鄭秉吉導(dǎo)演是一位擅用戲劇性動(dòng)作來構(gòu)建懸念的作者，這種主角歷經(jīng)沖突混亂、首尾章節(jié)呼應(yīng)、最后一幕終于「撥開云霧」建立秩序的跌宕故事，亦在他的前作『我是殺人犯』中有所展露。不過相較于后者揭示瘡傷與鞭撻憂患的宏大主旨，『惡女』的復(fù)仇故事在硬兵器堆疊之下添了許多屬于個(gè)體的軟情緒，影片格局固然是難以相提并論。 在這樣狹窄的框架之下，劇本似乎也被縛住了拳腳。影片共十章敘述回憶的段落，將現(xiàn)實(shí)荒涼與過往苦難平行交替，大量閃回卻令最后的反轉(zhuǎn)流于了庸常。正反兩面皆為悲劇，今昔過眼都是虛妄，卸下重重頗具刺激性的動(dòng)作場(chǎng)面，只剩下那位被罪惡都市剔骨割肉、重生而亡的惡女。 導(dǎo)演為長(zhǎng)年生活在清冷寡言之中的女主角設(shè)計(jì)了一場(chǎng)戲中戲，依然是頗有些類似『我是殺人犯』中的角色扮演的意味。然而不同于創(chuàng)作社會(huì)題材的普適性，以這類特殊人物作為主角著筆的重點(diǎn)便是要取得共鳴感，影片利用相當(dāng)?shù)钠鶎?duì)角色進(jìn)行了深切關(guān)照，而文本的粗化卻弱化了觀眾對(duì)惡女的同理之心。 影片令人滿意的地方尚可以圈點(diǎn)出來一些:比如攝影的主觀鏡頭和長(zhǎng)鏡頭，在開頭段落即氣勢(shì)恢宏地呈現(xiàn)出一場(chǎng)暴力美學(xué)盛宴，短槍、長(zhǎng)斧、雙刀、單刃，一棟建筑五幕場(chǎng)景之間，機(jī)位運(yùn)動(dòng)靈活又利落，節(jié)奏把控起伏且有余。鏡頭推向惡女滿面血色的近景，她邪魅一笑猶如北野武手下的大逃殺少女。臨近結(jié)尾的呼應(yīng)段落，快節(jié)奏的破裂式剪接正是她被分解的人生，再度使出當(dāng)年為他浴血的刀刃，再次破鏡跌下冰冷的高樓。逐恨復(fù)仇，癡狂一生。 又如夢(mèng)幻場(chǎng)面的光色布景，主角在國情院訓(xùn)練營(yíng)逃脫的段落中，攝影機(jī)以跟拍的方式依次穿過暖黃色調(diào)的舞蹈教室、銀光寒恪的廚房空間、暗紫羅蘭的劇場(chǎng)舞臺(tái)、黑幕白燈的化妝后臺(tái)，反差極大的光效與色差恍若猶在夢(mèng)中；另有被視作影片標(biāo)志性場(chǎng)景的新娘持槍一景，圣潔白紗與喋血步槍、金縷方磚和鏤空花窗、香薰暖燈與暗色裝潢，既是沖突亦為呼應(yīng)，正如是她，純情惡女。 她擁有過兩段感情，卻永遠(yuǎn)也無法真實(shí)地?fù)碛心莾蓚€(gè)愛人。那第一個(gè)允諾要給她平凡的生活，第二個(gè)發(fā)誓要結(jié)束她血腥的生涯；她為了第一個(gè)男人跳下高樓，第二個(gè)男人為她墜落地面；多年以后她再見到第一個(gè)愛人，狠狠咬緊的唇齒只能暫且守住她華美的盛裝，當(dāng)他起身拂袖，那左眸中鎖住的淚終于如珠滑落。她曾為他手刃數(shù)人而罪惡深重，此刻為他沉靜容顏又功德盡散。 「哪怕只有一個(gè)瞬間，你有沒有愛過我」，任你這許多年悉心栽培，可惜我始終還是個(gè)普通人。 多年以后她回憶起第二個(gè)愛人，還有他們之間最后的擁抱。那時(shí)他說「我愛你」，她真應(yīng)該將他推開，因?yàn)榛ハ喹h(huán)繞住肩頭的人始終無法迎上對(duì)方那雙真情的眼。 原來她已經(jīng)擁有過，幸福又平凡的生活。

