新浪潮導(dǎo)演Becker的成名作，緩慢推進(jìn)地刻畫(huà)了一場(chǎng)報(bào)復(fù)，卻仍然是一部屬于阿佳妮的影片。故事描述了一位19歲的翩翩少女跟隨母親和身有殘疾的父親來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)，迷倒了包括意大利機(jī)械工PINPON在內(nèi)的多數(shù)鎮(zhèn)上的青年，之后女孩ELLE欺騙PINPON說(shuō)自己已有身孕并因此和他結(jié)婚。但這只是ELLE報(bào)仇的開(kāi)始，ELLE母親19年前被三名搬運(yùn)鋼琴的意大利人強(qiáng)暴，而ELLE所找到的線索顯示這和PINPON周?chē)囊獯罄泼駛冇嘘P(guān)，正當(dāng)ELLE準(zhǔn)備伺機(jī)報(bào)仇的時(shí)候，PINPON的聾啞姨媽發(fā)現(xiàn)了動(dòng)機(jī)，唯一的線索，當(dāng)時(shí)購(gòu)買(mǎi)鋼琴的屋主也就因此解釋了自己對(duì)于那場(chǎng)暴行的不知情和ELLE的誤解，ELLE發(fā)現(xiàn)自己存心已久的計(jì)劃完全是一場(chǎng)誤會(huì)，精神受到嚴(yán)重的創(chuàng)傷，沒(méi)有了正常人的意識(shí)狀態(tài)，被送進(jìn)精神病院，而聞?dòng)嵹s來(lái)的PINPON卻誤以為是屋主所講述的暴行刺激了ELLE，因而開(kāi)槍將他射殺。

影片女主角阿佳妮一改之前的歇斯底里的狂燥演出風(fēng)格，把一個(gè)叛逆，傲慢又不失活潑風(fēng)騷的花季少女展現(xiàn)在觀眾面前，而在得知真相后主角心態(tài)和精神上的轉(zhuǎn)變，也被阿佳妮得以純熟的演繹，從而為自己贏得第二座愷撒獎(jiǎng)杯。影片的另一大特色是色彩比，主題被定在法國(guó)南部的夏天，人物沐浴在讓人庸懶的充足陽(yáng)光下，卻處心積慮地醞釀著報(bào)仇計(jì)劃，而另一環(huán)境被設(shè)定在漆黑的夜里，暴行肆虐在染血的白色睡衣上。明媚的陽(yáng)光、陰暗的內(nèi)心、漆黑的夜、白色睡衣，烘托主題又不拘泥于主題的色彩詮釋著導(dǎo)演和作者的驚悚故事。

而影片在情節(jié)上的展開(kāi)和描述的力度上相對(duì)弛緩，讓觀眾無(wú)法拾起對(duì)受害者的同情之心，但正是因?yàn)榫徍吐L(zhǎng)的鋪墊，才讓PINPON那最后一槍驚人心肺。這也是新浪潮電影的普遍特征，毫不掩飾卻也毫不夸張，就好像你在喝一杯白開(kāi)水，真實(shí)而無(wú)味，喝著喝著，你手突然一抖，水灑了一地。

