昨天跟人討論16型人格,發(fā)現(xiàn)我倆從曾經(jīng)的INTP變成了INFP,“到底是為什么?”我想是因?yàn)槟挲g帶來(lái)的同理心和理解吧。
在這個(gè)電影里,她,因?yàn)樯衿嬷?,可以在殺掉?duì)方后,掏出內(nèi)臟,成為被殺的對(duì)象。于是因?yàn)楹闷嫘律『?,她,成為了農(nóng)夫之妻,一只圈養(yǎng)犬,接著是一個(gè)年輕男孩,最后一次化身,是要去救一個(gè)落崖的小女孩。也是在這個(gè)女孩的身體里,她完整的體會(huì)了一個(gè)正常小孩的長(zhǎng)大,還有戀愛(ài)和結(jié)婚以及生孩子。明明是很痛的事情,因?yàn)橄矚g他,這個(gè)別的人覺(jué)得缺乏靈敏的男孩,所以愿意為他生孩子。對(duì)比第一次殺死農(nóng)夫的妻子,還有那個(gè)試圖接近她的男孩,這一次,她主動(dòng)的接受了他。
電影包裹在一個(gè)略顯恐怖的全身化妝的“燒焦至血色花紋“的女性角色還有不時(shí)出現(xiàn)的血跡,掏出的內(nèi)臟里,卻不斷的用女主的旁白,鄉(xiāng)下的美景,農(nóng)作場(chǎng)景,表現(xiàn)出了一個(gè)讓人會(huì)忽視掉血腥,而開(kāi)始關(guān)注詩(shī)意般敘事的故事。也許起先會(huì)有點(diǎn)難入戲,因?yàn)橛悬c(diǎn)散,可是相信我,看著看著,這一切都連起來(lái),再也不是沒(méi)頭沒(méi)腦的MV式故事。每一個(gè)角色的出現(xiàn),都好像是成長(zhǎng)路上的也許并不被喜愛(ài)可是不可或缺的存在。最后的最后,嚴(yán)母式的Old Maid Maria對(duì)她說(shuō),“這次你竟可以這么輕松的做到”,那也是她與女主角,還有女主角新生兒之間,一種母女關(guān)系的傳承吧。女孩長(zhǎng)大,因?yàn)橛辛艘Wo(hù)的東西,從懵懂到堅(jiān)毅,終于有了片頭部分母親一直要求的“力量“??墒悄赣H還是母親,哪怕再嚴(yán)厲,看到了孩子真的要起飛離開(kāi)自己,總還是有那么一刻的不舍和痛惜。
這個(gè)電影因?yàn)閷?shí)在是太美好了,以至于在商業(yè)院線能夠上映這件事,本身就成了謎。也感謝這個(gè)吹著風(fēng)有陽(yáng)光的下午,在熒幕前看了一個(gè)多小時(shí)的溫情成長(zhǎng)。
是的,我讀出了美好和溫情,你呢?