喜歡的人會(huì)大肆夸獎(jiǎng)，不喜歡的只會(huì)骨頭里挑肉！

這是一部將復(fù)仇貫穿始終的電影，充斥著大量暴力美學(xué)式的鏡頭。會(huì)有人說是在模仿殺死比爾，突襲，發(fā)條橙a等等金典暴力美學(xué)電影的模仿，但不得不說即使是模仿也可以說是高水準(zhǔn)了。影片講述的故事其實(shí)是2個(gè)部分，分別是大叔假死前和假死后，前者注重動(dòng)作戲，后者則是感情戲。倒敘和插敘交叉敘述方式讓電影的質(zhì)感撲朔迷離，話中有話！會(huì)有人覺得將近四十分鐘的感情戲述說談戀愛，結(jié)婚等等的瑣事時(shí)會(huì)感到乏味無章，但其的作用至為關(guān)鍵，為最后20分鐘復(fù)仇的戲鋪墊了太多的色彩，讓最后的獵殺大快人心！復(fù)仇成為了這部作品的風(fēng)格色彩！

《釜山行》團(tuán)隊(duì)新片，這部《惡女》延續(xù)了團(tuán)隊(duì)高超的攝影水準(zhǔn)！這會(huì)是一部值得花兩個(gè)小時(shí)的電影，也是即將載入史冊(cè)的女特工電影！

女主父親被殺后，女主被賣到妓院，那個(gè)嫖客被大叔干掉，大叔無意間救了女主，而女主也開槍救了大叔。此時(shí)大叔和女主是第一次見面，雖然是大叔殺了女主父親，但大叔不知道女主后來的遭遇。殺女主父親的時(shí)候是兩個(gè)人，另一個(gè)是女主父親的朋友，這個(gè)朋友應(yīng)該也是大叔的好朋友，否則兩個(gè)人不會(huì)一起干這件事。

女主長(zhǎng)大后找大叔的好朋友報(bào)仇，結(jié)果被抓，大叔及時(shí)趕來營(yíng)救，此時(shí)女主看到大叔勇猛的身姿就徹底淪陷了，瘋狂的愛上大叔。大叔最后拿槍跟好朋友相對(duì)的時(shí)候很詫異，兩人都猶豫了，此時(shí)大叔的好朋友很奇怪大叔會(huì)來救女主，而大叔也剛明白女主的殺父仇人就是自己。兩人互相開槍的時(shí)候都沒有下死手，只是大叔的朋友更慘一點(diǎn)，臉被打爛了，好像還癱瘓了。

大叔和女主回來后，對(duì)待女主的態(tài)度就不一樣了，女主又說了一句話，說還有一個(gè)仇人沒死，大叔此刻最后的僥幸心理落空了，他害怕女主知道自己就是兇手。

于是跟小弟演了一出假死，騙女主把另一個(gè)黑幫團(tuán)伙團(tuán)滅了，他們趁機(jī)把這個(gè)團(tuán)伙的各種資源洗劫一空，做起了大買賣。因?yàn)榕鞔髴?zhàn)之后沒死，大叔好多年都不敢露面，做買賣的事都讓小弟出面。

之后女主從國情局出來，結(jié)婚的時(shí)候接的任務(wù)是殺大叔，（這段背景因?yàn)榉g的原因，我的理解是這樣的）此時(shí)的國情局掌握的情報(bào)是大叔的小弟已經(jīng)成了一個(gè)組織的頭目，而小弟是殺掉大叔才當(dāng)上的頭目，但是國情局又查到小弟的背后還有一個(gè)權(quán)力更大的影子，經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)這個(gè)影子就是大叔，于是啟動(dòng)了刺殺計(jì)劃。國情局吸收女主進(jìn)來是因?yàn)榇笫逡呀?jīng)死了，現(xiàn)在他們發(fā)現(xiàn)大叔沒死，還掌控著很多勢(shì)力，便開始懷疑女主進(jìn)國情局的目地不單純，他們對(duì)女主的信任并讓女主活著是基于大叔已死這個(gè)前提，因?yàn)榕鲝母旧鲜歉笫逡换锏?，屬于國情局的敵?duì)勢(shì)力，敵對(duì)勢(shì)力的人進(jìn)入到自己這里來，情況就復(fù)雜多了。

所以，這次刺殺任務(wù)是國情局對(duì)女主的一次試探，毫不知情的女主理所當(dāng)然會(huì)下不了手。但是國情局對(duì)女主的態(tài)度就不一樣了，被密切監(jiān)視了起來。大叔查到女主的樣子已經(jīng)變了，但是并不確定是不是女主，于是在餐廳有了一次對(duì)話，并準(zhǔn)備殺掉女主，最后因?yàn)榇笫鍙?fù)雜扭曲的感情，在確定女主并不知道自己是殺父仇人的時(shí)候，改變了計(jì)劃，用了些手段離間了女主和國情局。

