這部短片主要講述了白人父親杰夫認(rèn)為一個(gè)黑人父親恐嚇了自己的兒子而與之發(fā)生口角，叫朋友們將他大打一頓，后來杰夫的皮膚被報(bào)復(fù)他的黑人們文染成了黑色，最終被自己的兒子一槍射死的故事。 導(dǎo)演將短片的題目命為《SKIN》，無疑，皮膚，或者說皮膚的顏色是這部短片立題的重點(diǎn)，而除了膚色，導(dǎo)演在其他顏色的運(yùn)用方面也有許多獨(dú)到的地方。在表現(xiàn)白人家庭與朋友們玩樂的時(shí)候，導(dǎo)演多用暖色調(diào)進(jìn)行拍攝，而在表現(xiàn)黑人群體時(shí)，則多用冷色調(diào)，這就使得白人與黑人不同的生活境遇十分清晰地被區(qū)分開來。值得一提的是，紅色與藍(lán)色在影片中多次被突出使用，當(dāng)白人父親和一幫朋友將黑人父親毆打在地的時(shí)候，黑人母子坐在車?yán)锬慷昧诉@一幕，在拍攝黑人母子時(shí)，導(dǎo)演使用了藍(lán)色的光，讓畫面顯得異常的冰冷，加之不?；蝿?dòng)的手持鏡頭和側(cè)面較硬的光線，更加突出了黑人母子此時(shí)的無助、悲哀與憤怒，在之后的情節(jié)中，當(dāng)白人男孩坐在車?yán)锬慷米约旱母赣H被黑人們毆打并且?guī)宪嚨臅r(shí)候，導(dǎo)演使用了相同的技巧，同樣表現(xiàn)出了白人男孩此時(shí)的心境，這兩個(gè)鏡頭前后對(duì)比，被攝主體不同但作用是相似的，孩子們?cè)谀慷酶赣H的遭遇后，黑人男孩選擇和大人們一起對(duì)那個(gè)白人進(jìn)行報(bào)復(fù)，白人男孩選擇在看到“黑人”進(jìn)了自己家門后將其射殺，可見，兩個(gè)孩子的內(nèi)心都愈加堅(jiān)定了對(duì)于膚色的仇視，這樣的變化正是因?yàn)樗{(lán)色這樣冷色調(diào)的色彩才顯得更為凸顯。紅色與藍(lán)色之間有可以說得上是反義的明顯區(qū)分，在杰夫被文染成黑色后被扔在馬路中間的鏡頭中，導(dǎo)演用一束紅色的光線照亮他躺著的一片馬路，紅色代表血腥與爆裂，這也暗示著杰夫的內(nèi)心與遭遇，甚至是整個(gè)故事的基調(diào)。在短片結(jié)尾的時(shí)候，特洛伊用槍射殺了杰夫的鏡頭中，特洛伊舉槍的畫面主色調(diào)是藍(lán)色，而杰夫倒下的畫面主色調(diào)確實(shí)偏紅的暖色，這樣直觀的對(duì)比更能夠說明此時(shí)認(rèn)出丈夫的白人母親與依然滿心仇恨的男孩之間心境的不同。 相比色彩，光線雖少了些直觀，但在這部短片中也起到了很重要的作用。在短片開頭部分表現(xiàn)白人生活時(shí)，導(dǎo)演在鏡頭中設(shè)置的光線十分明亮，影調(diào)較高，即使因?yàn)槿章鋾r(shí)分，光線略有角度，導(dǎo)演也盡量讓其更為柔和，不至于在人物臉上產(chǎn)生過強(qiáng)的陰影，但在影片中后部，展現(xiàn)黑人們的生活環(huán)境時(shí)，不論是車庫還是房間里，都呈現(xiàn)出很低的影調(diào)，光線的方向性也都十分明顯，尤其在黑人們將杰夫從車上運(yùn)進(jìn)車庫里的鏡頭中，導(dǎo)演使用了逆光的光線角度，突出黑人們的動(dòng)作與身形肌肉，使得畫面看上去給人一種壓迫感，讓觀眾害怕得好奇黑人們將如何報(bào)復(fù)杰夫。在短片后面的部分，白人母親克里斯蒂在窗口拿著手槍向外面張望，窗簾的橫道影子打在她的面部，光線較硬，從側(cè)面打過來，讓她的臉上出現(xiàn)了很明顯的一道陰影的分界，加之近景鏡頭，讓觀眾顯然地看到她慌張的表情，感受到了克里斯蒂此時(shí)內(nèi)心的無措感。 整部短片都給人一種緊張的感覺，而這種緊張感更多是來自自始至終貫穿的手持鏡頭的搖晃感，當(dāng)黑人父親被毆打，當(dāng)白人父親被帶進(jìn)車庫，甚至在表現(xiàn)白人家庭的玩樂時(shí)光時(shí)，鏡頭也始終是搖晃的，這也讓觀眾從影片的一開始就能夠有一種緊張的預(yù)感，也增加了短片的整體性，更表現(xiàn)出白人與黑人之間緊張關(guān)系的主題。膚色之間的差別本無高下之分，但白人用淋白色的牛奶來懲罰黑人，黑人用將其染黑來報(bào)復(fù)白人，兩個(gè)人中之間的矛盾是十分尖銳，從影片中我們能夠看出父輩對(duì)孩子的價(jià)值觀灌輸，也能夠看出相互的暴力以待對(duì)于下一代的影響。其實(shí)，白人男孩也會(huì)在超市里對(duì)黑人父親微笑，黑人父親也會(huì)逗白人孩子玩，膚色并不會(huì)影響每一個(gè)人內(nèi)心的五彩繽紛。近來也有許多黑人與白人的矛盾事件不斷發(fā)生，若說影片都是具有一定社會(huì)意義的話，愿這樣的影片真的能讓人們有所改變，膚色很難改變，但心的顏色是可以更加明亮柔和的。

