應(yīng)該是最后一部了吧！總之宗旨就是看帥哥+暴力美學(xué)+爽片。在這個宗旨下我給五星。不要追求劇情！??

畫面過于美輪美奐，好幾個callback第一部的場景，比如狗子，比如水中舞池，比如回憶妻子，比如東正教教堂。也有致敬李小龍的雙截棍和kill bill的武士刀截殺。我沒看過盲俠但懷疑甄子丹這part可能也是reflect。盧浮宮名畫應(yīng)該是暗喻。

另外一個就是，到底有多少是實(shí)體取景??！反正巴黎的部分，白教堂那邊肯定是后期，凱旋門和盧浮宮我不太確定……大阪那個估計造景機(jī)會大。

狗子果然是笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，最后爬樓梯那里真的不是諷刺這段樓梯不人道嗎哈哈哈哈哈哈！其實(shí)相愛相殺我挺喜歡的但是總覺得最后不夠殺。

另：三個殺手大佬都生的是女兒啊……除了甄大佬家女兒走普通人路線，另外兩個姑娘都好狠哦！

告別這個系列的做法就是自己當(dāng)制作人嗎！好的好的，bye啦loving husband。

作為老動作片迷，我對這片的觀感很有層次，不過懶得花時間，簡單粗暴地寫幾句。

基努·里夫斯的動作不好看，這是最要命的一點(diǎn)。外八字的跑姿，僵硬的胳膊腿兒，靠剪輯和特效的十分加成才能看，也就是能看而已。誰要是覺得他能勝任長鏡頭肉搏動作戲，甚至把這當(dāng)賣點(diǎn)，那肯定是沒把動作質(zhì)量當(dāng)回事。很不幸，這片子不如第三集的地方，就是犯了不懂揚(yáng)長避短的錯誤。

防彈西服是個新點(diǎn)子，不過新點(diǎn)子好不好，有兩條評價標(biāo)準(zhǔn)。一是能不能給觀眾帶來真實(shí)感的刺激，而二是有沒有觀賞性，帥不帥。

大家抱著頭開槍的姿勢帥么？我看不出來，抱頭鼠竄的滑稽感是滿格的。至于真實(shí)感，這衣服是靠韌性還是靠絲滑來防彈的，毫無交代。槍口是冒火了，可子彈的影子我都沒看見。子彈的動能傾瀉到哪兒去了？沒個交代。觀眾需要很強(qiáng)的想象力才能說服自己它“防彈”了，未免太過兒戲。這點(diǎn)“新意”拉低了整部片子動作戲的觀賞性，不如不要。

好的動作導(dǎo)演懂得利用“物性”來做文章，“防彈西裝”這概念放到一個充滿想象力的導(dǎo)演例如卡梅隆、徐克手里，那不知要玩出多少花樣來。可惜，這片的導(dǎo)演一直有高概念，低想象力的毛病，不僅沒有用好防彈西服的物性，反而讓人一刀一個洞，捅得我滿頭問號，“導(dǎo)演您這是要給裁縫師傅們一點(diǎn)鼓勵，告訴他們防彈布料也是能裁剪的么？”

瞎子打架靠聽風(fēng)辨器，找他來用火槍決斗是個什么智商？導(dǎo)演和反派誰更蠢，恐怕得猜拳決勝負(fù)。

大多數(shù)槍戰(zhàn)場面都沒炸點(diǎn)，更顯得兒戲。

這片子也有好看的段落，那就是廢樓槍戰(zhàn)那段。炸點(diǎn)真實(shí)，槍彈效果猛，俯拍的效果有風(fēng)格，很好地規(guī)避了基努的弱項(xiàng)，呈現(xiàn)出一種電子游戲真人版的效果，前所未見。

