風之谷的公主娜烏西卡堪比圣雄甘地,那種海納百川有容乃大的胸懷,任何事物都不能侵染進去。她的善良也挽救了最后風之谷的所有村民們,而她自己卻甘愿奉獻出自己年少的生命。生命之殤在隨風飄蕩,空靈地回響在人們的內(nèi)心深處。最終在王蟲集體類似祈禱下,仿佛上天都為之感動,實在是不忍心帶走這么一個美好的生命。大團圓的結(jié)局說不上是出彩,還是俗套,但至少免去了為她惋惜,為她憂傷的那些時光。這世界遍布腐海,滿地爬蟲,到頭來還不是為了保護地球這個賴以生存的共同家園嘛。何必又因為這而帶走一個絕美的生命呢?細想一下,公主的復活其實還是有理可尋的。 忍一時風平浪靜,退一步海闊天空。這個最簡單的道理人人都懂,但真正需要這股力量的時候,往往就都視而不見了。面對腐海和蟲類的侵襲,人們逐漸被仇恨蒙蔽了雙眼,只想著去消滅,而不是另辟蹊徑。失敗接踵而至,加速了人類滅亡的速度。到后來甚至于甘愿犧牲自己的同胞,表面上還是一臉無辜的樣子。當娜烏西卡公主哭喊著,不要引誘王蟲進入風之谷的時候,培吉特國王僅僅只是一個勁地在說對不起,完全沒辦法之類的話。難道風之谷的人民是可以隨便犧牲的嗎,即使有了巨神兵就真的能拯救一切嗎?祖奶奶說,“靠這種怪物茍延殘喘,一點意義都沒有”,這才是一句頂天立地的豪言。當娜烏西卡公主發(fā)現(xiàn),真正受污染的其實是土地,而并不是會散發(fā)瘴氣的植物本身,她沒有告訴任何人。因為即使是知道這樣,自己也是完全沒有辦法的。上天覺得,為了保護地球,滅亡人類也在所不惜了。而在人們眼中兇狠殘暴的蟲類,其實是保護森林,保護大地的。人們卻在拼死拼活地同它們戰(zhàn)斗,這是多么諷刺的一件事情。每每開一槍,或者傷害到一個小小的蟲子的時候,王蟲們就開始大批憤怒涌動,如此心心相惜,居然沒有一個人去探究其真正的原因。無以言表的悲哀,存在于《風之谷》中,也存在于現(xiàn)實生活里。
在涉及到人類和自然如何共存的命題時,宮老用自己的手法很直接的揭露了人的本性,當這個世界被人們污染的黑暗不堪,當人們發(fā)現(xiàn)他們一手帶來的黑暗開始報復的時候,他們無視。當黑暗不斷蔓延,開始危及人類的生存,人們開始害怕,開始憤怒,開始反報復。他們看不到黑暗背后的美好,他們不了解自己的無知與荒謬。他們狂妄的呼喊著要讓世界消除黑暗,卻不明白自始至終黑暗就是他們本身。分明就是生動的世間百態(tài)。讓人憤怒,讓人感動,讓人唏噓,讓人嘆息,最后更多的,還是無奈。它包含了宮老多年來的思考和觀念。于是它幾乎無情的抨擊了所有人,在一個美麗動人的故事后面卻幾乎沒有給我們留下希望。
森林人的設定可以說是《風之谷》中的一個亮點。人究竟可以怎樣活著?我們的欲望到底有多大?怎樣才能滿足?自古以來,這些問題一直,困擾著各個世代的無數(shù)人們。似乎沒有人能夠回答這些問題。
森林人的出場有7次,最早是在猶巴一行被僧會追殺,飛船被擊落時,正當馴蟲師們要砍下昏死過去的猶巴的手作為證據(jù)時,聽到了森林人的笛聲。馴蟲師對這些像鬼魅一般的人又敬又怕,迅速逃走了,猶巴一行人因此得救。其實,第一次看到這里,我還以為猶巴他們會被抓去吃掉(笑)
