這部電影脫離日常邏輯，我拿寓言式電影來解讀。

導(dǎo)演讓女主角敏貞“分裂”，一個面向她的男友英秀，一個面向大學(xué)情人，一個面向出版社時期的曖昧對象，一個面向鄰居朋友們。

英秀從朋友口中得知，答應(yīng)了戒酒的敏貞，仍瞞著他在外面喝酒，甚至還和陌生男人接吻、打架，于是兩人吵架，敏貞離開英秀家。

面向英秀，敏貞作為一個與他產(chǎn)生了矛盾的女朋友，憤然出走。

第二天，英秀去找敏貞，不知為何瘸了腿，走路很緩慢，而從這一天開始，他就沒見過敏貞。

敏貞在英秀的世界消失了，然后出現(xiàn)在咖啡店，碰見以前交往過的男人。她聲稱自己從未見過他，后又稱自己是他口中“敏貞”的雙胞胎妹妹。接著兩個人開始交往。

對于大學(xué)情人，“敏貞”這張臉，代表著交往過的女友，也代表著與她一模一樣的雙胞胎妹妹。兩個身份交疊在一起，他分不清真相，仍舊愛上了同一張臉。

兩人交往沒過多久，敏貞向男人提了分手。當(dāng)天晚上，她又去同一家咖啡店看書，以前的出版社同事認(rèn)出她是敏貞，前來搭訕。

這一次，她仍堅持不承認(rèn)自己是敏貞，也沒說自己是雙胞胎妹妹。只是一口咬定她與出版社男人，絕對不認(rèn)識。出版社男人雖不解，但也對她重燃了愛意。

于出版社男人來說，“敏貞”是過去愛慕的同事，也是眼下聲稱不認(rèn)識自己的陌生女子。

與此同時，自從敏貞與英秀分離，接連與兩個不同的男人約會，都被一些人看在眼里。這些人，正是敏貞與英秀共同的朋友。他們竊竊私語，說她“天天換男人”。其中，與英秀來往較多的中年男人，就去告訴了英秀，他所看見的敏貞，是一個酗酒、常和不同男人調(diào)情約會的女人。這是敏貞在圍觀朋友眼里的樣子。

但是，英秀已經(jīng)陷入對敏貞強烈的思念，任憑對方怎么說，他都不信。他堅持說：“你們根本不懂她，敏貞，比你們都要純粹多了?！?/p>

當(dāng)敏貞與出版社男人，再度來到酒吧——這個是非之地，這是她和大學(xué)情人約會的場合，是朋友們目睹她酗酒、和男人調(diào)情的地方。她的多重形象、身份，都出現(xiàn)在這個酒吧。

敏貞和出版社男人，說著和之前面對大學(xué)情人時，一模一樣的話。結(jié)果，此刻大學(xué)情人出現(xiàn)，質(zhì)問她，“昨天我們剛分手，今天你就出現(xiàn)在這里了，和別的男人?！彼駨奈匆娺^他一樣，問：“你是誰？”

在出版社男人面前，敏貞表示自己完全不認(rèn)識大學(xué)情人，兩個男人因此互相嗆聲。

敏貞轉(zhuǎn)身去洗手間，撞見中年友人，也就是之前向英秀說敏貞是酒鬼的告發(fā)者，這時，他喊她：“敏貞，英秀一直在找你?！彼c點頭，沒有否認(rèn)。中年友人打電話給英秀，讓他快點來，看看“真實的敏貞”。所謂真實，就是朋友眼中，他所見的她。

結(jié)果，因為英秀腿瘸，來得太晚，敏貞早已從這個是非之地離開，這就寓意著，英秀根本沒辦法與朋友，在同一個維度上看見敏貞。

導(dǎo)演大膽地讓敏貞在不同場合、不同身份、不同維度流動，讓我們追問，哪一個才是真實的她？

例如第一晚，敏貞先是穿牛仔褲與下擺蓬蓬的上衣，和大學(xué)舊情人在咖啡店調(diào)情。而后她又穿著睡衣，出現(xiàn)在男友的床上，與他爭吵。起初我們以為，這應(yīng)該是長相相同的兩個人，而直到敏貞憤然離開，穿上外衣，我發(fā)現(xiàn)那正是她咖啡店調(diào)情穿的衣服。

