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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人的懦弱會(huì)給自己只要一些假象
孤獨(dú)、逃避 心理戰(zhàn)術(shù)玩的淋漓盡致，讓我想起了電話性愛，靠一部電話構(gòu)建起眼前的一切。高潮部分看的人血脈膨脹，前半部分把推動(dòng)高潮的鋪墊做的很足，到了高潮起來(lái)仿佛自己也被帶入了劇情。
其實(shí)是一部非常寫實(shí)的電影，每一幕都是用電影的手法做現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)。男主由于工作原因窺視他人隱私、女主由于工作原因看到和人類本該不同卻又無(wú)奈相同的處境，兩者恰恰都應(yīng)該相同卻被自我或者外界禁錮，我們終究逃離不了思想的局限，卻又被思想的無(wú)窮所吸引。
片中太多構(gòu)建出來(lái)的虛擬場(chǎng)景導(dǎo)致你不能分辨什么是真什么是假，父親的離世、鄰居的疏遠(yuǎn)都在電話的虛擬構(gòu)建中得以相聚卻又不得不面臨分散，天下沒有不散的宴席，每個(gè)人都無(wú)法走出自己構(gòu)建的虛幻。
2 ) 短長(zhǎng)評(píng)（勿入）
此片真愛，相見很餓。我的意思是說(shuō)，會(huì)想把它放在什么top10榜單什么的。就片子來(lái)說(shuō)，有一種單身男人的古怪憂傷，看這種片子我總覺得好笑，以為自己在看村上寫的小說(shuō)似的。缺鎂癥的家貓，回不到大西洋的海豹，錯(cuò)位的父輩啟示，異國(guó)的驅(qū)邪禮，錄像帶里揮之不去的聲音，我認(rèn)為最好的部分是男人尚未開始想象時(shí)，是他注意到自己的靈魂孤身無(wú)援之前。他學(xué)會(huì)了想象后未免由于過(guò)于熟練而無(wú)忌（就和你媽學(xué)會(huì)了淘寶后天天亂買東西似的，神煩）。偷了他錄像帶的陌生人通過(guò)電話教會(huì)他幻想（有點(diǎn)像警幻仙女教寶玉意淫），他初感其震撼，最終甘之如飴。這個(gè)偵探有他現(xiàn)實(shí)的一面，也有避世的一面?！耙苿?dòng)電話是七十年代一個(gè)日本人為害羞男士發(fā)明的。”他可以去任何地方，但不愿意被人看到，所以你可以思考：他需要一個(gè)在電話里告訴他她在什么地方的神秘女子，注定需要。這關(guān)乎人與人的對(duì)話，關(guān)乎男女有別，關(guān)乎愛情。包括男人后來(lái)無(wú)法脫出沉淪，愛上了對(duì)她的幻想而不關(guān)心其本人，可見他是一個(gè)無(wú)法自解的系鈴人，他命運(yùn)的簽仍由細(xì)膩通達(dá)的女人搖撼救贖。剝離詩(shī)意的鏡頭和孤獨(dú)的哲思，這是一個(gè)蠢男人遇到真愛的故事。
3 ) 像是精妙的素材
4 ) "他們是你窗外開啟的盛大派對(duì)…而你沒有被邀請(qǐng)……"
"他們是你窗外開啟的盛大派對(duì)……而你沒有被邀請(qǐng)……" 1.像不像是兩個(gè)很久很久很久才見一面的異地戀的戀人？他們除了互訴衷腸、還電話性愛……吖？好像《Her》的節(jié)奏阿！但也有《別人的生活》的前奏，竊聽者監(jiān)聽者最后背離?闖入他極富規(guī)律的生活的女人/男人……但后半段是《維羅妮卡決定去死》的套路……是不是那種何必跟你說(shuō)，你這個(gè)緯度的人類理解不了…… 2.所以男主是被?一個(gè)人不飲酒兩個(gè)人不打牌……套路了？
