整部電影都安排在高端環(huán)境中，高端社區(qū)，高端餐館，高端診所，高端人物。電影取名《克洛伊》（Chloe），克洛伊是一位高端妓女。電影由她對(duì)著一面高端的鏡子戴高端的胸罩開場(chǎng)，她解釋自己的工作說(shuō)，我可以成為你的第一個(gè)吻，或者你9歲時(shí)讀的那份雜志上的女郎，而且事后即消失?？寺逡恋挠⒄Z(yǔ)沒(méi)有任何特殊口音。鏡頭展開以后，我無(wú)法判斷故事發(fā)生地。我猜過(guò)倫敦，但沒(méi)人用英國(guó)口音，而且馬路上的車輛都靠右行駛?？隙ú皇敲绹?guó)。另一位女主角凱瑟琳查看iPhone的時(shí)候，我注意到運(yùn)營(yíng)商為FIDO，而iPhone在美國(guó)只有AT&T一家經(jīng)營(yíng)。故事發(fā)生在加拿大的多倫多，導(dǎo)演阿托姆 伊格揚(yáng)(Atom Egoyan)也來(lái)自加拿大，他曾經(jīng)獲得過(guò)奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。

凱瑟琳是個(gè)婦科醫(yī)生，她的丈夫是音樂(lè)教授大衛(wèi)。夫妻倆有一個(gè)帥哥兒子麥克，他們住的那棟房子如果參加當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)比賽可以獲大獎(jiǎng)。這個(gè)富裕家庭的生活看起來(lái)接近完美，但iPhone收到的信息暴露出問(wèn)題。iPhone屬于大衛(wèi)，郵件來(lái)自他的一位女學(xué)生，“昨晚…謝謝你！”昨天晚上凱瑟琳為大衛(wèi)準(zhǔn)備了一個(gè)驚喜生日派對(duì)，但他沒(méi)能及時(shí)趕上飛機(jī)，滯留紐約未歸。大衛(wèi)屬于女生殺手級(jí)的教授，他從來(lái)沒(méi)打算浪費(fèi)自己內(nèi)里的才華和外在的俊朗，見到漂亮女生非調(diào)情不可。

凱瑟琳和大為的婚姻已經(jīng)基本上進(jìn)入只有情感沒(méi)有性感的階段，中年人大多需要面對(duì)類似的困惑和由此帶來(lái)的一系列不確定性。對(duì)凱瑟琳來(lái)說(shuō)，還要加上青春飄逝帶來(lái)的煩惱。她的工作不僅無(wú)助于緩解、相反還會(huì)加劇焦慮感。電影提供了不少閱讀其心態(tài)的線索。診所里，一位年輕漂亮的芭蕾舞女向凱瑟琳咨詢關(guān)于性高潮的事情，她的回答極為冷淡，說(shuō)沒(méi)什么神秘的，也就幾次肌肉收縮而已。兒子麥克帶小女生回家過(guò)夜也讓她無(wú)名火起。她忘了，或者不愿意想起，其實(shí)自己年輕的時(shí)候，沒(méi)準(zhǔn)也有過(guò)類似的經(jīng)歷。故事以流暢的方式展開，到此為止可以看作電影的第一幕。利亞姆·尼森（Liam Neeson）扮演大衛(wèi)，茱莉安·摩爾（Julianne Moore）扮演凱瑟琳，這兩位優(yōu)秀演員都能精確表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。

第二幕是電影的主體部分。為探清丈夫?qū)δ贻p女性的抵抗力，凱瑟琳決定雇傭克洛伊（阿曼達(dá)·塞弗萊德Amanda Seyfried扮演）?？寺逡潦苊T惑大衛(wèi)，然后將他的行為向凱瑟琳匯報(bào)。凱瑟琳顯然沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)科學(xué)理性決策之類的課程，她根本不用設(shè)計(jì)這項(xiàng)測(cè)試也應(yīng)該知道結(jié)果。大衛(wèi)即使長(zhǎng)期讀佛經(jīng)，面對(duì)羊脂球一樣年輕、豐滿、細(xì)膩的克洛伊也難免不犯錯(cuò)誤。三兩個(gè)回合以后，他就利用午餐時(shí)間帶著克洛伊到旅館開房。床上用品也很高端，即使遭到兩人蹂躪過(guò)后，其品質(zhì)仍然不容置疑。毫無(wú)疑問(wèn)，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的控制相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

沒(méi)有任何人對(duì)大衛(wèi)與克洛伊間的進(jìn)展之快感到驚奇，但接下來(lái)的事情將出乎大多數(shù)人的意料之外?？寺逡粱旧喜捎梅昼R頭的方式講述自己與大衛(wèi)之間的情色細(xì)節(jié)，她經(jīng)常輔之以慢鏡頭，偶爾還有情節(jié)的跌宕起伏。凱瑟琳傷心、生氣、憤怒不說(shuō)，她的欲望竟然隨著克洛伊的敘述而升騰。很快，兩人也上到一張床上。