2013年,一部由好萊塢女星斯嘉麗·約翰遜主演的實(shí)驗(yàn)電影以驚艷的視覺(jué)美學(xué)震撼影壇,卻又以晦澀的劇情令人迷惑、敬而遠(yuǎn)之。不過(guò),這部影片倒是輕易俘獲了影評(píng)人的歡心,在那年登上不少年度榜單。如果說(shuō)當(dāng)年這部《皮囊之下》沒(méi)能讓普通觀眾真正領(lǐng)略到非人類(lèi)對(duì)情感與人性的好奇與追尋的話,那么今年一部同樣驚艷的作品算是實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望,只不過(guò)將其主人公從外星異形替換成女巫。 女巫題材的影片近年來(lái)風(fēng)靡影壇,因其奇幻詭異的情節(jié)成為驚悚恐怖類(lèi)型的標(biāo)配,也因其女性身份的內(nèi)涵誕生出不少探討女性主義的佳作。澳大利亞導(dǎo)演戈蘭·斯托列夫斯基的《你將不再孤單》出色地抓住了這個(gè)題材的類(lèi)型屬性與潛藏的女性意識(shí),令人眼前一亮。故事講述在19世紀(jì)的馬其頓地區(qū),經(jīng)常有“食狼女”(即女巫)出沒(méi),她靠吸食嬰兒之血維持生命。一個(gè)農(nóng)婦的女?huà)氡慌卓粗校r(nóng)婦將女?huà)氩卦谏钌蕉囱ɡ镏钡狡涫畮讱q,結(jié)果被女巫發(fā)現(xiàn)帶走。女孩跟隨女巫學(xué)習(xí)生存本能,在不同動(dòng)物、女人,男人的皮囊之下滿足其好奇心并體驗(yàn)到人類(lèi)的情感與愛(ài)。
表面看來(lái),這是一部不折不扣的女巫養(yǎng)成記。盡管有不少茹毛飲血、挖取內(nèi)臟的驚悚情節(jié),但全程配上詩(shī)意的旁白、空鏡頭與優(yōu)美的攝影光線,浮現(xiàn)出有別于常見(jiàn)類(lèi)型片的溫情脈脈的氣氛。電影大師泰倫斯·馬力克以獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格影響了一大批后輩,而斯托列夫斯基對(duì)馬力克風(fēng)格的模仿并非重點(diǎn)。他借助這個(gè)女巫故事來(lái)揭示出一個(gè)女人的成長(zhǎng)歷程:從懵懂與好奇,到學(xué)會(huì)愛(ài)與復(fù)雜的情感,有了孩子后逐漸獲得母性,懂得寬容與摒棄嫉妒心理,最終成為一個(gè)有血有肉、有思想和理性的人類(lèi)。 相比于《皮囊之下》里的外星女主角,這個(gè)年輕女巫同樣對(duì)人類(lèi)保持著好奇的態(tài)度,不過(guò)她并不像外星人一直利用性感女人的外表去捕獵男人。這個(gè)女巫先后換上動(dòng)物、女人和男人的皮囊,在不同的生活體驗(yàn)中引發(fā)出女性意識(shí)的覺(jué)醒,以及性別、平權(quán)等話題的思考。劍走偏峰的導(dǎo)演將故事背景設(shè)在19世紀(jì)的山村,看來(lái)是有道理的,這個(gè)愚昧落后的地區(qū)充斥著各種貶低和歧視女性的行為:比如女人在有男人在的場(chǎng)合不得說(shuō)話,要在男人吃完飯才能上桌吃,被作為男人的附屬品。反觀,男人被賦予了刻板的性格形象要求,要保持陽(yáng)剛之氣,導(dǎo)致有毒的男子氣概盛行,家暴行為給女性身心留下了可怕的烙印。
