看完電影,看了一些短評,大家都在討論被偷走的人生、主角的女裝、新家庭的認同……對于這些的敘述電影表現(xiàn)的非常平直,沒有任何疑問,就是大家看到的樣子。
然而,在整個電影全程的設(shè)定當(dāng)中,對于“弟弟”角色的設(shè)定才是最有意思,最精彩的部分,甚至我想說,“別叫我兒子”這個標(biāo)題是給主角的,也是給弟弟的?。?!
(驚喜不驚喜?!意外不意外??。?/p>
我們再回頭看看電影中關(guān)于弟弟的內(nèi)容。
首先,弟弟首次出現(xiàn)是在警察給主角(皮埃爾)展示家庭成員照片的地方。
在展示其他家庭成員時,皮埃爾表示他已經(jīng)有家人了,直到展示弟弟照片的時候,主角雖然仍然面無表情,但是音樂響起,好奇的氣氛出來了,再加上主角的走神……說明了什么呢?(難道是一種一見如初的親近感?)
(這里導(dǎo)演把弟弟放在最后介紹應(yīng)該也是專門考慮的。)
其次,弟弟的首次出場是在親生家庭準備首次見面的餐廳。關(guān)鍵時刻,弟弟借故到后門接電話去了,回來后與哥哥見面(這里應(yīng)該也是導(dǎo)演專門安排,特別讓弟弟與家庭其他成員分開介紹)
導(dǎo)演詳細描述了弟弟打電話的細節(jié),顯然是與小女朋友的感情問題,但是是跟另外一個人說的,而且他的小女朋友跟這個人說了一些“秘密”,讓他很難堪,所以在極力辯解。(到底是怎樣的秘密呢?)
回來后弟弟比較緊張,坐下后聽說哥哥搞音樂,面部表情貌似心里一動的感覺。
(這里是爸爸在問皮埃爾上幾年級,未來的理想等,鏡頭切來切去總是在給弟弟的表情特寫,按理說這些都跟他無關(guān),且不是他問的,他也沒在說話,為什么鏡頭要切他特寫呢?就是為了給他聽說哥哥搞樂隊時候的心理活動特寫。)
然后弟弟開始問他喜不喜歡足球之類的,值得對比的是爸爸問話他根本沒回答,都是妹妹替他回答的,而弟弟問話他親自開口了,而且本來沒有喜歡的,還編出一個,好給面子啊。
之后主角借故去了洗手間躲清靜,弟弟特地跑去創(chuàng)造跟哥哥獨處的時間,表達了不討厭他住回他家的想法。
然后就是一些弟弟的日常,柔道、社交課程,而且都帶表達弟弟內(nèi)心活動的內(nèi)容,看的時候不禁在想,干嘛這么著力刻畫弟弟的心理活動呢?跟主線劇情有什么關(guān)系?
(而且這些心理活動背后隱藏的都跟哥哥關(guān)系有關(guān)。)
這里趁著看房子時候體現(xiàn)了一下弟弟的任性——面對一家人的聚會,他不想裝。
后面穿女裝看電視那塊,爸爸媽媽都走了,現(xiàn)在是你倆獨處時間了,然而弟弟想了想“唉,你穿成這樣怎么跟你交流??!”然后也無奈的走了。
然后女裝保齡球那段。
最后,點題的橋段來了。
然后……還沒開始,電影就結(jié)束了!
所以,其實這最后的點題其實表明了電影的一個內(nèi)在隱藏主線
——哥,你那么穿真漂亮,我其實也想那么穿!