【閱前警示：本文含有核心情節(jié)劇透，請(qǐng)務(wù)必在完整觀影后再讀！】 電影《殺人的夏天》改編自塞巴斯蒂安·雅普瑞索（Sébastien Japrisot）的同名小說(shuō)，講述了一個(gè)陰差陽(yáng)錯(cuò)的悲劇性復(fù)仇故事，前半程拍得近似于愛(ài)情喜劇，一如躁動(dòng)炎夏般熱氣彌漫，后半段則跌宕起伏，一波三折，不幸的結(jié)局震撼心靈，讓人難以忘懷。 先說(shuō)故事。以復(fù)仇為題材的文學(xué)與電影歷來(lái)為人津津樂(lè)道，但目前為止，沒(méi)有比《殺人的夏天》更使我感到錯(cuò)愕的故事了。傳統(tǒng)的復(fù)仇，結(jié)局無(wú)非三種：圓滿成功，復(fù)仇成功但兩敗俱傷，復(fù)仇失敗或放棄復(fù)仇之念。純?nèi)皇〉膹?fù)仇故事雖有，但寥寥無(wú)幾（根據(jù)真實(shí)事件改編除外），因?yàn)閷?xiě)出來(lái)很難吸引多少讀者。說(shuō)到底，我們都經(jīng)歷過(guò)無(wú)法通過(guò)法律或社會(huì)途徑來(lái)解決的不公，主人公復(fù)仇成功，我們才能釋放自己的情緒，使壓抑的愿望以非現(xiàn)實(shí)的形式得到滿足，體會(huì)到懲惡揚(yáng)善的快感。但冤冤相報(bào)何時(shí)了，在良善道德層面上，復(fù)仇絕不值得提倡，故采用兩敗俱傷的結(jié)局，既能使讀者獲得部分心理補(bǔ)償，又能提高作品的藝術(shù)價(jià)值，故名作更多偏向于此種結(jié)局。前者在文學(xué)和電影的代表作包括《基督山伯爵》和《殺死比爾》，而后者則涵蓋了《哈姆雷特》《美狄亞》《修羅雪姬》《老男孩》等。 本片中的復(fù)仇結(jié)局，似乎既不能歸入成功，也算不上失敗，接近于兩敗俱傷，但又處于一種復(fù)雜混沌的狀態(tài)。復(fù)仇主體有四人：艾蓮娜的母親在被輪奸后沒(méi)有報(bào)案，又堅(jiān)信丈夫不會(huì)兌現(xiàn)親手殺死罪犯的承諾，選擇了放棄復(fù)仇；艾蓮娜的父親悄無(wú)聲息地槍殺了三個(gè)強(qiáng)奸犯，客觀上完成了復(fù)仇，但妻子卻始終蒙在鼓里，在她的心里，復(fù)仇失敗了，因?yàn)閺奈磳?shí)施；艾蓮娜的復(fù)仇對(duì)象等同于三個(gè)強(qiáng)奸犯，在十年前就已不在人世，復(fù)仇在事實(shí)上已大功告成，但艾蓮娜在知曉真相前度過(guò)了飽受煎熬、憤恨難平的十年青春，在父親吐露秘密之后，她的內(nèi)心絲毫沒(méi)有大仇得報(bào)的快感，她的復(fù)仇在個(gè)人層面上徹底失敗了，因?yàn)閺?fù)仇指向的對(duì)象是虛空的，她精神崩潰在人格上回到了九歲那年，屬于她的復(fù)仇永遠(yuǎn)也不會(huì)成功了；“救火車(chē)”成功殺死了復(fù)仇對(duì)象，但這一復(fù)仇的目的和對(duì)象都是錯(cuò)誤的，殺害了無(wú)辜的兩人，能算得上成功的復(fù)仇嗎？看來(lái)，由于在時(shí)間、對(duì)象和實(shí)施主體上都存在錯(cuò)位，本片中的復(fù)仇或可稱(chēng)之為介于失敗與成功間的“異色復(fù)仇”。 在電影《末路狂花》中，復(fù)仇的對(duì)象直指整個(gè)男權(quán)社會(huì)。塞爾瑪和路易斯在駕車(chē)逃亡過(guò)程中經(jīng)歷了一系列變故，兩人的性格與地位發(fā)生了互換，原本主導(dǎo)逃亡的路易斯逐漸消沉，而軟弱猶豫的塞爾瑪卻變得堅(jiān)定成熟。本片的男女主人公也都展露出了各自性格冰山下的另一面?！皬?fù)仇女神”艾蓮娜看似狂放不羈，任性調(diào)皮，卻逐漸精神恍惚，在倉(cāng)庫(kù)中昏倒，隨著謀殺計(jì)劃的進(jìn)行被不斷閃回的記憶折磨著。積攢在內(nèi)心深處的憂郁和脆弱感侵蝕著她的靈魂。當(dāng)支撐心靈的復(fù)仇信念消散后，她的精神崩潰了，雖生猶死。“救火車(chē)”一貫唯唯諾諾，膽小怕事，面對(duì)行蹤詭秘將自己耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的妻子，在沖動(dòng)和狂怒中打了她。當(dāng)艾蓮娜發(fā)瘋后，“他殺死了兩個(gè)送貨人。