女巫先后換上女人和男人的皮囊,體驗(yàn)性別差異并不是重點(diǎn),重要的是透過(guò)性別互換的視角去審視性別刻板印象與造成性別不平等的父權(quán)制度根源,無(wú)疑給當(dāng)下不少熱點(diǎn)問(wèn)題引出有趣的思考角度。而關(guān)于母愛(ài)的探討也呈現(xiàn)出立體復(fù)雜的一面:一個(gè)是呵護(hù)備至不讓孩子接觸外界的生母,一個(gè)是放歸自然讓孩子自力更生學(xué)會(huì)生存能力的養(yǎng)母,哪種母親才能真正培養(yǎng)獨(dú)立的孩子,相信看完影片觀眾自會(huì)有答案。
除了出色的美學(xué)風(fēng)格與深邃迷人的主題,影片還匯聚了一批跨國(guó)演員陣容,瑞典女星勞米·拉佩斯(《龍紋身的女孩》)最為矚目,連同葡萄牙男演員卡里托·科塔(《一千零一夜》)、大導(dǎo)演簡(jiǎn)·康平的女兒愛(ài)麗絲·恩格勒特、法國(guó)新晉男星費(fèi)利克斯·馬利陶德(《每分鐘120擊》),以及飾演老女巫的羅馬尼亞演技派安娜瑪麗亞·瑪琳卡(《四月三周兩天》),各位演技碰撞出耀眼的火花。一部女巫題材的恐怖片卻在不斷突破類(lèi)型的限制,帶給觀眾視覺(jué)沖擊力與意想不到的女性話題思考,難以相信這是一部導(dǎo)演處女作。
可能被低估的電影,從一個(gè)異常的角度,從小女巫變成女人、男人、女孩的過(guò)程,講述男權(quán)統(tǒng)治下的女性生存,值得細(xì)細(xì)觀賞。開(kāi)篇那個(gè)女?huà)氡荒赣H雪藏保護(hù)十六年終于還是被老女巫帶走,這時(shí)應(yīng)該是女性最原始沒(méi)有被教育的狀態(tài)吧;然后從女人到男人,最感人的是看到落崖而死的女孩,毅然變身;再?gòu)呐⒊砷L(zhǎng)到女人,直到懷孕,可以說(shuō)這是女人最幸福的階段;但男人的離世、孩子的出生、老女巫的再次出現(xiàn)將女人生命中的困苦再次一一揭示,片中女主最終選擇殺死老女巫,打破魔咒了嗎,觀眾自己去體會(huì)。
片中的老女巫如裘千尺般禿頭上飄著幾根白發(fā),全身傷痕累累皮膚皺巴巴,但新手女巫則是又美又仙有愛(ài)心的溫柔姐姐。在瑰麗的奇思異想中,某種生命之流在澎湃奔涌。在恐怖片的外殼下,《你將不再孤單》如潺潺流水般講述了一個(gè)孑然一身的少女的自我發(fā)現(xiàn)和成長(zhǎng)史——成為女巫,成為女人,成為“人”。
中世紀(jì)的馬其頓,一位被女巫選中的少女Nevena被母親保護(hù)在不見(jiàn)天日的洞穴。她絕望地祈求“給我死亡,或者自由”。16年后,少女未能逃開(kāi)成為女巫的命運(yùn),失去了母親,卻也走出了洞穴。Nevena驚異于洞穴之外的萬(wàn)類(lèi)霜天,像乍來(lái)人間的嬰兒般探索著一草一木,一呼一吸。老女巫的輕輕一劃奪走了她的聲音。但沒(méi)關(guān)系,她像《鋼琴課》中的啞女般以內(nèi)心的聲音直接向我們對(duì)話。在宛如泰倫斯·馬利克親傳的手持?jǐn)z影和大光圈里,世界漸漸顯露出千姿百態(tài),如清晨迷霧散去,如斯神奇。這誠(chéng)然是一部女性電影。
Nevena的善良和軟弱氣走了教導(dǎo)她生存技能的老女巫瑪利亞?,F(xiàn)在,新手女巫Nevena要獨(dú)自打怪發(fā)育了。還好,吸納瀕死之生命的血肉,女巫便可化身為任意一種生物。