茱莉安·摩爾為藝術(shù)而暴露身體的精神讓人感動(dòng)，她不脫衣服的時(shí)候演過(guò)的電影已經(jīng)很棒。阿曼達(dá)·塞弗萊德和茱莉安·摩爾同性相戀的鏡頭拍得細(xì)致入微。如果注意觀察，這些鏡頭足夠讓你精確描述她們倆身體的主要特點(diǎn)，尤其是胸部。我的興趣不在身體，在兩人的頭發(fā)。長(zhǎng)期以來(lái)，我一直以為美國(guó)文化中金發(fā)女郎代表著最高誘惑，直到去年才偶然發(fā)現(xiàn)這種觀點(diǎn)很俗。真正的美國(guó)雅皮認(rèn)為紅頭發(fā)女郎才最讓人向往，因?yàn)檫@種顏色既自然又不主流，所有的小資都同時(shí)追求這兩樣。近20年來(lái)，茱莉安·摩爾一直是紅發(fā)女郎的代表人物。同時(shí)，阿曼達(dá)·塞弗萊德給喜歡雅俗共賞的觀眾提供了一樣額外獎(jiǎng)勵(lì)，她是個(gè)金發(fā)女郎。

電影放映到大約63分鐘的時(shí)候進(jìn)入第三幕，我對(duì)電影最后半小時(shí)的期待值居高不下。經(jīng)過(guò)兩幕的鋪墊以后，導(dǎo)演已經(jīng)觸及不少問(wèn)題：中年夫妻失去激情的婚姻，當(dāng)代社會(huì)中那種無(wú)法緩解的疏離感，還有摻雜著戀母成分的同性戀。他怎么能將這些線索編織到一塊，讓電影獲得一個(gè)有機(jī)的、有意義的結(jié)局？結(jié)果讓我大失所望，電影在近乎胡編亂造中落幕。回想起來(lái)，電影的第一幕看著真象個(gè)優(yōu)秀作品，第二幕至少象個(gè)情色作品，第三幕只能說(shuō)象張藝謀最近幾年的作品。

憑心而論，《克洛伊》有不少可圈可點(diǎn)的地方。攝影很講究，有一段交叉剪輯的鏡頭尤其出色：凱瑟琳站在浴室的玻璃門后沖洗，大衛(wèi)跟克洛依坐在公園的溫室里偷歡。兩組鏡頭有相似性，它們都經(jīng)由某種框架而拍攝，人物與環(huán)境因此而隔離開，導(dǎo)演此時(shí)顯得很有追求。電影里的配樂(lè)也象值得多聽?zhēng)锥淠欠N。但所有這些光彩都被電影的第三幕給徹底遮蔽。導(dǎo)演如同一個(gè)前戲大師，手法高明，火候到位。等到漸入佳境的時(shí)候，他戛然而止，最后以討論如何建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村收?qǐng)觥?br>

警告：嚴(yán)重劇透 如果您沒(méi)看這部電影，卻還想看這部電影，那我高度不推薦您在看電影之前閱讀此文。如果您不想看電影卻想知道這部電影講了什么，我高度推薦您閱讀此文。
還有弘揚(yáng)這部片凸顯了一個(gè)腹黑小羅莉的炙烈百合情的那些個(gè)同志們就別往下看了，我們不是一個(gè)精神世界的，省得您添堵。

試想對(duì)一個(gè)剛剛步入更年期，每分每秒都覺得自己正在變老的女人來(lái)說(shuō)，什么是最能讓她感到寬慰愉悅的？那就是丈夫的絕對(duì)忠誠(chéng)。因?yàn)椴徽撛谑聵I(yè)上多么成功，內(nèi)心多么充實(shí)的女人，茶余飯后閨密談話的主題永遠(yuǎn)是擺脫剩女地位和滅小三。是，我們也談文學(xué)哲學(xué)藝術(shù)時(shí)事什么的，但真正讓一群女人神采飛揚(yáng)的話題永遠(yuǎn)是男人。女人牢牢拴住一個(gè)男人的欲望，同男人盡力播撒基因的欲望一樣強(qiáng)烈。所以男人同女人的關(guān)系永遠(yuǎn)是最親密的敵人。不同的是在這個(gè)依然男權(quán)至上的社會(huì)里，男人輸了，頂多失落，卻得到妻子全心全意的愛；女人輸了，則常常孑然一身，落個(gè)絕望下場(chǎng)。

而在人生的各個(gè)階段中，中年女人正處在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中最劣勢(shì)的位置，此時(shí)的男人正處于人生的巔峰，閱歷，成熟的魅力加上金錢和地位，這一年齡的男人不僅是技能嫻熟的狩獵者，同樣是誘人的獵物。而此時(shí)女人不僅失去美貌，連用歲月?lián)Q來(lái)的優(yōu)雅都因?yàn)槭д{(diào)的荷爾蒙而扭曲。在這種語(yǔ)境下，時(shí)年46歲，同樣身為中年婦女的編劇Erin Wilson為廣大內(nèi)心無(wú)比掙扎的同齡女同胞們送上了名為Chloe的美妙夢(mèng)境。