命運(yùn)就是這么離奇荒誕，“救火車(chē)”重現(xiàn)了艾蓮娜父親的復(fù)仇方式，兩個(gè)懦弱無(wú)能的人終結(jié)了五條人命，怎樣的境遇才會(huì)激發(fā)出他們勇敢果決的一面，使他們?cè)趹T常的沉默中爆發(fā)？ 艾蓮娜的復(fù)仇終于無(wú)法進(jìn)行，盡管三個(gè)仇人都已在十年前死去，但她懷著無(wú)限悲愴，意識(shí)到一切都不可能再回去了，她始終活在對(duì)父親的誤解和怨懟中，活在噬骨的恨意和對(duì)往昔的感傷中，活在臥薪嘗膽讓一切服務(wù)于復(fù)仇謀算之中。她的十年人生近乎于一場(chǎng)空，真正的自我只有在九歲那年的變故發(fā)生前才能找到，于是，她選擇了讓自己永遠(yuǎn)活在九歲，活在對(duì)父親的愛(ài)和簡(jiǎn)單的幸福之中。這個(gè)故事讓我重又開(kāi)始思考具有終極性卻沒(méi)有普世答案的問(wèn)題：人生的意義究竟是什么？在擁有堅(jiān)定的目標(biāo)或信仰后，若有一天你發(fā)現(xiàn)這個(gè)人生目標(biāo)或信仰不再正確，只是一灘泡沫，該如何面對(duì)這樣的幻滅感？我們是否能夠找到并堅(jiān)持真正的自我？對(duì)于最后一個(gè)問(wèn)題，拉康曾作過(guò)悲觀的回答：在鏡像階段（6~18個(gè)月的嬰兒時(shí)期）我們的自我即被虛像所代替，開(kāi)始了無(wú)法避免的對(duì)自我的誤認(rèn)。而我們的欲望，實(shí)質(zhì)上也都是他者的欲望。 一個(gè)好故事并不能保證一部好電影，我們接著從電影語(yǔ)言角度來(lái)分析一下本片。 《殺人的夏天》最出彩之處是伊莎貝爾·阿佳妮的表演（阿蘭·蘇雄與蘇珊娜·弗羅恩的表演也都無(wú)可挑剔）。豆瓣短評(píng)中有人說(shuō)，阿佳妮的戲路偏窄，演的都是怨婦，這個(gè)看法有失偏頗（即使你忽略掉她演的幾部愛(ài)情喜劇，也無(wú)法套用到獲得凱撒獎(jiǎng)影后的五部佳片中，如瑪戈王后，以及《著魔》中一人分飾的兩角），但也不完全錯(cuò)。阿佳妮飾演的大部分角色都有一個(gè)共通的特質(zhì)——執(zhí)著或癡情。她還擅長(zhǎng)扮演神經(jīng)質(zhì)的角色，而在所有角色里，性格復(fù)雜程度最高的當(dāng)屬Anna（《著魔》），位列第二的就是本片中的Eliane。 阿佳妮將神秘莫測(cè)、火辣風(fēng)騷、徘徊于狂野憤恨與憂郁脆弱中的艾蓮娜演繹得入木三分。艾蓮娜是個(gè)性情多變的女子，時(shí)而任性調(diào)皮，捉弄身邊的人，時(shí)而放縱不羈，和各個(gè)男人調(diào)情，時(shí)而悲痛欲絕，精神恍惚，時(shí)而怒火中燒，復(fù)仇心切。阿佳妮近乎完美地詮釋了這個(gè)多重性格的少女，可以說(shuō)一舉一動(dòng)、一顰一笑間都滿溢著演技。最讓我印象深刻的是三段哭戲和發(fā)瘋后的艾蓮娜。 在與“救火車(chē)”一同兜風(fēng)時(shí)，她被關(guān)于父親的提問(wèn)戳記痛處，短暫爆發(fā)出無(wú)可抑制的怨怒，隨后難掩悲傷的淚水。同“救火車(chē)”吃晚餐時(shí)，她頗為自豪地展示自己的算術(shù)天賦（并試圖再現(xiàn)童年時(shí)與父親玩的加法游戲），卻被男友對(duì)于流言蜚語(yǔ)的質(zhì)疑打擊到當(dāng)場(chǎng)抽泣，并說(shuō)：“如果你喜歡我，不用做這些表面功夫，可以在餐桌上直接占有我”。重溫這一段，你甚至很難相信這全然只是表演，而故事中的艾蓮娜在這時(shí)已經(jīng)不自覺(jué)地愛(ài)上了“救火車(chē)”，即使他原本僅僅是自己復(fù)仇大業(yè)的一枚棋子而已。艾蓮娜在父親房門(mén)外得知真相后痛徹心扉的哭泣，讓人不忍目睹。湛碧的天空之眸里，復(fù)仇的火焰熄滅了，震驚、悔恨、愧疚與絕望在幾乎燃盡的廢墟里散發(fā)著零星的微光。此后，曾經(jīng)輝映一時(shí)的生機(jī)與活力在這雙空洞失神的雙眼里蕩然無(wú)存，現(xiàn)在的艾蓮娜已經(jīng)溘然長(zhǎng)逝，凝固在九歲那年夏天的人格永久取代了她。在精神病院里的艾蓮娜，純真無(wú)邪，惹人憐愛(ài)。醫(yī)生告訴她能夠很快見(jiàn)到爸爸，她沾染淚水的臉龐綻放出最純凈明朗的笑容，情不自禁地輕聲自語(yǔ)，坐回床邊，交替屈伸雙腿，伴著鞋子摩擦地面的嘰嘰聲，完全沉陷入童年的世界中。阿佳妮的美貌和演技很難完全分離，但這一幕的演技絕對(duì)蓋過(guò)了美麗，這也是全片最震撼人心的時(shí)刻之一。