直到最后女主知道所有真相后，跟大叔的第一場(chǎng)對(duì)決，大叔處處留手，女主卻像生氣的孩子一樣憤怒的發(fā)泄，雖然是生死搏斗，但卻看不到真正的仇恨。兩人從窗戶摔出來以后，女主窮追不舍，大叔幾次回頭慢吞吞舍不得走，在我看來，大叔很擔(dān)心女主，甚至心疼。追到公交車上之后，女主已是強(qiáng)弩之末，大叔有很多機(jī)會(huì)直接擊殺女主，最明顯的是站在女主身后只是劃了一刀，而不是刺進(jìn)去，還有最后兩人角力，大叔的刀刺進(jìn)女主肩膀，女主已然無法反抗，但是大叔還是收了刀。而最后一刻的大叔說的那句話，好像是：殺了我吧，然后你就會(huì)徹底陷入痛苦里。大叔知道如果他真的動(dòng)手殺了女主，以后的自己只能活在痛苦里，其實(shí)這個(gè)時(shí)候的大叔是個(gè)懦夫，但是他只能求死，從他愛上女主時(shí)候就注定了。

女主舉起的斧頭遲遲砍不下去，即使知道自己被利用，被欺騙，被迫看著父親慘死，在最愛的男人面前，沾滿鮮血的雙手顫抖了，大叔吹起了口哨，扭過頭露出頸動(dòng)脈，斧頭落下的一刻，逝去的是兩個(gè)靈魂。

今天聊聊韓國電影《惡女》。

片名?? / Ak-Nyeo / The Villainess (2017)。

本片是導(dǎo)演鄭秉吉繼《我們都是殺人犯》之后的又一力作。

《惡女》在戛納首映時(shí)，獲得了4分鐘的起立鼓掌，足以可見影片的感染力。

毫無疑問，影片釋放了動(dòng)作電影愛好者們最原始、最純粹的需要，大膽新穎的拍攝手法令人印象深刻。

女主人公淑熙年幼時(shí)目睹父親被人殺害，她僥幸存活下來后立志要替父報(bào)仇。她進(jìn)入一所政府建立的刺客訓(xùn)練基地，成長(zhǎng)成為一名強(qiáng)悍的女刺客。

她被當(dāng)做武器到處殺人，生活忙碌卻沒有奔頭。淑熙精通各種武器和格斗技術(shù)，在技術(shù)層面上已經(jīng)達(dá)到能夠復(fù)仇的水準(zhǔn)，但苦于沒有信息情報(bào)，一直無法找出事情真相。

《惡女》并沒有采用簡(jiǎn)單的線性敘事風(fēng)格，而是十分直接粗暴地以一場(chǎng)第一人稱視角的長(zhǎng)鏡頭動(dòng)作戲開場(chǎng)。觀眾所要做的就是坐穩(wěn)了，跟著淑熙共進(jìn)退，完成一場(chǎng)令人眼花繚亂動(dòng)作戲大賞。

隨后影片才會(huì)通過淑熙的一段段閃回，慢慢補(bǔ)全整個(gè)故事的來龍去脈。盡管觀眾一開始會(huì)覺得大段大段動(dòng)作戲令人目不暇接，但很快地劇情會(huì)跟著補(bǔ)上，至少能夠把整個(gè)故事表現(xiàn)完整。

第一場(chǎng)動(dòng)作戲大膽采用第一人稱視角，讓人很容易聯(lián)想起《硬核亨利》。隨后巧妙地利用一面鏡子完成視角轉(zhuǎn)換，銜接流暢、過渡自然，你不得不佩服導(dǎo)演的奇思妙想。

這場(chǎng)開篇大戰(zhàn)發(fā)生在狹長(zhǎng)的過道和一處密閉空間內(nèi)，狹小空間大大降低了調(diào)度難度。雖說降低了難度，整場(chǎng)戰(zhàn)斗想要表現(xiàn)得完整連貫，效果令人滿意，那也不是個(gè)簡(jiǎn)單事情。

科技發(fā)展讓攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)小型化，這讓導(dǎo)演鄭秉吉能夠使用非常小的攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。

影片中有大量超近距離的拍攝鏡頭，觀眾能夠由此獲得前所未有的觀影體驗(yàn)，仿佛和主人公融為一體，親身經(jīng)歷著各種格斗廝殺。

《惡女》中長(zhǎng)鏡頭一個(gè)接一個(gè)，導(dǎo)演鄭秉吉在動(dòng)作編排上有許多出色想法。

奇思妙想在有序調(diào)度下，呈現(xiàn)美輪美奐的出色效果，淑熙在大熒幕上完成了一個(gè)又一個(gè)不可能完成的任務(wù)。

不論大家怎么批評(píng)影片的劇情，《惡女》的動(dòng)作戲都堪稱佳品。建議大家可以跳著看一下劇中幾段精彩絕倫又慘烈無比的長(zhǎng)鏡頭動(dòng)作戲。

好的鏡頭都會(huì)相互借鑒。

《惡女》中另一場(chǎng)重頭戲是摩托車追逐戰(zhàn)斗，這段場(chǎng)景給了影片《疾速追殺3》（John Wick: Chapter 3 – Parabellum ，2019）靈感，在《疾速追殺3》中也拍攝了類似場(chǎng)景。

同樣的，《惡女》中，xx在婚禮上身穿白婚紗射擊前男友的鏡頭也是致敬了《碟中諜5：神秘國度》（Mission: Impossible - Rogue Nation ，2015）