OK，丈夫忠誠(chéng)是每個(gè)女人的美夢(mèng)，但故事僅僅如此難免平淡無(wú)奇。好萊塢大片不能寡的跟山楂樹一個(gè)水平。如何凸顯一個(gè)丈夫絕對(duì)忠誠(chéng)的故事？那就是要制造一個(gè)對(duì)女主絕對(duì)沒(méi)有威脅的世界。怎樣叫沒(méi)有威脅？那就是連中年婦女的天敵——年輕美貌小三都瘋狂的愛上她。女人想象中最漂亮的勝利不是斗個(gè)天昏地暗才打倒情敵，而是讓情敵跟自己相比自慚形穢恨不得跪倒在自己面前。優(yōu)秀的編劇所要做的就是將觀眾內(nèi)心的幻想發(fā)展成極致的故事，讓你震驚，又讓你舒坦。于是乎我們這次的設(shè)定是這樣的——讓大媽天敵變成為大媽裙下敗將，這樣的人生是何等的讓人恣意歡暢啊！

幫人造美夢(mèng)的故事要講好，首先是營(yíng)造帶入感，讓所有的大媽從Catherine身上看到自我。老公的朋友領(lǐng)個(gè)比自己兒子大不了多少的嫩妞；自己風(fēng)流倜儻的結(jié)發(fā)丈夫疑似出軌；自己青春期的兒子不僅拒絕和自己交流并且開始亂搞；雖然自己依然精致優(yōu)雅，但日益干癟的肉體與丈夫那些年輕學(xué)生比起來(lái)，簡(jiǎn)直是可悲。所有的中年女性都逃不出以上4個(gè)特征。這也是為什么那些算命的和尚道士只要對(duì)到一定年紀(jì)的女性說(shuō)兩句話，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危機(jī)”。大媽們就渾身一哆嗦，像被扣住了脈門一般乖乖交錢。

營(yíng)造帶入感的另一個(gè)關(guān)鍵是對(duì)Catherine的性格蒼白化。處于中年危機(jī)的她除了負(fù)責(zé)羅列自己經(jīng)歷的危機(jī)之外沒(méi)有展現(xiàn)任何個(gè)性。很普通的懷疑老公，很必然的偷窺測(cè)試?yán)瞎?，很大眾化的?duì)自己叛逆期兒子束手無(wú)策。（如果有大媽強(qiáng)悍到?jīng)]有以上特征，那不是大媽是仙女，而且本不會(huì)為這種電影掏出一分半毛）連Chloe對(duì)她的愛，都是基于迷戀她的母性——是個(gè)正常的女人都有的特征。就算她經(jīng)歷了Chloe這樣一個(gè)獨(dú)特的人，有這樣一段獨(dú)特的感情。個(gè)別重口味的大媽可以想象自己有了一段異色戀情。對(duì)更廣泛的那些承受能力不高的大媽，這個(gè)故事也留下了平庸版的解釋：跟Chloe做愛是想從Chloe身上感受到自己的老公。跟Chloe接吻是因?yàn)镃hloe拿兇器威脅自己。綜上所述，Catherine這個(gè)角色簡(jiǎn)直沒(méi)有什么特點(diǎn)，可以是全球范圍內(nèi)一夫一妻體制下的任何大媽。蕓蕓眾大媽們可以毫無(wú)困難的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

帶入感營(yíng)造好了，電影就開始向大媽們極盡諂媚之能，為大媽們?cè)靿?mèng)了。這影片拍大媽馬屁拍到什么地步？每一個(gè)重要角色都被賦予了拍若干種馬屁的任務(wù)。連里面出現(xiàn)的閨密茶會(huì)路人甲乙丙丁，都不是像我們常見的八卦閨密那樣幸災(zāi)樂(lè)禍女主老公出軌，而是很奉承的說(shuō)女主有婚外情了。這種全方位無(wú)死角的獻(xiàn)媚功夫簡(jiǎn)直登峰造極！

亂搞的兒子終究因?yàn)椴宦犂蠇屧挶恍」媚锼α?，傷心的直掉眼淚（大媽曰活該）。這個(gè)兒子雖然亂搞，但不僅帥氣而且年紀(jì)輕輕就彈的一手好琴，可以說(shuō)極其優(yōu)秀。連Chloe對(duì)自己寶貝兒子的評(píng)價(jià)都是“能夠讓我開始約會(huì)的好男孩”。兒子雖然不跟老媽交流，但是極其仰慕老媽和老爸的愛情故事，跟老爸談起老媽永遠(yuǎn)是“她是你見過(guò)的最美的女人”。有子如此夫復(fù)何求啊。還有兒子為什么這么優(yōu)秀？Chloe可以作證：因?yàn)閮鹤娱L(zhǎng)得像媽，兒子眼里閃爍著媽的優(yōu)點(diǎn)。