這片子的另一個毛病是太長，導(dǎo)演有發(fā)揮空間了，但他想整的那點(diǎn)趣味很無聊。勞倫斯的詩朗誦，吹火柴致敬大衛(wèi)·里恩，墻上琳瑯滿目的名畫，滿滿的土豪暴發(fā)感。可是最關(guān)鍵的三個男人之間的友誼，經(jīng)營得很是叫人無語，瞎子和約翰在教堂里的對話簡直是大學(xué)四級聽力水平，一個能打動人的點(diǎn)都沒有。

真田廣之死得太早，殘念。

我為什么要寫一篇影評出來？

為什么不喜歡還要昭告天下？

因?yàn)檫@世上總是有大腦發(fā)育不健全的人認(rèn)為別人一定要喜歡自己喜歡的東西，認(rèn)為與自己意見不同的人都是XX，XX，甚至是XXX。

我就是受不了挨懟，要懟回去。

我就是不喜歡《疾速追殺4》。

雙截棍大戰(zhàn)的套招感明顯，且動作遲鈍；柏林刺殺肥佬有幾個鏡頭很寫意，很美，但整體打斗連貫感不夠，總是打兩下就寸止一下；凱旋門無限子彈出戲，打太久，審美疲勞；編導(dǎo)偷懶，為了上強(qiáng)度讓防彈西裝和盔甲成為標(biāo)配，最后讓肉搏占據(jù)中心，結(jié)果使角色的笨拙一覽無余……

這些都是我眼中《疾速追殺4》的缺點(diǎn)。

怎樣，有沒有道理？同不同意？

呵呵。

我不關(guān)心。

你的想法與我何干？

我只是說我不喜歡而已，又不是要讓全世界都不喜歡。

我只是發(fā)表意見而已，有的人怎么急了呢？

退一步講，不喜歡這部電影的人很少，我的意見不具備代表性。

So？

這會讓片子少掙點(diǎn)錢嗎？會徹底改變片子的口碑嗎？

不會啊。

我就只是不喜歡它而已啊。

再退一步講，假如說我拿不出任何不喜歡它的理由。

So what?