于是,Nevena化身為勤勞的少婦,學(xué)習(xí)了勞作也被迫體驗(yàn)著家暴,與其他被毒打的婦女以目光交流;她化身為俊俏的少年,體驗(yàn)著男性特權(quán),卻為不夠“男性化”的小男孩心動(dòng);她化身為幼小的女孩,在風(fēng)景如畫(huà)的山村慢慢長(zhǎng)大,貪婪地享受洞穴中從未存在的父愛(ài)母愛(ài);她終于再次成長(zhǎng)為美麗的少女,與當(dāng)年的小男孩喜結(jié)連理,放肆地享受愛(ài),不忌諱向他展示自己女巫的真身;最后的最后,她“弒母”并成為母親,在痛徹心扉的失去后成為命運(yùn)的主人。
在《聊齋》里,換顆七竅玲瓏的心讓人才高八斗,事業(yè)順?biāo)?。在同為志怪題材的瑞典電影《邊境》(2018)里,發(fā)掘自己的“非人”本質(zhì)讓“人”走出城市,在自然中獲得新生。
不過(guò)這些想來(lái)都不如在《你將不再孤單》里成為女巫過(guò)癮——成為女巫,便能在遭遇性侵和暴力時(shí)伸出爪子給壞蛋一個(gè)致命的大比兜,“試試就逝世”;成為女巫,便能逆時(shí)光之流,跨性別之隔,守護(hù)著心愛(ài)的人慢慢長(zhǎng)大;成為女巫,便能打破基因的鎖鏈,以不同身份體驗(yàn)千百種生命。
于是那些看似不言自明的“真理”,也在視角的切換中,突然顯露出謬誤:當(dāng)老女巫瑪利亞耐心教導(dǎo)Nevena世間險(xiǎn)惡時(shí),她懵懂無(wú)知、不以為然——直到丈夫的拳頭砸過(guò)來(lái)……而當(dāng)Nevena化身為俊俏男孩,那個(gè)“灼燒著、痛苦著”的世界突然變得如此安全、自由、美好。
“我現(xiàn)在是個(gè)男人了,我可以的。我可以去草地上玩耍,享受這片土地,用陽(yáng)光包裹自己……”在河里洗澡,不需擔(dān)心被人偷窺;在田野上光著膀子走路,不需擔(dān)心被人尾隨;知好色而慕少艾,追逐女性,也不需擔(dān)心被人指點(diǎn)取笑。
最重要的是,他不再孤獨(dú)?;砩賸D的Nevena寄生在丈夫家里,和別的婦女同病相憐卻只能面面相覷——“當(dāng)她睜大雙眼,你也睜大雙眼”。她其實(shí)是沒(méi)有家的。一到晚上,她便不得不回到房間,等待丈夫的到來(lái)。她很清楚,如果村民們發(fā)現(xiàn)她是女巫,她將立刻被逐出那并不存在的女性群體,被撕成碎片。
值得一提的是,飾演少婦形態(tài)Nevena的正是《異形·普羅米修斯》中生出“三葉蟲(chóng)”的伊麗莎白·肖(勞米·拉佩斯)。她那堅(jiān)毅又母性的氣質(zhì),十分適合此類(lèi)角色。
而化身男孩的Nevena則永遠(yuǎn)置身于一個(gè)穩(wěn)固的男性同盟。成年男人們知道他被女巫勾引,也只是調(diào)侃他因好色而癡傻,并沒(méi)有排斥或懲罰他。而他忍不住憐惜的小男孩,則因不夠男性化、不會(huì)劈柴而被斥罵。
這正符合上野千鶴子在《厭女》中的論述:男性同盟排斥一切“非男性”的存在,包括女性和“娘娘腔”,并以此確認(rèn)自己的男性氣質(zhì)。
Nevena在不同形態(tài)生命的經(jīng)歷顯然是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的隱喻?;仡櫄v史,人們恐懼女巫,疏遠(yuǎn)女巫,若有機(jī)會(huì)便要燒死女巫。在現(xiàn)代以前,歐洲各國(guó)大大小小的獵巫運(yùn)動(dòng)此起彼伏。
公開(kāi)的說(shuō)法是宗教原因:教會(huì)主張,女巫和魔鬼撒旦定下契約,用美色引誘人們向惡。然而歷史學(xué)研究顯示,獵巫的動(dòng)機(jī)往往是社會(huì)-經(jīng)濟(jì)-文化因素而非宗教動(dòng)機(jī)。