森林人其實是馴蟲師的始祖中血統(tǒng)最尊貴的一族,是是古艾弗達人的后裔。在300年前大海嘯發(fā)生時,他們跟隨藍衣人進入了森林。從此,舍棄了用火,身穿昆蟲腸衣,食用蟲卵,并且居住在昆蟲體液形成的泡沫帳篷中……他們完全放棄了城市的生活,而選擇與腐海融為一體。對外界人來說是恐懼的對象的腐海,對于森林人則是溫暖又舒適的家。另一方面,森林也賜予了他們回報,不僅提供了他們所需的衣食住行,還賦予他們超能力,可以自由地以念力對話,精神可以脫離肉體四處云游……他們對自己的生活狀態(tài)還是很滿意的,尤其是遠離了城市的喧囂,甚至連文明的像征——火——也舍棄后,內(nèi)心深處得到的那種平靜——安寧、詳和、充滿生之喜悅和感恩,仿佛微風下平靜的湖水,偶起微漣……其實,這樣的平靜與滿足,便是幸福了。
有一個關于草履蟲混養(yǎng)的實驗,對人很有啟發(fā):第一次實驗者將大草履蟲和小草履蟲混養(yǎng)在一個瓶子里,超過了允許的密度,結(jié)果在種間競爭的結(jié)果下,大草履蟲死光了。第二次,實驗者將大草履蟲和另一種袋狀草履蟲混養(yǎng)。這次同樣又發(fā)生了種間競爭,但并沒有哪一方滅亡。一星期后,原本都是營游泳生活的兩種草履蟲,大草履蟲繼續(xù)游泳生活于瓶上半部,而袋狀草履蟲則改為營底棲生活,居于瓶底。兩者,尤其是袋狀草履蟲,改變了自己的習性和生活環(huán)境,使得自身能夠在環(huán)境變化時繼續(xù)生存下去。
生命本身是有韌性的,這正是生命偉大之處的彰顯。每當環(huán)境變化,生物原賴以生存的條件減少時,那么剩下的生物所能做的只有兩件事:為爭奪剩下的資源互相殘殺,強者生存;或者轉(zhuǎn)而適應新的環(huán)境,改變自己的居住、攝食、生育、甚至呼吸的習慣,從新的環(huán)境中獲取自己生存所需的一切。前一種,為與自己近親競爭,久而久之,便變得牙更尖、爪更利、角更大……;后一種,則為了生存于新環(huán)境而長出肺、生出腳、展開了翅……此謂之——進化。
實驗室里,草履蟲如此;泥盆紀后期,上岸的魚兒如此;“大海嘯”發(fā)生時,在藍衣人帶領下的森林人亦如此。只不過,這時進化的主體已不是基因,而是除基因外生物社會中另一種重要的進化因子——迷米,即通常所說“文化”的單位。關于這方面的詳細討論,可以看蘇珊·布萊克梅爾的《迷米機器》,作者是我在“之一”里提到過的理查德·道金斯的學生。
可以想象,森林人初進腐海時,一定是無比痛苦與不適的,就像魚兒初次上陸一樣。腐海里充滿了瘴氣,吸入一口就沒命,所以要整天戴著面罩;不能用火,吃不到平常吃慣的美味;四周都是巨大而危險的昆蟲,一不小心觸怒了它們便會受到圍攻……在如此眾多危險包圍中,要生存下來都是很難的,即使有藍衣人的帶領,也一定吃了不少苦頭,有很大犧牲。但最后,他們終于適應了森林的環(huán)境,熟悉了昆蟲的習性而生存了下來,并且感受到了生之喜悅和心的平靜,以及前所未有的幸福。
那么,所謂幸福到底是什么呢?實驗室里的袋狀草履蟲幸福嗎?上陸的魚兒幸福嗎?多少人畢其一生去追尋幸福,終未能找到;又有多少人為了找尋“真正的幸?!倍鴮⒆约嚎嗫嘧非蟮脕淼臇|西,又摔個粉碎?幸福是什么?老婆?房子?車?是冬天的暖爐,還是懷里的小貓?被愛人抱著,是幸福,吃到媽媽煮的久違的紅菜湯,也是幸福。有人說在海邊悠閑的曬太陽就是幸福,那富人和乞丐都可以做的事,為什么還要追求其他東西呢?