眼角眉梢都是戲

純凈的笑容

有一個(gè)細(xì)節(jié)值得商榷，小說(shuō)中艾蓮娜與一般的近視人群沒(méi)戴眼鏡時(shí)瞇著眼看東西的習(xí)慣截然相反，她習(xí)慣于睜大眼睛看，但影片中多次出現(xiàn)阿佳妮瞇起眼睛看的小動(dòng)作，和正常人相同。不知道是不是因?yàn)橛捌瑒h去了對(duì)這一習(xí)慣的交代，為了便于觀眾理解，改掉了這個(gè)動(dòng)作？ 附兩個(gè)小彩蛋： 1. 阿佳妮在本片中全裸出鏡，但原本在1979年就推掉了片約，后來(lái)經(jīng)過(guò)幾次拉鋸才最終下決心出演。而1977年西班牙國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演路易斯·布努埃爾最后一部電影《朦朧的欲望》中，原定的女主角也是阿佳妮，但她拒絕了。 2. 阿佳妮在本片中被丈夫狂扇耳光，讓人想及1981年的《著魔》，山姆·尼爾飾演的丈夫怒火中燒，瘋狂掌摑阿佳妮，這段戲拍得風(fēng)格夸張，給人感覺(jué)是做好預(yù)備（蓄力）動(dòng)作后，按照固定節(jié)奏來(lái)打耳光。

原著中文版

《殺人的夏天》采用了多視角獨(dú)白的敘事方式，在一定程度上還原了原著，由于刪減了不少細(xì)節(jié)，獨(dú)白也并沒(méi)有頻繁登場(chǎng)，談不上高度風(fēng)格化，所以在整體效果上屬于錦上添花，沒(méi)有濃墨重彩的炫技展示。多視角敘事電影的鼻祖是黑澤明導(dǎo)演的《羅生門(mén)》，不過(guò)影片聚焦的是同一時(shí)間同一事件的不同視角轉(zhuǎn)述。本片（以及小說(shuō)）的敘事結(jié)構(gòu)更偏向?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》，即通過(guò)不同人的敘述，從不同角度拼湊出一個(gè)人的生平事跡及心理活動(dòng)，以期得到最完整的人物描摹。 剪輯方面，本片獲得1984年法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳剪輯，實(shí)至名歸，在此舉出三例相當(dāng)驚艷的轉(zhuǎn)場(chǎng)。 艾蓮娜在和老師吃飯時(shí)，挑逗對(duì)方，讓她不穿內(nèi)衣地進(jìn)餐。在老師去盥洗室時(shí)，艾蓮娜痛苦地用叉子撥弄著披薩，又獨(dú)自陷入對(duì)童年陰影的回憶之中。鏡頭切入叉子壓在涂滿番茄醬的披薩上的特寫(xiě)，隨后轉(zhuǎn)到九歲的艾蓮娜奮力揮動(dòng)鐵鍬猛砸父親頭部的閃回。番茄醬——鮮血，叉子——鐵鍬，壓住披薩——砸中頭部，這是一個(gè)帶有鮮明隱喻色彩的匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，簡(jiǎn)潔有力。