我看過，覺得不喜歡不就夠了嗎？

看個電影，評論兩句，還要寫得和議論文似的，煩不煩啊。

每個人的主觀感受不一樣不是很正常的一件事嗎？喜歡不喜歡怎么又必須要理由呢？

我喜歡《疾速追殺》里基努干凈利落地收拾掉入侵者，喜歡他在夜店里大殺四方，喜歡結(jié)尾那場飆車與槍戰(zhàn)的結(jié)合。

我喜歡第二部里基努在隧道里不斷更換武器的槍戰(zhàn)，喜歡鉛筆殺人的兇狠場面，喜歡鏡面迷宮里的纏斗。

我喜歡第三部里的飛刀斧頭亂戰(zhàn)，喜歡摩托車長鏡頭，喜歡基努第一次發(fā)現(xiàn)沒法直接爆頭敵人的懵逼和他拼命破甲的兇悍。

但我就是不喜歡第四部。

前三部有缺點(diǎn)，但我很喜歡。

第四部有優(yōu)點(diǎn)，但我不喜歡。

不是說前三部沒有上面我說的那些缺點(diǎn)，也不是說第四部一無是處。

只不過是看完了第四部，不喜歡罷了。

我始終覺得評論應(yīng)當(dāng)有底線：不人身攻擊。

只針對作品本身發(fā)表評論，而不攻擊評論者。

所以請別再私信罵我了，喜歡《疾速追殺4》的網(wǎng)友們。

看個電影而已，別老想著輸出情緒與觀點(diǎn)。

不然和甄子丹評價肥佬的那個詞有什么區(qū)別？

看過電影的都懂我想罵什么。

這家伙罵完人還拉黑，真瘋子，建議大家都先拉黑他。

《疾速追殺4》是一部2021年上映的美國動作片，由大衛(wèi)·萊特奇執(zhí)導(dǎo)，基努·里維斯、凱瑟琳·溫妮克和勞倫斯·費(fèi)許本等人主演。影片講述了職業(yè)殺手約翰·威克在逃亡途中，被他的前老板控制的殺手組織追殺的故事。 影片在2021年5月份的北美首映后受到了影迷和評論家的普遍好評，尤其是對影片的動作場面和演員表現(xiàn)贊不絕口。以下是我的影評： 首先，影片的動作場面仍然是最引人注目的亮點(diǎn)。導(dǎo)演大衛(wèi)·萊特奇在影片中創(chuàng)造了許多引人入勝的動作場面，包括約翰·威克與其他殺手的激烈戰(zhàn)斗，槍戰(zhàn)和追逐場面等。這些場面的拍攝非常精彩，動作設(shè)計也非常出色。觀眾可以感受到每一招的力道和沖擊力，這讓整個電影變得更加刺激和令人興奮。 其次，影片的演員表現(xiàn)也非常出色。基努·里維斯在影片中再次出色地扮演了職業(yè)殺手約翰·威克，他將這個角色演繹得十分出色，給觀眾留下了深刻的印象。此外，凱瑟琳·溫妮克和勞倫斯·費(fèi)許本等演員也在影片中表現(xiàn)出色，他們的表演讓整個故事更加生動和引人入勝。 最后，影片的故事情節(jié)雖然有些平淡，但它仍然是一個非常有趣和緊張的故事。導(dǎo)演大衛(wèi)·萊特奇成功地創(chuàng)造了一個令人沉迷的世界，在這個世界中，職業(yè)殺手們不斷地追逐和互相殘殺，這讓整個故事變得更加引人入勝。 總的來說，《疾速追殺4》是一部非常出色的動作片，影片的動作場面和演員表現(xiàn)都非常出色。雖然故事情節(jié)不是很突出，但整個電影仍然非常有趣和令人興奮。如果你喜歡動作片，那么這部電影絕對值得一看。同時，如果你是《疾速追殺》系列的粉絲，那么你一定不會失望。影片不僅延續(xù)了前三部電影的風(fēng)格，還加入了一些新的元素，使整個故事更加豐富和有趣。 然而，影片也有一些缺點(diǎn)。首先，影片的劇情有些單調(diào)，缺乏一些新的想法和創(chuàng)意。雖然導(dǎo)演成功地創(chuàng)造了一個引人入勝的世界，但故事情節(jié)本身并沒有太多新意，這可能會讓一些觀眾感到失望。

6.8/10，這個系列如果再拍下去的話，可能會變成高配版素雞，人家一口一個family，這里一口一個friend，不過既然都是friend那么為啥不帶著真田廣之一起來教堂看戲？【為了拍個彩蛋鋪墊續(xù)集唄】相比之下，對“l(fā)oving husband”的心愿的鋪墊又太少，指望觀眾在大段打戲轟炸后再去回憶第一部的故事是不現(xiàn)實(shí)的。當(dāng)然談這部電影的劇情我都想笑，因?yàn)槲疫€是不知道那個端沙漏的老頭和神經(jīng)質(zhì)的伯爵這兩個角色是怎么來的，但是談動作戲我可來勁了。打重甲兵的戲在第3部后段就證明了很難做好受擊反饋，因?yàn)楹茈y“看清楚”到底是哪槍命中了敵人要害，結(jié)果這一部變本加厲，在開頭就給我來了加量的重甲兵打戲。這一部里西服防彈的設(shè)定導(dǎo)致近距離槍戰(zhàn)動作戲美感降低，掀起衣角躲閃的樣子實(shí)在是不好看。中段夜店戲不知道為什么突然玩起了前作都沒用過的升格，使得本就不以力量見長的JW喪失了太多的靈巧。后段的房間槍戰(zhàn)竟然采用2D俯視角長鏡頭，完全放棄了對室內(nèi)空間的利用，太像游戲畫面反而觀感不夠爽。甄子丹的動作戲倒是既符合盲人的設(shè)定又足夠精彩，武士刀耍得飛起，希望續(xù)集能再見?？傊?，這一部既想在打戲上融合多種形式并創(chuàng)造出更多的花樣，又想借凱旋門飆車、救狗以及閃回等方式與第一部做呼應(yīng)，但前者做得太過，后者完成得也不足，因此在高期待值且無影院加持下確實(shí)不能讓我滿意。