其實,幸福也只是一種感覺罷了,每個人的幸福也是各不相同的,同一個人,在不同時期的幸福也可以完全不同。所以,若要對幸福下一個統(tǒng)一的定義是辦不到的,就像“美”這個概念一樣。當你覺得自己的心和欲望終于得到平靜和滿足了,那便是幸福。換句話說,當你的心對自己說“我幸?!?,那你便幸福了。
在世間生存的每個人,或者說每種生物,都是生活在一個特定的環(huán)境中的。那么,生物也都是對這個環(huán)境有一個“期望值”的,或稱為“要求”。這種“要求”,最早是對溫度、鹽度、光照等自然條件的應激性,而原因,則是DNA復制及各種酶起作用的最適條件。比如草履蟲,就有最原始的避鹽性、趨光性,各種生物都有其生存的溫度(凍死其實就是酶活性減弱,代謝停止)。到了高等動物,因為細胞間的組織結(jié)構極其復雜,又有了思想,結(jié)成了社會,所以要求變的復雜了。但無論人的哪種需求,歸根結(jié)底都可以認為是幾種基本生存本能的衍生。這方面的著作,比如弗洛依德的理論,還是很多的。那么,當環(huán)境與生物體的“要求”一致時,對于低等生物,就是適應;而對于高等生物,比如人,就是“幸?!绷?。
但,對于人來說,整個社會也是環(huán)境,甚至比自然的環(huán)境更重要。而社會和文化的復雜性,則使得人要求的標準更高、更復雜了。所以,有時候反倒不如動物比如貓貓狗狗來得幸福。其實挺悲哀的,正是我們的文明,給我們的欲望制造了如此多的缺口,而填平他們,似乎永遠也不可能。幸福是什么?對我們來說,可以是汽車、洋房、嬌妻、孝子或者一份體面的工作、受人敬仰、占有稀缺的資源,做別人所不能,或者,以上全部。而對于其它生物,比如貓狗,就簡單得多了:每天三頓的美餐,一個照料它的主人,對門的異性。很多時候,我們感慨小孩子的純真,然后又質(zhì)疑自己需要的究竟是什么?其實也大可不必。當你放下了心中繁雜的欲念,將追求的目標返回到欲望被所聞所見之諸多事物攪亂之前的狀態(tài),便也可以體味這曾經(jīng)失去了的純真和幸福。
一個人要達到幸福,有兩種方法:向自己定下的目標努力并使之實現(xiàn),或者降低自己的目標。這后一種雖聽了讓人覺得不可思議,但卻是事實,而且也更實用。因為文明帶給我們的欲望太多了,當你歷盡千辛萬苦實現(xiàn)了一個,另一個又出現(xiàn)了,永遠沒有盡頭。而如果你能夠認清自己心中最深的幾個渴望,并專心去努力,那你將會發(fā)現(xiàn),其實它們并不是那么難以滿足的。須知,小孩子和其它小動物之所以容易快樂幸福,也正是因為他們的欲望很簡單。羅素曾經(jīng)說過:“我所需要的,其實只是充足的陽光、新鮮的空氣、安靜的環(huán)境、可口的食物以及一個溫柔善解人意的女子?!?/div>
4 ) 我愿自己也能充滿愛和希望
娜烏西卡是我很喜歡的宮崎駿作品的主角之一。
從開篇就能感覺到娜烏西卡的與眾不同,她有超乎常人的冒險精神和與之相輔相成的行動力。她能自在地穿梭在大家都懼怕的腐海之中,對蟲群的習性了解,救得了人也引導得了蟲。
而后她對待狐松鼠、群眾以及蟲群的態(tài)度,都能感覺到她內(nèi)心的愛。面對腐海她防備卻又敬畏;面對蟲群她無懼卻又憐愛……她的愛是大愛,無論是對自己人還是對敵人,無論是面對熟悉的環(huán)境還是未知的因素,她的態(tài)度永遠一致。可以說,她是一個真正的公主,心懷天下一視同仁,有著堅定執(zhí)著不求回報的守護之心,也有無所畏懼不怕犧牲的勇氣精神。當然,她也有個人情緒的時刻,在敵方攻擊風之谷殺害了她父親,她也出手殺了幾個士兵,在被老師喚回理智后選擇了身為公主應該擔任的責任。所以,在我眼里她是個有血有肉有想法有性格的公主。