說(shuō)完兒子我們說(shuō)老公，老公英俊，儒雅，風(fēng)度翩翩，事業(yè)成功又極得學(xué)生喜愛。這么優(yōu)秀的男人年輕的時(shí)候跟自己愛的死去活來(lái)，性福美滿。人到中年夫妻關(guān)系淡下來(lái)了不是因?yàn)槔瞎珜?duì)自己的厭倦，而是自己自慚形穢鬧小矛盾。自己出次小軌，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，徹夜不睡。連自己做出收買妓女勾引老公這種不怎么道德的勾當(dāng)來(lái)，老公都完全不生氣，不計(jì)較，還立即跟她老夫老妻當(dāng)街擁吻搞浪漫。

然后再講我們的主線，Chloe對(duì)女主完美的，瘋狂的愛戀。初次見面Chloe就對(duì)女主一見鐘情，要送定情信物。每次見面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因?yàn)椤澳愠霈F(xiàn)在我的生命中”。Chloe記得跟女主相處的每一個(gè)小細(xì)節(jié)，拿花去醫(yī)院看女主，跟女主兩人完美的做愛。面對(duì)女主老公和兒子這一老一嫩兩個(gè)完美男性不僅不為所動(dòng)，而且完全把他們倆當(dāng)做追求女主的工具，只為女主瘋狂。最后Chloe為得不到愛情，絕望自殺，干干凈凈不留一點(diǎn)后患。這些設(shè)定都只是激烈的愛情，美歸美，不夠火候。那完美的愛情是什么？完美的愛情是永恒的愛情，要能夠撫平人在極度幸福之中產(chǎn)生的害怕失去愛情的那種危機(jī)感。具體的例子是，有錢的怕情人愛錢，有貌的怕情人愛貌。每個(gè)人都想有一個(gè)情人“真正”愛自己，其實(shí)是為了讓情人“永遠(yuǎn)”愛自己。所以Chloe對(duì)女主的愛不是建立在金錢，外表，魅力等等可以隨著歲月消失或者改變的特質(zhì)上。Chloe愛女主的母性，女主是女的，永遠(yuǎn)有母性，那結(jié)果是什么？Chloe愛女主愛到死。這是一場(chǎng)多么甜蜜又讓人有絕對(duì)安全感的戀愛啊。

篡改一句名言，一個(gè)扯淡的故事，講的越是細(xì)節(jié)豐富，觀眾就越是相信它，產(chǎn)生的帶入感就越強(qiáng)。為了讓大媽們真切感受到性感小三苦戀中年大媽這個(gè)故事的真實(shí)性。電影給我們留了好多心理分析的線索。Chloe為什么偏偏愛Catherine。Chloe這么美，紅顏禍水，之前一定有很多不好的經(jīng)歷。生命中只有Chloe媽對(duì)她是真的好。可惜Chloe媽離開人世。Chloe靠賣淫艱難生存，內(nèi)心中對(duì)生活最美好的幻想就是再次得到母愛。Catherine恰好就表現(xiàn)出這一點(diǎn)，在她自己最難過(guò)的時(shí)候，都不忘問(wèn)候廁所隔間的Chloe是否需要幫助?？偸菍?duì)Chloe噓寒問(wèn)暖，就算Chloe背叛自己，也還是會(huì)默默為Chloe包扎傷口。就好像媽媽對(duì)不聽話出來(lái)淘氣的孩子，罵歸罵，管還是要管的。但只是像媽還不足以讓Carherine如此特別。Catherine贏在還沒(méi)有見到Chloe驚人的美貌，就愿意隔著一道薄墻關(guān)心她。Chloe這樣美的人，之前一定不會(huì)沒(méi)有人真心對(duì)她好，但她不能夠確定那些人是愛她還是愛她的美貌。而Carherine贏得美人心得關(guān)鍵就在與Chloe在廁所隔間的偶遇，讓Chloe在她最脆弱的時(shí)候，在最巧妙的地點(diǎn)，遇到了她最渴望的人。這樣的機(jī)遇讓她怎能不陷入對(duì)Catherine的瘋狂愛戀。而Catherine對(duì)Chloe的拒絕和否認(rèn)，讓Chloe產(chǎn)生阻抗效應(yīng)，更是在Chloe的熊熊愛火上澆了一勺油，導(dǎo)致了后來(lái)的種種瘋狂行為。這樣的安排讓一個(gè)小三戀大媽的故事有理有據(jù)，可圈可點(diǎn)，可信度飆升，帶入感極強(qiáng)，可謂煞費(fèi)苦心。

綜上所述，Erin Wilson這個(gè)尤物大媽真是把自己關(guān)于更年期婦女終極幻想故事編的有血有肉，句句點(diǎn)到大媽們的痛處，然后再處處搔到大媽們的癢處。如果你覺得你看了部血色驚悚Les片，那對(duì)不起，你的熱情被大媽們給消費(fèi)了。你還真相信小三會(huì)愛大媽么！

