鴛蝴派朱瘦菊也講了一個家庭倫理的故事。看的是48分鐘殘片。 “兒孫自有兒孫福，莫替兒孫做牛馬?！崩先思疫@么多兒女，結(jié)果要病重了才算享了一次福。女兒的行為刻畫的比較好，母親投靠，結(jié)果被女兒對另一個女子說是家里的庸人，女婿也嫌棄，最后母親要走，女兒嘴上說不要走，多住幾天，結(jié)果手上倒挺誠實(shí)，打包的比母親還快。20220916｜母親回想送別兒女的時候，用了疊畫。作為妻子還是母親沒有什么地位，被丈夫毆打（丈夫錯喝酒精死亡），被女兒嫌棄（女兒在有錢丈夫面前沒太多地位），被二兒子偷去大兒子孝敬母親的錢。家庭倫理就是給女性上的一副枷鎖。中國電影資料館，20220407。

殘片。傳統(tǒng)道德觀念與現(xiàn)代碰撞后的矛盾，人的劣性被放大，史東山細(xì)節(jié)拿捏得好，精準(zhǔn)抓住中國家庭內(nèi)部的相處暗部。幾個兒女各有特點(diǎn)，簡單動作就成功樹立。表面獻(xiàn)殷勤，背后私藏錢，凳子底鋪手絹，嫌貧愛富。深入核心，重拾將被推至后景的傳統(tǒng)。中式布景構(gòu)圖，女兒家的園林布景形歸主題。

誰說《慈母曲》是中國最早關(guān)注老人的電影？明明脫胎于兒孫福嘛！兒孫自有兒孫福，莫替兒孫做牛馬！

48分鐘殘片。鏡頭運(yùn)用很棒，敘事效率高。一個女性所有的悲慘來自于其無法成為自己而是被許多社會屬性所界定，作為女兒，作為妻子，作為母親，每一個人生階段都充滿了摔打，冷眼，悲慘。

2018-02-05，我這樣過了一生；碎碗特寫開篇 縱深調(diào)度 光影比同代更富層次 停機(jī)再拍疊印表現(xiàn)回憶 手特寫 拾拖把仰拍 幾何構(gòu)圖 母臨危時兒孫行狀搖攝，模擬母主觀視點(diǎn)

像小津一樣的家庭故事 我們也有啊

bili 默片3/48分鐘殘片。父親中毒身亡，母親養(yǎng)大二子二女。長子忠厚妻子兇悍，次子不務(wù)正業(yè)妻體弱，長女嫁入富室傲慢無禮，次女早寡。母親病危，老母喜見家人團(tuán)聚，命次子跪地求妻原諒，老母微笑西去。

拉著看過殘片。大中華百合影片公司，模仿西方+鴛鴦蝴蝶。一部迎合市場也有教化作用的影片。兒孫自有兒孫福。

女人版的《我這一輩子》！老公自己作死中毒而亡，母親靠著給人縫補(bǔ)衣服，拉扯二子二女長大，本以為好日子就要來了，結(jié)果長子雖好但不在身邊，二子不僅欠了一屁股債，還挪用哥哥給媽媽的錢；大女兒嫁入豪門，只愛做面子工程，小女兒早早守寡。1926年的片子到今天依然有警示作用呢，多兒多女多冤家，兒女雙全依舊流落街頭呢！女人什么時候都要給自己留充足的錢呢，誰都指望不上！鏡頭語言和細(xì)節(jié)都是絕佳的！拍攝一個女人的手，母親就被迫搬出；新租戶的孩子拿出的娃娃正是兩個姐妹小時候過家家用的。小孩子委屈時都哭抽抽了，小演員的表演太有代入感了。史東山此時還是中國傳統(tǒng)語境的孝順、家庭和睦，母親最后讓二兒子給媳婦下跪求原諒，男人錯了，就要給女人下跪，現(xiàn)在也沒有這樣的觀念了！

頭一次體驗(yàn)觀影過程中一片寂靜沒有任何聲音。雖然是資料館買一送一的一部殘片時長還不到一小時，但要堅(jiān)持看完真的挺考驗(yàn)?zāi)托牡?，畫質(zhì)模糊沒有聲音，連字幕的很多漢字都不是現(xiàn)在通用的，不聚精會神是真的難理解電影在說什么。這是我看得第一部國產(chǎn)默片，應(yīng)該也是我看過的年代最早的國產(chǎn)影片，雖然有很多毛病，劇情不連貫，人物表演太用力等等，但結(jié)合影片所處年代來說還是有不少亮點(diǎn)的。比如兩個兒子離家進(jìn)城淡出畫面的手法，還有中英雙語的字幕，都讓我覺得挺驚喜的。當(dāng)然最大的問題還是畫面，古早的黑白人物影像大銀幕看著很像恐怖片，但即使是這么渣的畫質(zhì)有幾個演員的顏值依舊能看出來很高。