歧視的種類太多，無處不在。

性別民族地域，省與省，縣與縣，村與村。

CN人還沒表現(xiàn)出嚴(yán)重的種族歧視現(xiàn)象，我考慮是因?yàn)镃N人還沒有感受到家鄉(xiāng)被侵蝕的威脅。畢竟那些黑人密集的省份和學(xué)校已經(jīng)出現(xiàn)大規(guī)模事件和現(xiàn)象。我的意思不是是黑人侵蝕白人地盤，是當(dāng)其他人種不是像馬可波羅一樣稀缺，而是大量遷居在你的家鄉(xiāng)的時(shí)候，你就會(huì)有被侵蝕的危機(jī)感。

沒有什么可笑的，更多的應(yīng)該是思考。

著名意大利導(dǎo)演帕索里尼曾言：“電影不直接表現(xiàn)抽象概念，它靠隱喻生存?！眾W斯卡最佳真人短片《膚色》就是這部靠隱喻表現(xiàn)抽象概念的電影。它借白人小男孩特洛伊之口，拋出蛇的毒性是否與顏色有關(guān)這個(gè)問題，以此影射美國社會(huì)存在的種族歧視問題。

或許色澤鮮艷的蛇只是一種偽裝，它們并沒有太大毒性，而深埋人心底的那一條用啤酒、暴力以及仇恨喂養(yǎng)大的黑蛇，才是劇毒無比的。

《膚色》用對(duì)比與解構(gòu)全方位地剖析這條黑蛇的毒。

黑與白，陰暗與明亮，穩(wěn)定與搖晃…影片《膚色》在強(qiáng)烈的對(duì)比反差中變換著場(chǎng)景。無論黑人還是白人，陰暗的庫房還是明亮的戶外，亦或鏡頭穩(wěn)定或搖晃，暴力卻是不變，是貫徹始終的。黑人與白人的怨怨相報(bào)，庫房的囚禁，戶外的射擊，《膚色》向觀眾展現(xiàn)了這個(gè)無時(shí)無刻無地?zé)o人不充斥著暴力的美國社會(huì)。原本隱藏在人性深處的暴力因子被無限放大，這源自對(duì)比產(chǎn)生的落差，終成了黑蛇的毒。