隱喻匹配剪輯1

隱喻匹配剪輯2

隱喻匹配剪輯3

艾蓮娜煩躁不安地跑到小樹(shù)林中，用樹(shù)枝抽打周?chē)臉?shù)干發(fā)泄怒氣?；貞浽俅我u來(lái)，艾蓮娜望向天空，影片切換至快速移動(dòng)的仰拍鏡頭（視線匹配剪輯）——耀眼的陽(yáng)光透過(guò)疏條交映的枝葉，隨后疊化入另一幅艷陽(yáng)高照的枝葉圖景，鏡頭順勢(shì)緩緩下?lián)u，正在鋸木頭的九歲的艾蓮娜入畫(huà)。這一延長(zhǎng)時(shí)間的匹配疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)不僅使過(guò)渡平緩自然，還頗具視覺(jué)美感。

延長(zhǎng)的匹配疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)1

延長(zhǎng)的匹配疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)2

延長(zhǎng)的匹配疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)3

延長(zhǎng)的匹配疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)4

延長(zhǎng)的匹配疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)5

艾蓮娜在上車(chē)前對(duì)“救火車(chē)”抱怨“我已經(jīng)厭煩了這件衣服，不會(huì)再穿它了”，這時(shí)鏡頭突然切至“救火車(chē)”母親的特寫(xiě)鏡頭：“你是不愛(ài)吃我做的飯嗎？” 這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)不夠自然，但又沒(méi)有一般的生硬切換那樣突兀。因?yàn)榘漳群推牌诺囊暰€方向完全匹配，造成觀眾的錯(cuò)覺(jué)，以為是普通談話時(shí)的正反打互切，實(shí)則是跳躍了時(shí)空的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。而雙方兩句臺(tái)詞分別表示對(duì)衣服和飯菜的厭煩，也是異中有同，得以相互匹配。

非常規(guī)轉(zhuǎn)場(chǎng)1

非常規(guī)轉(zhuǎn)場(chǎng)2

其實(shí)第三個(gè)例子比較非常規(guī)，也不排除我寫(xiě)了這么多字結(jié)果只是過(guò)度解讀，這話套到整篇影評(píng)上也適用...... 本片中的服裝也是不能忽視的一個(gè)方面。據(jù)我統(tǒng)計(jì)，阿佳妮在這部時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)13分的影片中一共更換了三十套不同的服飾（含不穿衣服與比基尼的情況），可以說(shuō)花式琳瑯滿目，讓人目不暇接，都快接近時(shí)裝秀了。如此頻繁的換衣自然首先與艾蓮娜的復(fù)雜善變的性格有關(guān)。作為心機(jī)很重、為了復(fù)仇不擇手段的少女，選擇衣服有時(shí)是出于復(fù)仇的需要，另一些時(shí)候只是說(shuō)不清來(lái)由的隨性之選。但電影作為視覺(jué)為重的媒介，在服裝符合年代、區(qū)域和角色身份的前提下，導(dǎo)演和服裝設(shè)計(jì)師也不太可能隨意選擇搭配，片中的絕大部分服裝都有美學(xué)或敘事上的功用，只是個(gè)人解讀與作者意圖的貼合程度會(huì)有分別。 從色彩敘事的角度看，艾蓮娜的服裝大多以紅色和白色為主色調(diào)，紅色是鮮血的顏色，讓人聯(lián)想到暴力，又有旺盛的情欲和活力之意，與女主角“復(fù)仇女神”的心態(tài)相契合。白色是夏天的顏色，也是純潔美好的象征，對(duì)應(yīng)了艾蓮娜內(nèi)心脆弱真誠(chéng)的一面。紅白的對(duì)比也進(jìn)一步標(biāo)示了艾蓮娜雙重的性格。 服裝顏色也輔助外化了女主角的內(nèi)心情感。例如，艾蓮娜與“救火車(chē)”初次跳舞，身穿粉色上衣，處于感情的萌芽階段。艾蓮娜故意扎破自行車(chē)胎去找“救火車(chē)”搭訕時(shí)，身著大紅色無(wú)袖衫配白底彩斑裙，情欲味道明顯更濃了。艾蓮娜色誘送貨人時(shí)，換上了猩紅色吊帶連衣裙，情欲和復(fù)仇之意達(dá)到了頂峰。艾蓮娜在第一次和“救火車(chē)”乘車(chē)兜風(fēng)并吃晚餐時(shí)，選擇了純白紗網(wǎng)狀連衣裙，而車(chē)內(nèi)和飯廳里的兩場(chǎng)哭戲都接近真情流露，服飾襯托了內(nèi)心脆弱的一面以及對(duì)真摯情感的渴求。身穿白色婚紗的艾蓮娜在婚禮進(jìn)行到一半時(shí)出走，和女傭廝打，終于見(jiàn)到了父親，并抱著他的雙腿啜泣，同樣展現(xiàn)出心底最柔弱的一角。此外，九歲時(shí)穿著的白底印花連衣裙也可視為代表純真善良的衣服。