5 ) 孤獨(dú)患者
每個(gè)鏡頭都是縱深的孤獨(dú)，極度寒冷。直到想象的無(wú)限放大，冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈反差，痛感越來(lái)越明顯，孤獨(dú)像樹汁變得濃稠又黏膩。而相信自己還在大西洋的海豹總是游向玻璃，嘗試記住“你再也不在大西洋里了 法拉”，然而健忘的它還是一遍遍撞擊，砰。 孤獨(dú)患者，近乎人格分裂的臆想，些許魔幻主義的色彩，臨摹電影《她》的創(chuàng)作架構(gòu)，虛實(shí)交錯(cuò)，具象化場(chǎng)景與寫實(shí)描寫無(wú)縫對(duì)接，充分的形式表達(dá)極具飽滿的情緒推疊，冷冽的鏡像語(yǔ)言下卻是色彩紛繁的狂歡潮派，那是孤獨(dú)者的渴望，那是寂寞人的吶喊，當(dāng)意識(shí)清晰思緒明朗時(shí)，又回歸寂寥深淵，所謂孤獨(dú)大概如此。
6 ) 《阿洛伊斯》讓人人都得神經(jīng)病
不喜歡劇情壓抑、不喜歡帶有抑郁色彩、不喜歡心理暗示、不喜歡劇情設(shè)定錯(cuò)亂的朋友，我不推薦觀看，因?yàn)檫@是一部能讓人神經(jīng)病的電影。慶幸我沒有得神經(jīng)??！
影片的開始，是一個(gè)水龍頭在流水的特寫鏡頭，然后鏡頭緩慢的拉遠(yuǎn)，看到周邊的環(huán)境，此時(shí)置身于一套空房間里邊，一臺(tái)攝影機(jī)孤獨(dú)的擺放在地板上。下一個(gè)鏡頭是一個(gè)靈柩從屏幕下方緩緩的進(jìn)入畫面中，這是男主阿洛伊斯的父親的遺體，而阿洛伊斯卻站在父親遺體旁冷靜的用攝像機(jī)拍攝著父親。不無(wú)俗套的落入了恐怖片氛圍的營(yíng)造，整個(gè)人頓時(shí)就不好了。
帶著觀看恐怖片的警惕，跟隨鏡頭進(jìn)入劇情，低沉抑郁的背景音樂(lè)貫穿了整部電影。影片最終沒有走向恐怖片，卻依然把觀眾的心一把揪了起來(lái)，放不下去，這是一部心理片。多處?kù)o止的和緩慢的鏡頭、虛實(shí)間的隨機(jī)穿插、一個(gè)人的公交車、封閉的空間、詭異的電話，這一些的組合打造的影片氛圍，能把正常人帶入抑郁混亂的情緒當(dāng)中。
影片的劇情并不復(fù)雜，主角阿洛伊斯是一位私家偵探，其愛好也是用攝影機(jī)拍攝各類東西，包括監(jiān)視的人、自家養(yǎng)的得了缺美癥的貓，父親的遺體，山羊等等，這部攝像機(jī)記錄了阿洛伊斯生活的一切。沒想到的是，一次醉酒，攝像機(jī)被人拿走，并接到神秘電話，阿洛伊斯被對(duì)方用“電話冥想”催眠和控制。
本就有著孤僻抑郁的阿洛伊斯，從此被電話那頭的女主角一步步的引入了虛幻中，房間與森林，墻壁與樹苔的場(chǎng)景交錯(cuò)切換，視覺、嗅覺、體感上都出現(xiàn)了不同幻覺，現(xiàn)實(shí)與幻境中的世界交替重疊，分不清哪是哪個(gè)是真哪個(gè)是假。
阿洛伊斯為了找到偷攝像機(jī)的人是誰(shuí)，一度追查錯(cuò)了人。在冥想中，把這個(gè)錯(cuò)的人帶入了幻境的世界。直到后來(lái)，真正的女主角因?yàn)轱嬀坪团d奮劑過(guò)多入院，讓阿洛伊斯發(fā)現(xiàn)了線索，知道了女主角的存在。劇情已經(jīng)清晰起來(lái)，兩個(gè)神經(jīng)病一個(gè)在醫(yī)院里，一個(gè)在醫(yī)院外，繼續(xù)著無(wú)休止的冥想。
隨著冥想的深入，阿洛伊斯活生生的變成了一具傀儡，活在了自己與女主角的幻想之中。與幻想中出現(xiàn)的人吃飯、與女主角和電影中出現(xiàn)過(guò)的人一起開party、與已故的父親共進(jìn)晚餐……鏡頭中以一種非常奇特的視角和表現(xiàn)手法，給人一種迷幻的感覺。