從那一刻，我開始困惑，咖啡店與別人調(diào)情的神秘敏貞，堅持跟男友說自己遵守約定的委屈敏貞，真是同一人嗎？哪一個她，才是真實的她？

對于敏貞的追問，逐漸形成了答案：所見或許真實，卻絕不完整。

電影中每一個她都是真實的。她跟不同的男人，說著幾乎一樣的話。“我還沒有遇到過真正的好男人。”、“我以前并不覺得自己漂亮啊”、“我們從來沒有見過。”

敏貞的不同面，是被他人解讀出來的。大學(xué)情人、電影界男人、圍觀友人、男朋友，她可以是天使，也可以是惡女。

我們都如此，一個我，會被解讀成，許許多多個“我”。那是他們看見的那部分“我”，以及我想被看見的那部分“我”，摻雜、加減出來的結(jié)果。

英秀曾試圖揭開真相，看看別人眼里的敏貞，但他因為瘸腿，沒能趕上。導(dǎo)演從一開始就沒有交代，英秀為何瘸了腿，這很像現(xiàn)實生活中，種種原因不詳?shù)摹皝聿患啊薄?/p>

好比為什么當(dāng)我鼓起勇氣，要讓你看見我心意，你就已經(jīng)有了新歡？

我就只差了一步追出，為什么你就消失了？

我和他，只差一刻鐘認(rèn)識你，為什么你選擇愛上他？

總是，就差一點。

時間的杠桿作用，用各種“來不及”，促成了所有人對所有人認(rèn)知的“不完整”。

電影的結(jié)尾，英秀在小巷子追上了敏貞。她對他說：“我不認(rèn)識你?！庇⑿悴幌嘈?，她堅持否認(rèn)他們認(rèn)識?？刹还苎矍斑@個女人怎么說，她長著敏貞的臉，他就要拿她當(dāng)敏貞來愛。他們回家 了，他說一切就像第一天認(rèn)識那樣。

愛就是有所偏差，或者說，是有偏差認(rèn)知，才促成了愛。我是英秀，我看見你是敏貞，無論如何，我都會愛上你，無法避免。

不過，敏貞，或者所有在愛里的人，仍要繼續(xù)掙扎，繼續(xù)問，“你真的可以接受全部的我嗎？”

英秀在工作室

#第18部洪尚秀長片，變了嗎？ 11月2日，《你自己與你所有》在首爾舉行試映。自從與金敏喜傳出“婚外戀”傳聞后，洪尚秀再沒有公開在韓國露面，這場沒有導(dǎo)演、沒有演員，沒有記者會，也幾乎沒有任何新聞稿的試映會在影院顯得更加悄無聲息。我在首映日（11月10日）晚到首爾鐘路區(qū)某影院觀影，只有約10位觀眾陸續(xù)走進了偌大的影廳；之后曾到其它影院二刷三刷，觀眾也不過寥寥七八名。 相較于金基德、樸贊郁而言，洪尚秀的本土影迷可能并不算多，盡管也有遇見過，但更多時候會被韓國朋友問：“總在拍同樣的故事，為什么外國人那么喜歡他？”主要原因大約還是過于日?；碾娪皟?nèi)容，細(xì)部內(nèi)容實在是“太韓國”了。那些人與人的際會以及酒局對韓國人而言的日常化，看似簡單且乏善可陳。人們通常會期待在電影中看到異于生活的片段，或精巧奇趣的情節(jié)。而洪尚秀則撈起瑣碎的男女日常，從極度接近現(xiàn)實的層面上描繪出夢境。 曾被《豬墮井的那天》驚艷過的人，也不一定能接受這個“總在拍同樣故事”的洪尚秀。一部部外殼雷同的電影之下，許多人不免要發(fā)問，“他究竟是在重復(fù)，還是在傳達些什么？”