一般動(dòng)作電影都是通過各種文戲串起武戲，文戲交代劇情，同時(shí)也是給觀眾一個(gè)休息時(shí)間。

在《惡女》中情況恰恰相反，本片的動(dòng)作戲過于出色，觀眾會(huì)不由自主地集中精力觀看，而文戲設(shè)定過于尷尬，會(huì)讓人覺得如坐針氈，反而讓觀眾看起來很辛苦。

可能《惡女》導(dǎo)演鄭秉吉把心思都花在動(dòng)作編排拍攝上了，在劇情打磨方面顯得十分欠缺。

精心編排的動(dòng)作鏡頭令人印象深刻，而看似錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情則顯得頗為尷尬。

淑熙和她身邊人的行為堪稱奇葩行為大賞，正經(jīng)事情總是一拖再拖，總是抓著雞毛蒜皮的小事做文章，總體行為顯得很扭曲?；蛟S是我無法理解這些人的腦回路，淑熙抱著報(bào)仇目的而來，卻對(duì)前男友余情未了，初心早就丟到九霄云外。PUA淑熙的前男友更是令人無語，真是不死不足以平民憤。

在影片中途，放上了一大段令人感到酸甜的韓式戀愛。戀愛前、戀愛后都是充滿血腥暴力的動(dòng)作戲，中間冷不丁地來上一段撒狗糧行為，真是讓動(dòng)作電影愛好者感到頗為意外。

可能導(dǎo)演覺得本片的動(dòng)作戲已經(jīng)拍得十分出色，想增強(qiáng)塑造情感方面，搞出一部大而全的作品?？墒聦?shí)卻截然相反，觀眾看到的結(jié)果是兩頭不討好。

動(dòng)作秀情節(jié)尷尬，

女武神分層復(fù)仇。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

2017年的《惡女》，2020年底看。震撼同《原罪犯》【老男孩】如出一轍。老話誠不我欺，的確是好飯不怕晚。不怎么明白歷來牛叉的豆瓣為什么給6.4的評(píng)分。我電影看的少，就勉勉強(qiáng)強(qiáng)打10分吧。

姑且不論金玉彬和申河君是什么水準(zhǔn)，又奉獻(xiàn)了多么有說服力的演出。只想說三場(chǎng)戲：

1.開片足足四分鐘直到撞碎鏡子的第一人稱視角長(zhǎng)鏡頭，完全是游戲式的，就連怪掛掉的動(dòng)作都是高仿爆怪游戲的，非常獨(dú)特，我是沒怎么見過；

2.婚禮 衛(wèi)生間 身穿婚紗 透過葉扇狙擊老情人，打掉對(duì)方金絲邊眼鏡。而且干掉每一個(gè)妨礙她看清楚死而復(fù)活老公的馬仔，這構(gòu)思絕；這個(gè)場(chǎng)景完全可以進(jìn)入影史。感覺是教學(xué)級(jí)的。

3.公路追殺。坐在機(jī)器蓋上駕駛，殺入公交車大搏殺全過程高速攝影，直到翻車停止，全都是代入感極強(qiáng)的高級(jí)鏡頭語言。就連個(gè)別兩處細(xì)節(jié)，領(lǐng)帶和窗外場(chǎng)景切換都是大師級(jí)的。

我還是太年輕了，可能這些小兒科的東西入不了豆瓣俠的法眼吧。管不了別人，我是給跪了。

4.5/10

動(dòng)作元素過度滿足，劇情負(fù)分人設(shè)蒼白，攝影配樂和剪輯勉強(qiáng)維持。

----------劇透線----------

一，動(dòng)作元素過度滿足

目前看來，關(guān)于此片的評(píng)論中的正面內(nèi)容主要集中贊賞它的動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)。對(duì)全片動(dòng)作場(chǎng)面進(jìn)行回顧之后，我對(duì)這一點(diǎn)持保留意見。

先解釋“動(dòng)作元素過度滿足”是什么意思。

全片出現(xiàn)的大段落的動(dòng)作戲主要是開頭整容前的女主開啟無雙模式單挑黑幫巢穴，和結(jié)尾的“殺死比爾”橋段的戲。其余的動(dòng)作戲主要包括：女主在特工學(xué)校醒過來之后的段落、特工學(xué)校跟婊氣女的打斗、畢業(yè)后執(zhí)行任務(wù)摩托飆車和酒館死掉炮灰女兩場(chǎng)，另外還有中間穿插的被阿加西救的回憶，也包含一些動(dòng)作戲。

以上就是動(dòng)作戲在全片出現(xiàn)的環(huán)節(jié)。如果能稍加分辨，可以發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)的插入是純粹為了豐富動(dòng)作元素而做的，也就是動(dòng)作元素是過度滿足了。下面我依時(shí)間順序，通過分析動(dòng)作戲?qū)∏橥苿?dòng)的作用，解釋為什么動(dòng)作元素是過度滿足的。