民國影展時看的老電影，默片。辛勞而可憐的母親。女人永遠(yuǎn)應(yīng)當(dāng)將自己放在首位。

史東山在大中華百合公司創(chuàng)作的影片。一位單親母親含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)大了四個孩子，最后卻遭到了兒女的冷遇，竟至于淪落街頭的地步。母親病危，兒女們紛紛前來探望，而后被母親訓(xùn)誡，隨即哭倒一片，幡然悔悟，來生你還是我媽?？梢砸曌魇恰稏|京物語》的簡單粗暴版。很有意思的是這部片子不止于可以拿來宣傳傳統(tǒng)倫理道德，還可以探討一位母親究竟有沒有必要去為了下一代而作無謂的犧牲。母親站在路邊，空曠的道路上出現(xiàn)了四個孩子的疊印，四個孩子向著地平線遠(yuǎn)去，獨(dú)留母親孤獨(dú)的背影。

罔罔然行，翻譯是broken hearted，何嘗不是女主人公的一生。歸根究底是二兒子太垮了，敗家玩意兒。史東山挺厲害的，鏡頭很簡潔，可惜是殘片且沒字幕。

大百出品，史東山導(dǎo)演，套著歐化的外衣，人物的濃妝艷抹就算是黑白殘片也可以看得出粉底有多厚，還有服飾以及家具擺設(shè)也都看得出來對西方生活的模仿，只不過這種模仿是拙劣的，其實(shí)質(zhì)核心仍是傳統(tǒng)的倫理道德，不過這個故事放到現(xiàn)在也有－－母親是多么的愛自己的孩子，一心希望自己的兒女過好日子，可到頭來自己卻沒享多大的福氣。母親“舍身為子”的觀念卻在讓她們晚年受苦，孝道很重要。疊化－－母親對遠(yuǎn)方兒女的思念產(chǎn)生的幻想。

中國電影資料館放映。只剩殘片，兒孫自有兒孫福，只是無人管老母。教人向善，教人孝順。頭回在影院看默片（無配樂），還挺喜歡這種氛圍。

1.大中華百合影片公司，馮鎮(zhèn)歐西化歐化的大中華和朱瘦菊吳性栽偏重道德倫理的百合；2.史東山，美工師出身，唯美傾向，鏡頭畫面簡潔但造型感突出，布景與用光可見設(shè)計；3.看20s國產(chǎn)片中倫理本位文化心理的展現(xiàn)，兒女、城市、金錢、倫理喪失與母親、農(nóng)村、道德力量的二元設(shè)計，關(guān)于母親權(quán)威在物質(zhì)精神上的雙重喪失，其實(shí)更應(yīng)該是母親又一次作為單純的道德力量進(jìn)行的感召。

殘本刪減得很厲害，模糊能看出來是拍的很細(xì)膩的，情節(jié)八點(diǎn)檔了點(diǎn)但也很現(xiàn)實(shí)。母親撿起掃帚的動作充滿了情感。“叫”字右邊是一個斗的寫法，回字中間是目。

1/21.New Directions in Chinese Cinema.

多諷刺的片名！兒孫多了未必防老，還可能把你氣死。那個年代就有這樣的觀念和警示了！但為父母的，雖然傷心，是不會和孩子計較的，生氣的更多是外人吧。50分鐘左右的殘片，不到19點(diǎn)半就完了。片名都沒有，也一點(diǎn)兒聲兒沒有，才明白為什么默片要加個配樂好。其實(shí)如果沒有講解和之前的看片積累，殘片完全不足以去了解導(dǎo)演的風(fēng)格。昨天大廳《奮斗》前楊鴿有講座，不過沒去。影廳內(nèi)一片寂靜，靜得我?guī)状味伎焖?！“光影思東山——史東山誕辰120周年紀(jì)念”。資料館2號廳。9成左右滿。75%開放還差12張票售罄。隔壁大廳《阿基里斯與龜》遛了下大概67成。難得散場早門外聽朱剛問段叔他們疫情怎么退票，之后和他們聊了會兒。今夜《神奇動物3》上映了。

只有48分鐘殘片，只有卷一，沒有卷二。一位傳統(tǒng)慈母為兒女們奉獻(xiàn)一生的家庭倫理悲劇，作為關(guān)注女性生活的導(dǎo)演，史東山運(yùn)用了許多在他的作品序列中反復(fù)出現(xiàn)的符號，如女性與玩偶、支撐功能不全的丈夫、失去自我的母親等，還有他直逼人心的思考型字幕。又是一個將生命湮沒在家庭中的女性形象，她的名字在病危的診單上才被知曉，并且沾染著男權(quán)社會的抹殺意味：何老太太。母性的偉大在于寬忍、犧牲和無怨無悔，這種不自私的愛卻普遍地不被珍視，所以史東山說：兒孫自有兒孫福，不為兒孫作馬牛。雖然具有革命意義，但人類社會就是這樣運(yùn)轉(zhuǎn)延續(xù)的，核心的東西難以革命。