英秀與敏貞

問出這一問題的人，從《你自己與你所有》中也不太能尋得答案。很明顯這又是一部洪式愛情小品，圍繞一對正在交往的戀人展開。住在首爾延南洞的畫家英秀（金柱赫 飾）聽鄰居大哥重行（金義城 飾）說，女友敏貞（李裕英 飾）在鄰近酒吧和別的男人喝酒胡鬧。他質(zhì)問敏貞，兩人爭吵起來，敏貞提出兩人應(yīng)暫時分開一段。電影所呈現(xiàn)的便是兩人分開后各自所經(jīng)歷的日常。 看似“日?！保瑓s并不尋常。分開后英秀開始努力尋找敏貞，在這一過程中他更加確定了自己對女性的愛的渴求，以及對敏貞的堅定；敏貞分別遇見了兩個男人，兩人都堅持表示曾見過她，可她卻稱自己并不是他們認(rèn)識的敏貞。臺詞和行動之中，“敏貞”的身份常常是模糊的，遇到的男人、影院觀眾，甚至到演員本身也難以確定李裕英飾演的究竟是誰。 在“確定”與“迷惑”的交叉陳述中，反而讓人感受到了洪尚秀作品中十分少見的明朗基調(diào)。時而尷尬時而愉悅的酒桌對談，讓人如在云霧中的溫暖結(jié)局，以及與女主人公相比，更令人印象深刻的男主人公英秀——洪尚秀的電影中幾乎沒有過這樣純粹的男性角色，多少令人驚訝。正因為英秀的身上少了偽善的面具，對男女關(guān)系慣常的嘲諷感也不再那么尖銳。

敏貞在英秀住處

#延南洞的酒與即興 2000年之后，洪尚秀導(dǎo)演呈現(xiàn)了不少“異地”故事，近至水原、春川，遠(yuǎn)至巴黎，也包括《在異國》、《自由之丘》這類講述異國人在韓際遇的小品。洪尚秀一貫的拍片方式，少于10人的現(xiàn)場，《你自己與你所有》歷時20多天便完成了拍攝。和張律的《春夢》類似，都是限定在某片居住區(qū)域（洞）內(nèi)發(fā)生的故事。 延南洞初聽來略顯陌生，其實是在近弘大地鐵站西北側(cè)的一片區(qū)域。提到弘大，自然少不了藝術(shù)家。洪尚秀說有朋友住延南洞，某天去勘景時經(jīng)介紹認(rèn)識了那邊的藝術(shù)家。他問那些人是否會表演，他們都表示可以演并且有興趣，讓他頗感意外。所以他才拍了這部以“延南洞藝術(shù)家”為主角的電影。 即興感是洪尚秀的特色，一般拍攝當(dāng)天早上寫劇本，給演員一兩個小時當(dāng)場背臺詞。同為作家主義導(dǎo)演的李滄東則恰恰相反，劇本文字要早早認(rèn)真打磨；張律則習(xí)慣提前一兩天寫，自己定臺詞大意，讓演員用各自的語氣去表現(xiàn)。從這三種作業(yè)方式看來，也許最辛苦的還是洪尚秀的演員?！赌阕约号c你所有》不僅臺詞多而長，且許多一場一鏡的拍攝，較長時間保持情緒連貫性的同時，瞬間的反應(yīng)與即興發(fā)揮也十分重要。 相差17歲的金柱赫和李裕英飾演一對戀人，首次與洪導(dǎo)合作，經(jīng)歷了演劇般充滿即興的片場?，F(xiàn)場沒有化裝擔(dān)當(dāng)，李裕英需要帶上自己平時穿的衣服，導(dǎo)演從中選出拍攝要用的，化妝也是簡單到上個粉底的程度。洪尚秀會根據(jù)當(dāng)天的氛圍、情況、演員的狀態(tài)寫劇本，有次李裕英因沒睡覺眼睛發(fā)紅，他得知后便扔掉當(dāng)天寫的劇本，開始重寫。所以演員們并未看過完整的本子，只能自己一點點將人物和整體故事拼湊出來。