這部《膚色》和奧斯卡最佳影片《綠皮書》一樣，都試圖用解構(gòu)的方式，剔出一些無關(guān)因素，將矛盾直指問題的關(guān)鍵——種族歧視。

在《綠皮書》中歧視無關(guān)身份地位，而在《膚色》中歧視無關(guān)價(jià)值取向。相比于癡迷于酒精、槍支和搖滾樂的白人一家，《膚色》黑人一家更像美國傳統(tǒng)價(jià)值觀里的中產(chǎn)家庭。由此可見，種族歧視不是價(jià)值觀上高人一等的歧視，而是單純的無緣由的膚色上的歧視。正是這種無緣由的種族歧視，成了黑蛇最迅猛的毒素。

英國詩人布萊克曾在他的《病玫瑰》中寫道“緋紅的，歡愉的，加上黑暗隱秘的愛，讓它的生命就此摧敗?！?/p>

扭曲的教育將黑蛇的毒傳遞給了下一代。在《膚色》中，正是特洛伊的父親杰弗瑞，用自己不正的言行，將歧視傳給特洛伊，也遞上了那一枚殺死自己的子彈。影片的最后，與其是特洛伊殺死了他的父親杰弗瑞，不如說是杰弗瑞殺死了自己，應(yīng)是他罪有應(yīng)得。當(dāng)杰弗瑞倒下后，小特洛伊臉上驚恐無措的表情，說明這一槍也殺死特洛伊原本純真的心靈。黑蛇從此誕生。

在美國社會(huì)中，黑人或許看起來很像充滿威脅力的黑蛇，但真正飽含致命毒素的黑蛇卻是絕大多數(shù)美國白人心底的那份種族歧視的丑惡觀念。《膚色》通過隱喻表達(dá)的也正是如此。

巴贊曾說“電影是生活的漸近線?！痹凇赌w色》種族歧視的背后，更深層次的是美國人保守思想。正如劉慈欣在《三體》提出的“黑暗叢林”理論，誰又能知道迎面走來的是不是條黑蛇，所以都端起獵槍，心底的黑蛇便露出了獠牙。

1剃頭準(zhǔn)備出發(fā) 2狂野路上（一群大人一個(gè)小孩） 3射擊比賽，蛇，打賭 4一家人在超市 5逗樂—辱罵打電話—?dú)颉獔?bào)警—打出血—拿牛奶潑—揚(yáng)長而去 6吃飯喂狗仿佛一切都沒有發(fā)生—蛇的皮膚—白蛇危險(xiǎn)彩蛇沒毒（用膚色來保護(hù)自己)—想去沖浪 7所謂“沖浪” 8回家路上打電話—遇到攔路虎—下車查看被劫持—黑人小男孩漏側(cè)臉—白人小男孩一臉悵惘 9黑車來到一處實(shí)驗(yàn)基地 10拉開卷門把白男抱進(jìn)來—放下男人—關(guān)上門拉開頭袋—男子昏迷——憤怒凝視——神秘人抽煙吐霧—黑人脫帽——脫男子鞋——文身 11黑人男子聽新聞——男孩幫忙——男孩跑回家——一家三口相視無言 12送“白人男子”回家:俯拍，正拍，搖晃拍 13女人醒來，狗叫 14男人照鏡子 15女人打電話—兄弟們馬上到 16狗還認(rèn)得男人 17男人洗手洗不掉 18母親藏兒子 19男人翻墻