寫這篇文章是給即將步入生理年齡Bi-Bi歲的自己一個(gè)警醒，不要YY都YY到小三身上去了。壯年老公，青春期小崽子，妙齡小三是每個(gè)女人一輩子所要面臨的三個(gè)對(duì)EQ的重大挑戰(zhàn)。如何平穩(wěn)渡過(guò)這三個(gè)危機(jī)，那是拍多少斤化妝品在臉上都不能解決的。只能內(nèi)修一口氣，步步為營(yíng)，精心經(jīng)營(yíng)自己的那一份幸福。

難道我們剛才的一切都是假的嗎？
Chloe用生澀的聲音問(wèn)Cathering，Cathering只能逃避，她有種種理由無(wú)法和Chloe在一起，即使真的有愛。她有幸福美滿的家庭，她有一份不錯(cuò)的工作，她還有一大群中產(chǎn)階級(jí)的朋友，她若一旦選擇Chloe，就意味著得放棄這一切。她已步入中年，她失去不起，這也就是御姐控們最悲哀之處。
Chloe的理念是，我愛你就要在你的心里、生命里留下印記，如果無(wú)法因?yàn)閻?，那就因?yàn)閮?nèi)疚吧。而讓她的御姐內(nèi)疚的方式可以有很多種，但她卻選擇了最決絕的一種，在Cathering面前猶如一只午夜蝴蝶飛出窗外，如此的釋然的，嘴角帶著笑，最終一身支離破碎。
電影的最后一幕，樓下開著派隊(duì)，Cathering一身優(yōu)雅的緩步走下樓梯，和老公、兒子相視無(wú)言，友人前來(lái)祝賀，Cathering轉(zhuǎn)過(guò)身去，挽著發(fā)髻，叉著那支貫穿始尾的銀制發(fā)簪，鏡頭在此定格，電影落下帷幕。

  在我們某些病態(tài)的想法里透露著我們最本真的欲望和最肆無(wú)忌憚的愛。 克洛伊到凱瑟琳的診所里送體檢報(bào)告,工作人員問(wèn)她你有預(yù)約嗎?她說(shuō),“沒(méi)有,我是她朋友.”這個(gè)時(shí)候克洛伊臉上洋溢著因?yàn)橛H近而產(chǎn)生的喜悅甚至驕傲,那么珍貴.
             克洛伊描述的她與凱瑟琳丈夫第一次發(fā)生接吻的地方那么美麗,她說(shuō)很少有人知道,仿佛世外桃源.其實(shí),那是她純凈的內(nèi)心,富有活力,充滿希望與幻想,她想展示給凱瑟琳她最寶貴的那片土地.她用她藍(lán)色的眼睛就那樣直勾勾地盯著凱瑟琳,描述著她與凱瑟琳丈夫的親熱.這在凱瑟琳看來(lái)只是背景描述的言語(yǔ)里,透著克洛伊最想和凱瑟琳共同經(jīng)歷的美景.無(wú)奈的是,只能將這片美麗化作丑陋與骯臟的陪襯.
              羨慕凱瑟琳的兒子,羨慕他可以和她無(wú)限地親密,不需要緣由,不用偽裝.你很像她,盯著他仿佛發(fā)現(xiàn)一塊寶貝.
            再一次地約出來(lái),她一絲不掛地閃過(guò),然后披上浴袍,頭發(fā)半干,窩在沙發(fā)上講述著自己虛構(gòu)的故事.非常私隱,具體到凱瑟琳幾乎要落淚,而她,內(nèi)心矛盾著,做著既要接近她又要傷害她的故事.凱瑟琳拿出裝錢的信封,問(wèn)她你不需要數(shù)數(shù)嗎
           克洛伊漫不經(jīng)心地說(shuō)its ok.這對(duì)她來(lái)說(shuō)根本不是重點(diǎn)，輕輕地
丟下信封，自己就這樣被丟下。
          一句他是如何觸摸你的？中間仿佛也是夾著凱瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。當(dāng)克洛伊拿著百合花來(lái)找凱瑟琳，凱瑟琳看到昨晚的照片、質(zhì)問(wèn)她，然后態(tài)度緩和地問(wèn)她錢不夠嗎？克洛伊不知所措地說(shuō)著no，和錢沒(méi)關(guān)系。你是我花錢雇來(lái)的，什么時(shí)候和錢沒(méi)關(guān)系了，凱瑟琳說(shuō)這一切時(shí)候的理所當(dāng)然深深地刺痛了克洛伊。
         克洛伊的少有的笑容徹底不見了，竟然像個(gè)孩子一樣理論起來(lái)，這不是在交易，一切都那么真實(shí)，你知道的！昨晚算什么，、、
 克洛伊像孩子一樣地說(shuō)著喜愛，得到了來(lái)自凱瑟琳的驅(qū)逐。因?yàn)樗膼厶黠@了，太鋒利了，毫無(wú)掩飾，所以凱瑟琳感到了不安。她就那樣將她用錢打發(fā)了。
         克洛伊依然像個(gè)孩子，愛與報(bào)復(fù)都不計(jì)后果。她來(lái)到了凱瑟琳兒子面前。連沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)焦的背景都記得如此清晰。而凱瑟琳約出來(lái)丈夫，丈夫一臉茫然地問(wèn)那是誰(shuí)？克洛伊的秘密花園就這樣被世人發(fā)現(xiàn)了，她倉(cāng)皇離開，帶著傷口，失望，氣憤，希望來(lái)一次和這個(gè)世界同歸于盡地報(bào)復(fù)。
          凱瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不過(guò)是為了更接近她的丈夫。她對(duì)丈夫解釋著，那樣會(huì)讓她絕對(duì)丈夫更加有魅力，每一根白發(fā)，每一條皺紋，每一個(gè)特質(zhì)。
           克洛伊又何嘗不是這樣，她和凱瑟琳的兒子在一起，欺騙凱瑟琳更是因?yàn)樗詰偕弦粋€(gè)女人的每一根白發(fā)，每一條皺紋，每一個(gè)特質(zhì)，為了更接近她，到凱瑟琳不肯告訴她的家里去，看她的照片，看她生活的空間，臥室，她的梳妝臺(tái)，鞋架，衣架…在一種上癮又無(wú)法抽身的世界里高潮著、痛苦著、快感著…
        “你究竟想要什么？”
         “我希望你吻我?！笨寺逡两K于不用再說(shuō)謊。
        美麗的冬夜，放手或許是為了定格你親吻我的畫面。
        