開場(chǎng)的無雙戲，臺(tái)詞極少，所以基本上沒法從戲里看出劇情，只能通過整個(gè)大段落的動(dòng)作看出：女主打架很厲害、這些嘍啰應(yīng)該多多少少知道她要來、最后她殺通關(guān)了應(yīng)該說明這一個(gè)團(tuán)伙已經(jīng)被她端掉了。（后面也有應(yīng)該是國情局的人臺(tái)詞交代：“一個(gè)月前準(zhǔn)備收拾的樸泰春和其組織被那個(gè)女的滅了”）

學(xué)校起床氣段落，布景設(shè)計(jì)非常抓眼，恍惚間有種重看《雪國列車》的感覺。尤其是在那么長(zhǎng)的一段又是憋氣又是整容的無聊文戲之后，那段女主鬧起床氣的戲雖然動(dòng)作不算多但還是應(yīng)該歸入動(dòng)作戲段落的。這一段對(duì)劇情其實(shí)沒有實(shí)質(zhì)性的推動(dòng)，實(shí)際上是“新生游校園”的劇情。

暴打婊氣女的戲，不推動(dòng)劇情，主要目的可以理解為塑造人物。表現(xiàn)一下女主的火藥桶性格，同時(shí)也像是要埋一個(gè)跟婊氣女結(jié)怨的暗線。這條暗線后來也沒有產(chǎn)生實(shí)際用途。因?yàn)殒粴馀髞碓俑饔谢?dòng)并且推動(dòng)了劇情的情節(jié)實(shí)際上即使沒有埋這條暗線也不會(huì)有什么變化。

執(zhí)行任務(wù)的兩場(chǎng)戲，前一場(chǎng)對(duì)主線劇情沒有影響，是為了帶出女主的故事前情。包括父親被殺和父親在朋友面前炫耀寶石的情節(jié)。后一場(chǎng)似乎是有推動(dòng)的，可以解釋為她和炮灰女的任務(wù)出了問題才會(huì)把婊氣女調(diào)回首爾，實(shí)際上嘛這個(gè)理由是講不圓的，你愿意讓婊氣女來，炮灰女死不死都能來啊。當(dāng)然這一場(chǎng)戲造成了女主的心理脆弱狀態(tài)，對(duì)女主和男主的感情戲推動(dòng)是有作用的。

在炮灰女死后，大段的諜戰(zhàn)劇情不停地反轉(zhuǎn)直到女主發(fā)現(xiàn)自己被阿加西騙了，發(fā)現(xiàn)男主才是真愛可是已經(jīng)掛掉。這時(shí)候去復(fù)仇又同時(shí)發(fā)現(xiàn)阿加西的助手正在把玩導(dǎo)致自己父親死亡的那個(gè)寶石——哇人心是真的險(xiǎn)惡。這之后就是一路biang-biang-biang亂射，找到阿加西之后又丟掉槍搞械斗，打到掉下樓還不過癮，安排一句“警察殺到”的臺(tái)詞，開始大巴掛人和車廂亂斗，最后以充滿儀式感的一斧頭鑿死這個(gè)殺父仇人結(jié)束。

說實(shí)話，動(dòng)作元素過度滿足并不是什么特別值得挑剔的大毛病。作為動(dòng)作類型片，打打殺殺的情節(jié)多一點(diǎn)，完全沒有關(guān)系的嘛。但是這個(gè)問題為什么要在這部片子里被單獨(dú)提出來，就是因?yàn)槌碎_頭結(jié)尾的大段落打斗，中間所有動(dòng)作戲都沒有承載劇情推動(dòng)的作用。

為了說明動(dòng)作場(chǎng)面如何推動(dòng)情節(jié)，我舉一個(gè)例子：諜影重重(2002) 就是動(dòng)作場(chǎng)面推動(dòng)劇情發(fā)展的典范。伯恩在蘇黎世美國領(lǐng)事館里的打斗和追逃戲就是強(qiáng)調(diào)他是以逃亡為目的，強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)之后可以看出來他的打斗都是迅速利落，以自身逃脫不受阻為前提。因此觀眾也會(huì)跟著他一起探索逃亡的路線，同時(shí)對(duì)這途中的打斗感到賞心悅目又膽戰(zhàn)心驚。這場(chǎng)戲結(jié)果就是，伯恩迫切地需要逃離蘇黎世。這就推動(dòng)了接下來的劇情，隨后伯恩和瑪麗到了巴黎的公寓，殺手追來了，他們又在公寓里展開一番搏斗。這場(chǎng)打斗就展示了追殺的步步緊逼，不容得絲毫喘息。又推動(dòng)了伯恩的繼續(xù)逃離。還有一個(gè)情節(jié)是伯恩讓瑪麗去報(bào)警跟自己撇清關(guān)系，也是由巴黎公寓打斗展示出來的危險(xiǎn)性推動(dòng)的。當(dāng)動(dòng)作戲中呈現(xiàn)的內(nèi)容能真正地推動(dòng)劇情發(fā)展，甚至還補(bǔ)全了人物關(guān)系變化的細(xì)節(jié)，這種動(dòng)作戲就是與整個(gè)電影嚴(yán)絲合縫融為一體的。