20男人敲門女人舉槍認(rèn)出兒子槍殺

人為了方便活著，會(huì)偷懶到什么地步？

父母不需要考證，對(duì)社會(huì)來說有多大的威脅性？

種族主義者，是如何潛移默化成為種族主義的？

人間事，總的來說人最偉大的成就也是罪惡是什么？

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你在培養(yǎng)下一個(gè)你，確實(shí)，孩子做的很好——完美復(fù)刻了你

你成功了——培養(yǎng)出又一個(gè)你。

所以，是悲劇還是喜??？

'

大多數(shù)情況下我們并不是先理解后定義，而是先定義后理解。置身于喧鬧龐雜的外部世界，我們一眼就能認(rèn)出熟悉的文化所定義出的東西，而我們也傾向于按照文化所給定的、所熟悉的方式去理解?！钇章?/p>

這部短片里導(dǎo)火索用一句話話形容 ——聽話的普遍的第一印象（刻板印象）

'

老是通過偏見的大門去認(rèn)識(shí)人，你是這樣的嗎？

導(dǎo)演是個(gè)對(duì)仗的天才

一.聲音的對(duì)仗

電影一開頭，就是白種人男孩白皙的腳和他被剪掉的金色頭發(fā)，顯示了白人的種族自豪感，被剪掉的頭發(fā)，仿佛在說:萬物成長，適者生存。剃刀的聲音滋滋作響，這小一頻率的振幅便貫穿了全篇電影的所有噪音。這頻率成為了日后的紋身槍，夜以繼日工作時(shí)，令人顫栗的聲音，成了白人父親倒下后腦海中最后一絲聲響。

二.物品的對(duì)仗

追求以表面的刺激顯示桀驁的白人一家，以射擊為樂，以說臟話喝酒為傲，將“勇氣”詮釋為“狂放”給了孩子根深蒂固的思想。在小小白開槍打中油桶時(shí)，用言語羞辱胖叔叔時(shí)，父母都是給予鼓勵(lì)或全然不在意，這樣張狂的家庭教育，使那只令小小白獲得“勇氣”的槍支，最終變?yōu)榱藲⑺栏赣H的殺人工具。

三.態(tài)度的對(duì)比

相對(duì)于白人兄弟們狂暴、扭曲、直接歧視和打倒黑人的態(tài)度，黑人兄弟們顯的更委婉、“溫柔”卻也更深刻。知道黑人叔叔是善良小小白，在父親等人暴揍黑人時(shí)，并未阻攔而是在一旁觀望，大人的事小孩別插手，可這最終卻成為了小孩的事。反觀黑人小孩，目睹了父親被打的全過程，最終同叔叔們一起謀劃并參與了對(duì)白人爸爸的改造，小小黑仿佛在說:你是被寵在籠中不知世事的金絲雀，我不是，我知道真正的是非對(duì)錯(cuò)，我也是你口中那條花色極深，攻擊性卻極強(qiáng)的蟒蛇。

四、兩家人的對(duì)比

不同于狂躁式家庭環(huán)境生長的白人男孩，常受到歧視的黑人男孩顯得更冷靜和智慧。真正的暴力不是拳腳相向，而是默默的把你變成你最無法接受的樣子。黑人一家以大工程量，在照顧著白人爸爸生死的前提下幫他永久性“美黑”，沒有滿地的鮮血，但醒來后白人爸爸的絕望，卻是拳腳報(bào)復(fù)的千萬倍。你恨我，我就把你變成我，這樣殺死你的就不是我，而是你自己了。

最后，確實(shí)，是你和你的桀驁、你的教育方式、你的血肉、另一個(gè)活生生的你，殺了你最恨的，你自己。這造就了全篇最有意思的結(jié)尾，媽媽會(huì)解釋、改變?cè)?jīng)犯錯(cuò)的自己，還是繼續(xù)以牙還牙、一錯(cuò)再錯(cuò)?我猜 這沒有結(jié)局。