獵巫運(yùn)動(dòng)更在很大程度上演變?yōu)楂C女:美麗迷人而被指控的未婚女子,鄰里不睦被指控的主婦,鼓搗藥草而被指控的醫(yī)女,介入生產(chǎn)、接觸鮮血而被指控的產(chǎn)婆……在收成不好時(shí),瘟疫蔓延時(shí),社會(huì)矛盾激化時(shí),人們需要一只或幾只替罪羊來(lái)發(fā)泄不滿。而這些羊往往是中老年女性——而少女則一般被認(rèn)為是貞潔的化身。
“女巫”之作為貞潔圣女的反面而被人人喊打,恐怕正反映了父權(quán)社會(huì)對(duì)女性力量的壓制和剝奪:“過(guò)分”的美麗,“不節(jié)制”的欲望,“不像個(gè)女孩子家”的求知欲,“男生學(xué)得好”的技能……它們都意味著,生命力。
因此,我很開(kāi)心看到《你將不再孤單》這樣對(duì)女巫的正面刻畫(huà)。這里的女巫不只是恐怖片里邪惡的化身,也不只是誘惑的符號(hào)(《權(quán)力的游戲》里梅姨動(dòng)不動(dòng)就脫這事一直令我百思不解),而是因復(fù)雜性而可敬可愛(ài)的女性形象。
《你將不再孤單》里,少女Nevena有兩個(gè)母親:篤信上帝、禁錮女兒的生理母親(“低語(yǔ)母親”)和教她技能、促她成長(zhǎng)的精神母親,一個(gè)信女,一個(gè)巫女(老女巫之名正是圣母瑪利亞之名,顯然頗具深意)。
兩個(gè)母親都飽受摧殘。一個(gè)在絕望中依靠上帝和愛(ài),一個(gè)在絕望中依靠暴力。而少女Nevena也在兩個(gè)母親、兩種人生觀中沖突掙扎——信女母親的呵護(hù)讓她對(duì)萬(wàn)物充滿眷戀和愛(ài),不肯輕易動(dòng)用暴力。而在獵巫中被燒得面目全非的巫女母親則時(shí)時(shí)告誡、威脅、恐嚇?biāo)哼@樣是行不通的——男人很冷酷,世界很殘酷。
當(dāng)少女真的用真誠(chéng)和無(wú)畏得到了全心全意的愛(ài),巫女母親絕望地問(wèn)“為什么你能做到?”在我看來(lái),這相當(dāng)真實(shí):在漫長(zhǎng)的歷史里,在血淋淋的現(xiàn)實(shí)中,能做到的,都只是極少數(shù)。
而巫女母親對(duì)女兒幸福的破壞,也被上野千鶴子再次言中:那些自身無(wú)法取得解放的母親,潛意識(shí)中希望女兒重蹈覆轍。
最終,Nevena在肝腸寸斷的失去后終于殺伐決絕了一回?!皬s母”。懷抱孩子。走向新生。可以想象,她將能平衡愛(ài)和暴力,在漫長(zhǎng)的將來(lái)護(hù)佑自己和孩子。當(dāng)影片在“然而,然而……”的沉吟中走向結(jié)尾,我不禁暢想她那豐富的生命?!覀兛释纳?。
這個(gè)結(jié)尾讓我想到章子怡一人分飾三角的《茉莉花開(kāi)》(2004)。在后者的結(jié)尾處,在雨夜的馬路上分娩生下女兒的“花”一個(gè)人騎著小三輪搬家。她告別了愛(ài)慕虛榮的寄生品外婆“茉”的命運(yùn),也告別了童年遭受性侵而精神失常的母親“莉”的命運(yùn),書(shū)寫(xiě)自己的命運(yùn)。
這樣的聯(lián)想不由讓我感慨——我們厭倦了各種影視作品給 “大男主”狂開(kāi)金手指又安排田螺姑娘癡心相隨(張無(wú)忌,你是不是有很多問(wèn)號(hào)?),給“大女主”狂安排正宮、備胎、千斤頂……統(tǒng)稱(chēng)工具人。我們想要看到女性角色熱情地探索世界,真誠(chéng)地墜入愛(ài)河,敢愛(ài)敢恨,殺伐決斷。還好當(dāng)下越來(lái)越多的電影正在用想象力和現(xiàn)實(shí)關(guān)切滿足這些心愿。