面對王蟲的“調(diào)查”毫無懼意全身心的信任
當她得知腐海的原理后高興地流淚,是對未知了解后的釋然,是對大自然的敬畏,這一刻我的心也隨著她起伏。環(huán)保題材的作品這么多,但這簡單的畫面卻讓我觸動不已。生命和自然的未解之謎神奇之處太多,對待大自然和生命,我們應該懷著敬畏和感謝。自然與人的關系,是孕育與被孕育,卻沒有出現(xiàn)感恩和被感恩的必然因果。人類的自私和貪婪,總是無盡的破壞和索取,大自然卻總是無聲地承受給予。但這樣下去,總有一天,總有一天會到達極限……
腐海的凈化之謎被揭開,蟲群的保護之意被娜烏西卡理解
娜烏西卡得知真相要阻止蟲群,為了拯救風之谷的居民也為解除蟲群的又一次自殺式襲擊。她“以心換心”救回幼蟲,也成功熄滅了蟲群的怒火,救回了百姓也保護了蟲群。
這里無法言語的蟲群其實是凈化森林的保護者,默默守護默默犧牲卻換不來人類的理解,將它們視為威脅和危險。這樣的關系就像大自然與人類,人類對未知的傲慢和恐懼,對待大自然不知感恩的態(tài)度,所幸在這部作品中有作為“溝通使者”的娜烏西卡,有人愿意去了解去相信去發(fā)現(xiàn)真相,成功地讓互不理解的群體邁出了解的第一步。
當敵方的公主要等待娜烏西卡出現(xiàn),當敵方不成形的武器溶化,當蟲群的憤怒被娜烏西卡用犧牲冷卻,當蟲群救回娜烏西卡……這樣的結(jié)局我是淚目了。因為這樣的結(jié)局太美好,一人憑著大愛憑著一己之力挽救了眾生,免去了戰(zhàn)斗免去了彼此犧牲,換回和平共處和互相理解,這是多么難得且偉大的事。我知道,這樣的事有多么不現(xiàn)實,也許就只有在宮崎駿的世界,在童話中能夠被實現(xiàn)。但不論如何,我仍然想保留一絲希望,是多美好的渴望和向往。
為什么會喜歡這樣的作品?
雖然它的美好有時候反映著殘酷的現(xiàn)實。在大自然界中生活著萬千生物,作為一個人只是渺渺眾生的一粒塵埃,對于大自然的力量無力抵抗,對于大眾的破壞行為無力阻止,那份無力感是真實且強烈的。面對未知因素會恐懼會不安,也會想著“以暴制暴”來平息不安定的因素。
但是,就如片中的娜烏西卡,她是勇敢的化身,是美好的希冀,她承載著眾人的期盼用愛結(jié)束了紛爭,用勇氣無懼了解了真相。這其實是多少人心中的渴望,想做卻做不到,有心卻無力,就如喜愛她的我一樣。
雖然我不是娜烏西卡,沒有她的號召力,沒有她的勇敢和機智,沒有她的大愛,但是希望不滅星星之火可以燎原,只要我們愿意相信美好,有時候積沙成塔匯集的力量會是無窮無盡的,所以有些事至少從我做起,從身邊做起。
所以看宮崎駿的作品總是讓人自省,給予人力量和希望,真的很喜歡。
5 ) 一部年齡越大越喜歡的作品
建議先看電影,再看漫畫,不然會有很大的落差感.因為漫畫的思想層次比電影要高出許多,而且電影把許多人物都給省去或是簡化了,顯得沒有漫畫中那么豐滿.
比如帝國的公主,在電影里就被描寫成了純粹的野心家,一心只想著利用巨神兵統(tǒng)治世界.但在漫畫里卻是個性格復雜的人物,一方面是帝國最強力的統(tǒng)帥,但苦于身為女兒身,被幾個無才無德的哥哥排擠.又必須忍受母親被父王毒至發(fā)瘋的痛苦.另一方面又希望追求強大的力量,但最終為娜烏西卡的勇敢和寬容所感化.