很早以前就看過(guò)這部電影，第一遍看的時(shí)候?qū)﹄娪暗睦斫饩褪窍萑胫心晡C(jī)的Catherine找了一個(gè)高級(jí)妓女測(cè)試她老公，結(jié)果到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)無(wú)非是自己人到中年年老色衰失去了自信導(dǎo)致的想入非非，又正好扯上高級(jí)妓女有戀母情結(jié)愛上了自己然后狗血?jiǎng)∏橐话蚜艘院笞詈蟀l(fā)現(xiàn)都是自己想入非非惹的禍，最終回歸家庭的故事。前不久閑著無(wú)聊沖著影片中倆女主角的顏又把這電影翻出來(lái)看了一遍，第二遍看的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)這部電影并沒(méi)有表面上看上去那么簡(jiǎn)單，Catherine對(duì)chloe的情感也并沒(méi)有多數(shù)人覺得的“通過(guò)chloe去接近自己的丈夫”這么純粹。于是又仔細(xì)地看了一遍電影并看了一些imbd上對(duì)影片地分析，才對(duì)這部電影有了新的理解。

Catherine真正的需求
這部電影最關(guān)鍵的人物chloe的使命在影片一開頭就交代了－－對(duì)于不同的人滿足他們內(nèi)心不同的需求，即便有的時(shí)候他們不會(huì)直接說(shuō)出來(lái)他們真正的需求是什么。當(dāng)Catherine找到chloe讓她去試驗(yàn)david的時(shí)候，Catherine說(shuō)了一句極為重要的話“my husband is not the client”。因此事實(shí)上，對(duì)于chloe來(lái)說(shuō)她滿足的對(duì)象不是david，而是Catherine。catherine is the clinet. 那Catherine真正的需求是什么呢？表面上是要發(fā)現(xiàn)她的丈夫是否真的出軌，而實(shí)際上Catherine內(nèi)心的需求是愛。影片中曾交代Catherine和丈夫曾經(jīng)如膠似漆，然而在后來(lái)的婚姻生活中兩人的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。Catherine表看上因?yàn)樽约鹤约耗昙o(jì)的增長(zhǎng)而對(duì)自己的相貌身材越發(fā)不自信，而事實(shí)上這種不自信的根源來(lái)自于她與丈夫david愛情的枯竭。她之所以一開始懷疑丈夫出軌，表面上是他丈夫的種種行為，而其根源無(wú)非是她覺得david不如從前愛她了。當(dāng)她找到chloe，并明確告訴chloe他的丈夫不是客戶（潛臺(tái)詞客戶是她自己）的時(shí)候，chloe就很清楚自己“服務(wù)”的對(duì)象是Catherine而非David（這里的服務(wù)打上引號(hào)是因?yàn)閏hloe的角色也絕不僅僅是妓女這么簡(jiǎn)單）。而從Catherine找上她的時(shí)候起chloe就知道Catherine真正需要的并不是從事實(shí)確認(rèn)他丈夫真的出軌（事實(shí)上她內(nèi)心已經(jīng)確定了這一點(diǎn)，從頭至尾Catherine都知道他丈夫出軌，她只是不確定具體對(duì)象），而是愛情。而影片后來(lái)的發(fā)展也證明了chloe帶給Catherine的確實(shí)是這一點(diǎn)。