英秀聽重行講述敏貞喝酒的傳聞

酒是洪尚秀電影中不可或缺的元素，有趣的是他會真的讓演員們?nèi)ズ染?。倒好燒酒，“把這杯喝了就開拍?！毖輪T們喝了酒之后表現(xiàn)會如何，這又是一層即興了。連宋康昊都說，“拍的時候不能真喝酒，否則就沒法表演了。”可洪尚秀的演員們?nèi)羰遣缓染?，又怎能拍出百分百的洪式電影呢？好在李裕英是個酒鬼，拍得樂在其中，帶著醉邊拍邊笑，結(jié)果喝到了連導(dǎo)演都要去勸她“別再喝了”。相反金柱赫不能喝酒，為了拍攝無可奈何要喝，拍完甚至都吐了。 洪尚秀片中的重要訊息，很多時候是通過酒局上的臺詞轉(zhuǎn)達的?！赌阕约号c你所有》中，金柱赫和兩位朋友喝酒時明確地表示了自己對愛情和人生的態(tài)度，眼神中的確信以及將要和朋友吵起來的執(zhí)著，令人印象深刻。相較之下，《這時對那時錯》喝酒場面的表現(xiàn)更稱得上是一種極致，鄭在詠、金敏喜兩人在店里喝燒酒，從細(xì)微的眼神到語氣，每一幀都是渾然天成、無可挑剔。在演技與氛圍上，這段戲到達了洪尚秀既往作品中的一個頂點。 在“確定”與“迷惑”的交叉陳述中，反而讓人感受到了洪尚秀作品中十分少見的明朗基調(diào)。時而尷尬時而愉悅的酒桌對談，讓人如在云霧中的溫暖結(jié)局，以及與女主人公相比，更令人印象深刻的男主人公英秀——在洪導(dǎo)的電影中如此純粹的男性角色也很罕見，他身上少了偽善的面具，整部電影中對男女關(guān)系慣常的嘲諷感也不再那么尖銳。 洪尚秀拍片從來不看天氣預(yù)報，所以《北村方向》與《這時對那時錯》中的雪，以及《在異國》的雨多少有了些奇跡般的意味。《你自己與你所有》也一如既往地包含了一些意外事件。比如金柱赫因拍攝綜藝腳意外受傷，于是便有了一個腳打繃帶拄著雙拐到處找女友的英秀，一切自然得如同預(yù)先設(shè)定好了一樣。其實并非是外因時時眷顧導(dǎo)演，只是導(dǎo)演將生活中的意外合理轉(zhuǎn)化成了電影的一部分。

洪尚秀導(dǎo)演

#罕見的明朗小品 縱觀洪尚秀的作品史，幾乎不曾有過這樣明朗的作品。從情節(jié)、人物、結(jié)局來看，本片比任何時候的洪尚秀作品都更加明亮圓滿。 在以往的劇本中，不論是作為教授、導(dǎo)演還是詩人的男主角，都是非常韓國式的男性人物：看起來儒雅正派，但習(xí)慣性的禮儀與社交中的敏感自覺并無法令他們成為真君子。他們對于內(nèi)心欲望常常東問西答，不善于犧牲和放棄，道德觀念糟糕，且奢望魚與熊掌可以兼得。本片中權(quán)海孝飾演的教授便是一個典例。這些偽善、虛榮和懦弱的部分正是人間常態(tài)。 本片中的畫家英秀與那些典型男性人物有著分明的區(qū)別。他的率直、純粹和篤定，在洪尚秀塑造的男性人物身上十分罕見。當(dāng)然，畫家身份的設(shè)定仍在常見洪式人物的“文藝”領(lǐng)域內(nèi)，身份特性也依然沒有被強調(diào)，主要呈現(xiàn)的是他作為普通男性、而非作為畫家的日常。

英秀與兩朋友喝酒

英秀言行的目的是統(tǒng)一的：找回敏貞，與她和好如初。追尋女友的執(zhí)著讓他成為了被服裝店店主嫌棄的對象，一個為了聯(lián)系上女朋友已經(jīng)將社會禮儀法則拋諸腦后的男人。即便對方請他離開，他仍舊不肯放棄，執(zhí)拗地詢問以至于惹得對方有點惱火。 英秀在酒醉時與清醒時的渴求是一致的。與友飲酒時表示自己不能離開敏貞，大放豪言：“每天和真正所愛的人在一起生活，然后死去。這就是我想要的全部?！痹讵氉脮r，他拒絕了陌生女孩的共飲邀約，獨酌的他放低姿態(tài)給敏貞發(fā)消息，“聯(lián)系一下就那么難嗎？快打電話給我！好難受啊，像要崩潰了一樣?！? 夢是現(xiàn)實中欲望的延伸?！兑古c日》中金英浩的角色在現(xiàn)實中和妻子同床，夢中未來的自己與一面之緣的年輕女孩結(jié)婚，共同去看望“前妻”；而英秀在現(xiàn)實與幻夢之中的渴求仍是一致的。他幾番尋至女友住處，在門口發(fā)了白日夢。一次是看到女友從不遠(yuǎn)處走向他的懷抱，一次是女友終于開門，他表白心跡，二人和好如初。 甚至于本片的結(jié)尾，我們視其為英秀的一場夢也未嘗不可——是與敏貞的重新開始，或是與一個酷似敏貞的女孩從邂逅到生出愛意，總之英秀再次進入了自己所渴望的生活，被期盼中的愛情所充實的生活。這一切看起來愉悅圓滿。