這樣一來我們就發(fā)現(xiàn)了問題真正的成因：本片其實(shí)根本是一部諜戰(zhàn)愛情片，動(dòng)作元素根本就是為了出彩強(qiáng)行加進(jìn)去的?。?/有評(píng)論甚至認(rèn)為導(dǎo)演根本就是為了拍那四分之一的動(dòng)作戲，生搬硬湊了四分之三的劇情。=。=行吧，這么解釋倒也通

好的，動(dòng)作戲的分析告一段落，我們進(jìn)入第二部分。

二，劇情負(fù)分人設(shè)蒼白

說到劇情，可能不少人都會(huì)認(rèn)為與血腥暴力的動(dòng)作場(chǎng)面極不融洽的拍拖劇情是其敗筆。我卻覺得這只是其中的一小部分。實(shí)際上此片的劇情問題遠(yuǎn)不止于這點(diǎn)韓劇氣質(zhì)濃重的感情戲。同樣令人難以忍受的是人物設(shè)計(jì)的蒼白和單薄。

這一部分可能會(huì)略混亂，對(duì)劇情的吐槽和人設(shè)的吐槽互相穿插。

從事件發(fā)生的先后順序排應(yīng)該是【方括號(hào)里是我的推測(cè)】：幼年女主在河岸邊看到父親拿出寶石跟老友炫耀【此時(shí)老友應(yīng)該已經(jīng)起了歹心】->幼年女主躲在床下目睹父親被人打死，死前還給了兇手一樣什么東西紅布包住的【動(dòng)手的是被老友請(qǐng)來幫忙的阿加西，紅布包的是那顆寶石】，隨后老友出現(xiàn)且找到女主->女主被綁手，老友在野外跟某女聊天【老友把女主賣給這個(gè)老鴇做雛妓，手上捏錢和臺(tái)詞可推斷，還在討價(jià)還價(jià)想賣個(gè)好價(jià)錢】->女主正坐在床上，一個(gè)嫖客過來，立下了“誰在那兒”之Flag，然后就被阿加西打死，女主同時(shí)打死了阿加西身后偷襲的嘍啰->幼年女主跟一個(gè)龍?zhí)妆荣愌b槍，裝好了老半天愣神不射，龍?zhí)捉K于裝好槍準(zhǔn)備射叫阿加西打死了【可以看出此時(shí)已經(jīng)是阿加西把女主從老鴇手里救出來好一段日子了，她已經(jīng)學(xué)會(huì)裝槍了】->女主已經(jīng)是青年了，阿加西給女主胸口紋身，女主提到自己的父親和復(fù)仇的事【阿加西此時(shí)還完全不知道自己就是女主的殺父仇人】->女主與阿加西的幫眾一起玩潛水逃脫，特別長(zhǎng)氣的女主假裝溺水騙阿加西救，噯反正就打情罵俏那一套【此情節(jié)時(shí)間存疑，應(yīng)該最遲也是在找老友復(fù)仇之前，因?yàn)榘⒓游髂樕线€沒有槍傷】->女主孤身追殺老友，被埋伏并綁在椅子上，這段臺(tái)詞里老友透露殺死女主父親的另有其人，即自己只是買兇者，然后阿加西出現(xiàn)打死老友等人，在打老友之前還對(duì)望一秒互相愣神【當(dāng)然，老友并沒有死，而且這個(gè)互望的細(xì)節(jié)證明了他們之間見過面，應(yīng)該就是之前被請(qǐng)去殺人的時(shí)候】->結(jié)束與老友混戰(zhàn)后，阿加西縫好臉上傷口。某一天他從老友找自己尋仇的噩夢(mèng)中醒來，聽到女主關(guān)于倆人在一起和放棄復(fù)仇之類的話，才驚覺女主知道了殺父仇人另有其人這一件事?！景⒓游鲿?huì)做這種噩夢(mèng)說明他與老友的關(guān)系應(yīng)該也不一般，但是具體關(guān)系如何不好判斷；阿加西此時(shí)已經(jīng)對(duì)女主動(dòng)了殺心】->女主在給阿加西系領(lǐng)帶，馬上就要結(jié)婚了。阿加西的助手打招呼說去首爾準(zhǔn)備準(zhǔn)備【事實(shí)上就是準(zhǔn)備殺女主】。阿加西和女主結(jié)婚然后馬上到首爾，接了個(gè)電話就把女主撇下?；仡^就是助手回來跟女主說阿加西被打死了，還給她帶到一個(gè)門口【就是影片開頭的地方】她報(bào)仇心切就沖進(jìn)去了。此時(shí)助手還一瘸一拐的，女主進(jìn)門后，助手還裝了幾步，然后就站直了，顯然是根本沒受傷。這之后的劇情就是影片的主線內(nèi)容了。女主殺光窩點(diǎn)的人->被捉->被整容->進(jìn)學(xué)校生娃，訓(xùn)練，學(xué)演戲->被分配任務(wù)，殺一個(gè)日裔“會(huì)長(zhǎng)”->從學(xué)校畢業(yè)，住到某公寓房，男主同時(shí)住到隔壁，兩人大段感情戲->又一個(gè)任務(wù)，炮灰女死了，感情升溫->兩人結(jié)婚，當(dāng)天女主接到任務(wù)狙殺一個(gè)目標(biāo)，發(fā)現(xiàn)是阿加西，任務(wù)失敗->阿加西找到女主，知道了她的真實(shí)身份->女主在國情局押解下被劫下，去接孩子正好目睹男主抱著娃從爆炸現(xiàn)場(chǎng)飛落（同一時(shí)間，男主去了一趟延邊找老友了解情況/還是復(fù)仇？不好說->回來之后被阿加西的助手埋伏）->女主崩潰，回學(xué)校找到主任，從視頻了解到真相->找阿加西復(fù)仇->結(jié)束