David的出軌
關(guān)于David是否真的出軌有很多不同的看法?；谖覍?duì)全片的理解，David確實(shí)對(duì)Catherine出軌，但是出軌對(duì)象并不是chloe（直到三個(gè)人在咖啡廳碰上前chloe應(yīng)該完全沒(méi)有跟David有過(guò)交集）。導(dǎo)演在影片中對(duì)David的描繪實(shí)際上是非常負(fù)面的。如同chloe一樣，導(dǎo)演David首次出場(chǎng)的描繪也是富有寓意的。David第一次出場(chǎng)是在講解莫扎特的歌劇don giovanni。don giovanni有另外一個(gè)世人熟知的名字don juan（唐璜），唐璜是一個(gè)臭名昭著的放蕩公子，上過(guò)女人無(wú)數(shù)并對(duì)自己的本性死不悔改，最后下了地獄。然而在這一幕中，David突出了唐璜上過(guò)女人的具體數(shù)字并輕描淡寫地評(píng)價(jià)“a very busy man”。顯然在這里David對(duì)唐璜的評(píng)價(jià)并不是負(fù)面的，甚至可以說(shuō)是帶有積極情緒地調(diào)侃。導(dǎo)演用這樣的安排暗示了David人物本質(zhì)與唐璜的相似性－－是一個(gè)cheater and liar。而后面David對(duì)Catherine撒謊說(shuō)沒(méi)趕上飛機(jī)而實(shí)際上與學(xué)生miranda私會(huì)，包括后來(lái)在大部分出場(chǎng)中都在與其他年輕女性調(diào)情也是導(dǎo)演對(duì)他這一人物本質(zhì)的描繪。另外在鏡頭語(yǔ)言上，david的出境絕大部分時(shí)候都在黑暗的環(huán)境或者陰影下，而他與Catherine絕大部分交流都發(fā)生在晚上以及黑暗的環(huán)境中，這也暗示了David的不忠以及不誠(chéng)實(shí)（即使是Catherine看似與他和解并接吻的鏡頭也發(fā)生在黑暗當(dāng)中，并配有緊張而詭異的音樂(lè)和令人不安的雨聲）。而唯一一場(chǎng)David被暴露在明亮的燈光之下與Catherine的正面交涉戲中（影片開頭David在洗漱時(shí)他也在明亮的環(huán)境中，但立馬就移動(dòng)到書房里，此時(shí)他的影像隔著兩層玻璃而顯得隱蔽），David與Catherine爭(zhēng)吵并推倒了Catherine，露出了暴力而又心虛的一面，可以看出，在完全暴露的環(huán)境下他顯露的真面目是不愛Catherine的。

chloe的描繪
我相信電影的本質(zhì)是moving image，其產(chǎn)生的根源來(lái)自于視覺藝術(shù)，因此影片中的圖像信息實(shí)際上應(yīng)當(dāng)是影片的主導(dǎo)。而在chloe中，導(dǎo)演在chloe身上運(yùn)用的鏡頭語(yǔ)言是在理解這個(gè)人物中不可忽視的。與David相反，在影片中chloe絕大多數(shù)時(shí)候出現(xiàn)在光線明亮的環(huán)境下，她與Catherine交談時(shí)總是出現(xiàn)在咖啡館靠窗明亮處，在夜晚環(huán)境下她也出現(xiàn)在燈源下，甚至在與Catherine的床戲中也有溫和并且時(shí)暖色調(diào)的燈光照在身上（而相反David與Catherine的親吻是在黑暗和冷色調(diào)光線下）。絕大多數(shù)時(shí)候chloe的頭上總泛著光，而她本人的形象看上去也更多是純潔的（Amanda的娃娃臉使她看上去更為清純而非性感，我相信導(dǎo)演在選角上必然也考慮了這一點(diǎn)），甚至于她身上吸引了Catherine的味道也來(lái)自于潤(rùn)膚霜(相對(duì)自然清純）而非香水（相對(duì)成熟誘惑），而她送給Catherine的百合花在西方文化中則是圣潔的象征（不僅僅是純潔，其實(shí)有個(gè)很微妙的線索暗示她身上的香味與百合花香相似，在她給Catherine花的時(shí)候她第一句說(shuō)的是smell it）。此外，也是最為關(guān)鍵的，在影片接近結(jié)尾處chloe死的場(chǎng)景中，三個(gè)非常重要的線索暗示了chloe這個(gè)人物的設(shè)定并非是一個(gè)有戀母情結(jié)的高級(jí)妓女這么簡(jiǎn)單。1）chloe被Catherine親吻，而后者間接導(dǎo)致了她的死亡 2）chloe的掌心處被刺傷，留下的印記 3）chloe落下的身體狀態(tài)與耶穌在十字架上的體態(tài)相似，并且頭上泛著光環(huán)。這三點(diǎn)其實(shí)構(gòu)成了一個(gè)類比，第一點(diǎn)對(duì)應(yīng)的是耶穌的猶大之吻，第二點(diǎn)對(duì)應(yīng)圣傷（出現(xiàn)在掌心的或者頭部形似于耶穌被釘在十字架上產(chǎn)生的傷痕），第三點(diǎn)不用多說(shuō)（因?yàn)檫@是一部西方電影，其中的宗教元素
可能很多人不會(huì)理解）。因此我認(rèn)為導(dǎo)演這樣將chloe與耶穌做類比的安排，如果不是暗示chloe在片中在某一個(gè)層面上是圣靈的存在的話（不是沒(méi)有可能但我覺得這樣的說(shuō)法大家可能難以接受），也可以理解為對(duì)于Catherine來(lái)說(shuō)chloe是拯救者一般的存在（具體如何拯救接下來(lái)會(huì)說(shuō)），她的死（注意是自殺）是對(duì)Catherine的自我犧牲。