從2014年第一部的悄然問世到今年第四部在全球翹首以盼中上映，疾速系列走過了將近十個年頭。在這近十年內(nèi)，疾速系列憑借鮮明的風(fēng)格，成為動作電影界的一股清流。在對該系列進(jìn)行總體回顧前，有必要先考察好萊塢其他動作電影的發(fā)展，以更好地找出疾速系列成功的原因。

一、歷史：從趨同泛濫到標(biāo)新立異

新好萊塢時期結(jié)束后，上世紀(jì)80年代至今的好萊塢動作電影在本人看來有三條趨勢，對應(yīng)了三種不同的風(fēng)格。第一條是硬漢風(fēng)，其代表人物有史泰龍、施瓦辛格、布魯斯·威利斯等，他們所展現(xiàn)的是傳統(tǒng)上的男性美：肌肉、粗獷、有力，同時貢獻(xiàn)了蘭博、洛奇等經(jīng)典角色。而這種硬漢形象在當(dāng)下也經(jīng)常出現(xiàn)，如范·迪塞爾，巨石強(qiáng)森，杰森斯坦森等等。第二條是科幻風(fēng)，實(shí)際上這不屬于狹義上的動作片，但不可否認(rèn)的是科幻動作片已成為一種潮流，從早期的星球大戰(zhàn)、黑客帝國到近些年的變形金剛、頭號玩家、阿麗塔、信條乃至各種超英片，無不體現(xiàn)出特效的地位。最后的一條也是疾速系列走的道路：特工/殺手風(fēng)。這類電影的主角多半帶有專業(yè)背景，不是職業(yè)殺手就是退伍老兵，經(jīng)典的三大特工系列（《007》、《碟中諜》、《諜影重重》）以及諸如連姆·尼森的“營救”系列和杰拉德·巴特勒的“陷落”系列，主角設(shè)定基本上大同小異。

西裝暴徒的代表人物之一：杰森·斯坦森（圖片來源：《玩命速遞》）

用“趨同泛濫”來形容也突出了好萊塢動作片流水線式生產(chǎn)給觀眾帶來的審美疲勞。按百度百科的定義，驚險動作片是好萊塢“拳頭(暴力)加枕頭(性愛)”哲學(xué)的經(jīng)典體現(xiàn)，而內(nèi)容其實(shí)是非常同質(zhì)化的：槍戰(zhàn)、飆車、狂轟濫炸，套路基本一致，以至于出現(xiàn)了讓人眼前一亮的片段時都能大幅提升影片觀感甚至為人稱道，比如《王牌特工》、《極寒之城》、《驚天營救》里的長鏡頭片段。

那么疾速系列是怎么突破這種同質(zhì)化的呢？其實(shí)疾速系列是一種“復(fù)古”式的動作片，甚至有人用“文藝復(fù)興”來形容；而這種類型正隨著特效的泛濫和專業(yè)動作演員的減少而消亡（正如成龍、李連杰等功夫明星后繼無人）。疾速系列成功的原因正是這種復(fù)古與創(chuàng)新，后文將從風(fēng)格、剪輯、攝影等方面詳細(xì)分析。

二、風(fēng)格：東方元素的嬗變與交融

疾速系列的劇情稱得上“極簡主義”的代表，以至于出現(xiàn)“一條狗引發(fā)的血案”之類的段子。但實(shí)際上，第一部更多是一種試水，“殺手宇宙”的構(gòu)建隨著第二部開始逐漸擴(kuò)大，并且體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的東方化。主人公John與其說是一位鐵血硬漢，不如說是一個諳熟殺手世界規(guī)則的紳士，他堅(jiān)定地貫徹著這一社會空間內(nèi)的規(guī)則，當(dāng)然在貫徹的同時他也因?yàn)樽晕以瓌t突破著這一社會空間內(nèi)的種種要求[1]。于是我們可以看到John在遵守著殺手世界的規(guī)則時又在不斷與自己的原則產(chǎn)生沖突，第二部中拒絕血契導(dǎo)致住宅被炸毀，到最后大陸酒店內(nèi)破戒殺人，讓John更具有一種被迫出山、快意恩仇的俠客特質(zhì)。