與載英在酒吧的偶遇

比起尷尬，本片中的對白更接近即興的幽默。在酒吧的末場，敏貞和相元（劉俊相 飾）喝著酒，被載英（權(quán)海孝）意外撞見。兩男人的相遇和爭執(zhí)營造出了這一場的高潮，洪尚秀拿年齡的概念開了個玩笑。 韓國人首次見面常常會互問年齡，視情況決定用敬語或平語。這里兩位教養(yǎng)良好的“文藝人士”首次見面，因為一個女人直接用平語吵了起來。他們互不相讓，堅稱自己要比對方更“老”。吵起架來會比“老”的大概只有韓國人了，因為年長則為兄，無條件擁有更高話語權(quán)。而最后兩人曾是中學(xué)同窗的事實，瞬間又讓他們變成了兄弟，一坐下喝酒談天便忘掉了女人的存在。整個酒吧回蕩著兩個男人爽朗的笑聲。 金宗觀導(dǎo)演的《最壞的一天》中，韓藝禮的兩個男人也在同一地點相遇，尷尬的場景下，一男人對另一男人說，“要一起喝杯燒酒嗎？”最后兩人拋下藝禮，相伴下山去喝酒。愛恨情愁皆付諸于酒，這與洪尚秀《夏夏夏》中杯盞交錯的統(tǒng)營回憶也是相通的。

《夏夏夏》中的喝酒場景

#愛的同一化身與幻象 電影的結(jié)局從表象上看是一種圓滿，戀人間矛盾的場景始于床笫也終于床笫。枕邊人是否還是同一個“敏貞”，已經(jīng)并不重要了。 關(guān)于敏貞一角，洪尚秀只告訴了李裕英兩條信息：她是男主的戀人，她正在學(xué)做衣服。李裕英對于自己究竟在演誰也十分迷茫，她去問導(dǎo)演，導(dǎo)演卻說“我也不知道呢，試映會看完你告訴我唄?！? 她帶著“不確定”的意識去表演，在某種程度上也消除了對觀眾的暗示。“敏貞”究竟是誰？是說謊者、失憶癥患者，或者只是一個因內(nèi)心傷痛而行為異常的感性女人？李裕英呈現(xiàn)出一個看來天真無辜的女性。她和不同的男人相遇共飲，然后又謎一般地與他們成為陌生人。觀眾如何去認(rèn)識她，完全取決于自己。她像一面鏡子，人們從她身上看到的是怎樣的女人，從中也反映出了自我。 英秀追求的是“擁有女人的愛的生活”，“敏貞”于他而言則是愛的化身。愛有千萬種模樣，只不過洪尚秀在這里將本可能不同的形象投映在了同一個女人身上而已。所以回到愛的命題中，我們毋需探求“敏貞”的實體。正如英秀的女性朋友所言，“人都是一樣的”，這句話適用于“敏貞”遇到的男人們，也同樣適用于英秀遇到的敏貞（們）。