劇情流程大致如上所述，接下來根據(jù)這些內(nèi)容分析它劇情和人設(shè)的優(yōu)缺點(diǎn)。

優(yōu)點(diǎn)：從“阿加西假死后”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)開始，線性敘事一邊展示女主的后續(xù)生活一邊揭曉她開頭7分鐘打斗的故事前情，同時(shí)給各種閃回交待人物前史，對(duì)阿加西為什么要假死這個(gè)問題選擇性忽略最后再拿出來做一場(chǎng)大翻盤戲。這個(gè)設(shè)計(jì)感我是認(rèn)同的，雖然非常粗糙但至少敢這么設(shè)計(jì)了。

人設(shè)來說，比較認(rèn)同阿加西的這個(gè)人物設(shè)計(jì)。他從一開始就是一個(gè)藏在黑暗中的陰謀家，表面上行俠仗義，實(shí)際上就是抱著很多秘密隱匿在鄉(xiāng)野或都市里的人。而且這個(gè)人物的氣質(zhì)就與整個(gè)電影非常抽離，女主火急火燎去報(bào)仇被綁，阿加西開啟冷面殺手模式；老友氣急敗壞找不到寶石的時(shí)候，阿加西已經(jīng)藏著寶石開溜了；女主畢業(yè)后暗殺失敗，阿加西前來刺探，也是桌底下握著槍，臉上一副老朋友敘舊的神情……可以說當(dāng)其他角色都是喜怒浮于顏表時(shí)，這個(gè)角色無論處于什么環(huán)境都沒有太大變化，這就是一個(gè)城府極深的大佬。橫向比較男主，除了年輕+還算帥，沒有任何一點(diǎn)角色深度可言，做監(jiān)視的時(shí)候莫名其妙就愛上了女主，搞間諜工作的時(shí)候又一點(diǎn)不嚴(yán)肅地就在廁所里講國家機(jī)密，唉。

缺點(diǎn)：線性敘事部分拖沓冗長(zhǎng)，很多劇情完全沒有存在的必要或者是可以處理得更簡(jiǎn)潔卻沒有。閃回的劇情錯(cuò)綜復(fù)雜，令觀眾理解劇情的難度指數(shù)型增長(zhǎng)。部分劇情完全沒有交待前因，譬如阿加西的助手最后是怎么找到寶石藏匿的地點(diǎn)的？這段戲我翻來覆去拉了十幾分鐘沒找到前因，而且跟之前阿加西疑似從女主父親那里拿走了寶石的劇情完全沖突。有可能是我理解力低下實(shí)在無法把這一段接上，如果有看懂了的歡迎評(píng)論/豆郵告訴我=。=

人設(shè)除了阿加西全是缺點(diǎn)。男主已經(jīng)吐槽過了，女主的問題在于，這么一個(gè)《殺死比爾》烏瑪瑟曼的起始人設(shè)，在經(jīng)過了《老男孩》式的長(zhǎng)期監(jiān)禁教育之后，出來了一個(gè)韓劇女主你敢信？我開頭看到女主被捉進(jìn)那個(gè)學(xué)校里的時(shí)候是非常期待后面這個(gè)人物的弧光變化的，但是只能說也許是我期望太高。父親老友完全是功能角色，一個(gè)臉譜化的反骨仔；學(xué)校女主任也是功能角色，最后那段淚目對(duì)女主的自白看得我莫名其妙的，早干嘛去了??？搞特務(wù)工作你連招進(jìn)來的學(xué)員背景都不弄清楚，損失慘重不是他媽你活該嗎？有的我都懶得多說了，父親角色除了交待寶石線索和殺父之仇這個(gè)前情，對(duì)人物塑造有任何實(shí)際意義嗎？阿加西的助手除了干臟活，有一點(diǎn)個(gè)人色彩嗎？