很多時(shí)候，本是現(xiàn)實(shí)的部分，也被當(dāng)作男主角的幻覺。影片把現(xiàn)實(shí)和幻境捏在一起，展示給觀眾，似乎是讓觀眾以病人的角度來(lái)看待這個(gè)生病的世界。
當(dāng)阿洛伊斯的世界里同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)女主角時(shí)，他的內(nèi)心幾乎是混亂崩潰的，在自己創(chuàng)造的冥想幻境中再次出現(xiàn)一次幻覺，我一度以為阿洛伊斯會(huì)從陽(yáng)臺(tái)跳下去，追趕漸漸走遠(yuǎn)的幻境中的女主角之一，用結(jié)束生命來(lái)結(jié)束影片。導(dǎo)演再次給了一個(gè)意外，把影片的結(jié)尾交給了女主角的病房，阿洛伊斯睡在女主角病床旁的地上，如此具有想象力的結(jié)局，倒是沒有想到的。
這是兩個(gè)神經(jīng)病的電影，影片卻安排了兩個(gè)神經(jīng)病的內(nèi)心世界的互通互聯(lián)，也許神經(jīng)病跟神經(jīng)病更配吧。
整個(gè)影片賦予的魔幻的成分，更多的是直擊了現(xiàn)代人內(nèi)心的孤單、恐懼和不安，脆弱的自我不知應(yīng)該如何安放。憂郁和自閉將內(nèi)心的世界敲碎，再?gòu)耐馔埔话?，或許就會(huì)崩塌。
B/格局越拍越小甚至像耳機(jī)廣告，但還是拍出了點(diǎn)窺視者的《八部半》之意。感官聯(lián)結(jié)類似光但并未選擇深入更寬廣時(shí)空，中間沉溺于同一概念的迂回稍微有點(diǎn)冗長(zhǎng); 關(guān)于虛擬與現(xiàn)實(shí)的探討比頭玩什么的干脆很多。喜歡封閉空間的運(yùn)用與霧氣氤氳的影像質(zhì)感，鯨吞般的幻覺。唉。歡迎來(lái)到荒涼的實(shí)在界。
孤獨(dú)到驚悚，看得下去，也不是福。
每個(gè)鏡頭都是縱深的孤獨(dú)，極度寒冷。直到想象的無(wú)限放大，冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈反差，痛感越來(lái)越明顯，孤獨(dú)像樹汁變得濃稠又黏膩。而相信自己還在大西洋的海豹總是游向玻璃，嘗試記住“你再也不在大西洋里了 法拉”，然而健忘的它還是一遍遍撞擊，砰。
頭抵墻壁，置身樹林；電波冥想，恍若相遇。窗外有場(chǎng)盛大的派對(duì)，你我沒有收到邀請(qǐng)。他是單身20載遭受囚禁刑罰的陸龜，她是相信大西洋固執(zhí)撞擊玻璃的海獅。藉由黃絲襪舊雜志哈密瓜味口香糖尋到彼此相互慰藉，靠文字化圖像聽沙發(fā)冰箱的寂寞聲音。憂郁為引，孤獨(dú)是藥，你是幻覺是依戀，我已沉沉睡入白夜。
孤獨(dú)患者，近乎人格分裂的臆想，些許魔幻主義的色彩，臨摹電影《她》的創(chuàng)作架構(gòu)，虛實(shí)交錯(cuò)，具象化場(chǎng)景與寫實(shí)描寫無(wú)縫對(duì)接，充分的形式表達(dá)極具飽滿的情緒推疊，冷冽的鏡像語(yǔ)言下卻是色彩紛繁的狂歡潮派，那是孤獨(dú)者的渴望，那是寂寞人的吶喊，當(dāng)意識(shí)清晰思緒明朗時(shí)，又回歸寂寥深淵，所謂孤獨(dú)大概如此
大部分心理精神類電影試圖講一個(gè)問(wèn)題，就是在未曾被邀請(qǐng)時(shí)，你也許不知道，那場(chǎng)以你為主角的盛會(huì)，正在未來(lái)某個(gè)毫無(wú)征兆的時(shí)刻到來(lái)。這顯然是個(gè)雞湯問(wèn)題。但這部真正面對(duì)了對(duì)曲終人散的害怕，見過(guò)害怕之后仍選擇鉆進(jìn)人群或者對(duì)方，看似慘兮兮的，但是何其幸運(yùn)、何其勇敢。