而這也給了當(dāng)下坐困愁城的我們幾分希望和激勵(lì)——我們確實(shí)還不能如女巫般隨意變形,但我們的命運(yùn)已不由某個(gè)傳統(tǒng)或某個(gè)力量決定。我們已能選擇和創(chuàng)造多種多樣的人生。
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從什么都不知道開(kāi)始,根據(jù)洞里的兩塊天空和洞頂?shù)娜寺曢_(kāi)始猜測(cè)這些是什么。 出洞后見(jiàn)到的素材越來(lái)越多,開(kāi)始模仿學(xué)習(xí),通過(guò)五感,嘗試著把自己歸類(lèi)到一個(gè)類(lèi)似的合集里——女人and女人們,動(dòng)物,男人and男人們,小孩and小孩們,,,,女巫身份給的buff讓這個(gè)soul可以隨時(shí)切換“我”的視角。途中因?yàn)槭占降乃夭倪€不夠多,所以“我”不太明白為什么人會(huì)哭為什么人會(huì)笑為什么人有的時(shí)候不允許有表情,只能根據(jù)自己當(dāng)前已知的東西分析(eg. 認(rèn)為男人打女人是為了得到眼淚這個(gè)物體)。so可以說(shuō)“我”的soul根據(jù)我的視角,一會(huì)兒在這兒,一會(huì)兒又去了其他人或者物身上。 如果把女巫的buff歸類(lèi)成現(xiàn)在的世界,那就是我們的視角切換速度被延長(zhǎng)了幾十年或者幾百年幾千年,而女巫有magic所以一個(gè)“黑虎掏心”就可以切換惹。那也就是說(shuō)如果宏觀來(lái)看,每個(gè)人身上的組成細(xì)胞都可能是來(lái)自“我”。也就是maybe一直都是“我”在經(jīng)歷各種生命的不同形態(tài),無(wú)限縮小范圍來(lái)看的話也就是我一直在和各種形態(tài)的我相處。視角在哪個(gè)主體身上就決定你在哪。
男人是天,天不怕地不怕,但會(huì)死在女人的指間。女人是光是電,離開(kāi)她們,世界如何運(yùn)轉(zhuǎn)?;餮蚧魅潇o地看這世界,沒(méi)有愛(ài),怎會(huì)恨,不相信人類(lèi)到永遠(yuǎn)。經(jīng)歷了生死別離,離合悲歡,終于了解愛(ài)是拯救自我的唯一源泉。即使失去一切語(yǔ)言,但只有愛(ài)才會(huì)讓人充滿希望,這一次,你將不再孤單。這次的你十分新鮮,沒(méi)有心怎么把所有事物體驗(yàn),看著過(guò)去慢慢走遠(yuǎn),這一次,你再也不會(huì)孤單。
以女巫的變形與多次“轉(zhuǎn)生”成長(zhǎng)歷程及其遭遇來(lái)折射出閉塞鄉(xiāng)村的嚴(yán)重性別不平等問(wèn)題。視聽(tīng)語(yǔ)言挺下功夫——強(qiáng)化的自然聲、濾鏡修飾的自然光、圣歌配樂(lè)、小景別鏡頭與手持/視點(diǎn)鏡頭相結(jié)合,有種粗糲臟陋與內(nèi)在靈性混融的詭異美感。不過(guò)影片最大問(wèn)題是所謂的奇幻恐怖設(shè)定過(guò)于平庸老套——掏出內(nèi)臟后塞入自己肉體的場(chǎng)景曾一度令我以為會(huì)有類(lèi)似德勒茲“無(wú)器官身體”或者說(shuō)無(wú)定形生成的電影化呈現(xiàn),結(jié)果后來(lái)卻只看到了非常定型化干癟無(wú)趣的變身與多輪人生體驗(yàn)。