大紅色無(wú)袖衫配白底彩斑裙

純白紗網(wǎng)狀連衣裙

艾蓮娜有兩套衣服重復(fù)出現(xiàn)，一套是天藍(lán)色連衣裙，分別在片頭酒吧中、倉(cāng)庫(kù)跳舞昏厥時(shí)、婚后街頭咖啡館外亮相，這三個(gè)場(chǎng)景中，除“救火車(chē)”都看到了艾蓮娜以外，好像沒(méi)有什么共同點(diǎn)，所以我暫時(shí)還無(wú)法解讀出復(fù)現(xiàn)的用意。另一套是九歲時(shí)的白底印花連衣裙，在艾蓮娜隔門(mén)從父親處得知真相并精神崩潰時(shí)也穿在身上，這個(gè)服飾的呼應(yīng)就顯得十分直白，不需要多加贅述了。

天藍(lán)色連衣裙

白底印花連衣裙

在精神病院里，艾蓮娜身穿藍(lán)灰色的長(zhǎng)袖病號(hào)服，搭配深灰色發(fā)帶，簡(jiǎn)樸素凈，接近于無(wú)彩色的服飾顯得單調(diào)無(wú)生氣，和女主角永遠(yuǎn)禁錮于九歲的人格相契合，清冷絕望的感觸油然而生。 除此之外，影片對(duì)輪奸場(chǎng)面的描繪也值得稱(chēng)道，以來(lái)回晃動(dòng)的（簡(jiǎn)易）吊燈光影來(lái)渲染強(qiáng)暴場(chǎng)景的觸目驚心，搖擺的吊燈使得艾蓮娜母親痛苦的臉龐在黑暗與光明間徘徊，并且在母親多達(dá)百遍的痛陳往事中一次次復(fù)現(xiàn)，深深烙印在艾蓮娜腦海中。影片中，在“救火車(chē)”擦拭獵槍槍管時(shí)，艾蓮娜追問(wèn)：“你會(huì)在我受到傷害時(shí)使用它嗎？”，隨后情不自禁地用手輕推懸掛在面前的燈泡，注視著擺動(dòng)的燈泡，創(chuàng)痛酷烈的回憶再次涌上心頭。

吊燈

開(kāi)場(chǎng)鏡頭

影片以艾蓮娜下車(chē)的局部特寫(xiě)鏡頭正式開(kāi)場(chǎng)，艾蓮娜性感撩人的腰身躍入眼簾，可謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接勾起觀眾的觀看欲望。收尾則是“救火車(chē)”憤而殺人、霰彈出膛瞬間的定格，戛然而止，簡(jiǎn)潔有力，畢竟故事的核心（“救火車(chē)”錯(cuò)殺二人）已經(jīng)敘述完畢，感情鋪墊已成，剩下的枝節(jié)（如“救火車(chē)”之后得知真相后前去自首）大可以留待感興趣的觀眾自己去閱讀原著。而借助定格來(lái)終結(jié)悲劇性電影的手法，也曾在《虎豹小霸王》《末路狂花》等片中采用，十分經(jīng)典。定格具有雙重性，意味著時(shí)間的停止，而現(xiàn)實(shí)中，個(gè)人時(shí)間的停止就標(biāo)示著個(gè)體的死亡，但另一方面，以定格結(jié)尾，悲劇性的結(jié)局就不會(huì)在銀幕上發(fā)生，這樣在電影世界里，我們認(rèn)同的主人公得到了永生。