影片的主題上也弱化了很多吧,變成了純粹的人與自然的爭斗.大家會很容易地把野心家想象成壞人,而為了"生態(tài)平衡"而戰(zhàn)的人們和昆蟲就理所當然地成為了"好人".而在漫畫里就完全不是這么會事,其實所有人 的目的都 是好的,都是想拯救這個世界,但采取的做法不同.有一群人的做法是把這個世界完全毀滅,而再重新建設一個新世界,這是一群相當強的科學家,有著高超的生物技術,是他們制造了昆蟲和有瘴氣的森林.但娜烏西卡卻是選擇了另一條路:寬容,讓這個世界自由地發(fā)展.正如娜烏西卡在漫畫的最后說的一樣"一切就都交給這個星球吧!"沒有人是所謂的邪惡的,只是大家采取的方法 不一樣啊.
漫畫最后就一直在討論這樣一個問題:當這個世界出現(xiàn)了問題,我們到底是應該選擇破壞它,再重建一個新世界'還是應該繼續(xù)努力地恢復它本來的樣子.
相比之下,影片就顯得膚淺了些吧.不過有好聽的音樂和漂亮的畫面也多少彌補了一些
6 ) 風之谷
娜烏西卡,一個16歲的小女孩,相比于大人,更具有獨特的美好品格,關愛生命溫柔聰敏。認為生命不在乎長短,在乎感受喜怒哀樂,享受自由追求自由。
王蟲,擁有心靈溝通的能力,伸出的金色觸須可以感受到對方的內(nèi)心世界,并擁有治愈恢復的能力。其實它們是性情溫順的吧,但發(fā)怒時會不顧一切的向前沖,摧毀一切在面前的事物,人類也該為他們的所作所為付出代價。
宮崎駿用動畫的方式將人類科技發(fā)展與環(huán)境保護之間的問題攤開了,給世界人類敲響了生態(tài)環(huán)境保護的警鐘。大自然表面上用恐怖的瘴氣和孢子一點點的蠶食著人類的生存地點以示懲罰,一面卻默默的犧牲著自己來挽救被人類污染的地球,保護著環(huán)境。可是愚蠢的人類卻沒有自知之明,依舊為了那一腔利益熏心給昏了頭,他們依舊破壞森林,試圖依靠毀滅森林來獲得生存,源源不斷的殺戮,血腥,暴力┅
其實,地球多一點綠色,人類的生命也就多一點綠色。
一切的源頭。雖然節(jié)奏比較古早味,還是給了5星。特別喜歡這個穿著短裙、老露著屁股蛋的紅發(fā)公主,戴口罩比穿內(nèi)褲重要,哈哈。別說什么那是肉色長褲,宮崎駿想讓你看的就是屁股蛋,公主也露了大胸不是?雙女主角令人驚喜。邊看邊幻想某些場景的VR化,好期待!最有革命性的應該是結(jié)尾吧?真相大白,God is a woman。運動鏡頭,贊!久石讓,贊!在王蟲的眼睛里躲孢子雨 腐海植物地下書房 通過流沙陷入腐海底下 麥田和觸手/《阿凡達》?
〔三刷〕宮崎駿真是早早就把這個世界看透了。人類中心主義,容不得自己定義為「不好」的物種,即便這些物種只是因為人類的傲慢和愚蠢誤解了牠們;國家沙文主義不斷地通過殺戮和戰(zhàn)爭來擴張自己的版圖和思想,哪怕侵略和佔有這些領土只是為了滿足自己的虛榮心、要付出慘痛的代價,也在所不惜。我想來想去都想不明白,人類社會發(fā)展了幾百上千年,不論表現(xiàn)得再文明,骨子裡的傲慢和野蠻還是拿不掉,只是表現(xiàn)形式隨著科技的發(fā)展稍有不同。這真的令人感到難過。
腐海、廢土、超級細菌、瘴氣、口罩、防毒面罩……想不到吧,一部上世紀80年代的末世寓言,放在2020年重刷,竟如此應景。從技術層面講,它的聲效是簡陋的,繪畫方面也不如后期的吉卜力那么細膩成熟,但36年過去了,它的內(nèi)核并未過時,反而顯示了更遠的前瞻性。