敏貞與載英在咖啡館

從“敏貞”的角度來看，她與載英、相元，以及英秀的邂逅以及發(fā)展過程都十分相似，每一次都是男性主動走向了她，從身份的爭論，到妥協(xié)達成一致，再走向酒局。她的眼中帶著天真和期待，與新近相識的男人喝酒，得到相似的稱贊，也毫無戒備地吐露真心。相似的酒局與對話仿佛在一遍遍重演她過往的遇人不淑。 若嘗試從女性的角度觀察，敏貞身上的傷痛以及對愛的倦態(tài)恰恰呈現(xiàn)了一部分女性在感情中的常態(tài)。即便如此，她也難以承認(rèn)“人都是相同的”，仍舊對“不同的人”抱有期望。這一過程本身成為了序列般的故事。本片并非像《這時對那時錯》一樣用兩段式的結(jié)構(gòu)重述了同一段時空的故事，敏貞本身成為了重塑故事的要點。 因為敏貞身份的模糊性，更多人會傾向于從英秀（男性）的視角來觀察洪尚秀這部小品，即關(guān)于英秀的愛情的種種。 在喝酒的時候，英秀堅決地否認(rèn)了朋友的看法，“不，敏貞不一樣，她的內(nèi)心本來就是不同的。”本片中的諷刺感大概要歸于身份不明的“敏貞”，以及堅持“沒她不行”的英秀。“敏貞”自體身份的模糊、不同場景中對白的矛盾，與對愛情愈加確信的男主人公形成了互文。而最終兩人如初次邂逅一般的情節(jié)如同回到了另一個循環(huán)的起點，讓人不得不疑惑這又成為了另一部“你自己與你所有”的序篇。 無論與“敏貞”的相遇是現(xiàn)實或夢境，“重新開始”的故事只是帶著障眼法的寓言。英秀自認(rèn)是愛敏貞的，這份愛須要投射到當(dāng)下眼前的某個“敏貞”身上——即愛的化身。他不需要確認(rèn)對方是否是所愛的敏貞，只要內(nèi)心接納對方做為愛人的合理性。他迫切需要確認(rèn)這份愛，并帶著以愛為真價的人生觀繼續(xù)活著，然后死去。

英秀與敏貞重陷愛情

洪尚秀不僅善于營造夢境，也善于打破夢境。《夏夏夏》之后，我們不曾看到過結(jié)局更加圓滿的洪尚秀故事了。而本片中的第三次夢境，導(dǎo)演并沒有將其打破。當(dāng)他們二人一覺醒來互相贊美，英秀再次醒來后發(fā)現(xiàn)她仍舊還在家中，觀眾們大可松一口氣，仔細(xì)享用這道甜蜜風(fēng)景了。 洪尚秀說過，比起真實，他更關(guān)注的是人的幻想。《你自己與你所有》更像是一首形式明亮的練習(xí)曲，罕見的明朗中也帶著上帝視角的嘲諷與祝福。在這里，堅信生命中唯愛有價值的人，得以身臨愛情，也身陷這本如幻境的人生。 （12月7日首發(fā)于迷影網(wǎng)，該版為修改后的第一版，多出前兩部分。修正于12月9日。謝絕轉(zhuǎn)載。）

第6屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第2個放映日為大家?guī)怼赌阕约号c你所有》，下面為大家?guī)砬熬€男女們質(zhì)疑約束的執(zhí)念評價了！

果樹：

算不上他的佳作，但依然是那個在看似隔閡與無聊中巧思著有趣的洪尚秀。

湯達人：

自由狀態(tài)的女人真的無法預(yù)測，但是自由下的自己，也不是每次初見那么容易，到頭來還是他。

Sylvia.Y：

結(jié)構(gòu)神奇，轉(zhuǎn)場神奇，總之

好.神.奇.

我們敏熙：

男人究竟有多好騙（或者說不知羞恥）？另外，片中兩位自稱都是45歲的大叔，保養(yǎng)差異怎么這么大。

Pincent：

玩了點雙胞胎梗帶來的懸疑感，還是由這樣的戲劇性帶出側(cè)重解構(gòu)男人身上的各種心思和反應(yīng)，變換公式的各種變量來產(chǎn)生不同的進展，時間線索和話語真假成了隨機變量，探討男女之間互相約束、互相質(zhì)疑又有執(zhí)念的角力關(guān)系，“我們過去見過或者認(rèn)識都不重要，重要的是當(dāng)下你是你，我是我。”

法羅島島主：

高產(chǎn)母豬的作品只看過兩部，風(fēng)格無限接近處女作《處女心經(jīng)》，洪尚秀眼中的女人都這么“多變”嗎？

血腥愛情故事：

導(dǎo)演通過現(xiàn)實與夢境混合的方法，無論多么幽默狗血，最終目的是為了表達男女戀愛的觀點。只是我越看越想笑，活脫脫看成了喜劇（沒有貶義）。

我略知她一二：

“——你是覺得哪里很奇怪嗎？ ——妳很奇怪誒?！?