并且在系列中我們能看到非常多的其他族裔，如John的家族身世、日本殺手，以及大量亞洲族裔刺客，都在重構(gòu)并豐富著殺手宇宙，第三部的《突襲》BOSS組、第四部的甄子丹和真田廣之都讓人印象深刻。劇組在場景上的設(shè)置也別有用心，如第四部中的日本大陸酒店，在象征著純潔與高尚的櫻花樹下殺戮，多了一分東方式的禪意。在一些動作橋段上導(dǎo)演也突出了一種浪漫化，如第三部中John組裝左輪只為開出一槍，實(shí)際上并不 “寫實(shí)”，而重在表現(xiàn)；在大陸酒店內(nèi)不得殺人，第二部中前一秒拼得你死我活的二人摔入酒店后旋即相約酒吧，更凸顯了江湖式的浪漫。

好萊塢動作電影的發(fā)展深受上世紀(jì)香港功夫電影暴力美學(xué)的影響，彼時吳宇森、袁和平等一批武指進(jìn)入好萊塢，讓本沒有任何武術(shù)設(shè)計可言的好萊塢動作電影有了翻天覆地的變化，也深深地影響了如昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演的風(fēng)格。從疾速系列身上我們仿佛能看到在當(dāng)下漸趨沒落的港片的影子，可以說是另一種方式的復(fù)古。

日本大陸酒店：櫻花樹下的殺戮

三、剪輯：動作序列的連貫性

前文曾提到過的同質(zhì)化在剪輯上也有體現(xiàn)。70年代末美國一批拍MV和廣告的導(dǎo)演進(jìn)入了電影行業(yè)，鏡頭剪輯的頻率不斷加快，快速剪輯和碎片剪輯也在動作片中發(fā)揚(yáng)光大。這里以最為經(jīng)典的碎片式剪輯動作片《諜影重重3》為例，手持?jǐn)z影+快速搖甩鏡頭+大量近景和特寫+無縫剪輯營造出極為緊湊、凌厲、緊張的觀感，憑借其高超的剪輯該片也獲得了第 80 屆奧斯卡最佳剪輯獎。下表是意大利那不勒斯海關(guān)辦公室的一段戲，整個片段用了23個鏡頭，且基本都為近景和特寫。而影片中段在摩洛哥與黑人殺手的那場對決戲更是經(jīng)典中的經(jīng)典，無論是運(yùn)鏡、配樂還是剪輯上堪稱登峰造極。

那不勒斯海關(guān)辦公室動作段落分鏡表（資料來源：鄭漢民.碎片剪輯,動作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例）

諜影重重3 (2007)

8.8

2007 / 美國 德國 法國 英國 / 動作 懸疑 驚悚 / 保羅·格林格拉斯 / 馬特·達(dá)蒙 朱麗婭·斯蒂爾斯

可以說伯恩這一特工形象的塑造離不開這種剪輯方式。而疾速系列則反其道行之，更偏好用完整的廣角鏡頭展示動作序列的連貫，讓觀眾看到John的每一個具體的肢體動作和招式。下面重點(diǎn)分析第二部中John在羅馬廢墟刺殺意大利家族女王后的一段槍戰(zhàn)戲。