北京電影節(jié)在大悅城看的，攝影和聲音很棒，故事比較窄小扁平。氛圍極佳。
攝影構(gòu)圖色調(diào)都很精致，內(nèi)心世界具象化和虛實(shí)空間無(wú)縫銜接的剪輯風(fēng)格非常像《盲視》。前面是關(guān)上房門封鎖外界的冰冷孤獨(dú)，后面則是憑著氣味與聲音臆想相遇的場(chǎng)景來(lái)完成兩個(gè)孤獨(dú)靈魂未曾發(fā)生的相互取暖?？赡芮楦刑幚聿粔蛏羁?，但關(guān)于孤獨(dú)我們總能找到相似的通感，就像打濕情緒的那場(chǎng)雨。
3.5 一場(chǎng)盛大的寂寞比喻會(huì)，逼人的寒氣和剎那的溫暖。
堅(jiān)持單身20年終得配偶的海龜，一遍一遍不停撞玻璃窗健忘的海豹，動(dòng)物園的部分是我最喜歡的段落之一。
話語(yǔ)構(gòu)造虛幻空間，城市就像水族館。局限只存在于思想，而孤獨(dú)才是永恒的。
昨天夜里我忽然想起呼喊與細(xì)語(yǔ)中低沉而輕聲的耳邊呢喃，如同迷霧，輕薄沉靜，當(dāng)一切細(xì)微感知被放大，即是情緒的藝術(shù)，聲音的冥想。
在蘇黎世的首映上看的，見到了導(dǎo)演和女主，其實(shí)我是女主邀請(qǐng)去看的，其實(shí)是因?yàn)樗俏遗笥牙??
銀幕重看。感覺挺簡(jiǎn)單的故事被剪晦澀了，但畫幅擴(kuò)展與環(huán)繞聲場(chǎng)讓本片攝影與配樂(lè)的優(yōu)勢(shì)得以成倍放大，孤獨(dú)情緒傳達(dá)到位，非常享受影院帶來(lái)的沉浸感。@BJIFF 頤堤港
像海龜一樣去揮霍漫長(zhǎng)的生命等待愛情吧，像大西洋的海豹一樣忘記身處孤獨(dú)的水族箱吧。
攝影畫幅幀幀精美 剪輯靈而不亂 動(dòng)物寓情溫柔又孤獨(dú) 男女主想象力爆棚猜測(cè)應(yīng)該是都有毛病 故事題材挺好 沉悶了一點(diǎn)
對(duì)這類電影沒有抵抗力，空曠的、孤寂的、安靜的、飄渺的、平整的，有點(diǎn)類似之前看過(guò)的那部《肉與靈》，有動(dòng)物也有森林，中餐館的那個(gè)女生挺可愛的，特別喜歡男主的一些道具，比如座機(jī)、磁帶式錄像機(jī)、監(jiān)聽錄音機(jī)等等，某寶某魚搜羅了一圈，沒找到同款。【USURY/6.6GB/英字】
包括電視屏幕在內(nèi)的各種玻璃層制造的封閉空間阻止角色進(jìn)入真實(shí)生活，陌生男女僅通過(guò)電話交流創(chuàng)造聲音的聯(lián)想世界，在媒體不斷曝光個(gè)人形象的當(dāng)下，導(dǎo)演反其道地用“去可視化”方式表現(xiàn)都市居民的寂寞，從“缺席”這一設(shè)置帶來(lái)的驚悚過(guò)渡到魔幻現(xiàn)實(shí)的浪漫，讓處女作成為關(guān)于走出孤獨(dú)的柏拉圖式現(xiàn)代童話。
一個(gè)phone sex有必要搞得這么擰巴么？也看不出他們非要這樣的理由。而且以一般的電話通話質(zhì)量，哪能傳達(dá)這么復(fù)雜的聲音啊。這個(gè)偵探的設(shè)置對(duì)主題也毫無(wú)幫助。把電話改成虛擬現(xiàn)實(shí)眼鏡倒是還說(shuō)得通一些。
一個(gè)很好的現(xiàn)實(shí)主義故事，非得弄這種魔幻主義表達(dá)，片中男女精神病已然不算什么，是導(dǎo)演自己的精神又問(wèn)題??！