永遠(yuǎn)不認(rèn)識男人們的女人，永遠(yuǎn)認(rèn)為女人單純的男人。捉摸不透亦或是謊言不斷，愛與欺騙讓人捧腹，瞬間失憶的女人與活在夢里的男人。又名《離開的女人》《出軌的女人》《嫁給燒酒的女人》《很懂失憶的女人》。

“——我們不認(rèn)識是吧？ ——好像不認(rèn)識，不好意思?！?

#FIFF6#DAY2的無人知曉單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

2016-12-27 刊于深焦DeepFocus公眾號

作者 | Franger（長春） 編輯| 李不晚（巴黎）

《你自己與你所有》是一部揶揄“直男”的電影，觀眾們不需多努力就能得出這樣的結(jié)論。洪尚秀有意地安排了看起來最糟糕的幾個男性角色，虛弱且自以為是，毫不體貼卻希冀著對方對于自己的種種“關(guān)懷”給出積極的回應(yīng)，受面子驅(qū)使，卻滿口是與非。

“直男”現(xiàn)今是個符號，坦白來說一個被過分消費了的符號。它的背后是一種深層的男性意識，洪尚秀仔細(xì)“揀選”的這幾個角色顯得夸張嗎？或許是吧，當(dāng)然他們背后隱約地流露出某種共性——我們所言的男性意識于此具化為一種自以為是并要求精神回報的體貼，一場受自戀驅(qū)使的夜行與追逐，最后成了一場以妥協(xié)為結(jié)局的懺悔。

因為戲劇化的場面，一切并沒有顯得那般無趣。但這的確就是濃縮了的日常，日常中最無趣的那種——女方向男方詢問過錯在哪里，男方拼命地為自己安上某種自己顯然并不認(rèn)可的“罪愆”，越是這樣就越強化了那種惹人生厭的“是非觀”。在這里一種無可救藥的男性自尊感在作祟，先前的憤怒與之后的讓步服務(wù)于同樣的目的，連擺出殉難姿態(tài)的苦行也是這樣，自以為成了愛情的烈士，最終折服于自己的犧牲，而這層心態(tài)正是男女主角分手的根源。

“男人只有兩種，孩子與餓狼?！辈煌５刈儞Q角色開始了一場尤利西斯式的夜行，最后回到了家中，徒然地發(fā)現(xiàn)在封閉的時空內(nèi)，周遭只有孩子氣的餓狼，最終接受了妥協(xié)，接受了那層一戳即破的甜蜜。

《你自己與你所有》，一個具體的、人性的、高度自我的個體與她被塑造出、慣于服從的附帶品。在密閉的村落中，這樣一個高度自我的個體顯然并不受到歡迎，于是主客的次序發(fā)生了顛倒，本我成了需要被遮掩的附屬品。然后在夜間，敏貞開始了“Jekyll and Hyde”式的游戲。

大概并不存在所謂雙重人格的把戲，發(fā)生在夜間只是一次“變形”，一場拋棄快要窒息的自我的游戲。當(dāng)然這種敘述圈套大概了無意義，如同影片中的耳鳴、石膏還有咖啡店中的卡夫卡，更接近于偶然的產(chǎn)物。即便洪尚秀使用了這樣的敘述詭計，但無論是雙重身還是撲面而來的“直男”癥候并不值得費多大精力去闡釋：只因它與影片的自然氣息相抵觸。

《你自己與你所有》算是一則相當(dāng)迷人的小品，封閉的村落、小酒館與女主角涉水的水池一道提供了日常化的場景，而西瓜、啤酒以及《變形記》則作為碎片被編織以滿足我們對于情感的想象。

事實上我覺得這種經(jīng)重構(gòu)而呈現(xiàn)的日常中因為過于自然化甚至超越了現(xiàn)實，夢不僅僅是敘事的手段，整個影片最終也變成了一場夢，而夢最終成為了現(xiàn)實。圍繞著男主角的夢是精細(xì)制造的幻覺，其根源是欲望、期求的投射。而對于女主角而言，則是試圖虛擬一種幻覺及其所依賴的邏輯的存在，并依照其邏輯生活。

然而顯然并不存在這樣的幻覺，不作為映射而產(chǎn)生的夢相反地卻顯得更自然、清新、生活化。而虛構(gòu)所產(chǎn)生的兩種夢境最終交織于一起，締造了新的圖景，夢終于成為了現(xiàn)實，在一者圓滿而一者繼續(xù)逃避的現(xiàn)實。

