漲，但仍有12/13的漫漫長(zhǎng)路要走。。。

不足在于中心表達(dá)不明顯，節(jié)奏略顯拖沓，沖突太過(guò)平淡，有些人物矛盾牽強(qiáng)附會(huì)。

注：60s的那股味很足。

馬特·羅斯金(Matt Ruskin)的電影聚焦于對(duì)20世紀(jì)60年代謀殺案展開(kāi)深入調(diào)查的女性記者。

有時(shí)候，犯罪驚悚片《波士頓絞殺者》給人的感覺(jué)不太像一部電影，而更像是一道考題。一個(gè)電影制作人在

a)追求對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)任的議程；

b)為迪士尼工作的同時(shí)，如何應(yīng)對(duì)圍繞真實(shí)犯罪的持續(xù)淘金熱?

帶著這個(gè)問(wèn)題，導(dǎo)演馬特·拉斯金和聯(lián)合制片人雷德利·斯科特回到了1962年至1964年間13名女性被謀殺的案件中。

這一可怕的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)引發(fā)了一部聳人聽(tīng)聞的電影《波士頓絞殺手（1968年）》(The Boston Strangler)的拍攝，這部電影于1968年拍攝，托尼·柯蒂斯(Tony Curtis)飾演已被定罪的殺手阿爾伯特·德薩佛(Albert DeSalvo)。不過(guò)，新片的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了洛麗塔·麥克勞克林(Loretta McLaughlin)和簡(jiǎn)·科爾(Jean Cole)身上，這兩位記者對(duì)謀殺案進(jìn)行了至關(guān)重要的調(diào)查工作，卻被當(dāng)局拖延了下來(lái)。(她們由凱拉·奈特利(Keira Knightley)和凱莉·庫(kù)恩(Carrie Coon)飾演，都很棒。)

新的角度仍然需要進(jìn)行大致的梳理和勾勒。

羅斯金讓這部電影看起來(lái)像大衛(wèi)·芬奇的Netflix系列《心靈獵人》(Mindhunter)里的洗碗水。和芬奇一樣，他把目光聚焦在20世紀(jì)心理學(xué)第一次被認(rèn)真應(yīng)用于連環(huán)謀殺案的歷史時(shí)刻。但1962年也是女權(quán)主義的關(guān)鍵時(shí)期。隨著殺戮的開(kāi)始，我們發(fā)現(xiàn)奈特利飾演的麥克勞克林正在為《波士頓美國(guó)人記錄》的生活方式版面測(cè)試“烤面包機(jī)”。然而，無(wú)所畏懼和純粹會(huì)讓她在犯罪調(diào)查中與新聞編輯室的科爾相遇，并形成一個(gè)雙重問(wèn)題的討論。

即使不是犯罪調(diào)查記者，你也會(huì)欣賞麥克勞克林和科爾，她們的柔和語(yǔ)調(diào)也恰到好處。盡管斯科特參與其中，但這不是有打字機(jī)的《末路狂花》。

盡管如此，這部電影并沒(méi)有完全融合兩種截然不同的元素：殘酷的真實(shí)犯罪故事和振奮人心的賦權(quán)故事

(女性受害者只是作為線索引起了劇本的“興趣”，除此之外，一點(diǎn)其他幫助也沒(méi)有)。

但影片也有明智的決定。《美國(guó)唱片》讓麥克勞克林和科爾參與報(bào)道的代價(jià)是把他們自己的照片刊登在報(bào)紙上，而這讓她們立即暴露在躲在暗處的危險(xiǎn)中，甚至更糟的狀況都可能隨時(shí)出現(xiàn)。

看吧，羅斯金巧妙地將職場(chǎng)性別歧視與更黑暗、更暴力的社會(huì)潮流聯(lián)系在一起。

影片也就順理成章地提出了自1968年以來(lái)一直圍繞著兇手真實(shí)身份的問(wèn)題，她們感到更加黑暗。