(9/10)娜烏西卡真的是一個非常有魅力的女主角,她可以冒險救人,面對敵軍入侵可以沉著地指揮民眾,風之谷被占領時可以保護民眾冷靜選擇投降,可以在戰(zhàn)火中保持住自己的底線,可以給落難的伙伴提供救援幫助,面對女將軍恩將仇報的槍口可以冷靜應對,可以親臨槍林彈雨執(zhí)行自己的理念,更可以為了保護家鄉(xiāng)舍身取義……宮崎駿鏡頭下的女主角,從來不是男性的陪襯,她們的魅力一直是超越性別的,日本動漫自從后宮片泛濫起來后,就很少出現(xiàn)這類女主角了。在如今的日本動漫界,如果一個女生足夠勇敢、堅強、獨立、甚至只是留個短發(fā)或者打扮中性……那么她在故事中就注定被安排為男角和“女神”的陪襯、淪為男主的后宮和備胎。而有些女主表面上很強大,但卻要足夠挑逗、要賣胸、要賣白腿……總之要成為宅男喜好的舞刀弄槍的“老婆”,這樣才能讓宅男付款。
“我希望再活30年。我想看到大海淹沒東京,NTV的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對這一切感到興奮。金錢和欲望,所有這一切將會走向崩潰,所有這一切將被綠色的雜草接管。” ————宮崎駿
大師的第一部作品總是這樣驚艷。雖然結(jié)尾有點俗而且女主太白蓮花,但是最愛宮崎駿片子里勇敢堅強善良的女性形象,讓現(xiàn)在的商業(yè)大片都感到羞愧?!胺磁伞倍际怯凶约盒叛龅牧Ⅲw的人,而不是為了壞而壞。真正作惡的還是人類自己。
當女主角在黃金之海上復活的時候,我那發(fā)達的淚腺又西里嘩啦了..
娜烏西卡是宮崎駿筆下我最喜歡的女性角色。在風之谷,作為一名不需要異性陪伴,完全獨立的女性。對娜烏西卡是否過于“圣母”,甚至說背叛人類的討論一直沒有結(jié)束。在我看來,這是善良,以及尋求事物真相的勇氣,堅持自己觀點的決絕,面對森林、巨蟲等危險沒有表現(xiàn)出任何恐懼,她或許是宮崎駿對于自己厭惡人類熱愛自然情感的表現(xiàn)。她的自主與無畏讓人印象深刻,比起網(wǎng)絡上打著平權名號謀求特權私利的雜碎,以及被這些字眼沖昏頭腦,盲目的追隨者,娜烏西卡和她的作者宮崎駿才是真正的女權斗士
在此我們可以見到比卡丘的淵源,可以看到Spike飛船的淵源,可以看到蟲師的淵源,也可以看到諸多動畫人因此崛起的淵源。
年紀越大,越容易對真善美消化不良
很有深意的一部片子,人與自然的關系是互相尊重的。
不穿內(nèi)褲的娜烏西卡公主。
宮崎駿的起點如此之高。略有爛尾之嫌,世界觀、畫風、情節(jié)都很贊??梢钥纯雌渲械倪\動鏡頭,尤其是對飛行的表現(xiàn)。這個主題之前手冢治蟲討論過。另外久石讓的配樂怎么聽得那么耳熟,這一部好像《花火》……
淚了,她復活的時候。
相當和諧的主題和世界觀,經(jīng)濟與環(huán)境的矛盾、保護與破壞的沖突,人類將會走向什么未來?世界末日來臨之前,大自然的綠色仍舊在為地球付出,為人類服務。當娜烏西卡公主在黃金色的草原上時,我感動死了...久石讓的配樂部部很贊。
宮崎駿的主角為什么都是女生==
宮崎駿鏡頭下的美都是最自然、原始、野性的。設定大膽,配樂大氣,可惜影院放的是英文吹替版= =。。?!径拱甑拇蠹遥槭裁炊荚谟懻撃葹跷骺ㄓ袥]有穿內(nèi)褲呢!。。。
宮崎駿最愛。動畫片的圣經(jīng)
84年哦,構造的腐海王蟲世界不比天空之城還要有想象力嗎?講的主題不比后來的金魚姬什么的深刻太多了嗎?三國交戰(zhàn)為了利益禍害別國也是夠暗黑的。日本人真幸福小時候就有這些童話看,我等還在翻《安徒生》《格林》也是文化荒漠了。
《幽靈公主》的前奏,初步表現(xiàn)了宮崎駿在之后一系列電影所追求的人與自然和諧平衡的主題。