安娜?穆拉爾特的《第二個媽媽》深得我心,作為一部處女作讓人驚訝?!秳e叫我兒子》多少帶有這部前作的影子,兩部同樣都在展開對“非正?!奔彝サ奶接??!兜诙€媽媽》中的保姆成為男孩最親密的“第二個媽媽”,即便兩人身份懸殊;《別叫我兒子》中的兒子回歸原生家庭,卻遭遇了親情與性向的認同問題。
這里出現(xiàn)了“替換”的邏輯設(shè)定:親生的不及養(yǎng)育的。對《第二個媽媽》中的法比諾而言,他更愿意與瓦爾親近,而不是親生母親;杰西卡更愿意與家鄉(xiāng)的養(yǎng)母交流,而不是瓦爾:這是“第二個媽媽”的雙重涵義。這種力量雖然在《別叫我兒子》減弱了不少,但通過加入兒子在性別認同上的危機增強了這種親生/養(yǎng)育的矛盾糾結(jié)。如同導(dǎo)火索,對自我性向的認同在保齡球那場戲中終于導(dǎo)致了父子間的矛盾激烈地爆發(fā)出來。這似乎是安娜?穆拉爾特一貫的劇作方式,《第二次媽媽》中母親踏入泳池四處尋找信號向女兒祝福的場景直接催人淚下。
問題在于,《別叫我兒子》過于簡單平直的劇作邏輯,會讓人覺得是太過“虛構(gòu)”。兒子是被偷的這種戲劇點是直接揭示出來的,而未做任何鋪墊;同時,兒子在親生與養(yǎng)育的兩難抉擇也著墨太少,這本是可以濃墨重彩的地方。再加上對青春期少年性取向的前設(shè),更加劇了整個故事的討巧。似乎只是為了展示最后一幕戲劇沖突中那句臺詞“我被偷了兩次”帶來的高潮,才設(shè)置了這么多直線發(fā)展的信息點,而并沒有深入對人物心理的刻畫。
從此點上看,處女作《第二個媽媽》要比這部《別叫我兒子》好很多。
如果得不到對等的尊重與理解,有些親不認也罷。
結(jié)尾就這?… 這也太過簡單了吧,本以為在接下來會發(fā)生點什么溫馨的事,誰知道就突如其來的結(jié)束了!
結(jié)尾兄弟兩肩靠肩這里,必須鎖死。
2.5
其實和LGBT無多大關(guān)系,只是想獲得自己希望的生活,而不是被生硬地“偷來偷去”。
這么一個故事是很promising的,但是劇本還是太單薄太簡單——overbearing的親生父母(還兩對都是這樣!)和自我為中心的兒子,這是典型的紙上談兵和老生常談啊。真實生活中人們比這復(fù)雜多了、微妙多了。Kite Runner里的“父母”不這樣,如我爹媽碰到此事也會處理不同
好片子,第一要素,沒有廢話
因為導(dǎo)演的經(jīng)驗和出身問題,作品還是欠火候,但總體來說還是很棒。PS導(dǎo)演帥爆了,不懂葡萄牙語還是托同事蹭了簽名。
關(guān)不上的櫥櫃門,無法直立拿出冰箱的牛奶,遙望警察在屋外的顫抖鏡頭,這些所有都很生活。做到探討性別取向而讓人舒服地搞笑,確實不易。Latin American Film Fest w/ Victor @ Woodward's。 愛導(dǎo)演回答觀眾的機智和魄力。女導(dǎo)之路充滿不被認可和淚。演Pierre的Naomi完全是業(yè)余。缺陷是唯一的POC是女傭
弟弟真貼心
3.5,導(dǎo)演上部The Second Mother就挺好。這次把性向性別身世等題目都塞在一部還不顯贅冗也不容易。但正感覺進戲劇高潮時就.....結(jié)束了? 既然短就該把枝節(jié)修剪了阿。可惜。19歲男主Naomi Nero很有中性魅力,而生母養(yǎng)母竟是同一個演員(Daniela Nefussi)飾演,沒看出來,厲害了
到底自己該是誰?
巴西:葡萄牙語,南美洲,靠右行駛,2.077億人,三軍總兵力約28.8萬人,同性婚姻實現(xiàn)國家
被偷走兩次的人生,身份的認同和自身性別的認同都在潛移默化的改變著。妖嬈的少年郎,陌生的父母,這種相處是有多尷尬?結(jié)尾在爆發(fā)中戛然而止,也許留白才是最好的詮釋吧。
穆拉爾特繼續(xù)探索“非正常”家庭關(guān)系,這次順便關(guān)注了青少年的性別認同問題,非常大的命題拍得卻淡如小品。[B-]
不走尋常路的巴西同影,用女裝表達對身世的一聲怒吼。少年又美又妖,果然長得好看的人才敢搞顏性戀~這片要是不拍續(xù)集我就把導(dǎo)演夷為平地?。?! :(
題材蠻贊的,信息量也很大,編導(dǎo)想要反映的東西非常多,主線是性向不明的異裝癖大男孩在第二個失而復(fù)得的家庭中,表現(xiàn)出來的身份認同危機和家庭認同危機,表演可圈可點,不過編導(dǎo)對于副線的發(fā)展及其與主線的呼應(yīng)和襯托處理上不太讓人滿意,最后的爆發(fā)及戛然而止的結(jié)尾畫面都不要太美麗。★★★☆
對導(dǎo)演路人轉(zhuǎn)粉。82分鐘太短了。
結(jié)局?!?!?!
一個沒講完的故事不是因為講不完,而是把情緒就置放在那個最高點的故事吧。被偷走的人生到底誰該被原諒誰該被辜負?前提都是認同自己,認同他人。輕盈灑脫,像電影的敘事和人物。