結(jié)尾定格

另外，全片沒(méi)有一個(gè)正面的殺人鏡頭，謀殺場(chǎng)景均以?xún)词帧⑹芎θ嘶蛏磉吶说姆磻?yīng)鏡頭來(lái)側(cè)面表現(xiàn)，這種完全省略殺人鏡頭的手法在復(fù)仇題材犯罪片中極為少見(jiàn)，但在法國(guó)電影中卻有著某種淵源：寫(xiě)實(shí)主義大師讓·雷諾阿在1938年的犯罪片《衣冠禽獸》中，以火車(chē)的嘯叫聲代替了正面暴力謀殺場(chǎng)景。無(wú)獨(dú)有偶，“新浪潮”旗手弗朗索瓦·特呂弗于1968年拍攝的《黑衣新娘》里，完全回避了謀殺的直接展示，以畫(huà)外音、事后人物對(duì)話等方式交代復(fù)仇結(jié)果。不過(guò)，同為復(fù)仇女神的小傳，讓娜·莫羅飾演的朱莉·科勒給人帶來(lái)的認(rèn)同感遠(yuǎn)遜于阿佳妮，在感情處理上也簡(jiǎn)陋單薄得多。 最后，本片動(dòng)聽(tīng)的主題歌《三顆小音符》也值得一提，歌詞如下： Trois petites notes de musique 三顆小音符 Ont plié boutique au creux du souvenir 在記憶深處 已停止運(yùn)轉(zhuǎn) C'en est fini de leur tapage 不再喧嘩 Elles tournent la page et vont s'endormir 告別過(guò)去 即將睡去 Mais un jour sans crier gare 但有一天 沒(méi)先打一聲招呼 Elles vous reviennent en mémoire 它們又回到你的記憶中 Toi, tu voulais oublier 你，你想要遺忘 Un petit air galvaudé dans les rues de l'été 夏日街頭 一曲破損小調(diào) Toi, tu n'oublieras jamais 你，你永遠(yuǎn)忘不了 Une rue, un été une fille qui fredonnait 一條街，一個(gè)夏天， 一位哼歌的女孩 Là là là là je vous aime chantait la rengaine 啦 啦 啦 啦 我愛(ài)你 副歌就是這么唱 Là là mon amour des paroles sans rien de sublime 啦 啦 我的愛(ài) 如此平常的歌詞 Pourvu que la rime amène toujours 只要這旋律能不斷出現(xiàn) Une romance de vacances qui lancinante vous relance 一首假期的羅曼曲 纏繞著你 揮之不去 Vrai elle était si jolie si fra?che épanouie 是的 當(dāng)時(shí)她如此美麗 如此清純地綻放 Et tu ne l'as pas cueillie vrai pour son premier frisson 而你沒(méi)將她摘下 是的 為了第一次顫抖 Elle t'offrait une chanson a prendre à l'unisson 她送你一首歌 在結(jié)合時(shí)獻(xiàn)上 Là là là là tout rêve rime avec s'achève 啦 啦 啦 啦 所有的夢(mèng) 旋律都同時(shí)完成 Le tien ne rime à rien fini avant qu'il commence 你的夢(mèng)卻沒(méi)有任何旋律 在開(kāi)始前就已結(jié)束 Le temps d'une danse l'espace d'un refrain 一支舞的時(shí)光 一曲調(diào)的距離 Trois petites notes de musique qui vous font la nique 三顆小音符 在記憶深處 Du fond des souvenirs lèvent un cruel rideau de scène 嘲弄著你 揭開(kāi)殘酷的帷幕 Sur mille et une peines qui ne veulent pas mourir 上演不肯消逝的無(wú)盡苦難 佐治·狄奈許（Georges Delerue）作曲，他曾九次與特呂弗合作，共五次獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)提名，并在1980年憑《情定日落橋》獲得小金人。演唱者是著名歌手兼演員伊夫·蒙當(dāng)（Yves Montand）。聽(tīng)著這首歌，你會(huì)如同回首青春往事一般，帶有淡淡的憂傷，在明了劇情之后再回味，甚至可以稱(chēng)得上凄婉動(dòng)人，是首十分耐聽(tīng)的小歌?！度w小音符》作為片尾曲，同樣出現(xiàn)在婚禮段落，也讓本應(yīng)歡鬧喜悅的婚禮蒙上了一層不祥的陰影，預(yù)示了悲劇性的結(jié)局。 雖然影片后半段悲情至極，但不要忘了，正因?yàn)橛辛撕诎?，光明才俞顯美好，因?yàn)橛辛吮瘎。腋２艔涀阏滟F。艾蓮娜與救火車(chē)曾經(jīng)有一段短暫的幸福時(shí)光，感謝光影的魔法，讓我們能夠回放，定格，使這些美好的瞬間留駐于世，不可磨滅。

婚禮前

婚禮時(shí)

婚禮后

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