鏡頭1：John從人群中沖出來并干掉數(shù)人。整個鏡頭長13秒，中近景

鏡頭2：轉(zhuǎn)為越肩視角，時長8秒

鏡頭3：再次轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬉暯?，時長15秒

John拿到步槍后進(jìn)入第二階段。由于步槍特性鏡頭轉(zhuǎn)為中遠(yuǎn)景，且穿插了多次John更換彈夾的鏡頭

換上霰彈槍后進(jìn)入第三階段。這里同樣是一個長達(dá)數(shù)十秒的段落，且加入多次越軸鏡頭，左右開弓

可以看到這一段從手槍到步槍再到霰彈槍的動作戲展示的是十分連貫的。導(dǎo)演盡量在一個鏡頭內(nèi)完整展示John擊殺數(shù)人，以體現(xiàn)殺戮的快感；同時不斷切換正面視角和越肩視角，以避免觀眾審美疲勞；并且鏡頭的跟、推、拉集中在John身上以及小兵被擊殺的瞬間，主次分明。當(dāng)然完整鏡頭也有缺陷，并且為很多人詬病的地方也存在：基努的近身戲其實(shí)并不流暢，甚至有些遲鈍。尤其是第三部結(jié)尾與突襲二人組的PK，這種缺點(diǎn)進(jìn)一步被放大。當(dāng)然對于年近六十的非功夫演員來說能完成這些動作已經(jīng)不容易了，因此槍斗戲才是系列最出彩的地方。

四、攝影：黑暗中的“夜魔”

暴力美學(xué)電影中的光線控制一直是一個比較繁瑣的問題；經(jīng)典時期的暴力美學(xué)電影中最突出的影像風(fēng)格便是低調(diào)攝影[2]。低調(diào)作品通常采用側(cè)光和逆光，使物體和人像產(chǎn)生大量的陰影及少量的受光面。在疾速系列中，絕大部分的動作戲都是發(fā)生在晚上，一來符合John“夜魔”的稱號，二來為燈光師和布景師提供了更大的發(fā)揮空間。系列在夜景上也采用了很多逆光、側(cè)光乃至低調(diào)攝影，如下列所示：

殺神剪影

陰陽側(cè)顏

整個系列在光影和布景的處理上堪稱一絕，將本來普通的殺手影片的質(zhì)感拉上了一個檔次，通過不同種類的光源、色調(diào)反差達(dá)到了半古典半現(xiàn)代的風(fēng)格，下面就不分析直接放圖：

強(qiáng)尼·銀手迷失街頭

與狗狗小巷逃亡

燭光輝映下的教堂

冷暖色調(diào)的對比

由于第四部暫時沒找到高清資源，故劇照選取較少。第四部中主創(chuàng)們?nèi)耘f在不斷創(chuàng)新：刀、箭、雙截棍、龍息彈，以及極富想象力的長鏡頭俯拍?？v觀整個系列，其實(shí)缺點(diǎn)也非常明顯：簡單粗暴的劇情，演員套招的明顯，以及部分人物行事動機(jī)詭異，注定讓整個系列達(dá)不到諜影那樣的高度。但若以爽片的標(biāo)準(zhǔn)評判，疾速系列無疑是優(yōu)秀水準(zhǔn)，并且通過個性化的風(fēng)格、剪輯和攝影在同質(zhì)化的當(dāng)下開辟了一條獨(dú)特路徑。同時也讓我們看到，能激發(fā)腎上腺素的不只有狂轟濫炸和漫天特效，一個西裝暴徒加一把手槍，就足以殺穿整個世界。

參考資料：

[1]吳佳.《疾速備戰(zhàn)》:西方電影的東方化發(fā)展[J].電影文學(xué),2019(23):149-151.

[2]鄭漢民.碎片剪輯,動作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,2012(03):83-89.

[3]楊帥. 暴力美學(xué)電影的影像風(fēng)格研究[D].重慶大學(xué),2016.

PS：寫完后才發(fā)現(xiàn)這篇影評早就把相同的觀點(diǎn)分析透了并且到位得多，拿諜影作對比的例子也不謀而合，看來本文是白寫了hhh：為什么john wick會如此迷人（疾速追殺3）影評 (douban.com)