女主失語(yǔ)的設(shè)定(若說(shuō)是由于“狼女”童年而失去語(yǔ)言能力,亦不合邏輯,這同她略帶詩(shī)意的內(nèi)心獨(dú)白是割裂的)與后半程的選擇&敘事走向都充滿了刻板印象;也別“碰瓷”馬力克了,馬力克并不是稍微模仿下視聽(tīng)語(yǔ)言就能達(dá)到的,而本片則既缺乏超驗(yàn)神性,又幾無(wú)個(gè)體反叛性。(6.5/10)
她是女巫,也可以是萬(wàn)物。成為女人,成為男人,成為兒童。學(xué)習(xí)生活,學(xué)習(xí)流淚,學(xué)習(xí)愛(ài)與被愛(ài)。一首血與詛咒的生命之詩(shī)。
沒(méi)想到是如此詭異又如此蠻荒的恐怖,沒(méi)想到是如此夢(mèng)囈又如此蒙昧的敘事,沒(méi)想到是如此憂傷又如此虐愛(ài)的訴說(shuō)。算不上喜歡,卻被其中的氛圍與情緒籠罩。有馬力克的影子,也有帕索里尼的狂放與內(nèi)斂。
沒(méi)有心臟,卻活了九條命,每次都是不一樣的人生,但愛(ài)才是破解詛咒的唯一途徑,驚悚又溫情的恐怖童話故事。失焦手持?jǐn)z影,淺景深的大特寫(xiě),還有詩(shī)化的臺(tái)詞,太像奢侈品廣告片了,太費(fèi)腦了。
女巫版《女本柔弱為母則剛》
eww女巫缺的是愛(ài)嗎女巫缺的是回爐重造再學(xué)習(xí)嗎?服了想看個(gè)恐怖片也躲不過(guò)馬力克
能不能請(qǐng)文藝片導(dǎo)演別霍霍恐怖和科幻題材??
血腥的場(chǎng)面,文藝片的節(jié)奏,深度的故事,很獨(dú)特的組合。
就有點(diǎn)像惡魔版的《一條狗的使命》?畫(huà)面清麗鮮活富有生命力,像風(fēng)景大片。片子里一半在掏腸子喝生血一半在為愛(ài)鼓掌,我一個(gè)德州電鋸毫無(wú)感覺(jué)的人居然開(kāi)始生理不適,手里的薯?xiàng)l頓時(shí)不香了
Me the woman,me the skin,me the witch,me the nothing. 在我心目中也許先入為主,女性就是女巫,女巫就是女性。她經(jīng)過(guò)16年暗無(wú)天日被母愛(ài)囚禁;前一任女巫解放了她、教會(huì)她叢林法則卻不符合她性情;化身為農(nóng)婦,一步步學(xué)會(huì)人類(lèi)生活的規(guī)訓(xùn),也體會(huì)到了父權(quán)傷害;化身為英俊男孩,過(guò)上“簡(jiǎn)單”生活,卻為小女孩的意外身亡學(xué)會(huì)流淚;化身為女孩,感受到了愛(ài),盡管Old Maid Marie作為內(nèi)心女巫的聲音,像是陰影,時(shí)時(shí)提醒風(fēng)險(xiǎn),但她最終決定作為女巫也作為母親、作為女巫的母親活下去。比起Old Maid Marie被欺騙被剝削被驅(qū)逐的一生,在女巫的接力上,能感到導(dǎo)演沒(méi)有那么悲觀,去尋找女巫在人世生活的一種倫理。新的女巫們既在community中,也在self中。
在與世隔絕的山野深處,從超自然的恐怖警言里譜寫(xiě)詩(shī)意的篇章。我形塑我自己,身體成為最不重要的介質(zhì),如同語(yǔ)言不再依靠聲帶的震動(dòng),意志在生命間流淌,更超脫出新的價(jià)值,從好奇、救贖到普世的愛(ài)。(Félix一如既往地???