三，攝影配樂和剪輯勉強(qiáng)維持

如果沒有這水準(zhǔn)的攝影配樂和剪輯，這片就真的一文不值了。

攝影和剪輯：

首先就是對(duì)打斗場(chǎng)景的展示，包括第一場(chǎng)戲仿《硬核亨利》的第一人稱動(dòng)作段落。很聰明的一點(diǎn)是，導(dǎo)演非常明白這種動(dòng)作戲的嘗試不能一條路走到黑，否則就成了copy cat了，并且脫離的方式非常令人驚喜——女主被抓著頭撞向墻上的鏡子（這是整容前女主的臉首次出場(chǎng)）然后鏡頭回拉，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)從第一人稱轉(zhuǎn)為旁觀視角了，這個(gè)銜接非常流暢自然，還跟動(dòng)作本身形成了互動(dòng)。這里唯一的缺點(diǎn)就是，當(dāng)?shù)谝蝗朔Q視角無法體現(xiàn)的動(dòng)作正在進(jìn)行的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生短暫的錯(cuò)愕感。最明顯的就是女主被人從身后抱著往后拖的時(shí)候，鏡頭持續(xù)了1,2秒觀眾才反應(yīng)過來可能是怎么回事。這個(gè)缺點(diǎn)其實(shí)是這種拍攝方式無法避免的，因?yàn)殡娪笆冀K是視聽藝術(shù)，沒有肢體接觸，也就是說主角能感覺到被人拽著走，我們卻只能靠看到的內(nèi)容來猜。另外有一個(gè)值得留意和吐槽的地方：開場(chǎng)這段戲女主換彈夾的動(dòng)作，是非常明顯的為了展示給觀眾看才那么做的動(dòng)作，而且對(duì)比最后一場(chǎng)槍戰(zhàn)戲女主同一個(gè)換彈夾的動(dòng)作就跟前面這里完全不一樣。這其實(shí)是動(dòng)作設(shè)計(jì)上的一個(gè)明顯的紕漏。

然后是劇情中段多次的閃回——這里使用了非常多的相似轉(zhuǎn)場(chǎng)，比如女主落水之后從水里出來那一刻就突然閃回到小時(shí)候父親在河邊拿著寶石的時(shí)刻。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)是使得這部戲所有的閃回不顯得突兀的重要原因——主線劇情已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)休眠期，然后通過相似轉(zhuǎn)場(chǎng)回到女主記憶里的某個(gè)相似的時(shí)刻展示對(duì)應(yīng)的人物前史。如果劇情人設(shè)不是那么糟糕，這種處理還真是非常高級(jí)了。

而且劇情前后接續(xù)的很多地方都非常尊重電影語言，譬如中段銜接到開場(chǎng)打戲之前的那場(chǎng)戲——展示了阿加西助手從裝瘸到站直的過程，暗示這是阿加西的陰謀，以及隨后的平移式跳接，只用了幾秒鐘的鏡頭跨越至少7分鐘的現(xiàn)實(shí)時(shí)間，跳到女主從窗口跳出來的場(chǎng)景。還有最終大戰(zhàn)之后，女主把阿加西砍死，雨聲突然開始起來，鏡頭迅速接近女主的頭頂，隨后向上拉升展示巴士全貌，這也是一個(gè)跳接，因?yàn)轱@然警察來的時(shí)候已經(jīng)是阿加西被砍死過了好一會(huì)兒了。這樣最后非常流暢地給一個(gè)被警察包圍了的女主的正面特寫，又對(duì)前面第一場(chǎng)戲女主殺穿黑幫巢穴之后那個(gè)狀態(tài)形成互文，顯得非常工整。

配樂：

這項(xiàng)加分主要是在動(dòng)作戲和音樂節(jié)奏上的協(xié)調(diào)。以及承擔(dān)戲劇沖突的重要?jiǎng)幼靼l(fā)生的時(shí)候配樂恰如其分地出現(xiàn)。隨便提幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)，體會(huì)一下，00:02:45開始的打斗與背景音中的打擊樂器聲；00:12:32沖進(jìn)芭蕾舞房同時(shí)背景音樂從緊張刺激的鼓點(diǎn)變成了悠揚(yáng)的舞曲，突顯了戲劇張力；00:29:30從女主回憶中一個(gè)緊張的場(chǎng)景搭配緊張的配樂，突然轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景一個(gè)相似轉(zhuǎn)場(chǎng)女主從小孩變成了大人，同樣是握著一支槍并且踩在音樂驟停的時(shí)刻上開了一槍，同時(shí)升格鏡頭給到婊氣女跌落的過程。還有我個(gè)人最喜歡的阿加西臨死前吹口哨開始，直到劇終的那一段。