chloe對(duì)Catherine的拯救
前面說(shuō)過(guò)對(duì)于chloe在片中的使命是滿足Catherine。Catherine，而非david才是她真正的client。而Catherine內(nèi)心需要的是愛情。長(zhǎng)期感受不到丈夫的愛以及長(zhǎng)期缺乏愛的激情使她失去了自信。而自信的缺失是她覺得自己沒(méi)有魅力的根源（一個(gè)有著自信與愛的人無(wú)論多大都不會(huì)覺得自己缺乏魅力）。而chloe給她的恰恰就是充滿激情的愛。事實(shí)上，Catherine一直是被chloe所吸引（她自己意識(shí)得到這一點(diǎn)）并在內(nèi)心上愛著她的（之前自己不明確直到chloe死后她才明確意識(shí)到）。其實(shí)Chloe對(duì)Catherine的吸引在兩人第一次相見就有體現(xiàn)，從洗手間出來(lái)后chloe回到一個(gè)男人身邊Catherine一直盯著她，在醫(yī)院Catherine在窗邊望著chloe，我認(rèn)為Catherine表面上接觸chloe為了讓她去試驗(yàn)David，實(shí)際上內(nèi)心深處是因?yàn)樘幱诒籧hloe吸引而想接觸她（內(nèi)心尋找的是愛情）。許多細(xì)節(jié)都顯示了Catherine對(duì)chloe的欲望（是直接的欲望而不是通過(guò)chloe接近她丈夫）就不一一贅述，比較明顯的一條是導(dǎo)演用了一個(gè)平行蒙太奇來(lái)描繪chloe敘述中與David做愛的場(chǎng)景和Catherine在浴室里自慰的場(chǎng)景，畫面中Catherine處在另一個(gè)場(chǎng)景里david的位置，并且和David一樣都用手按著玻璃，暗示著Catherine的自慰對(duì)象是chloe而并非David。而Catherine實(shí)際上愛著chloe的證明有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是在咖啡館與David的對(duì)峙中，David說(shuō)Catherine是having a fling（只是玩一玩），而Catherine立馬下意識(shí)地說(shuō)it's not a fling（潛臺(tái)詞對(duì)chloe的感情是嚴(yán)肅的）。這里David說(shuō)的時(shí)候還不知道chloe的存在只是泛指，而Catherine自然聯(lián)想到的是之前剛上過(guò)床的chloe。。。另外一點(diǎn)是影片的結(jié)尾，Catherine胸前戴著一束黑花（紀(jì)念chloe，此時(shí)她已意識(shí)到chloe對(duì)自己的拯救），用chloe給她的發(fā)髻重新束回了頭發(fā)，并且看起來(lái)容光煥發(fā)顯得更為年輕和有魅力。Catherine從樓梯上走下來(lái)，David在房子一角與一堆女人在一起，michale在另一角獨(dú)自一人，Catherine則站在離他們都較遠(yuǎn)的地方，與兩人微微對(duì)視后背了過(guò)去，此時(shí)鏡頭聚焦在chloe的發(fā)髻上，推進(jìn)并最終淡出。從畫面信息來(lái)看，影片的結(jié)局是Catherine選擇背過(guò)身對(duì)著離她遙遠(yuǎn)的丈夫與兒子，而“chloe”（發(fā)髻）則是在離她最近的地方。是chloe喚醒了Catherine的激情，帶給了她內(nèi)心渴求的愛，從而使她重新?lián)碛辛俗孕藕突盍?，因此我們看到影片結(jié)尾的Catherine看起來(lái)比之前更加年輕，漂亮且有魅力（現(xiàn)實(shí)點(diǎn)來(lái)說(shuō)演員的妝明顯不一樣了。。），這便是chloe對(duì)Catherine的拯救。而chloe在開場(chǎng)獨(dú)白中的最后一句“all i know is that if i do it just right, i can become your living, breathing, unflinching dream, and then i can actually disappear" 也是全片的寓言，她滿足了Catherine對(duì)David出軌的幻想（這個(gè)一方面是事實(shí)），對(duì)chloe本人的性幻想，以及最根本的，對(duì)愛的幻想，然后消失（死去）