22_075。打倒一切借恐怖片名義拍的文藝片!好的雖然可能可以講出“因?yàn)閻?ài)使她改變,因?yàn)橛袗?ài)而使她有生命,因?yàn)橛袗?ài)而讓她感受這個(gè)世界”之如此類(lèi)的感想,但我真的只是想看部恐怖片而已??!
瑪利亞在小女巫每次適應(yīng)一個(gè)新角色過(guò)得幸福的時(shí)候便出現(xiàn)來(lái)嘲諷一番“你永遠(yuǎn)融入不了人類(lèi)的圈子” 反映出來(lái)的問(wèn)題其實(shí)很心酸 瑪利亞她只是嫉妒 或者說(shuō)更是孤獨(dú)。所以啊她不斷地找小孩子當(dāng)繼承人 大概她只是希望有個(gè)人可以陪在自己身邊 什么女巫血統(tǒng)她根本沒(méi)有很在意 那么強(qiáng)大的她那么輕易就被小女巫殺了自己 那是放下了戒心罷了——那一刻我想她終于也知道自己這么多年來(lái)都是錯(cuò)了的 女巫也可以成為人類(lèi) 只要有愛(ài) 也將不再孤單了。
#Sundance 2022 美麗,悲傷,震撼,人生之詩(shī)。雖然節(jié)奏慢,但是很沉醉,有種“鬼魅浮生”的傷感,旁白的絮絮低語(yǔ)也帶有種歷經(jīng)滄桑后依舊迷茫的困惑。
11.1 我以為我要看到一部恐怖片,結(jié)果居然看到了一首關(guān)于女性的苦難史。。。好喜歡這部電影的詩(shī)意。
成為任何人,再成為自己。去愛(ài)去痛,擁有再失去。靜觀四季流轉(zhuǎn),體驗(yàn)生命輪回。
在碧麗婭的身體里終于找到了做女兒的身份,一個(gè)真正的女兒;不再困于洞穴、不再啃噬發(fā)霉的面包、不再被迫接受痛苦的低吟,更令人慶幸的是,找到了一雙溫順而羞澀的眼睛、像小牛犢一樣愛(ài)她的男孩,“每一個(gè)我都渴求著他的存在,內(nèi)心深處的存在”,哪怕有一天朦朧夜色中沒(méi)忍住伸出狼女的利爪,他依舊若無(wú)其事,輕吻她的利爪、她身體的每一個(gè)部分。而瑪利婭,可憐的被烈火灼燒亦無(wú)法擁有子嗣的瑪利婭,“我這一生過(guò)得惘然,而未曾見(jiàn)過(guò)美好”,因嫉妒而憤怒,把一切都?xì)Я?,卻終究背負(fù)的是那個(gè)“被傷死的女巫”的原型故事。于男人而言,你是燉菜,你是茶水,你居于他的掌心;當(dāng)與女人在一起時(shí),你是一面鏡子,當(dāng)你的眉梢抬起,她也會(huì)抬起她的眉梢?,斃麐I同樣是一面鏡子,映照所有傷心的女人。“我是在我腸道中嗡嗡作響的蜜蜂。”像,《傷心的奶水》。
有一種聊齋的感覺(jué),還挺有意思的。第一個(gè)小時(shí)可以再緊湊一點(diǎn)。@Sundance2022
Beautiful. 很動(dòng)情的一部分 作為男性第一次orgasm/作為小女孩長(zhǎng)大 和一個(gè)一起長(zhǎng)大的愛(ài)他的男孩子結(jié)婚 做愛(ài)的時(shí)候爪子都忍不住伸出來(lái)了 獨(dú)白是 愛(ài)他里面 愛(ài)他里面的小男孩 every of me thirst for every of him 太美了
熟悉的美學(xué)風(fēng)格,泰倫斯·馬利克家族又添新人,好在這個(gè)聊齋故事足夠神奇。一旦你代入故事的視角,換成被殘殺的無(wú)辜村民,這個(gè)女巫故事就變得沒(méi)那么感人了吧。