如果說藝術(shù)不再有真實的生命，而我們只能裝腔作勢地制造幻覺。而在這假象中存在的虛擬真實的運動最終取代了生活。我們往往會發(fā)現(xiàn)通過重構(gòu)過去與日常而建立起的生活化場景比生活本身更自然、恬淡，只因生活業(yè)已受到蹂躪，飽滿的日常反而顯得失真。而在藝術(shù)中，它最終憑借想象成為了生活本身。

《戀戀風(fēng)塵》中的青菜、《幻之光》中的西瓜與《你自己與你所有》中的啤酒可能是我見過的最惹人喜愛的日常憑依物了，只因他們我們枯竭的想象得以復(fù)生，虛擬出一副感受的圖景，彌補了情感的空缺，成為了關(guān)于情感想象的掛毯上的最后一個圖景。

佛說六耳獼猴的誕生源自師徒之間的不信任。在《你自己與你所有》中，導(dǎo)演也講述了一件愛情跋涉之中六耳獼猴的故事，讓人沉浸與現(xiàn)實的虛幻之中。

影片開始，男主與好友的一番對話后，男主對戀人產(chǎn)生了懷疑。

接下來是另一個場景中一個女人與一個陌生男人的對話，男人似乎認(rèn)識該女子，可女子卻絕口否認(rèn)，男人一開始就叫出了女子的名字“敏貞”，正是男主戀人，可女子最終以雙胞胎妹妹自稱，并和這個男人開始了交往。“六耳獼猴”似乎就這樣誕生了。

接下來是第三個場景，男主臥室中的第三段對話。男主與戀人敏貞發(fā)生了激烈的爭執(zhí)，敏貞一氣之下離開了男主。

影片這三個場景的切換，三段對話，把故事徹底鋪開了，接下來將人引入了虛虛實實的世界，或者說“六耳獼猴”開始“胡作非為了”。

同樣的咖啡廳，同樣的座位，同樣的女人，不同的陌生男人，一切與開篇第二個場景如出一轍。更加有趣的是兩個男人還曾是中學(xué)同學(xué)，他們因這個女人再續(xù)前緣，給影片更增添了一份生活趣味。

我認(rèn)為影片中最為有趣之處在于男主的想像，他在去敏貞家道歉時，坐在門口，此時影片描述了男女主復(fù)合的場景，當(dāng)人以為破鏡重圓的時候，影片切回現(xiàn)實，男主沒等到戀人，獨自離去。結(jié)尾處又有一個畫面與之呼應(yīng)，男女主幸福的坐在床上，談著談著投入睡眠，鏡頭轉(zhuǎn)向床下的蠟燭，火焰似乎就象征著這場愛情一般，飄渺卻又真實，鏡頭轉(zhuǎn)向床上的男主，此時只有他一個人，我不禁又懷疑之前的甜蜜是男主的YY，可就在這時，女主似乎是從廚房回來，她給男主端來西瓜，兩個人甜蜜的品味起爽口的西瓜。導(dǎo)演就這樣挑逗著觀眾的神經(jīng)。

敏貞作為影片中神秘的存在，她的真實性撓得人心里癢癢的。影片結(jié)束于男主與敏貞的復(fù)合，或者說男主重新認(rèn)識了一個與敏貞一模一樣的另一個女人，男主最后向“新”的戀人表達真心，正是對她表示完全的信任。也許如果最初男主沒有聽信朋友的傳言，接下來的一切都會化為一縷青煙。

正所謂，信則有不信則無，導(dǎo)演創(chuàng)造了六耳獼猴般的敏貞這樣的角色，也許并不是想要告誡人什么，而是鮮明的描繪出了生活的趣味，讓人能夠在這樣的虛虛實實的生活中去發(fā)掘樂趣。這也是這部影片的魔力所在。這讓我又不禁想到《這時對那時錯》，同樣的場景，同樣的人物，心理微妙的差別而出現(xiàn)截然不同的走向。洪尚秀的電影總是如此簡單，如此樸素，卻又如此深入人心，可見他頗得生活之道。

畢竟，說真的，全身心地對對方投入信任，有多少人能做到呢？我們也許就生活在似夢似真的世界中，想想真是有趣。